٠٠١ ﻟﻮﺣﺔ ﻻﺳﺘﻜﺸﺎف رﻳﻨﻮار: اﻷب اﻟﺮﺳﺎم واﻻﺑﻦ ﻣﺨﺮج اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ
ﺣﲔ ﺗﺘﺤﺎور اﻟﻠﻮﺣﺎت ﻣﻊ ﻟﻘﻄﺎت اﻷﻓﻼم
ﻓـــــﻲ ﻣـــﺘـــﺤـــﻒ » أورﺳــــــــــــﺎي « ﻟــﻠــﻔــﻦ اﳌـــﻌـــﺎﺻـــﺮ ﻓــــﻲ ﺑـــﺎرﻳـــﺲ، ﻳــﻘــﺎم ﻣــﻌــﺮض ﻓــﺮﻳــﺪ ﻣــﻦ ﻧـﻮﻋـﻪ ﻳﺠﻤﻊ ﺑﲔ اﻟﺮﺳﻢ اﻻﻧﻄﺒﺎﻋﻲ واﻟـﺴـﻴـﻨـﻤـﺎ. وﻣــﺼــﺪر اﻟــﻔــﺮادة ﻫـــــﻮ أﻧــــــﻪ ﻳــــﻘــــﻮد اﻟــــــﺰاﺋــــــﺮ، ﻋــﺒــﺮ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﺨﺘﺎرة ﻣﻦ اﻟﻠﻮﺣﺎت واﻟﺼﻮر، إﻟﻰ اﺳﺘﻜﺸﺎف اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟـــﻔـــﻨـــﻲ ﻻﺛـــﻨـــﲔ ﻣــــﻦ ﻛــﺒــﺎر ﻓـﻨـﺎﻧـﻲ ﻓـﺮﻧـﺴـﺎ، اﻷول ﻫـــﻮ اﻟـــﺮﺳـــﺎم ﺑﻴﻴﺮ أوﻏﺴﺖ رﻳﻨﻮار، إﺣــــــﺪى ﻗــﺎﻣــﺎت اﳌـــــــــــــــــﺪرﺳـــــــــــــــــﺔ اﻻﻧــﻄــﺒــﺎﻋــﻴــﺔ، واﻟــﺜــﺎﻧــﻲ ﻫﻮ اﺑـــــــﻨـــــــﻪ ﺟــــــﺎن رﻳـــــــــــــــﻨـــــــــــــــﻮار، اﳌـــﺨـــﺮج اﻟـــﺬي ﺑـــﻨـــﻰ ﺷــﻬــﺮﺗــﻪ ﻋــﻠــﻰ ﻣـﻮﻫـﺒـﺘـﻪ اﻟــــــــــــﺨــــــــــــﺎﺻــــــــــــﺔ . وﺗـــــــﻮﻟـــــــﻰ ﻣــﻬــﻤــﺔ ﺗــﻨــﻈــﻴــﻢ اﳌـــﻌـــﺮض اﻟـــــﻨـــــﺎﻗـــــﺪ واﳌـــــــــــﺆرخ وأﺳﺘﺎذ اﻟﻔﻦ ﺑﺎﺳﻜﺎل ﺑﻮﻧﺎﻓﻮ، اﻟﺬي ﺻﺪر ﻟﻪ ﻋﻦ ﻣﻨﺸﻮرات » دو ﺷﲔ « ﻛﺘﺎب ﻣﺼﻮر ﻓﺨﻢ ﺑﻌﻨﻮان »٠٠١ ﻟﻮﺣﺔ ﺗﺮوي رﻳﻨﻮار.«
ﻻ ﺑــﺪ ﻣــﻦ اﻟــﺘــﺬﻛــﻴــﺮ، ﻫـﻨـﺎ، ﺑﺄن اﺳﺘﻜﺸﺎف ﻋﺎﻟﻢ اﻟﺮﺳﺎم ﻻ ﻳﻌﻨﻲ ﺗﻔﺴﻴﺮ ﻟﻮﺣﺎﺗﻪ. ﻓﻬﻮ ﻛﺎن ﻗــﺪ أوﺻـــﻰ ﺑــﺼــﺮف اﻟـﻨـﻈـﺮ ﻋﻦ أي ﻣﺤﺎوﻟﺔ ﻣﻦ ذﻟﻚ اﻟﻨﻮع ﻷﻧﻪ ﻛﺎن ﻳﺆﻣﻦ ﺑﺄن »ﺗﻔﺴﻴﺮ اﻟﻠﻮﺣﺔ ﻟﻴﺲ ﻣﻦ اﻟﻔﻦ ﻓﻲ ﺷﻲء.« ﻟﺬﻟﻚ ﻻ ﺑﺪ ﻟﻠﺒﺎﺣﺚ ﻋﻦ ﻣﺘﻌﺔ اﻟﻨﻈﺮ ﻣﻦ اﻻﻛﺘﻔﺎء ﺑﺎﻟﺘﺠﻮل واﻟﻔﺮﺟﺔ وﻣـﺘـﺎﺑـﻌـﺔ ذﻟـــﻚ اﻟــﺤــﻮار اﻟﺨﻔﻲ اﻟﻘﺎﺋﻢ ﺑﲔ ﻟﻮﺣﺔ ﻫﻨﺎ وﺻـﻮرة ﻓـــﻮﺗـــﻮﻏـــﺮاﻓـــﻴـــﺔ ﻫـــﻨـــﺎك، أي ﺑـﲔ اﻟﺘﺸﻜﻴﻞ واﻟﺴﻴﻨﻤﺎ .
