اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﺗﺘﺤﺮك ﻣﺠﺪدﴽ ﺻﻮب اﻟﻌﺎﳌﻴﺔ
٥١ ﻓﻴﻠﻤﴼ ﻋﻜﺴﺖ أﻓﻀﻞ ﻣﺎ ﻟﺪﻳﻬﺎ
ﻓــــﻲ ﻣـــﺜـــﻞ ﻫـــــﺬه اﻷﻳــــــــﺎم ﻣـﻦ ﻛﻞ ﻋـﺎم ﻛـﺎن اﻟﻌﻴﺪ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ اﻟــــــﺨــــــﺎص واﻟــــــﺨــــــﺎﻟــــــﺺ اﻟــــــﺬي ﺗــﺴــﺘــﻀــﻴــﻔــﻪ دوﻟــــــــﺔ اﻹﻣــــــــــﺎرات اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ اﳌﺘﺤﺪة ﻳﺘﺠﺪد، وﻛﺎن ﻳﻌﺮف ﺑﺎﺳﻢ »ﻣﻬﺮﺟﺎن«، وﻫﻮ »اﻟــــﺤــــﺪث« اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎﺋــﻲ اﻷول واﻷﻓـــﻀـــﻞ واﻷﻫــــــﻢ ﻣـــﻦ ﺑـــﲔ ﻛﻞ اﳌــﻬــﺮﺟــﺎﻧــﺎت )أو »اﻷﺣـــــــﺪاث«( اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ. وﻛــﺎن اﻟﻠﻘﺎء اﻟﺴﻨﻮي ﻷﻫـــﻢ ﻣـﺨـﺮﺟـﻲ اﻟــﻌــﺎﻟــﻢ اﻟـﻌـﺮﺑـﻲ وﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻴﻴﻪ. ﻫﻨﺎك ﻓﻲ ﺑﺎﺣﺎت اﻟــــﻔــــﻨــــﺎدق وﻓــــــﻲ اﳌـــــﻮﻗـــــﻊ اﻟـــــﺬي اﺧﺘﺎره اﳌﻬﺮﺟﺎن ﻣﺮﻛﺰﴽ ﺟﺎﻣﻌﴼ ﻟﻨﺸﺎﻃﺎﺗﻪ، وﻛﺎن اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﻮن ﻳـﻠـﺘـﻘـﻮن ﻓــﻲ اﻟــﺼــﺎﻻت اﻟﻘﺮﻳﺒﺔ ﻟﻴﺸﺎﻫﺪوا أﻓﻼم ﺑﻌﻀﻬﻢ ﺑﻌﻀﴼ.
ﻓﻲ رﺑﻴﻊ اﻟﻌﺎم اﻟﺬي ﻧﻮدﻋﻪ، ﺻــــﺪر ﻗـــــﺮار ﻣـــﻦ إدارة ﺟــﺪﻳــﺪة ﺑﺈﻳﻘﺎﻓﻪ ﻟﻬﺬه اﻟﺴﻨﺔ، ﻋﻠﻰ أﻣﻞ ﻋـﻮدﺗـﻪ ﻓـﻲ اﻟﺴﻨﺔ اﳌﻘﺒﻠﺔ. ﻟﻜﻦ ﺣـﺘـﻰ وﻟــﻮ ﻋــﺎد - ﻛـﻤـﺎ ﻧﺘﻤﻨﻰ - ﻓـﻲ اﻟـﻌـﺎم اﳌـﻘـﺒـﻞ، ﻓــﺈن اﻟﺬﺧﻴﺮة اﻟﻔﻨﻴﺔ اﳌﺘﻤﺜﻠﺔ ﻓﻲ ﻫﺬا اﳌﻬﺮﺟﺎن ﻃــﻮال ﺳﻨﻮاﺗﻪ اﻷرﺑــﻊ ﻋﺸﺮة ﻻ ﺗﻀﺎﻫﻰ. ﻟﻢ ﻳﺤﺼﻞ ﻋﻠﻴﻬﺎ أي ﻣﻬﺮﺟﺎن ﻋﺮﺑﻲ ُ)أو ﻋﺎﳌﻲ( آﺧﺮ، وﻻ ﻳــﻤــﻜــﻦ أن ﺗـــﻨـــﺴـــﻰ. ﺑـﻌـﺾ أﻓـــﻀـــﻞ ﻣــــﺎ أﻧــﺠــﺒــﺘــﻪ اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎ اﻟــﻌــﺮﺑــﻴــﺔ ﻣـــﻦ أﻓـــــﻼم ﺧــــﻼل ﺗﻠﻚ اﻟﻔﺘﺮة ﻋﺮض ﻓﻴﻪ.
أﻓـــــﻼم ﻣــﺜــﻞ »أﻟــــــﻮان اﻟـﺴـﻤـﺎ اﻟــــﺴــــﺎﺑــــﻌــــﺔ« ﻟـــﺴـــﻌـــﺪ ﻫــــﻨــــﺪاوي و»اﻟﺒﻴﺖ اﻷﺻـﻔـﺮ« ﻟﻌﻤﺮ ﺣﻜﺎر و»اﻟــﺸــﺘــﺎ اﻟــﻠــﻲ ﻓـــﺎت« ﻹﺑـﺮاﻫـﻴـﻢ اﻟـــﺒـــﻄـــﻮط و»ﺗـــﻘـــﺎﺳـــﻴـــﻢ اﻟـــﺤـــﺐ« ﻟﻴﻮﺳﻒ اﻟﺪﻳﺐ و»٣٣ ﻳﻮﻣﴼ« ﳌﻲ اﳌﺼﺮي و»اﻟﺮﺣﻴﻞ ﻣﻦ ﺑﻐﺪاد«
ﻟﻘﺘﻴﺒﺔ اﻟـﺠـﻨـﺎﺑـﻲ وﻣـﺌـﺎت أﺧﺮى. ﺣﻀﻮر وﻏﻴﺎب
ﺣﲔ ﺗﻮﻗﻒ ﻣﻬﺮﺟﺎن دﺑﻲ، وﻷﺳﺒﺎب ﻣﺎ زاﻟﺖ ﻏﻴﺮ واﺿﺤﺔ ﺗﻤﺎﻣﴼ، اﻧﺤﺴﺮ أﺣﺪ أﻫﻢ اﻷﺿﻮاء اﻟـﺴـﺎﻃـﻌـﺔ ﻓــﻮق ﻫــﺬه اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ. ﻻ ﻳﻌﻨﻲ أن ﻣـﻬـﺮﺟـﺎﻧـﺎت أﺧــﺮى ﻓـﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﻌﺮﺑﻲ وﺧــﺎرﺟــﻪ ﻻ ﺗﻠﻌﺐ اﻟــﺪور ذاﺗــﻪ، وﻟــﻮ ﺑﻤﻘﺪار ﻣﻌﲔ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﺒﻌﻀﻬﺎ، ﻟﻜﻦ اﻟـــﺒـــﻄـــﻮﻟـــﺔ، ﻛـــﻤـــﺎ اﻟــﻜــﻠــﻤــﺔ اﻟــﺘــﻲ ﺗﺼﻒ ﺻﺎﺣﺐ اﻟــﺪور اﻷول ﻓﻲ أي ﻣــﻨــﺘــﻮج ﺳــﻴــﻨــﻤــﺎﺋــﻲ، ﻛـﺎﻧـﺖ ﳌﻬﺮﺟﺎن دﺑﻲ.
