ﺳﻨﻮات اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ

The Conversation )٤٧٩١( رﺟﻞ ﻳﺼﻌﺪ إﻟﻰ اﳍﺎوﻳﺔ

< اﺧﺘﻠﻒ ﻓﻴﻠﻢ »اﳌﺤﺎدﺛﺔ« ﻋـﻦ ﻓﻴﻠﻤﻲ ﻣﺨﺮﺟﻪ ﻓﺮﻧﺴﻴﺲ ﻓﻮرد ﻛﻮﺑﻮﻻ اﻟﺴﺎﺑﻖ واﻟﻼﺣﻖ وﻫـــــﻤـــــﺎ »اﻟــــــــــﻌــــــــــﺮاب« )٢٧٩١( و»اﻟـــــﻌـــــﺮاب - اﻟـــﺠـــﺰء اﻟــﺜــﺎﻧــﻲ« )٤٧٩١(. وﻗــــــﻮﻋــــــﻪ ﺑــﻴــﻨــﻬــﻤــﺎ ﻛـــــﺎن دﻻﻟــــــﺔ ﻋـــﻠـــﻰ اﻟــــﻘــــﻮة اﻟــﺘــﻲ أﺧـــﺬ ﻛــﻮﺑــﻮﻻ ﻳـﺘـﻤـﺘـﻊ ﺑــﻬــﺎ ﺑﻌﺪ ﻧﺠﺎح »اﻟـﻌـﺮاب«. ﻟﻜﻦ اﺧﺘﻼﻓﻪ ﻋﻨﻬﻤﺎ ﻟﻪ دﻻﻟﺔ أﺧـﺮى. ﻛﻮﺑﻮﻻ اﺧــﺘــﺎر ﻣــﻮﺿــﻮﻋــﺎ ﻳـﻨـﺘـﻤـﻲ إﻟــﻰ ﺣــﺲ اﺟـﺘـﻤـﺎﻋـﻲ ذاﺗــــﻲ. ﻗﻀﻴﺔ ووﺗــــﺮﻏــــﻴــــﺖ اﻟـــﺘـــﻲ أﺣـــــــﺎط ﺑـﻬـﺎ ﻛــــﺬﻟــــﻚ »ﻛــــــﻞ رﺟـــــــﺎل اﻟـــﺮﺋـــﻴـــﺲ« و»ﺑـــــﺎراﻻﻛـــــﺲ ﻓـــﻴـــﻮ« )ﻛــﻼﻫــﻤــﺎ ﻷﻻن ج. ﺑــــﺎﻛــــﻮﻻ، أﻓـــﺸـــﺖ ﻋـﻦ وﺟﻮد ﺣﻜﻮﻣﺎت داﺧﻞ ﺣﻜﻮﻣﺎت وأﺟﻬﺰة ﻣﺨﺎﺑﺮات وﻟﻴﺪة أﺟﻬﺰة أﺧــﺮى. »اﳌـﺤـﺎدﺛـﺔ« ﻛــﺎن ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﻗﺼﺔ ﺧﻴﺎﻟﻴﺔ ﻣﻦ ﺣﻴﺚ إﻧﻬﺎ ﺑﻨﺎت أﻓﻜﺎر ﻛﻮﺑﻮﻻ ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻛﺎﻧﺖ أﻳﻀﺎ ﻣـﻦ ﺑﻨﺎت اﻟـﻮاﻗـﻊ ﻛﻮﻧﻬﺎ اﺳﺘﻨﺪت إﻟﻰ ﻣﺎ ﺷﺎع ﻣﻦ وﺟﻮد ﺟﻬﺎز ﻳﻌﻤﻞ ﻓـﻮق اﻟﻘﺎﻧﻮن ﻛﺎد أن ﻳﺒﻘﻰ ﻣﺴﺘﻮرا ﻟـﻮﻻ أﺷﺮﻃﺔ ووﺗﺮﻏﻴﺖ اﻟﺘﻲ ﻫﻮت ﺑﺎﻟﺮﺋﻴﺲ ﻧﻴﻜﺴﻮن.

