اﻷدب اﻟﺮوﺳﻲ اﻟﺴﺎﺧﺮ... إداﻧﺔ »ﺛﻮرة« ﺣﻮﻟﺖ اﻟﺸﻌﺐ إﻟﻰ »ﻧﻤﺎذج ﻣﺜﻴﺮة ﻟﻠﺸﻔﻘﺔ«

زوﺷﻴﻨﻜﻮ ﺣﻜﻮاﰐ روﺳﻴﺎ وإردﻣﺎن ﻣﺴﺮﺣﻴﻬﺎ ﺿﺎﻋﺎ ﰲ ﻣﻌﺴﻜﺮات اﻟﻌﻤﻞ

ﻓﻲ أواﺋﻞ ﻋﺎم ٢٢٩١، ﺻﺪرت اﳌــﺠــﻤــﻮﻋــﺔ اﻟــﻘــﺼــﺼــﻴــﺔ اﻷوﻟـــــﻰ ﳌــﻴــﺨــﺎﺋــﻴــﻞ زوﺷـــﻴـــﻨـــﻜـــﻮ، ﻓــﻀــﺞ اﻟـﻨـﺎس ﺑﺎﻟﻀﺤﻚ، وﺿــﺞ ﻗﺒﻠﻬﻢ اﳌﻨﻀﺪون وﻫﻢ ﻳﺠﻤﻌﻮن أﺣﺮف اﻟــﻘــﺼــﺺ ﻟــﻜــﺎﺗــﺐ ﻧـــﺎﺷـــﺊ. وﻓــﻲ ﻋﺎم ٨٢٩١، ﻛﺘﺐ ﺗﻴﻜﻮﻻي إردﻣﺎن ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ »اﳌﻨﺘﺤﺮ«، اﳌﻐﺮﻗﺔ ﻓﻲ ﺳﺨﺮﻳﺘﻬﺎ ﻣﻦ وﺿﻊ اﻹﻧﺴﺎن ﻓﻲ ﻣﺠﺘﻤﻌﺎت اﻻﺗﺤﺎد اﻟﺴﻮﻓﻴﺎﺗﻲ، اﻟـــﺘـــﻲ ﻗــــﺎدﻫــــﺎ اﻟـــﺒـــﻼﺷـــﻔـــﺔ اﻟـــﺬﻳـــﻦ أﺳﻘﻄﻮا ﺳﻠﻄﺔ اﻟﻘﻴﺼﺮ ﺑﻄﺮس وﻋﺎﺋﻠﺘﻪ )دﻣﻮﻳﴼ( ﻓﻲ ﻋﺎم ٧١٩١. ﻓﻠﻢ ﺗﻨﺸﺮ اﳌﺴﺮﺣﻴﺔ ﻓـﻲ ﻛﺘﺎب، وﻟـﻢ ﻳﺴﻤﺢ ﺑﻌﺮﺿﻬﺎ آﻧــﺬاك، ﻷن ﺳــﺘــﺎﻟــﲔ ﻟـــﻢ ﻳـــــﺮض ﻋــﻨــﻬــﺎ. أﻛـﺜـﺮ ﻣــﻦ ﺳـﻤـﺔ ﺗـﺠـﻤـﻊ ﺑــﲔ اﳌﺠﻤﻮﻋﺔ اﻟﻘﺼﺼﻴﺔ واﳌﺴﺮﺣﻴﺔ، ﻣﻦ ذﻟﻚ أﻧﻬﻤﺎ ﺻﺪرﺗﺎ ﻓﻲ اﻟﻜﻮﻳﺖ ﻣﺆﺧﺮﴽ: اﻷوﻟــــــﻰ ﻋـــﻦ ﺳــﻠــﺴــﻠــﺔ »إﺑــــﺪاﻋــــﺎت ﻋــﺎﳌــﻴــﺔ«، واﻟــﺜــﺎﻧــﻴــﺔ ﻋــﻦ ﺳﻠﺴﻠﺔ »اﳌﺴﺮح اﻟﻌﺎﳌﻲ«.