ﻣـــﻬـــﺮﺟـــﺎﻧـــﺎت ﺳـــﻨـــﺔ ٨١٠٢ ﻛـﺎﻧـﺖ ﻣـﺠـﺰﻳـﺔ. ﻏـﻴـﺎب اﻟﺒﻄﻮﻟﺔ ﺷــﺠــﻊ آﺧــــﺮﻳــــﻦ ﻟــﻠــﺘــﻘــﺪم وﻓــﺘــﺢ اﳌﺠﺎل أﻣﺎم ﺑﻠﻮرة أدوارﻫﺎ. ﺑﺪأ اﻟﻌﺎم اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ ﻓﻲ ﻣﻬﺮﺟﺎن ﻣﺴﻘﻂ ﻓﻲ ﺳﻠﻄﻨﺔ ﻋﻤﺎن. ﺳﺎﺑﻘﴼ ﻣﺎ ﻛﺎن ﻣﻬﺮﺟﺎﻧﴼ ﻣﺤﺪود اﻟﺤﺠﻢ واﻟﺤﻀﻮر. ﻫﺬا اﻟﻌﺎم ﻋﻤﻞ ﻋﻠﻰ ﺗﺤﺴﲔ وﺿﻌﻪ وأﻧﺠﺰ ذﻟﻚ ﻋﺒﺮ اﺧـــﺘـــﻴـــﺎر ﻟــﺠــﻨــﺔ ﺗــﺤــﻜــﻴــﻢ ﺟــﻴــﺪة وﺑﻀﻌﺔ أﻓـﻼم ﻋﺮﺑﻴﺔ وأﺟﻨﺒﻴﺔ ﻛﺎﻧﺖ ﻣﺜﺎر إﻗﺒﺎل ﻧﺴﺒﺔ أﻋﻠﻰ ﻣﻦ اﻟﺠﻤﻬﻮر. ﻣﻦ ﻫﺬه اﻷﻓﻼم »إﻟﻰ آﺧــﺮ اﻟــﺰﻣــﺎن« ﻟﻴﺎﺳﻤﲔ ﺷﻮﻳﺦ )ﺗـــــــﻮﻧـــــــﺲ(، و»ﺳــــــــــﺮب ﺣــــﻤــــﺎم« ﻟــﺮﻣــﻀــﺎن ﺧــﺼــﺮو )اﻟـــﻜـــﻮﻳـــﺖ(، و»ﻧﻮر« ﻟﺨﻠﻴﻞ زﻋﺮور )ﻟﺒﻨﺎن(، و»رﺟـــــــﻞ وﺛـــﻼﺛـــﺔ أﻳـــــــﺎم« ﻟــﺠــﻮد ﺳـــﻌـــﻴـــﺪ )ﺳـــــــﻮرﻳـــــــﺎ(، و»ﻛـــﺘـــﺎﺑـــﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﺜﻠﺞ« ﻟﺮﺷﻴﺪ ﻣﺸﻬﺮاوي )ﻓـﻠـﺴـﻄـﲔ(، و»اﻟــﺮﺣــﻠــﺔ« ﳌﺤﻤﺪ ﺟﺒﺎرة اﻟﺪراﺟﻲ )اﻟﻌﺮاق(.
ﻟﻜﻦ ﻣﻬﺮﺟﺎن ﻣﺴﻘﻂ ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﺎﳌﻴﺰاﻧﻴﺔ اﳌﻘﺮرة ﻟﻪ ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴﺔ، وﺑﻐﻴﺎب رؤﻳﺔ ﻣﺴﺘﻘﺒﻠﻴﺔ ﺷﺎﻣﻠﺔ ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴﺔ أﺧﺮى. اﻟﺘﻘﺪم ﺻﻮب ﻣــﺎ ﻫــﻮ أﻋــﻠــﻰ وأﻫــــﻢ ﻣــﻦ ﻣـﺠـﺮد إﻧــﺘــﺎج اﻟــﺤــﺪث ﻫــﻮ اﻟـﺒـﺤـﺚ ﻋﻦ اﻟﺘﻤﻴﺰ واﻻﻧﻔﺮاد.
ﻓــﻲ ﺻﻴﻒ اﻟﺴﻨﺔ اﻟﺤﺎﻟﻴﺔ ﻋـــــــﺎد إﻟـــــــﻰ اﻟــــﻌــــﻠــــﻦ »ﻣــــﻬــــﺮﺟــــﺎن اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ« اﻟــﺬي ﻳﻨﻈﻢ ﺑﺈﺷﺮاف »ﻣﻌﻬﺪ اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﻌﺮﺑﻲ ﻓـــﻲ ﺑــــﺎرﻳــــﺲ«. ﻛــــﺎن ﻳــﻌــﻘــﺪ ﻣــﺮة ﻛـﻞ ﻋﺎﻣﲔ وﺗـﻮﻗـﻒ ﺳﻨﺔ ٦٠٠٢. ﻟﻴﺴﺘﻌﻴﺪ ﻓﺎﻋﻠﻴﺘﻪ ﺳﻨﺔ ٨١٠٢، ﺗـﺤـﺖ إدارة ﻟــﻴــﺎن ﺷــــﻮاف اﻟﺘﻲ ﺟــﻤــﻌــﺖ ﺣــﻘــﻴــﺒــﺔ ﻣــﺤــﺘــﺮﻣــﺔ ﻣـﻦ اﻷﻓــــــــــــﻼم وزﻋـــــﺘـــــﻬـــــﺎ ﻓــــــﻲ ﺛــــﻼث ﻣﺴﺎﺑﻘﺎت )رواﺋـﻴـﺔ وﺗﺴﺠﻴﻠﻴﺔ وﻗﺼﻴﺮة(.
ﻣــــﻦ ﺑــــﲔ ﻋــــﺮوﺿــــﻪ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻲ اﻟﺠﻴﺪ »ﻏــﺪاء اﻟﻌﻴﺪ« )اﻟــﺬي ﻛـﺎن أﺣـﺪ أﻓــﻼم ﻣﻬﺮﺟﺎن دﺑـﻲ ﻓﻲ أواﺧــﺮ اﻟﺴﻨﺔ اﳌﺎﺿﻴﺔ واﻧـــﺘـــﺨــــﺐ ﻫـــﻨـــﺎ ﻛــــﺄﺣــــﺪ أﻓــﻀــﻞ اﻷﻓـــﻼم اﻟـﻌـﺮﺑـﻴـﺔ ﻟـﻠـﻌـﺎم ٧١٠٢(، و»اﻟﺮﺣﻠﺔ«، و»إﻟﻰ آﺧﺮ اﻟﺰﻣﻦ«، و»ﻓﻮﺗﻮﻛﻮﺑﻲ« ﻟﺘﺎﻣﺮ اﻟﻌﺸﺮي )ﻣﺼﺮ(، و»أﺑﺪا ﻟﻢ ﻧﻜﻦ أﻃﻔﺎﻻ« ﳌـﺤـﻤـﺪ ﺳـﻠـﻴـﻤـﺎن )ﻣـــﺼـــﺮ(، ﻛﻤﺎ ﻓﻴﻠﻢ ﻧﺎدﻳﻦ ﻟﺒﻜﻲ »ﻛﻔﺮﻧﺎﺣﻮم« )ﻟـــﺒـــﻨـــﺎن(، اﻟــــﺬي ﺗــﻮﻟــﻰ اﻓــﺘــﺘــﺎح اﻟﺪورة.