ﻳــــﻘــــﺪم »اﳌـــــﺤـــــﺎدﺛـــــﺔ« ﺣــﺎﻟــﺔ ﺧﺒﻴﺮ ﺗﺠﺴﺲ ﺑﺎﻟﺘﻨﺼﺖ اﺳﻤﻪ ﻫﺎري ﻛﻮل )ﺟﲔ ﻫﺎﻛﻤﺎن( اﻟﺬي ﻳﻌﻴﺶ ﺣـﻴـﺎة وﺣـﻴـﺪة ﻻ ﺗﺨﻠﻮ ﻣــﻦ ﻛـﺒـﺖ اﳌـﺸـﺎﻋـﺮ واﻟـﻌـﻮاﻃـﻒ. ﻳـــــﻬـــــﻮى ﻋــــــــﺰف اﻟـــﺴـــﺎﻛـــﺴـــﻔـــﻮن وﻳـﺤـﻴـﻂ ﻧـﻔـﺴـﻪ ﺑـﺴـﺮﻳـﺔ ﻛﺒﻴﺮة ﺗﺪﻓﻌﻪ ﻷن ﻳﺒﻘﻰ ﺣــﺬرا وﺑﻌﻴﺪ اﻟﺘﻨﺎول. ﻫﻮ ﺷﺮﻳﻚ ﻓﻲ ﺟﺮﻳﻤﺔ إﻧـﺴـﺎﻧـﻴـﺔ ﻛــﻮﻧــﻪ ﻳﻌﻤﻞ ﻟﺼﺎﻟﺢ وﻛــﺎﻟــﺔ ﺗﺠﺴﺲ ﺗﻌﻤﻞ ﻟﺼﺎﻟﺢ أﺷﺨﺎص ﻏﺎﻣﻀﲔ.

ﻫﺬا ﻗﺒﻞ أن ﻳﻨﺤﺪر وﺿﻌﻪ ﻓــﺈذا ﺑـﻪ ﻳﺼﺒﺢ ﺷـﺮﻳـﻚ ﺟﺮﻳﻤﺔ ﻗﺘﻞ ﻣـﻦ ﺣﻴﺚ ﻟـﻢ ﻳــﺪرك ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳـــﻄـــﻠـــﺐ ﻣـــﻨـــﻪ رﺋــــﻴــــﺲ اﻟـــﻮﻛـــﺎﻟـــﺔ )روﺑـــــــــﺮت دوﻓـــــــــﺎل( اﻟــﺘــﺠــﺴــﺲ ﻋـــﻠـــﻰ ﻋــــﺎﺷــــﻘــــﲔ. ﻫــــــــﺎري ﻛـــﻮل )ﺟـﲔ ﻫﺎﻛﻤﺎن ﻓﻲ أﻛﺜﺮ أدواره إﺟــــــﺎدة( ﻳـﻜـﺘـﺸـﻒ أن اﳌـــــﺮأة ﻣﺎ ﻫــﻲ إﻻ زوﺟــﺔ رﺋﻴﺴﻪ واﻟـﺮﺟـﻞ ﻋــﺸــﻴــﻘــﻬــﺎ ﻟــﻜــﻨــﻬــﻤــﺎ ﻣــﺘــﺤــﺎﺑــﺎن ﻓـﻌـﻠـﻴـﴼ وﻟــﻴــﺲ ﺑــﺤـﻜــﻢ اﻟـﺸـﻬـﻮة ﻓﻘﻂ. ﺣﺎل وﻗﻮع اﻟﺠﺮﻳﻤﺔ ﻳﺪرك ﻫﺎري ﺑﺄن ﺗﺠﺴﺴﻪ ﻛﺎن اﻟﺪﻟﻴﻞ اﻟﺬي اﺳﺘﻨﺪ إﻟﻴﻪ اﻟﻘﺎﺗﻞ )رﺋﻴﺲ اﻟﻮﻛﺎﻟﺔ( ﻟﻺﻳﻌﺎز ﺑﻘﺘﻞ زوﺟﺘﻪ. ﻫﺬا اﻹدراك ﻳﺪﻓﻊ ﻫﺎري ﻟﺤﺎﻟﺔ ﻣــــﻦ اﻻﻧـــــﻄـــــﻮاء ﻳـــﺰﻳـــﺪﻫـــﺎ وﻗــﻌــﺎ ﺷﻌﻮره ﺑﺎﻟﺬﻧﺐ وﺳﻴﻜﻮﻟﻮﺟﻴﺘﻪ اﳌﻌﻘﺪة اﻟﺘﻲ ﺗﺪﻓﻌﻪ ﻟﻼﻧﺠﺮاف ﺻﻮب اﻟﻬﺎوﻳﺔ.