إﻧــــــــــﻪ أﺳـــــــﻠـــــــﻮب اﻟــــﺴــــﺨــــﺮﻳــــﺔ واﻟﺘﻬﻜﻢ اﻟــﺬي ﻻ ﻳﺤﺘﻤﻠﻪ ﻧﻈﺎم اﺳـــﺘـــﺒـــﺪادي ﻳــﻄــﺎﻟــﺐ »اﳌــــﻮاﻃــــﻦ« ﺑﺄن ﻳﺨﻀﻊ ﻣﻦ دون ﻧﻘﺎش ﻟﻜﻞ ﻣــــﺎ ﻳــــﺼــــﺪره اﻟــــﺤــــﺰب وأﺟــﻬــﺰﺗــﻪ اﻷﻣــــﻨــــﻴــــﺔ. وﺗــﺴــﻤــﻴــﺔ »ﻣــــﻮاﻃــــﻦ« ﺗـــﺘـــﺮدد ﻓـــﻲ اﻟــﻜــﺘــﺎﺑــﲔ، ﺗـﺨـﺎﻃـﺐ اﻟــﺸــﺨــﺼــﻴــﺎت ﺑــﻌــﻀــﻬــﺎ ﺑــــﻪ، ﻓـﻲ ﺗﻌﺒﻴﺮ ﻟـﻢ ﻳﻤﻨﺢ أﺻـﺤـﺎﺑـﻪ ﺻﻔﺔ »اﳌــﻮاﻃــﻨــﻴــﺔ« اﻟـﺤـﻘـﺔ، ﺗـﻤـﺎﻣـﴼ ﻛﻤﺎ ﻳـﺘـﻜـﺮر ﻣـﺼـﻄـﻠـﺢ »روﺳــﻴــﺎ اﻷم« ﻓﻲ ﻛﺘﺎﺑﺎت اﻷدﺑﺎء اﻟﺮوس اﻟﺬﻳﻦ ﻓﻮﺟﺌﻮا ﺑﻌﺪ اﻟﺜﻮرة ﺑﺎﻷم ﺗﺘﻤﺪد ﻟﺘﻀﻢ ﻋـــﺪدﴽ ﻣــﻦ اﻟـﺠـﻤـﻬـﻮرﻳـﺎت، ﺑـــﺤـــﻴـــﺚ ﺗـــــﻮزﻋـــــﺖ أﻣـــــﻮﻣـــــﺔ دوﻟـــــﺔ اﻟــﺤــﺰب اﻟــﻮاﺣــﺪ، ﺗــﺸــﺪدﴽ وﻋﻨﻔﴼ، ﻋﻠﻰ ﺷﻌﻮب اﻟﺪوﻟﺔ اﳌﺘﻀﺨﻤﺔ.