ﻣــﺎﳌــﻮ ﺗـﺒـﻌـﺖ ﺑــﺎرﻳــﺲ ﺑﻌﺪ ﻧﺤﻮ ﺛﻼﺛﺔ أﺷﻬﺮ ﺑﺪورة ﺣﻤﻠﺖ اﻟــﺮﻗــﻢ ٨. ﻓــﻲ ﺧﻤﺴﺔ أﻳـــﺎم ﻳﻘﻴﻢ رﺋﻴﺴﻪ ﻣﺤﻤﺪ ﻗﺒﻼوي ﻓﻌﺎﻟﻴﺎت ﻋـــﺮﺑـــﻴـــﺔ ﺗـــﺤـــﺘـــﻮي ﻋـــﻠـــﻰ أﻓـــــﻼم ﺟــﺎﻣــﻌــﺔ ﻛـــــﺎن ﻣــــﻦ ﺑــﻴــﻨــﻬــﺎ ﻫــﺬه اﻟــﺴــﻨــﺔ »ﺑــﻨــﺰﻳــﻦ« ﻟــﺴــﺎرة ﻋﺒﻴﺪ )ﺗــﻮﻧــﺲ(، و»ﻣــﺮاﻳــﺎت اﻟﺸﺘﺎت« ﻟﻘﺎﺳﻢ ﻋﺒﺪ )اﻟﻌﺮاق(، و»ﻟﻴﻠﻰ« ﻟــﻔــﻮزي ﺑــﻦ ﺳـﻌـﻴـﺪي )اﳌــﻐــﺮب(، ﻛـﻤـﺎ »واﺟــــﺐ« ﳌـــﺎري آن ﺟﺎﺳﺮ )ﻓﻠﺴﻄﲔ(.
ﻓــﻲ ﺛــﻤــﺎﻧــﻲ دورات أﻣـﺴـﻰ ﻣﻬﺮﺟﺎن »ﻣﺎﳌﻮ« ﺣﺪﺛﴼ ﻣﻨﺘﻈﺮﴽ وﻣـﻬـﻤـﴼ ﻓــﻲ داﺋــــﺮة اﳌـﻬـﺮﺟـﺎﻧـﺎت اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻻ ﺧــﺎرج اﻟــــــﺤـــــﺪود اﻟـــﻌـــﺮﺑـــﻴـــﺔ ﻓــــﻘــــﻂ، ﺑــﻞ داﺧــﻠــﻬــﺎ أﻳــﻀــﴼ. وﻣـــﺎ أن اﻧﺘﻬﻰ ﺣﺘﻰ ﺑــﺪأت اﻟـــﺪورة اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ ﻣﻦ ﻣﻬﺮﺟﺎن »اﻟﺠﻮﻧﺎ« اﻟﺘﻲ ﻳﺸﺮف ﻋﻠﻰ إدارﺗﻬﺎ اﻧﺘﺸﺎل اﻟﺘﻤﻴﻤﻲ.
ﻓــــﻲ ﻋـــﺎﻣـــﲔ ﻓـــﻘـــﻂ، أوﺻــــﻞ اﻟــﺘــﻤــﻴــﻤــﻲ ﻫــــﺬا اﳌـــﻬـــﺮﺟـــﺎن إﻟــﻰ ﻣﺼﺎف ﻻﺋﻘﺔ. وﺿﻊ ﺧﺒﺮﺗﻪ اﻟﺘﻲ اﻛﺘﺴﺒﻬﺎ ﻓﻲ ﻣﻬﺮﺟﺎن أﺑﻮﻇﺒﻲ )ﻋـﻨـﺪﻣـﺎ ﺧﻠﻒ ﺳﻤﻴﺮ ﻓـﺮﻳـﺪ ﻓﻲ إدارة اﳌﻬﺮﺟﺎن اﻟﻐﺎﺋﺐ ﺑﺪوره( وﻣﻦ ﻗﺒﻞ ﻓﻲ ﻣﻬﺮﺟﺎن روﺗﺮدام ﻟﻠﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ وأﺿﺎف إﻟﻴﻬﺎ ﻃﻤﻮﺣﺎﺗﻪ اﳌـﺘـﺠـﺪدة. اﻟﻨﺘﻴﺠﺔ ﻣﻬﺮﺟﺎن ﻧﺎﺟﺢ وﻣﺤﺘﺮف وإن ﻟﻴﺲ اﻟﺒﺪﻳﻞ اﻟﺬي ﺗﺘﻮﺧﺎه ﻛﺎﻣﻼ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﳌﻬﺮﺟﺎن دﺑﻲ، ﻛــــﻮن »اﻟـــﺠـــﻮﻧـــﺎ« ﻳــﻌــﻤــﻞ ﺣﺴﺐ أﺟــﻨــﺪة أﻛــﺜــﺮ ﺗـﻨـﻮﻋـﴼ ﻣــﻦ ﻣﻌﻈﻢ اﳌﻬﺮﺟﺎﻧﺎت اﳌﺬﻛﻮرة. رﻏﻢ ذﻟﻚ، ﻋــﺮﺿــﺖ ﺳـﺒـﻌـﺔ أﻓــــﻼم ﻣـﺼـﺮﻳـﺔ وﺳﺘﺔ ﻟﺒﻨﺎﻧﻴﺔ وﺛـﻼﺛـﺔ ﺳﻮرﻳﺔ وﺛــﻼﺛــﺔ أﺧـــﺮى ﺗـﻮﻧـﺴـﻴـﺔ وﻓﻴﻠﻢ واﺣﺪ ﻣﻦ اﻟﻌﺮاق.