إن اﻟﺘﺒﺎدل ﺑﲔ اﻷب واﻻﺑﻦ ﻻ ﻳﻘﺘﺼﺮ ﻋﻠﻰ ﺗﺸﺎﺑﻪ ﻓﻲ اﳌﺰاج اﻟﻔﻨﻲ ﺑﻘﺪر ﻣﺎ ﻳﻤﺘﺪ إﻟـﻰ ﻟﻌﺒﺔ ﻣﻀﻤﺮة ﻣـﻦ اﻟﺘﺄﺛﻴﺮ اﳌـﺘـﺒـﺎدل. ﻟﻘﺪ رﺳﻢ أوﻏﺴﺖ رﻳﻨﻮار أﺟﻮاء ﺗﺒﺪو وﻛﺄﻧﻬﺎ ﻣﺸﺎﻫﺪ ﻣﻦ أﻓﻼم، ﻛــﻤــﺎ ﻗــــﺎم ﺟــــﺎن رﻳــــﻨــــﻮار ﺑــﺮﺳــﻢ ﻟﻘﻄﺎت ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ ﺗﺒﺪو وﻛﺄﻧﻬﺎ ﻟﻮﺣﺎت ﺗﺸﻜﻴﻠﻴﺔ .
ﻳﻨﺘﺒﻪ زاﺋـﺮ اﳌﻌﺮض إﻟﻰ أن اﳌـﺨـﺮج ﻟـﻢ ﻳﻜﻦ ﻳـﻮﺟـﻪ ﻣﻤﺜﻠﻴﻪ وﻣـــﻤـــﺜـــﻼﺗـــﻪ ﻓـــﺤـــﺴـــﺐ ﺑـــــﻞ ﻛـــﺎن ﻳﻀﻌﻬﻢ ﻓﻲ أﻣﺎﻛﻦ ﻣﺤﺪدة داﺧﻞ اﻟــﻠــﻘــﻄــﺔ، ﻣـﺴـﺘـﻠـﻬـﻤـﴼ ﺟـﻤـﺎﻟـﻴـﺎت اﻟــﺘــﻌــﺒــﻴــﺮ اﻟـــﻔـــﻨـــﻲ ﻓــــﻲ ﻟـــﻮﺣـــﺎت أﺑﻴﻪ، وﻛﺬﻟﻚ أﻋﻤﺎل اﻻﻧﻄﺒﺎﻋﻴﲔ اﻵﺧـــﺮﻳـــﻦ ﻣـــﻦ اﻟــﻔــﺘــﺮة ﻧـﻔـﺴـﻬـﺎ، ﺣــﲔ ﻛــﺎن اﻟــﻘــﺮن اﻟـﺘـﺎﺳـﻊ ﻋﺸﺮ ﻳﻠﻔﻆ آﺧــﺮ أﻧــﻔــﺎﺳــﻪ. ﻛـﻤـﺎ ﻳﺮﻛﺰ اﳌﻌﺮض ﻋﻠﻰ دور ﺟﺎن رﻳﻨﻮار ﻓﻲ ﻧﺸﺮ اﺳﺘﻌﺎدة ﻟﻮﺣﺎت أﺑﻴﻪ ﺑﻌﲔ ﺟﺪﻳﺪة وﻋﻼﻗﺘﻪ ﺑﺎﻟﻮﺳﻂ اﻟﻔﻨﻲ وﻣﻤﺎرﺳﺘﻪ ﻟﻔﻦ اﻟﺨﺰف »اﻟﺴﻴﺮاﻣﻴﻚ « ﺑﻤﻮازاة اﺷﺘﻐﺎﻟﻪ ﻓﻲ اﻹﺧﺮاج .