ﻧﻔﺪت اﳌﺠﻤﻮﻋﺔ اﻟﻘﺼﺼﻴﺔ اﻷوﻟـــــﻰ ﻟـﺰوﺷـﻴـﻨـﻜـﻮ ﻣــﻦ اﻟــﺴــﻮق ﺧـــﻼل ﻋـــﺪة أﻳــــﺎم، ﺛــﻢ أﺧـــﺬت دور اﻟـﻨـﺸـﺮ واﳌــﺠــﻼت ﺗـﺘـﺴـﺎﺑـﻖ ﻋﻠﻰ ﻧﺸﺮ ﻗﺼﺺ ﻫﺬا اﻟﻜﺎﺗﺐ اﻟﺸﺎب، اﳌــــﻮﻟــــﻮد ﻋـــــﺎم ٤٩٨١. وﻟـــــﻦ ﻳـﻌـﺪ اﻷﻣﺮ ﻏﺮﻳﺒﴼ إن ﻧﺠﺤﺖ اﳌﺠﻤﻮﻋﺔ اﻟــﻘــﺼــﺼــﻴــﺔ ﻫـــــﺬه ﻓــــﻲ اﻷوﻗـــــــﺎت اﻟﻌﺎدﻳﺔ، ﻟﻜﻦ ﻗﺼﺺ ﻫﺬا اﻟﻜﺎﺗﺐ اﻟﺮوﺳﻲ ﻇﻬﺮت ﻓﻲ ﺳﻨﻮات ﺗﻠﺖ اﻟــﺜــﻮرة اﻟﺒﻠﺸﻔﻴﺔ اﻟـﺘـﻲ أﺳﻘﻄﺖ اﻟــــﻘــــﻴــــﺼــــﺮ ﺑــــــﻄــــــﺮس وﻋــــﺎﺋــــﻠــــﺘــــﻪ )دﻣﻮﻳﴼ(، ﻟﺘﺮوي ﻓﻲ ﺷﻜﻞ ﺳﺎﺧﺮ ﺷﻜﻞ اﻟﺤﻴﺎة ﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﻟﻔﺘﺮة، ﻣﻦ ﺧــــﻼل ﺣـــﻜـــﺎﻳـــﺎت اﻟـــــــﺮوس اﻟــﺬﻳــﻦ وﺟﺪوا أﻧﻔﺴﻬﻢ ﻓﺠﺄة ﻣﺤﻜﻮﻣﲔ ﺑـــﺸـــﻌـــﺎرات ﻛــﺜــﻴــﺮة ﻓــﺮﺿــﻬــﺎ ﻣـﻦ ﻗــﺎﻣــﻮا ﺑــﺎﻟــﺜــﻮرة اﻟﺒﻠﺸﻔﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺤﺪﺛﺖ ﻋـﻦ ﺗﺤﺮﻳﺮﻫﻢ ﻣـﻦ ﺣﻜﻢ اﻟــﻘــﻴــﺼــﺮ، ﻟــﻜــﻨــﻬــﺎ ﻓـــﻲ اﻟـﺤـﻘـﻴـﻘـﺔ ﺣﻮﻟﺘﻬﻢ إﻟﻰ ﻧﻤﺎذج ﺑﺸﺮﻳﺔ ﻣﺜﻴﺮة ﻟﻠﺸﻔﻘﺔ. وﻣﺎ ﻛﺎن ﻳﺤﺘﺎﺟﻪ ﻫﺆﻻء أن ﺗــــﺮوى ﻣــﺼــﺎﺋــﺮﻫــﻢ اﻟــﺼــﺎدﻣــﺔ ﻋﻠﻰ ﻟﺴﺎن ﺣﻜﻮاﺗﻲ ﺳﺎﺧﺮ، ﻓﻬﺬا أﻓــﻀــﻞ أﺷــﻜــﺎل اﳌــﻘــﺎوﻣــﺔ اﳌﺘﺎﺣﺔ آﻧﺬاك.

ﺟـــﻠـــﺒـــﺖ ﻫـــــــﺬه اﻟـــﺴـــﻤـــﻌـــﺔ ﻓــﻲ ﺑــﻠــﺪ ﻣــﺤــﻜــﻮم ﺑــﺎﻟــﺤــﺪﻳــﺪ اﻟـﺸـﻬـﺮة ﻟـﻠـﻜـﺎﺗـﺐ ﻓــﻲ أﻋــــﻮام اﻟـﻌـﺸـﺮﻳـﻨـﺎت واﻟـــــﺜـــــﻼﺛـــــﻴـــــﻨـــــﺎت، وأﺻــــــﺒــــــﺢ ﻣــﻦ أﺷـــــــﻬـــــــﺮ اﻷﺻــــــــــــــــــــﻮات اﻷدﺑـــــــﻴـــــــﺔ آﻧــــــــﺬاك، وﺗـــﺮﺟـــﻤـــﺖ أﻋـــﻤـــﺎﻟـــﻪ إﻟــﻰ اﻟـﻠـﻐـﺎت اﻷﺧـــﺮى. وﻛـﺎﻧـﺖ ﻗﺼﺘﻪ »ﻓــــﻜــــﺘــــﻮرﻳــــﺎ ﻛــــﺎزﻳــــﻤــــﻴــــﺮوﻓــــﻨــــﺎ«، اﻟـﺘـﻲ ﺗﺮﺟﻤﺘﻬﺎ ﻣﺠﻠﺔ »اﻟـﻘـﺮص اﻷﺣــﻤــﺮ« اﻟﺒﻠﺠﻴﻜﻴﺔ، أول ﻋﻤﻞ أدﺑﻲ ﺳﻮﻓﻴﺎﺗﻲ ﻳﻨﺸﺮ ﻓﻲ اﻟﻐﺮب ﺑﻌﺪ ﺛﻮرة أﻛﺘﻮﺑﺮ )ﺗﺸﺮﻳﻦ اﻷول( ٧١٩١.