ﻋــﻠــﻰ أﺛـــــﺮه أﻗــﻴـــﻢ ﻣــﻬــﺮﺟــﺎن »أﻳـــــــﺎم ﻗــــﺮﻃــــﺎج اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎﺋــﻴــﺔ« ﻓــــﻲ ﺗـــﻮﻧـــﺲ اﻟـــﻌـــﺎﺻـــﻤـــﺔ. وﻫـــﻮ ﺻﺮح ﻛﺒﻴﺮ ﻟﻪ ﺗﺎرﻳﺦ ﻳﻤﺘﺪ إﻟﻰ اﻟــﺴــﺘــﻴــﻨــﺎت وداﺋـــﻤــــﴼ ﻣـــﺎ ﻋــﺮض أﻓــــﻼﻣــــﴼ ﻋـــﺮﺑـــﻴـــﺔ وأﻓـــﺮﻳـــﻘـــﻴـــﺔ ﻓـﻲ ﻣــﺴــﺎﺑــﻘــﺎﺗــﻪ. وإذ ﺗــﺪاوﻟــﻨــﺎه ﻓﻲ »اﻟــــﺸــــﺮق اﻷوﺳـــــــﻂ« ﺑــﺈﺳــﻬــﺎب، ﺗـــﺪاوﻟــــﻨــــﺎ ﻧـــﺸـــﺎﻃـــﺎت ﻣــﻬــﺮﺟــﺎن اﻟــﻘــﺎﻫــﺮة اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎﺋــﻲ اﻟـــﺪوﻟـــﻲ اﻟــــــﺬي ﻫـــــﻮ، ﻟـــﺠـــﺎﻧـــﺐ ﻣــﻬــﺮﺟــﺎن ﻗــﺮﻃــﺎج، أﻋـــﺮق ﻣـﻬـﺮﺟـﺎن ﻋﺮﺑﻲ ﻣﺎ ﻳﺰال ﻗﺎﺋﻤﴼ. ﻛﻤﺎ أﻗﻴﻤﺖ دورة ﺟـــﺪﻳـــﺪة ﻣـــﻦ ﻣــﻬــﺮﺟــﺎن ﻣــﺮاﻛــﺶ ﺧـﻼل اﻟﺸﻬﺮ اﻟﺤﺎﻟﻲ، وﻛـﺎن ﻗﺪ ﻏﺎب ﻟﺴﻨﺔ واﺣﺪة وﻋﺎد ﺳﺎﻋﻴﴼ ﻟــﺼــﻔــﺤــﺔ ﺟـــﺪﻳـــﺪة ﺗــﺨــﺘــﻠــﻒ ﻋﻦ ﺻﻔﺤﺎت اﻷﻣﺲ. »ﻛﻔﺮﻧﺎﺣﻮم«
اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻷﻛﺜﺮ ﻧﺠﺎﺣﴼ ﻟﻠﻌﺎﻟﻢ اﻟــــﺤــــﺎﻟــــﻲ، ﻫـــــﻮ »ﻛــــﻔــــﺮﻧــــﺎﺣــــﻮم« ﻟـﻨـﺎدﻳـﻦ ﻟﺒﻜﻲ اﻟـــﺬي وﺻــﻞ إﻟـﻰ ﺗــﺮﺷــﻴــﺤــﺎت اﻟــﻐــﻮﻟــﺪن ﻏـﻠـﻮﺑـﺲ اﻟـﺮﺳـﻤـﻴـﺔ ﻓــﻲ ﻣـﺴـﺎﺑـﻘـﺔ »أﻓـﻀـﻞ
ﻓﻴﻠﻢ أﺟﻨﺒﻲ«، وﻳﻄﻤﺢ ﻟﺪﺧﻮل ﻣﺴﺎﺑﻘﺔ اﻷوﺳﻜﺎر ﻓﻲ اﻟﻘﺴﻢ ذاﺗﻪ )ﻳـﺒـﺪو آﻳــﻼ إﻟــﻰ ذﻟــﻚ ﺧﺼﻮﺻﴼ أن ﻋﺪد اﻷﻓﻼم اﳌﺮﺷﺤﺔ ﳌﺴﺎﺑﻘﺔ اﻟـﻘـﺴـﻢ اﻷﺟـﻨـﺒـﻲ ﻗــﺪ ﻳـﺮﺗـﻔـﻊ ﻣﻦ ﺧﻤﺴﺔ إﻟــﻰ ﺗﺴﻌﺔ ﻫــﺬا اﻟـﻌـﺎم(. وﻛـــــــﺎن »ﻛــــﻔــــﺮﻧــــﺎﺣــــﻮم« ﻗــــﺪ ﻧـــﺎل ﺟـــــﺎﺋـــــﺰة ﻟـــﺠـــﻨـــﺔ اﻟـــﺘـــﺤـــﻜـــﻴـــﻢ ﻓــﻲ ﻣـﻬـﺮﺟـﺎن »ﻛـــﺎن« اﻟــﺪوﻟــﻲ ﻋﻨﻮة ﻋﻠﻰ ﻋــﺪة أﻓــﻼم ﺗﻨﺎﻓﺴﺖ ﻟﻬﺬه اﻟــﺠــﺎﺋــﺰة ﻛــﻤــﺎ ﺗــﻘــﺪم ﺣــﲔ ﺗﻤﺖ ﺗﻐﻄﻴﺔ ﻫﺬا اﳌﻬﺮﺟﺎن اﻟﻔﺮﻧﺴﻲ ﺑﲔ ﻋـﺪد وﻓﻴﺮ ﻣﻦ اﳌﻬﺮﺟﺎﻧﺎت اﻟــﺘــﻲ ﻗــﺎﻣــﺖ »اﻟــﺸــﺮق اﻷوﺳـــﻂ« ﺑﺘﻐﻄﻴﺘﻬﺎ.
ﻋـــــــﻠـــــــﻰ ﻏــــــــــــــــــــــــﺮاره، ﺳـــﻌـــﺖ أﻓــــــﻼم ﻋــﺮﺑــﻴــﺔ ﻛــﺜــﻴــﺮة ﻟــﺪﺧــﻮل اﳌـــــﻬـــــﺮﺟـــــﺎﻧـــــﺎت اﻟــــــﺪوﻟــــــﻴــــــﺔ، ﺑــﻞ ازداد ذﻟــــﻚ اﻟــﺴــﻌــﻲ ﻣـــﻊ إدراك اﻟــــﺴــــﻴــــﻨــــﻤــــﺎﺋــــﻴــــﲔ اﻟـــــــﻌـــــــﺮب أن ﻣﺴﺘﻘﺒﻠﻬﻢ ﻣﺮﺗﺒﻂ، ﻋﻠﻰ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻧﺤﻮ، ﻓﻲ اﺧـﺘـﺮاق اﻟﺤﺪود اﻟﻐﺮﺑﻴﺔ.
ﺷـــــﺎﻫـــــﺪﻧـــــﺎ ﻓــــــﻲ ﻣـــﻬـــﺮﺟـــﺎن »ﺻﻨﺪاﻧﺲ« اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺘﺴﺠﻴﻠﻲ »ﻋــــــﻦ اﻵﺑـــــــــﺎء واﻷﺑـــــــﻨـــــــﺎء« وﻓـــﻲ
ﻣﻬﺮﺟﺎن ﺑﺮﻟﲔ اﻧﺪﻓﻌﺖ ﺳﺒﻌﺔ أﻓـﻼم أﺣﺪﻫﺎ ﻫﻮ ﻓﻴﻠﻢ اﳌﻐﺮﺑﻴﺔ ﻧﺮﺟﺲ اﻟﻨﺠﺎر »ﺑﻼ وﻃﻦ« اﻟﺬي ﻋﺮض ﻓﻲ ﻗﺴﻢ ﻓﻮرام.