ﻛــﻤــﺎ ﻳــﺘــﻮﻗــﻒ اﻟـــﺰاﺋـــﺮ أﻣـــﺎم ﺗﻠﻚ اﻟﻠﻮﺣﺎت اﻟﺘﻲ وﻗـﻒ ﻓﻴﻬﺎ ﺟﺎن اﻟﻄﻔﻞ ﻛـ »ﻣﻮدﻳﻞ« ﻳﺮﺳﻤﻪ أﺑــــﻮه. ﻓــﻲ ﺣــﲔ أﻧـــﻪ ﻟــﻢ ﻳـﺤـﺎول أن ﻳــﻘــﺘــﻨــﺺ أﺑــــــﺎه ﻓـــﻲ ﻟــﻘــﻄــﺎت ﺑﺎﻟﻜﺎﻣﻴﺮا اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ. ﻋﻮﺿﴼ ﻋﻦ ذﻟﻚ، ﺧﺼﺺ اﻻﺑﻦ ٠٢ ﻋﺎﻣﴼ ﻣﻦ وﻗﺘﻪ ﻟﻜﺘﺎﺑﺔ ﺳﻴﺮة اﻷب اﻟﺘﻲ ﻣﺎ زاﻟﺖ ﻃﺒﺎﻋﺘﻬﺎ ﺗﺴﺘﻌﺎد ﺣﺘﻰ اﻟﻴﻮم .
إن ﻣــﺘــﺤــﻒ »أورﺳــــــــــﺎي« ﻻ ﻳـﺤـﺘـﻔـﻲ، ﻫـــﺬه اﳌـــــﺮة، ﺑـﻠـﻮﺣـﺎت ﻓـــﻨـــﻴـــﺔ ﻣــــﻌــــﺎﺻــــﺮة ﻓـــﺤـــﺴـــﺐ ﺑــﻞ ﺑــﺎﻟــﻜــﺜــﻴــﺮ ﻣــــﻦ اﻟــﻔــﻮﺗــﻮﻏــﺮاﻓــﻴــﺎ واﳌــﻘــﺎﻃــﻊ اﻟﻔﻴﻠﻤﻴﺔ واﻟــﻮﺛــﺎﺋــﻖ وﻣــﻠــﺼــﻘــﺎت اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎ وأزﻳـــــﺎء اﳌــــﻤــــﺜــــﻠــــﲔ. وﻛــــﺜــــﻴــــﺮ ﻣــــــﻦ ﺗــﻠــﻚ اﻟــﻘــﻄــﻊ ﺗــﻌــﺮض ﻟــﻠــﻤــﺮة اﻷوﻟــــﻰ أﻣـــــــــﺎم اﻟــــﺠــــﻤــــﻬــــﻮر اﻟــــﻌــــﺮﻳــــﺾ. وﻫــﻨــﺎك ﻣــﻮﺿــﻮع أﺳـــﺎس ﻳﻜﺎد ﻳـــﺴـــﺘـــﻮﻟـــﻲ ﻋـــﻠـــﻰ اﳌـــﻌـــﺮوﺿـــﺎت ﻫـــﻮ اﻻﺣـــﺘـــﻔـــﺎء ﺑــــﺎﳌــــﺮأة، ﺳـــﻮاء ﻓــــــﻲ اﳌــــﺸــــﻬــــﺪ اﻟـــﺘـــﺸـــﻜـــﻴـــﻠـــﻲ أو اﳌﺸﻬﺪ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ. إن اﻟﻨﺴﺎء ﻋـــﺎﻟـــﻢ ﻗـــﺎﺋـــﻢ ﺑــــﺬاﺗــــﻪ ﻓــــﻲ أﻋــﻤــﺎل اﻟـﺮﻳـﻨـﻮارﻳـﻦ، اﻷب واﻻﺑـــﻦ. وﻗﺪ اﻋﺘﻨﻰ ﻛﻞ ﻣﻨﻬﻤﺎ ﻋﻨﺎﻳﺔ ﺧﺎﺻﺔ ﺑــﺈﺑــﺮاز ﻣــﺎ ﻟـﺪﻳـﻬـﻤـﺎ ﻣــﻦ ﻧﻌﻮﻣﺔ وﺣــﺴــﺎﺳــﻴــﺔ وﺣــﻴــﻮﻳــﺔ وﻧــــﺰوع ﻧـــﺤـــﻮ اﻟـــﺤـــﺮﻳـــﺔ واﻟــــﺘــــﺄﺻــــﻞ ﻓـﻲ اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ .
ﻟــﻴــﺴــﺖ ﻫــــﻲ اﳌـــــــﺮة اﻷوﻟــــــﻰ اﻟﺘﻲ ﺗﻘﺪم ﻓﻴﻬﺎ ﺑﺎرﻳﺲ اﻟﺘﺤﻴﺔ ﻟـﻔـﻨـﺎﻧـﻬـﺎ اﻻﻧــﻄــﺒــﺎﻋــﻲ اﻟﺸﻬﻴﺮ، ﻓﻔﻲ ﻋﺎم ٩٠٠٢ اﺳﺘﻘﺒﻞ اﻟﻘﺼﺮ اﻟـــﻜـــﺒـــﻴـــﺮ ﻣــــﻌــــﺮﺿــــﴼ ﻣــﺨــﺼــﺼــﴼ ﻟﺮﺳﻮﻣﺎﺗﻪ ﺧﻼل اﻟﺜﻼﺛﲔ ﺳﻨﺔ اﻟﺘﻲ ﺳﺒﻘﺖ وﻓﺎﺗﻪ ﻓﻲ ﻋﺎم ٩١٩١ . وﻗــﻴــﺎس ﻣــﺪى ﺗـﺄﺛـﻴـﺮه ﻋﻠﻰ ﻣﻦ ﺟﺎء ﺑﻌﺪه ﻣﻦ رﺳﺎﻣﻲ اﻟﻨﺼﻒ اﻷول ﻣﻦ اﻟﻘﺮن اﻟﻌﺸﺮﻳﻦ وﻛﺬﻟﻚ اﻛﺘﺸﺎف ﺟﻮاﻧﺐ ﻏﻴﺮ ﻣﻌﺮوﻓﺔ ﻣـﻦ أﻋـﻤـﺎﻟـﻪ. وﻓــﻲ ذﻟــﻚ اﳌﻌﺮض ﺑـــﺮزت أﻳــﻀــﴼ اﻟــﺤــﻔــﺎوة ﺑــﺎﳌــﺮأة، ﻓﻘﺪ اﺟﺘﻬﺪ اﻟﺮﺳﺎم ﻓﻲ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﻣﻮدﻳﻼت ذوات وﺟﻮه ﻣﻀﻴﺌﺔ وﺟـــــﻠـــــﺪ ﻟــــــﺆﻟــــــﺆي، ﻛـــــﻞ واﺣـــــــﺪة ﺗﻨﺸﻐﻞ ﺑﺄﻣﺮ ﻣﺎ، ﻛﺎﻟﻌﺰف ﻋﻠﻰ اﻟﺒﻴﺎﻧﻮ أو اﳌﻄﺎﻟﻌﺔ أو اﻟﻠﻬﻮ ﻣﻊ أﻃﻔﺎﻟﻬﻦ. وﻫﻨﺎك ﻣﻦ ﻳﺘﻤﺸﻄﻦ أو ﻳﻐﺘﺴﻠﻦ وﻛﺄن »اﻟﺤﻴﺎة ﺗﻤﺮ ﻫــــﺎدﺋــــﺔ« ﻛـــﻤـــﺎ ﻳـــﻘـــﻮل اﻟــــﺮواﺋــــﻲ اﻟـــﺮوﺳـــﻲ أﻧـــﻄـــﻮان ﺗـﺸـﻴـﺨـﻮف. وﻳﻔﻬﻢ اﻟـﺰاﺋـﺮ ﺑــﺄن اﻟـﺮﺳـﺎم ﻛﺎن ﻳــﻜــﺘــﻔــﻲ ﺑــــﺄن ﻳــﺸــﺎﻫــﺪ اﳌـــﻮدﻳـــﻞ أﻣﺎﻣﻪ، وﻟﻮ ﻟﻠﺤﻈﺎت، ﻟﻴﺒﺪع ﻓﻲ اﻟﺮﺳﻢ ﻣﺼﻮرﴽ ﻋﻮاﻟﻢ داﺧﻠﻴﺔ ﻻ ﻳﺮاﻫﺎ ﻏﻴﺮه .