ﻏﻴﺮ أن اﻟﺸﻬﺮة ﻣـﻦ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ اﻟـــــﻼذﻋـــــﺔ ﻟــــﻢ ﺗـــﻤـــﺾ ﻋـــﻠـــﻰ ﺧـﻴـﺮ ﻣـﻊ زوﺷﻴﻨﻜﻮ. ﻓﻔﻲ ﻋــﺎم ٥٣٩١، ﻧﺸﺮ ﻫﺠﺎﺋﻴﺔ ﺑـﻌـﻨـﻮان »اﻟﻜﺘﺎب اﻟــــﺴــــﻤــــﺎوي«، اﻋــﺘــﺒــﺮﻫــﺎ اﻟــﻨــﻘــﺎد اﻟــﺮﺳــﻤــﻴــﻮن ﺧـــﺮوﺟـــﴼ ﻋـــﻦ إﻃـــﺎر اﻟــﻬــﺠــﺎء اﻹﻳــﺠــﺎﺑــﻲ، اﻷﻣــــﺮ اﻟــﺬي ﺟـﻌـﻞ اﻟـﺴـﻠـﻄـﺎت ﺗـﻔـﺮض اﻟﺤﻈﺮ ﻋـــﻠـــﻰ ﻧـــﺸـــﺮ ﻛــﺘــﺒــﻪ ﻓــــﻲ اﻻﺗـــﺤـــﺎد اﻟﺴﻮﻓﻴﺎﺗﻲ، وﺗﺠﺮده ﻣﻦ ﻋﻀﻮﻳﺔ اﺗﺤﺎد اﻟﻜﺘﺎب اﻟﺴﻮﻓﻴﺎت، وﻳﺤﺮم ﻣــﻦ اﻟـﺘـﻘـﺎﻋـﺪ. وﻛـــﺎن ﻣـﻌـﺮوﻓـﴼ ﻋﻦ زوﺷﻴﻨﻜﻮ أﻧﻪ ﻣﺼﺎب ﺑﺎﻻﻛﺘﺌﺎب، وأﻧﻪ ﻳﺤﺎول أن ﻳﺘﻌﺎﻟﺞ ﻣﻨﻪ أﻏﻠﺐ اﻟﻮﻗﺖ، ﺑﻴﺪ أﻧﻪ ﻣﻦ ﻏﻴﺮ اﻟﻮاﺿﺢ ﻣــﺎ إذا ﻛــﺎﻧــﺖ ﻛــﺂﺑــﺘــﻪ ﻣــﺮﺿــﻴــﺔ أم أﻧﻬﺎ ﺣﺪﺛﺖ ﻷﺳﺒﺎب ﻇﺮﻓﻴﺔ ﻟﻬﺎ ﻋﻼﻗﺔ ﺑﺎﻟﻘﻴﻮد اﳌﻔﺮوﺿﺔ ﻋﻠﻴﻪ، ﻣـــﺎ ﻳــﻄــﺮح ﺳـــــﺆاﻻ ﻣــﺸــﺮوﻋــﴼ ﻣﻦ ﻣــﺘــﺮﺟــﻢ اﳌــﺠــﻤــﻮﻋــﺔ اﻟـﻘـﺼـﺼـﻴـﺔ إﻟــــــﻰ اﻟــــﻌــــﺮﺑــــﻴــــﺔ، ﻳــــﻮﺳــــﻒ ﻧــﺒــﻴــﻞ ﺑﺴﺎﻟﻴﻮس: »ﻛﻴﻒ ﻳﻤﻜﻦ ﳌﻜﺘﺌﺐ أن ﻳﺠﻌﻞ اﻟﻘﺎرئ ﻳﻀﺞ ﻣﻦ ﻓﺮط اﻟﻀﺤﻚ؟«.