ﻟــﺠــﺎﻧــﺐ »ﻛــﻔــﺮﻧــﺎﺣــﻮم« ﻓﻲ ﻣــﺴــﺎﺑــﻘــﺔ »ﻛـــــﺎن« اﻟـــﺪوﻟـــﻴـــﺔ ورد »ﻳـــﻮم اﻟــﺪﻳــﻦ« ﻷﺑـﻮﺑـﻜـﺮ ﺷﻮﻗﻲ. وﻓﻲ ﻣﺴﺎﺑﻘﺔ ﻧﻈﺮة ﻣﺎ ﻋﺮﺿﺖ اﳌـﻐـﺒـﺔ ﻣــﺮﻳــﻢ ﺑـﻨـﻤـﺒـﺎرك ﻓﻴﻠﻤﻬﺎ »ﺻــﻮﻓــﻴــﺎ« وﻋــــﺮض اﻟـﺘـﻮﻧـﺴـﻲ ﻣـــﺤـــﻤـــﺪ ﺑـــــﻦ ﻋـــﻄـــﻴـــﺔ »وﻟــــــــــﺪي«. وﻋــــــــﺮض ﻣــــﻬــــﺮﺟــــﺎن ﻟـــﻮﻛـــﺎرﻧـــﻮ اﻟــﺴــﻮﻳــﺴــﺮي اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ اﻟــﻌــﺮاﻗــﻲ »ﻳــــــﺎرا« ﻟــﻌــﺒــﺎس ﻓـــﺎﺿـــﻞ. وﻗــﺲ ﻋـﻠـﻰ ذﻟــﻚ ﻣـﻬـﺮﺟـﺎﻧـﺎت ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ أﺧـﺮى ﻋﺮﺿﺖ أﻓﻼﻣﴼ ﳌﺨﺮﺟﲔ ﻋــــــــﺮب ﻣــــــﻦ ﺑـــﻴـــﻨـــﻬـــﺎ روﺗـــــــــــــﺮدام )ﻫــــــــﻮﻻﻧــــــــﺪا( وﺛـــﻴـــﺴـــﺎﻟـــﻮﻧـــﻴـــﻜـــﻲ )اﻟــﻴــﻮﻧــﺎن( و»ﺑــﺎﻟــﻢ ﺳﺒﺮﻳﻨﻐﺰ« )اﻟﻮﻻﻳﺎت اﳌﺘﺤﺪة(.
ﻟﻜﻦ إذا ﻛﺎن ﻏﻴﺎب ﻣﻬﺮﺟﺎن دﺑﻲ )وﻟﻮ ﻟﻌﺎﻣﻨﺎ اﻟﺤﺎﻟﻲ( ﺣﺪث، ووﺻﻮل ﻓﻴﻠﻢ »ﻛﻔﺮﻧﺎﺣﻮم« إﻟﻰ اﻟـــﻐـــﻮﻟـــﺪن ﻏــﻠــﻮﺑــﺲ وﻣـــﺸـــﺎرف اﻷوﺳﻜﺎر ﺣﺪث آﺧﺮ، ﻓﺈن دﺧﻮل اﻟـــﺴـــﻌـــﻮدﻳـــﺔ ﻣـــﺠـــﺎل اﻟـــﻌـــﺮوض
اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ داﺧﻞ اﳌﻤﻠﻜﺔ وﻋﻠﻰ ﻧﺤﻮ ﺗﺄﺳﻴﺴﻲ ﻛﺒﻴﺮ ﻫﻮ ﺣﺪث ﻣﻬﻢ آﺧﺮ ﻣﻴـﺰ ﻫﺬا اﻟﻌﺎم.
ﻛﺎن اﻟﻘﺮار اﳌﺘﺨﺬ ﺷﺠﺎﻋﴼ ﻣــــــﻦ ﻧــــﺎﺣــــﻴــــﺔ وﺿـــــﻤـــــﻦ ﺳــﻌــﻲ اﻟــــﺤــــﻜــــﻮﻣــــﺔ اﳌــــﺴــــﺘــــﻤــــﺮ ﻟـــﺪﻓـــﻊ اﻟـﺤـﻴـﺎة اﳌـﺪﻧـﻴـﺔ واﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ واﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ ﻓـﻲ اﻟﺴﻌﻮدﻳﺔ إﻟﻰ اﻷﻣــﺎم وﺗـﺠـﺎوز ﻣﺎ ﻛـﺎن ﻳﻌﺘﺒﺮ ﻣﺴﺘﺤﻴﻼ ﻓﻴﻤﺎ ﻣﻀﻰ. اﻟﻮﺿﻊ اﳌـــﺎﺛـــﻞ ﻛــــﺎن ﻗـــــﺮار وﻟــــﻲ اﻟـﻌـﻬـﺪ ﻣــﺤــﻤــﺪ ﺑــــﻦ ﺳـــﻠـــﻤـــﺎن ﺗــﺤــﺪﻳــﺚ اﻵﻟـــﻴـــﺔ اﻟــﺜــﻘــﺎﻓــﻴــﺔ واﻟــﻔــﻨــﻴــﺔ ﻓﻲ اﳌﺠﺘﻤﻊ اﻟـﺴـﻌـﻮدي ﻛـﻀـﺮورة ﻟـﻠـﺘـﻄـﻮر اﳌــﻨــﺸــﻮد. واﻟﺴﻴﻨﻤﺎ أﺗـــﺖ ﻓــﻲ ﻣــﺼــﺎف أول ﻓــﻲ ﻫـﺬا اﻟﺘﺤﺪﻳﺚ وﻻ ﺗﺰال واﳌﺰﻳﺪ ﻣﻨﻪ ﻻ ﻳـﺰال ﻣﻄﻠﻮﺑﴼ ﻹﺷــﺎدة ﺻﺮح ﺻﻨﺎﻋﺔ ﻣﺰدﻫﺮة ﺗﻔﻴﺪ اﳌﺨﺮج اﻟــــﺴــــﻌــــﻮدي واﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎﺋــﻴــﲔ اﻟــــﻌــــﺮب وﻏـــﻴـــﺮ اﻟــــﻌــــﺮب ﺿـﻤـﻦ ﺧﻄﻂ ودراﺳﺎت ﻣﺤﺪدة.
اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﺴﻌﻮدﻳﺔ أﻧﺠﺰت ﻫــﺬا اﻟــﻌــﺎم ﻓﻴﻠﻤﴼ رواﺋــﻴــﴼ ﻣﻬﻤـﴼ ﻫــﻮ »ﻋــﻤــﺮة واﻟـــﻌـــﺮس اﻟــﺜــﺎﻧــﻲ« ﳌﺤﻤﻮد ﺻﺒﺎغ. وﻛﺎﻧﺖ اﳌﺨﺮﺟﺔ اﻟـــﺴـــﻌـــﻮدﻳـــﺔ ﻫـــﻴـــﻔـــﺎء اﳌــﻨــﺼــﻮر ﻋـــــﺮﺿـــــﺖ ﻓـــﻴـــﻠـــﻤـــﻬـــﺎ اﻷﺟــــﻨــــﺒــــﻲ )ﻛـــــﺎﻣـــــﻼ( »ﻣـــــــﺎري ﺷـــﻴـــﻠـــﻲ« ﻓـﻲ ﻧﻬﺎﻳﺎت اﻟﻌﺎم اﳌﺎﺿﻲ، واﻣﺘﺪت ﺑﻌﺾ ﻋـﺮوﺿـﻪ ﻟﻠﻌﺎم اﻟﺤﺎﻟﻲ، ﻟﻜﻨﻪ أﺧﻔﻖ ﻓﻲ ﻧﺘﺎﺋﺠﻪ اﻟﺘﺠﺎرﻳﺔ رﻏﻢ اﻟﺠﻬﺪ اﳌﺒﺬول ﻓﻴﻪ. ﻣﻮاﺿﻴﻊ ﻃﺎﻏﻴﺔ اﺷﺘﻐﻠﺖ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ، ﻛـــﻌـــﺎدﺗـــﻬـــﺎ، ﻋـــﻠـــﻰ اﻟـــﺴـــﺎﺋـــﺪ ﻣــﻦ اﳌــــــــﻮاﺿــــــــﻴــــــــﻊ واﻟــــــــﻄــــــــﺮوﺣــــــــﺎت اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ واﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ. ﻓﻴﻠﻢ ﻣﺤﻤﻮد ﺻﺒـﺎغ ﺗﻨﺎول ﻣﻮﺿﻮع اﳌــﺮأة ﺣﻴﺎل أزﻣﺘﻬﺎ ﻣـﻊ ﺗﻘﺎﻟﻴﺪ ﻣـــﺘـــﻮارﺛـــﺔ ﻣـــﻦ اﻟــﺼــﻌــﺐ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺗﻐﻴﻴﺮﻫﺎ ﻣﻦ دون اﺳﺘﺪﻋﺎء ﺣﻴﻞ وﺳﺒﻞ ﻓﺮدﻳﺔ. ﻫﻲ أﻛﺒﺮ ﺳﻨﴼ ﻣﻦ أن ﺗﻌﺪ زوﺟﻬﺎ، اﻟﺬي ﻗﺮر اﻟﺰواج ﻣﻦ اﻣﺮأة أﺻﻐﺮ ﺳﻨﴼ.
وﺿﻊ اﳌﺮأة ﻛﺎن اﳌﻮﺿﻮع اﻟﻐﺎﻟﺐ ﻓﻲ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ رﻛﻦ ﻋﺮﺑﻲ. ﻫـﻲ اﻟـﻠـﺐ ﻓـﻲ »ﺻـﻮﻓـﻴـﺔ« ﳌﺮﻳﻢ ﺑـــــﻦ ﻣـــــﺒـــــﺎرك )اﳌـــــــﻐـــــــﺮب(، وﻓـــﻲ »ﻟــﻴــﻠــﻰ« ﻟـــﻔـــﻮزي ﺑـــﻦ ﺳـﻌـﻴـﺪي )اﳌــﻐــﺮب(، و»إﻟـــﻰ آﺧــﺮ اﻟـﺰﻣـﻦ« ﻟـﻴـﺎﺳـﻤـﲔ ﺷــﻮﻳــﺦ )اﻟــﺠــﺰاﺋــﺮ(، ﻛـــﻤـــﺎ ﻓــــﻲ »ﻟــــﻌــــﺰﻳــــﺰة« ﳌــﺤــﺴــﻦ ﺑـــــﺼـــــﺮي )اﳌــــــــﻐــــــــﺮب(، و»ورد ﻣﺴﻤﻮم« ﻷﺣﻤﺪ ﻓـﻮزي ﺻﺎﻟﺢ )ﻣﺼﺮ(، و»ﺑﻼ وﻃﻦ« ﻟﻨﺮﺟﺲ اﻟﻨﺠﺎر )اﳌﻐﺮب أﻳﻀﴼ(.
اﳌﻮﺿﻮع اﻟﻄﺎﻏﻲ اﻵﺧﺮ ﻫﻮ ﻣﻮﺿﻮع اﻹرﻫــﺎب واﻟﺠﻤﺎﻋﺎت »اﻹﺳـــﻼﻣـــﻴـــﺔ اﳌــﺘــﻄــﺮﻓــﺔ« وﻫـــﺬه ﺗﻮﻓﺮت ﻓﻲ »ﻓﺘﻮى« ﳌﺤﻤﻮد ﺑﻦ ﻣﺤﻤﻮد )ﺗﻮﻧﺲ(، وﻓﻲ »وﻟﺪي« ﳌـــﺤـــﻤـــﺪ ﺑـــــﻦ ﻋـــﻄـــﻴـــﺔ )ﺗـــــﻮﻧـــــﺲ(، ﻛــﻤــﺎ ﻓــﻲ »رﻳــــﺢ رﺑـــﺎﻧـــﻲ« ﳌـــﺮزاق ﻋﻠﻮاش )اﻟﺠﺰاﺋﺮ(. ﺑﺪوره ﺟﻤﻊ ﻓﻴﻠﻢ »اﻟﺮﺣﻠﺔ« ﳌﺤﻤﺪ اﻟﺪراﺟﻲ ﺑﲔ اﻟﺒﻄﻮﻟﺔ اﻟﻨﺴﺎﺋﻴﺔ واﻟﻔﻌﻞ اﻹرﻫــــﺎﺑــــﻲ إذ أن ﺑــﻄــﻠــﺘــﻪ ﺗـﻬـﺐ ﻧﻔﺴﻬﺎ ﻟﻘﻀﻴﺔ ﺗﻜﺘﺸﻒ ﻻﺣﻘﴼ أﻧﻬﺎ ﻻ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ ﺗﻨﻔﻴﺬﻫﺎ.
إذا ﻣﺎ ﺻﺮﻓﻨﺎ اﻟﻨﻈﺮ ﻋﻦ ﻛﻞ ﻓـﻴـﻠـﻢ ﺟـﻤـﺎﻫـﻴـﺮي اﻟــﻨــﺸــﺄة أﻧﺘﺞ ﻓﻲ ﻣﺼﺮ وﻟﺒﻨﺎن واﳌﻐﺮب، ﻓﺈن ﺣﺼﻴﻠﺔ اﻷﻓــــﻼم اﻟــﺘــﻲ ﻋﺎﻟﺠﺖ ﻣــﻮاﺿــﻴــﻊ اﺟـﺘـﻤـﺎﻋـﻴـﺔ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻛﺜﻴﺮة ﺑﺪورﻫﺎ. »ﻏﻮد ﻣﻮرﻧﻴﻨﻎ« ﻟــﻠــﺒــﻨــﺎﻧــﻲ ﺑـــﻬـــﻴـــﺞ ﺣـــﺠـــﻴـــﺞ ﻋــﻦ ﻋﺎﳌﲔ ﻳﺤﺘﻀﺮان، واﺣــﺪ ﻗﺎﺑﻊ داﺧــــﻞ ﻣـﻘـﻬـﻰ ﻣـﺘـﻤـﺜـﻼ ﺑـﺮﺟـﻠـﲔ ﻋﺠﻮزﻳﻦ واﻵﺧــﺮ ﺧـﺎرج اﳌﻘﻬﻰ ﻣﺘﻤﺜﻼ ﻓﻲ اﳌﺪﻳﻨﺔ.