اﳌـﺸـﻬـﺪ اﻷﺧــﻴــﺮ ﻣــﻦ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻳــــﻌــــﻜــــﺲ ﺣـــــﺎﻟـــــﺔ رﺟـــــــــﻞ ﻳـــﺪﻋـــﻮ ﻟﻠﺮﺛﺎء. ﻟﻘﺪ أﺧــﺬ اﻟﺸﻚ ﻳﺪﻫﻤﻪ ﺑﻘﻮة ﻣﺎ ﻳﺤﻮﻟﻪ إﻟـﻰ ﻣﻬﻮوس. ﻣــــــﺎ ﻳــــــﺪرﻳــــــﻪ أﻧــــــــﻪ ﻫــــــﻮ ﺑــﻨــﻔــﺴــﻪ ﺑــــــــﺎت ﻣـــــﻮﺿـــــﻮﻋـــــﴼ ﻟــﻠــﺘــﺠــﺴــﺲ واﳌﺮاﻗﺒﺔ؟ ﻳﺪﺧﻞ ﺷﻘﺘﻪ وﻳﻤﺰق ﺟﺪراﻧﻬﺎ وﻳﻘﺒﻊ ﺑﻼﻃﻬﺎ وﻳﻔﺮغ ﻣـﺤـﺘـﻮﻳـﺎﺗـﻬـﺎ. ﺣــﲔ ﻻ ﻳـﺠـﺪ ﻣﺎ ﻳﺜﺒﺖ رﻳﺒﺘﻪ ﻳﺠﻠﺲ وﻓــﻲ ﻳﺪه آﻟﺔ اﻟﺴﺎﻛﺴﻔﻮن وﻳﺒﺪأ ﺑﺎﻟﻌﺰف. ﻛـﻨـﻮع ﻣـﻦ اﻻﻏــﺘــﺮاب ﺑﻌﻴﺪا ﻋﻦ اﻟﺬات وﻫﺮوب إﻟﻰ ﻣﻼذ ﺟﺪﻳﺪ.

ﺑﻨﻰ ﻛﻮﺑﻮﻻ اﳌﻤﺘﺎز، اﻟﻜﺎﺗﺐ واﳌــــــﺨــــــﺮج، ﺷـــﺨـــﺼـــﻴــﺔ ﻫـــــﺎري ﺑــــﺪراﻳــــﺔ ﺷــــﺪﻳــــﺪة. إﻟـــــﻰ ﺟــﺎﻧــﺐ ﻣـﻬـﺎرﺗـﻪ اﻟـﻜـﺒـﻴـﺮة ﻓــﻲ اﻟﺘﻨﺼﺖ ﺣــﺎﻓــﻆ ﻋـﻠـﻰ ﻣــﻬــﺎرة ﻛـﺒـﻴـﺮة ﻓﻲ اﳌـﺤـﺎﻓـﻈـﺔ ﻋـﻠـﻰ ﺣـﻴـﺎﺗـﻪ ﺑﻌﻴﺪة ﻋﻦ اﻷﻧﻈﺎر. وﻣﻨﻮال ﺣﻴﺎﺗﻪ ﻫﻮ ﺧــﻂ دﻓــــﺎع ﺿــﺪ اﻵﺧـــﺮﻳـــﻦ ﻓﻬﻮ ﻻ ﻳﺜﻖ ﺑﺄﺣﺪ وﻫــﻮ ﻳﺨﺸﻰ ﻣﻦ ﺿــﻌــﻔــﻪ أﻣــﺎﻣــﻬــﻢ ﻟـــﺬﻟـــﻚ ﻳـﺤـﻤـﻲ ﻋـــﺰﻟـــﺘـــﻪ وﻳـــﺨـــﺸـــﻰ اﻧـــﻬـــﻴـــﺎرﻫـــﺎ )ﻣــﺸــﻬــﺪ رﻓــﻀــﻪ اﻟــﺘــﺠــﺎوب ﻣﻊ اﻣـــــــﺮأة رﻏـــﺒـــﺖ ﺑـــﻪ ﺧــــﻼل ﺣـﻔـﻠـﺔ راﻗﺼﺔ ﺻﻐﻴﺮة(. وﻳﺨﺎل ﻟﻪ أن أﻓﻀﻞ ﻃﺮﻳﻘﺔ ﻟﺤﻤﺎﻳﺔ ﻧﻔﺴﻪ ﻫﻮ اﻟــﻌــﻴــﺶ ﻣــﻦ دون أي ﺗــﻮاﺻــﻞ، ﻓﻴﺰﻳﺎﺋﻲ أو ﻣﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﺎﺋﻲ، ﻣﻊ اﻵﺧــﺮﻳــﻦ )ﻣــﺜــﺎل اﻟــﻬــﺎﺗــﻒ اﻟــﺬي ﻳﺨﺒﺌﻪ ﻓﻲ درﺟـﻪ ﻣﺪﻋﻴﺎ أﻧـﻪ ﻻ ﻳﻮﺟﺪ ﻫﺎﺗﻒ ﻟﺪﻳﻪ(.

ﻓــــﻴــــﻠــــﻢ ﻓــــﺮﻧــــﺴــــﻴــــﺲ ﻓـــــــﻮرد ﻛـﻮﺑـﻮﻻ ﻳﺘﺤﺪث ﺑﺎﻗﺘﺼﺎد ﻋﻦ ﻣﻮاﺿﻴﻊ ﻧﻔﺴﻴﺔ - ﻓﺮدﻳﺔ ﻛﺒﻴﺮة، ﻛــﻤــﺎ ﻋــﻦ ﻣــﻮاﺿــﻴــﻊ اﺟـﺘـﻤـﺎﻋـﻴـﺔ أﻛــﺒــﺮ. ﻳــﺘــﺮك ﻓــﻲ اﻟــﺒــﺎل ﺷـﻌـﻮرا ﺑــﺄن اﻟـﺤـﻴـﺎة أﺻـﺒـﺤـﺖ ﺳﻠﺴﻠﺔ ﻣﻦ اﳌﻮاﻗﻒ اﻟﻐﺮاﺋﺒﻴﺔ وأن اﻷخ اﻷﻛﺒﺮ ﻳﺮاﻗﺒﻚ ﻣﻦ دون أن ﺗﺪري. إﻧﻪ ﻧﻤﻮذج ﻟﺴﻴﻨﻤﺎ »اﻟﺒﺮاﻧﻮﻳﺎ« اﻟﺘﻲ داوﻣﺖ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻷﻣﻴﺮﻛﻴﺔ اﻟﺒﺤﺚ ﻓﻴﻬﺎ ﻃــﻮﻳــﻼ وﺑﻨﺘﺎﺋﺞ ﻣـــــﺨـــــﺘـــــﻠـــــﻔـــــﺔ. ﻟـــــــﻜـــــــﻦ ﺻـــــﺎﺣـــــﺐ »اﻟـﻌـﺮاب« و»ﺳﻔﺮ اﻟﺮؤﻳﺎ اﻵن« ﻟــﻴــﺲ ﻣـﻬـﺘـﻤـﴼ ﺑــﺮﺻــﻒ أوﺿـــﺎع وأﺷﻜﺎل اﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ أﻛﺒﺮ ﺣﺠﻤﴼ ﻣـﻦ اﳌﻄﻠﻮب رﺻــﺪه. ﻳﺒﻘﻰ ﻓﻲ إﻃــــﺎر اﻟــﺸــﺨــﺺ اﻟـــﻮاﺣـــﺪ اﻟــﺬي ﻫــــﻮ اﳌــــﺠــــﺮم واﻟـــﻀـــﺤـــﻴـــﺔ ﻣــﻌــﴼ. ﻳﻤﻨﺢ ﻫﺎري ﻣﺮﺟﻌﻴﺔ إﻧﺴﺎﻧﻴﺔ ﻟـﻜـﻨـﻪ ﻳﺼﻨﻔﻪ ﻓــﻲ اﻟــﻮﻗــﺖ ذاﺗــﻪ ﻛــﻤــﺘــﻌــﺎون ﻣـــﻊ اﻟـــﻨـــﻈـــﺎم ﻛــﺤــﺎل ﻋﺸﺮات اﻷﻟﻮف ﻣﻤﻦ ﻳﺸﺎرﻛﻮﻧﻪ اﳌﻬﻤﺔ ذاﺗﻬﺎ ﺣﻮل اﻟﻌﺎﻟﻢ. ﻗﻴﻤﺔ ﺗﺎرﻳﺨﻴﺔ ﻗﻴﻤﺔ ﻓﻨﻴﺔ:

ﺟﲔ ﻫﺎﻛﻤﺎن ﻓﻲ »اﳌﺤﺎدﺛﺔ«