ﻟـــﻘـــﺪ ﻗــــــــﺎدت ﺗـــﻠـــﻚ اﻟــــﻈــــﺮوف اﻟــﻘــﺎﺳــﻴــﺔ اﻟــﻜــﺎﺗــﺐ اﻟــﺴــﺎﺧــﺮ إﻟــﻰ ﺗﺪﻫﻮر ﺳﺮﻳﻊ ﻓﻲ ﺻﺤﺘﻪ، ﻓﺘﻮﻓﻲ ﻓﻲ ﻋﺎم ٨٥٩١، ﺑﻌﺪ ﺳﻜﺘﺔ ﻗﻠﺒﻴﺔ دﻓــﻦ ﻋـﻠـﻰ أﺛــﺮﻫــﺎ ﻗــﺮب ﻟﻴﻨﻨﻐﺮاد )ﺑﻄﺮﺳﺒﺮغ ﺣﺎﻟﻴﴼ(.

أﻣﺎ ﻧﻴﻜﻮﻻي إردﻣـﺎن، ﻣﺆﻟﻒ ﻣـﺴـﺮﺣـﻴـﺔ »اﳌــﻨــﺘــﺤــﺮ«، ﻓــﻘــﺪ وﻟــﺪ ﻟــــﻮاﻟــــﺪﻳــــﻦ ﻣــــﻦ أﺻـــــــﻮل أﳌـــﺎﻧـــﻴـــﺔ، وﻋــﺎﺋــﻠــﺔ ﻣـﺸـﻐـﻮﻟـﺔ ﺑــﺎﻟــﻔــﻦ. ﺗﺮﺑﻰ ﻓـﻲ ﻣﻮﺳﻜﻮ، وﻓــﺎرق اﻟﺤﻴﺎة ﻓﻲ أﻏﺴﻄﺲ )آب( ٠٧٩١. ﻛﺘﺐ اﻟﺸﻌﺮ ﻓﻲ اﻟﺒﺪاﻳﺔ، ﻟﻜﻦ ﻗﺼﻴﺪة »ﺻﻮرة ذاﺗﻴﺔ«، اﻟﺘﻲ ﻳﺮﺟﻊ ﺗﺎرﻳﺨﻬﺎ إﻟﻰ ﻋــﺎم ٢٢٩١، ﺗﻌﺘﺒﺮ أﻃــﻮل أﻋﻤﺎﻟﻪ اﻟﺸﻌﺮﻳﺔ. وﻓﻲ ﻋﺎم ٤٢٩١، ﺗﺼﺮف إردﻣـــــﺎن ﻛـــ»ﺷــﺎﻫــﺪ ﻟــﻠــﺪﻓــﺎع« ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ ﻣﺘﺨﻴﻠﺔ، ﻛﻤﺎ ﻗﺎم ﺑﺘﺄﻟﻴﻒ ﻋــــﺪد ﻣـــﻦ اﳌــﺤــﺎﻛــﻤــﺎت اﻟــﺴــﺎﺧــﺮة اﻟــﺘــﻲ ﺗـﺘـﺴـﻢ ﺑــﺎﻟــﺤــﺪة واﳌــﺒــﺎﻟــﻐــﺔ ﻓـﻲ اﻟﺘﺸﺨﻴﺺ. واﻋﺘﺒﺮ اﻟﻨﻘﺎد أﻋــﻤــﺎﻟــﻪ اﻟـــﺪراﻣـــﻴـــﺔ ﺣــﻠــﻘــﺔ وﺻــﻞ ﻓـﻲ ﺗـﺎرﻳـﺦ اﳌـﺴـﺮح اﻟـﺮوﺳـﻲ ﺑﲔ اﻟــﺪراﻣــﺎ اﻟـﺴـﺎﺧـﺮة اﻟـﺘـﻲ أﺑﺪﻋﻬﺎ ﻛــﺎﺗــﺐ روﺳــﻴــﺎ اﻟـﻜـﺒـﻴـﺮ ﻧـﻴـﻜـﻮﻻي ﻏﻮﻏﻮل وﻣﺴﺮح ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺤﺮب اﻟــﻌــﺎﳌــﻴــﺔ اﻟــﺜــﺎﻧــﻴــﺔ. وﺷــﻜــﻞ ﻋﻤﻞ اﻟﻜﺎﺗﺐ إردﻣﺎن ﻓﻲ ﻋﺎم ٤٢٩١ ﻣﻊ اﳌﺨﺮج اﻟﺮوﺳﻲ اﻷﳌﺎﻧﻲ اﻷﺻﻞ ﻣـــﺎرﻫـــﻮﻟـــﺪ، اﳌــﺘــﻤــﻴــﺰ ﺑــﻤــﺪرﺳــﺘــﻪ اﻟـــــــﺨـــــــﺎﺻـــــــﺔ، ﻓــــــــﻲ ﻣـــﺴـــﺮﺣـــﻴـــﺘـــﻪ »اﻟﻮﺻﺎﻳﺔ«، إﻧﺠﺎزه اﻷول اﻟﺬي ﺗﻤﻜﻦ ﻓﻴﻪ ﺑﻤﻬﺎرة ﻣﻦ اﺳﺘﻐﻼل ﻣـــــــﻮﺿـــــــﻮع اﻟــــــــــــــــﺰواج اﳌــــــﻘــــــﻮض ﻓـــﻲ ﺗــﻘــﺪﻳــﻢ ﻋــﻤــﻞ دراﻣــــــﻲ ﻣـﻔـﻌـﻢ ﺑﺎﻟﻌﺒﺜﻴﺔ اﳌـﺄﺳـﺎوﻳـﺔ، ﺑﻨﻬﺎﻳﺘﻬﺎ اﻟــﺘــﺮاﺟــﻴــﺪﻳــﺔ اﻟـــﺘـــﻲ ﻛــﺸــﻔــﺖ ﻋـﻦ اﻟﺨﺴﺎرة اﻟﻜﺎرﺛﻴﺔ ﻟﻠﻬﻮﻳﺔ.

ﺗﺤﻜﻲ ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ »اﳌﻨﺘﺤﺮ« ﺑﺴﺨﺮﻳﺔ ﻻذﻋﺔ رﻏﺒﺔ ﻣﻮاﻃﻦ ﻓﻲ اﻻﺗﺤﺎد اﻟﺴﻮﻓﻴﺎﺗﻲ ﺑﺎﻻﻧﺘﺤﺎر، ﻷﻧـــــﻪ ﻻ ﻳـــﻌـــﻤـــﻞ، وﻳــﻌــﺘــﻤــﺪ ﻋـﻠـﻰ زوﺟﺘﻪ وأﻣﻬﺎ ﻓﻲ اﻹﻧـﻔـﺎق ﻋﻠﻴﻪ وﻋﻠﻰ اﻟﺒﻴﺖ، ﻟﺬا ﻳﻮاﺟﻪ اﻹﻫﺎﻧﺔ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﺮﻏﺐ ﻓﻲ ﺑﻌﺾ اﻟﻨﻘﺎﻧﻖ ﻟـــﻴـــﻼ ﺑــﺴــﺒــﺐ اﻟــــﺠــــﻮع، ﻓـﺘـﻌـﻨـﻔـﻪ زوﺟــــﺘــــﻪ اﻟـــﺘـــﻲ ﻻ ﻳـــﻘـــﺪر ﺗـﻌـﺒـﻬـﺎ وﺗــﻀــﺤــﻴــﺘــﻬــﺎ. ﻳــﻔــﻀــﺢ اﻟــﻨــﺺ اﳌـــﺴـــﺮﺣـــﻲ ﺣــــــﺎﻻت اﻻﻧـــﺘـــﻬـــﺎزﻳـــﺔ )ﺑـــﺄﻧـــﻮاﻋـــﻬـــﺎ: ﺣــﺰﺑــﻴــﺔ، ودﻳــﻨــﻴــﺔ، واﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ( اﻟﺘﻲ اﺳﺘﻐﻠﺖ ﻋﺰم »ﻣـــﻮاﻃـــﻦ« ﻋــﻠــﻰ اﻻﻧــﺘــﺤــﺎر ﻧـﻈـﺮﴽ ﻟـــﻈـــﺮوﻓـــﻪ اﳌــﻌــﻴــﺸــﻴــﺔ اﻟــﺼــﻌــﺒــﺔ. ﻓـﺒـﺮزت ﺟﻬﺎت ﻛﺜﻴﺮة ﻣﺴﺘﻔﻴﺪة ﻣــﻦ اﳌــﻮﻗــﻒ اﳌـــﺄﺳـــﺎوي، ﻣﻄﺎﻟﺒﺔ إﻳـــﺎه ﺑــﺄن ﻳﻜﺘﺐ ﺑﻴﺎﻧﴼ ﻳﺒﲔ ﻓﻴﻪ ﺳﺒﺒﻪ اﻧﺘﺤﺎره، ﻟﺘﺴﺘﺜﻤﺮ اﳌﻮﻗﻒ ﻟﺼﺎﻟﺤﻬﺎ، أو ﺿﺪ ﺟﻬﺔ أﺧـﺮى. وﻓﻲ ﻣﻠﻬﺎة ﺗﺒﺤﺮ ﻓﻲ ﻓﺎﻧﺘﺎزﻳﺘﻬﺎ ﺑـــﻌـــﻴـــﺪﴽ ﻋــــﻦ اﳌـــﻨـــﻄـــﻖ اﻟـــﻮاﻗـــﻌـــﻲ، ﻳـــــﻮﻇـــــﻒ اﻧـــــﺘـــــﻬـــــﺎزﻳـــــﻮن ﻣــــــﻦ ﻛــﻞ اﻷﻃﺮاف ﻃﺎﻗﺘﻬﻢ ﻹﻗﻨﺎﻋﻪ ﺑﺎﳌﻀﻲ ﻓﻲ اﻻﻧﺘﺤﺎر، إﻟﻰ ﺣﺪ أﻧﻬﻢ، أﻣﺎم ﺗﺮدده، ﻳﻤﻀﻮن ﺑﻤﺴﻴﺮة اﻟﺠﻨﺎزة ﻓﻲ ﺻﺨﺐ ﻋﺎل ﻏﻄﻰ ﺣﺘﻰ ﻋﻠﻰ اﺣـﺘـﺠـﺎﺟـﺎت زوﺟــﺘــﻪ وواﻟـﺪﺗـﻬـﺎ، ﻣﻦ أن اﻟﺰوج ﻟﻢ ﻳﻤﺖ، وﻫﻮ ﺣﻲ! ﻏﻴﺮ أن ﻛﻞ اﳌﻨﺘﻔﻌﲔ ﻣﻦ اﻧﺘﺤﺎره ﻣﺼﺮون ﻋﻠﻰ أﻧﻪ ﻣﺎت اﻧﺘﺤﺎرﴽ.