ﻋـــــﻦ اﳌــــﺪﻳــــﻨــــﺔ وﻣــﺘــﺎﻋــﺒــﻬــﺎ ﺷﺎﻫﺪﻧﺎ »ﻟﻴﻞ- ﺧﺎرﺟﻲ« ﻷﺣﻤﺪ ﻋﺒﺪ اﻟﻠﻪ اﻟﺴﻴﺪ. ورﺳــﻢ ﻣـﺮوان ﺣﺎﻣﺪ ﺻــﻮرة ﻛﺒﻴﺮة راﺋـﻌـﺔ ﻋﻦ ﻣﺼﺮ ﺗﺎرﻳﺨﴼ وزﻣﺎﻧﴼ ﻓﻲ »ﺗﺮاب اﳌــــــﺎس«، ﺑـﻴـﻨـﻤـﺎ ﻧــــﺄى »اﳌــﺨــﺮج اﳌــــﺼــــﺮي أﻳـــﻀـــﴼ أﺣـــﻤـــﺪ ﻓــــﻮزي ﺻﺎﻟﺢ ﺻــﻮب ﺑﻴﺌﺔ ﺗﻜﻤﻦ ﻋﻠﻰ ﻳﺴﺎر ﻛﻞ اﻟﺒﻴﺌﺎت اﳌﻬﻤﺸﺔ ﻓﻲ »ورد ﻣﺴﻤﻮم«. وﻋﻦ اﻟﺤﺮب ﻓﻲ ﺳﻮرﻳﺎ ﻗـﺪم ﺟﻮد ﺳﻌﻴﺪ ﻓﻴﻠﻤﻪ اﻟﺠﺪﻳﺪ »ﻣﺴﺎﻓﺮو اﻟﺤﺮب«.
واﻟﻼﻓﺖ أﻧﻪ ﻣﻦ ﺑﲔ اﻷﻓﻼم اﻟﺘﻲ ﺗﺴﺘﺤﻖ اﻟﺬﻛﺮ ﻛـﺎن ﻫﻨﺎك ﻋــــﺪد ﻣــﻨــﻬــﺎ ﻳــﺘــﻨــﺎول اﳌــﺼــﺎﺑــﲔ ﺑﻌﺎﻫﺎت أو أﻣﺮاض ﻣﺴﺘﻌﺼﻴﺔ: اﻟﺠﺰام ﻓﻲ »ﻳﻮم اﻟﺪﻳﻦ« )ﻣﺼﺮ(، واﻟــــﺘــــﻮﺣــــﺪ ﻓــــﻲ »ﻓــــــﻲ ﻋــﻴــﻨــﻴـــــﺎ« ﻟﻨﺠﻴﺐ ﺑﻠﻘﺎﺿﻲ )ﺗﻮﻧﺲ(. ﻗﺎﺋﻤﺔ أﻓﻀﻞ ﻋﺸﺮة أﻓﻼم رواﺋﻴﺔ ﻋﺮﺑﻴﺔ
ﻣـــﻦ ﺑـــﲔ ٨٤ ﻓـﻴـﻠـﻤـﺎ ﻋـﺮﺑـﻴـﺎ رواﺋـــــــﻴـــــــﺎ ﻃـــــﻮﻳـــــﻼ ﺷـــــﻮﻫـــــﺪ ﻓــﻲ اﻟـــﻌـــﺎم اﳌـــﺎﺿـــﻲ ﻣـــﻦ ﺑــﻴــﻨــﻬــﺎ ٥٣ ﻓﻴﻠﻤﴼ ﻋـﺮﺿـﺖ ﻓــﻲ ﻣﻬﺮﺟﺎﻧﺎت ﻋﺮﺑﻴﺔ ودوﻟﻴﺔ ﺟﺎل ﻫﺬا اﻟﻨﺎﻗﺪ ﻣــــﻊ اﻻﺗــــﺠــــﺎﻫــــﺎت واﻷﺳـــﺎﻟـــﻴـــﺐ واﻟﻐﺎﻳﺎت اﻟﻜﺜﻴﺮة اﻟﺘﻲ وﻓﺮﺗﻬﺎ ﻫﺬه اﻷﻓﻼم. ﻛﺜﻴﺮ ﻣﻨﻬﺎ - إن ﻟﻢ ﻳــﻜــﻦ ﻣـﻌـﻈـﻤـﻬـﺎ - ﻛـــﺎن ﻳﺘﻀﻤﻦ اﻟــــﻘــــﺪر اﻟـــﻜـــﺎﻓـــﻲ ﻣــــﻦ اﻷﻫـــﻤـــﻴـــﺔ، ﻟــﻜــﻦ ﻟــﻴــﺲ اﻟــــﻘــــﺪر اﻟـــﻜـــﺎﻓـــﻲ ﻣـﻦ اﻹﺟــﺎدة. ﻫـﺬا ﺳﻬـﻞ، ﻋﻠﻰ ﻧﺤﻮ ﻣـــﻠـــﺤـــﻮظ، ﻋــﻤــﻠــﻴــﺔ اﺧـــﺘـــﻴـــﺎر ٧١ ﻓﻴﻠﻤﴼ ﺗﺴﺘﺤﻖ اﻟﺘﻘﺪﻳﺮ اﻷﻋﻠﻰ واﻟــﺼــﻌــﻮﺑــﺔ ﻛــﺎﻧــﺖ ﻓــﻲ اﺧـﺘـﻴـﺎر اﻟﻌﺸﺮة اﻷﻓﻀﻞ ﻣﻦ ﺑﻴﻨﻬﺎ.
إﻟﻰ اﻷﻓﻼم اﻟﻌﺸﺮة اﳌﻨﺘﺨﺒﺔ ﻫــــﻨــــﺎ، ﻛــــــﺎن ﻻ ﺑــــﺪ ﻣــــﻦ اﻟــﺒــﺤــﺚ ﻋــﻦ ﻓﻴﻠﻢ اﻟــﻌــﺎم. ﻫـﻨـﺎك ﺑﺎﻟﻄﺒﻊ »ﻛــﻔــﺮﻧــﺎﺣــﻮم« ﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻴﺔ ﻧـﺎدﻳـﻦ ﻟﺒﻜﻲ ﻋـﻠـﻰ أﺳـــﺎس ﻣــﻦ ﻧﺠﺎﺣﻪ ﻓﻲ اﺧﺘﺮاق دواﺋﺮ اﻟﻨﺠﺎح، ﻟﻜﻦ ﻫــﺬا ﻻ ﻳﻜﻔﻲ وﺣــﺪه. وﻓﻴﻠﻢ »ﻻ أﺣﺪ ﻫﻨﺎك«.
اﻟﺨﻂ اﻟﺠﺎﻣﻊ ﺑﲔ ﻛﻞ ﻫﺬه اﻷﻓـﻼم اﳌﻨﺘﻘﺎة ﻳﻌﺘﻤﺪ، ﺑﺪوره، ﻋــﻠــﻰ ﻋـــــﺪة ﻣــﻌــﻄــﻴــﺎت ﺑـﻌـﻀـﻬـﺎ ﻳـــﺘـــﻨـــﺎﻗـــﺾ، ﻧـــﻈـــﺮﻳـــﴼ ﻓــــﻘــــﻂ، ﻣــﻊ ﺑﻌﻀﻬﺎ اﻵﺧﺮ. ﺑﻌﺾ ﺗﻠﻚ اﻷﻓﻼم ﻳﺸﻬﺪ ﻟﻬﺎ ﻓﻌﻞ اﻻﺑﺘﻜﺎر )وﻫﺬا ﻳﺘﻀﺢ ﻓﻲ »ﻻ أﺣﺪ ﻫﻨﺎك« ﻋﻠﻰ ﻧﺎﺻﻴﺔ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟــﺮواﺋــﻲ(، وﻓﻲ »ﻻﻳــﻒ ﺗـﺎﻳـﻢ« ﻟﺤﻤﻴﺪ ﺑـﻦ ﻋﻤﺮة )ﻓﻲ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﺘﺴﺠﻴﻠﻴﺔ(. ﻓﻲ اﳌــﻘــﺎﺑــﻞ، ﻫــﻨــﺎك أﻓــــﻼم ﻋـﻮﻟـﺠـﺖ ﺑﺘﺄﺳﻴﺲ ﻛﻼﺳﻴﻜﻲ )ﻛﻤﺎ اﻟﺤﺎل ﻓﻲ »ﺗﺮاب اﳌﺎس« ﻷﺣﻤﺪ ﻣﺠﺪي و»ﻓﺘﻮى« ﳌﺤﻤﻮد ﺑﻦ ﻣﺤﻤﻮد(، ﻟـﻜـﻦ ﻣﺴﺘﻮى اﻻﺣــﺘــﺮاف اﻟﻔﻨﻲ ﻛﺎن ﻣﻦ اﳌﺴﺘﻮى اﻟﻌﺎﻟﻲ ﺑﺤﻴﺚ ﻟﻢ ﻳﻌﺪ اﺑﺘﻜﺎر اﻷﺳﻠﻮب اﻟﺒﺪﻳﻞ ﺿﺮورﻳﴼ ﻋﻠﻰ اﻹﻃﻼق.
اﻟـــــــــﺪرﺟـــــــــﺔ اﻟـــــﻌـــــﺎﻟـــــﻴـــــﺔ ﻣـــﻦ اﻻﺣﺘﺮاف ﻋﻨﺼﺮ اﻻﺑﺘﻜﺎر ﻋﻠﻰ ﻧﺤﻮ ﻛﺎﻣﻞ.
اﳌﻮاﺿﻴﻊ اﳌﻄﺮوﺣﺔ ﻣﻬﻤـﺔ، ﻟـﻜـﻨـﻬـﺎ ﻟـﻴـﺴـﺖ اﳌــﻌــﻴــﺎر اﻟـﻮﺣـﻴـﺪ ﻓﻲ اﺧﺘﻴﺎر اﻟﻘﺎﺋﻤﺔ اﻟﺘﺎﻟﻴﺔ ذات اﻟﺘﺮﺗﻴﺐ اﻷﺑﺠﺪي: ﻓﻴﻠﻢ اﻟﻌﺎم: »ﻻ أﺣﺪ ﻫﻨﺎك« | أﺣﻤﺪ ﻣﺠﺪي )ﻣﺼﺮ(
ﻟــــﻘــــﻄــــﺔ ﺑـــﻠـــﻘـــﻄـــﺔ وﻣـــﺸـــﻬـــﺪ ﺑــﻤــﺸــﻬــﺪ ﻳــﻨــﺠــﺰ أﺣـــﻤـــﺪ ﻣــﺠــﺪي )اﺑــــﻦ اﳌــﺨــﺮج اﳌـــﻌـــﺮوف ﻣـﺠـﺪي أﺣــﻤــﺪ ﻋــﻠــﻲ(، ﻓــﻲ ﻓـﻴـﻠـﻤـﻪ اﻷول ﻋﻤﻼ ﻣﺬﻫﻼ ﻓﻲ ﺗﺄﻟﻴﻔﻪ )ﻛﺘﺎﺑﺔ وﺗــــــﻨــــــﻔــــــﻴــــــﺬﴽ(، وﻓـــــــــﻲ إﺧــــــﺮاﺟــــــﻪ وﺗـــــﺼـــــﻮﻳـــــﺮه. ﻧـــــــﻮع ﻣـــــﻦ ﺣـــﺪث ذات ﻟـﻴـﻠـﺔ ﻣــﻊ ﻋـــﺪة ﺷﺨﺼﻴﺎت ﺷــﺒــﺎﺑــﻴــﺔ. ﻫــﻨــﺎك ﻋـــﺪة ﺣـﻜـﺎﻳـﺎت ﻣﻨﺴﻮﺟﺔ ﺑﺮﻣﻮزﻫﺎ وﻃﺮوﺣﺎﺗﻬﺎ ﺿــﻤــﻦ ﺻــﻠــﺐ اﻟــﺤــﻜــﺎﻳــﺔ اﻷﻛــﺒــﺮ. ﻫـﻨـﺎك ذﻛـــﺎء وﻣــﻬــﺎرة. ﻛــﻞ ﺷـﻲء ﻣـــﺮﻛـــــــﺐ وﻛـــــﻞ ﺷـــــﻲء ﺳـــﻬـــﻞ ﻓـﻲ اﻟﻮﻗﺖ ذاﺗـﻪ. ﻳﺘﻌﺎﻣﻞ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻣﻊ اﻟﻨﻈﺮات واﻟﺘﻌﺎﺑﻴﺮ واﻟﺨﻮف ﻣﻦ اﻟﻠﻴﻞ واﳌﺠﻬﻮل. اﻟﻨﺘﻴﺠﺔ ﻓﻴﻠﻢ ذو وﻗـــﻊ ﺳــﺎﺣــﺮ وﻟــﻐــﺔ ﺑﺼﺮﻳﺔ واﻋﻴﺔ وﺣﺮﻓﺔ ﻣﺒﺘﻜﺮة ﻟﻢ ﻳﺴﺒﻖ ﻟﻠﺴﻴﻨﻤﺎ اﳌـﺼـﺮﻳـﺔ أن ﺧﺎﺿﺖ ﻣﺜﻠﻬﺎ وﺑﻨﺠﺎح إﻻ ﻧﺎدرﴽ.