وﻓــﻲ ﻋــﺎم ٧٣٩١، ﺗـﻢ اﻟﻘﺒﺾ ﻋـﻠـﻰ اﻟـﻜـﺎﺗـﺐ اﻟــﺮوﺳــﻲ ﻧﻴﻜﻮﻻي إردﻣـــــﺎن ﺑـﺴـﺒـﺐ »ﺗــﻘــﺪﻳــﻤــﻪ ﺳــﺮدﴽ ﻓــــﻨــــﻴــــﴼ داﻓـــــــــــﻊ ﻓــــﻴــــﻪ ﻋــــــﻦ ﺣـــﻘـــﻮق اﻟــــﺒــــﻮرﺟــــﻮازﻳــــﺔ اﻟـــﺼـــﻐـــﻴـــﺮة ﻓــﻲ اﻟــــــــﻮﺟــــــــﻮد واﻻﺣـــــــﺘـــــــﺠـــــــﺎج ﺿــﺪ دﻳـــﻜـــﺘـــﺎﺗـــﻮرﻳـــﺔ اﻟـــﺒـــﺮوﻟـــﻴـــﺘـــﺎرﻳـــﺎ«. واﻋــﺘــﺒــﺮ ﻋــــﺪد ﻣـــﻦ رواد اﳌــﺴــﺮح آﻧﺬاك أن اﳌﺴﺮﺣﻴﺔ ﺗﻤﺜﻞ ﻫﺠﻮﻣﴼ واﺿـــــــﺤـــــــﴼ ﻋـــــﻠـــــﻰ ﺧـــــــﻂ اﻟـــــﺤـــــﺰب اﻟـــﺸـــﻴـــﻮﻋـــﻲ. وﺗــــــﻢ اﻟـــﺤـــﻜـــﻢ ﻋــﻠــﻰ أﻋﻤﺎل إردﻣﺎن ﺑﺄن ﺗﻈﻞ ﻣﻤﻨﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻟﻨﺸﺮ واﻟﻌﺮض ﻋﻠﻰ اﳌﺴﺮح ﻟﻌﺪة ﻋﻘﻮد، وﺑﻘﻲ ﻋﺸﺮﻳﻦ ﻋﺎﻣﴼ ﻣﻨﻔﻴﴼ ﻓﻲ ﻣﻌﺴﻜﺮات اﻟﻌﻤﻞ ﺣﺘﻰ ﻋﺎم ٦٥٩١، ﻣﻨﺴﻴﴼ ﻣﻦ اﻷم روﺳﻴﺎ. إﻻ أﻧــﻪ اﺷـﺘـﻐـﻞ ﻻﺣـﻘـﴼ ﻓــﻲ ﻣﺠﺎل اﻟﺮﺳﻮم اﳌﺘﺤﺮﻛﺔ، وﻣﻌﺪﴽ دراﻣﻴﴼ ﻟــﺮواﻳــﺎت دﻳﺴﺘﻮﻳﻔﺴﻜﻲ، وﺑﻘﻲ ﻓﻲ اﻟﻈﻞ ﺣﺘﻰ وﻓﺎﺗﻪ ﻋﺎم ٠٧٩١.

ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ »اﳌﻨﺘﺤﺮ« ﺗﺮﺟﻤﻬﺎ ﻣﺤﻤﺪ ﺻـﺎﻟـﺢ، وﺻــﺪرت ﻣﺆﺧﺮا ﻋﻦ ﺳﻠﺴﻠﺔ »اﳌﺴﺮح اﻟﻌﺎﳌﻲ« ﻓﻲ اﻟﻜﻮﻳﺖ، ﺑﺘﻘﺪﻳﻢ ودراﺳــﺔ ﻧﻘﺪﻳﺔ ﻣﻦ د. أﺳﺎﻣﺔ أﺑﻮ ﻃﺎﻟﺐ.

اﻟﻜﺎﺗﺐ اﳌﺴﺮﺣﻲ اﻟﺮوﺳﻲ ﻧﻴﻜﻮﻻي إردﻣﺎن ﻏﻼف ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ »اﳌﻨﺘﺤﺮ«

ﻏﻼف »ﻗﺼﺺ ﻣﺨﺘﺎرة«

اﻟﻘﺎص اﻟﺮوﺳﻲ ﻣﻴﺨﺎﺋﻴﻞ زوﺷﻴﻨﻜﻮ