ﻳـــﻘـــﻮل اﻟــــﺮﺳــــﺎم اﻟــﻔــﺮﻧــﺴــﻲ ﻫـــــﻨـــــﺮي ﻣــــﺎﺗــــﻴــــﺲ أﺣــــــــﺪ أﺑــــــﺮز اﻟﻔﻨﺎﻧﲔ اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻴﲔ ﻓﻲ اﻟﻘﺮن اﻟﻌﺸﺮﻳﻦ ﻋﻦ ﻟﻮﺣﺎت رﻳﻨﻮار إن ﺑﻌﺾ اﻟﻠﻮﺣﺎت اﻟﺘﻲ رﺳﻤﻬﺎ ﻓﻲ ﺳﻨﻮاﺗﻪ اﻷﺧﻴﺮة ﻗﺒﻞ وﻓﺎﺗﻪ ﻛﺎﻧﺖ ﻣﻦ أﺟﻤﻞ ﻣﺎ رﺳﻤﻪ ﻃﻴﻠﺔ ﺣﻴﺎﺗﻪ ﻋﻠﻰ اﻹﻃﻼق ﺧﺼﻮﺻﺎ ﻟﻮﺣﺔ » اﻟﺴﺎﺑﺤﺎت « ﻓﻬﻲ راﺋﻌﺔ ﻣﻦ رواﺋﻌﻪ. وﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﺠﻤﻬﻮر أن ﻳــﺸــﺎﻫــﺪ ﻫــــﺬه اﻟــﻠــﻮﺣــﺔ ﻓﻲ اﳌــﻌــﺮض اﻟـﺤـﺎﻟـﻲ إذ ﺗﻌﺒﺮ ﻋﻦ اﻟﺠﻤﺎل اﻷﻧﺜﻮي ﺑﻜﺎﻣﻞ ﺻﻮره. وﺣــﲔ وﻓــﺪ رﻳــﻨــﻮار ﻣـﻦ اﻟﺮﻳﻒ اﻟﺴﺎﺣﺮ ﻋﻠﻰ اﻟﻌﺎﺻﻤﺔ ﺑﺎرﻳﺲ، ﺑﻌﺪ ﺟﻮﻟﺔ ﻓﻲ ﺷﻤﺎل أﻓﺮﻳﻘﻴﺎ، ﻟﻢ ﻳﻌﺪ ﻳﻜﺘﻔﻲ ﺑﺎﻟﻠﻮﺣﺎت اﻟﺘﻲ ﺗــــﺼــــﻮر اﻟــﻄــﺒــﻴــﻌــﺔ ﺑــــﻞ ﻛــﺎﻧــﺖ أوﻟـﻰ ﻟﻮﺣﺎﺗﻪ ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ اﻣﺮأة ﺟﻤﻴﻠﺔ ﺗﺮﺗﺪي اﻟﺰي اﻟﺠﺰاﺋﺮي. ﻟﻜﻦ اﻟـﻨـﻘـﺎد وﺻـــﺎﻻت اﻟﻌﺮض ﻟــﻢ ﺗﺘﻘﺒﻞ ﻣـﺜـﻞ ﻫــﺬه اﻟـﻠـﻮﺣـﺎت ﺗﻤﺎﻣﺎ ﻣﺜﻞ زﻣﻼﺋﻪ أﻣﺜﺎل ﺑﻮل ﺳــﻴــﺰان اﻟـــﺬي ﻣـــﺎرس ﺗﺼﻮﻳﺮ اﳌـــﺸـــﺎﻫـــﺪ اﻟــﻄــﺒــﻴــﻌــﻴــﺔ وﻛـــﻠـــﻮد ﻣــﻮﻧــﻴــﻪ اﻟـــــﺬي رﺳــــﻢ »اﻧــﻄــﺒــﺎع ﺷــــﻤــــﺲ ﻣـــــﺸـــــﺮﻗـــــﺔ « ، ﻓــﺸــﻜــﻠــﻮا ﺑـﺎﻟـﺘـﺎﻟـﻲ اﻟــﺤــﺮﻛــﺔ اﻻﻧﻄﺒﺎﻋﻴﺔ ﻛــﻤــﺬﻫــﺐ ﺟــﺪﻳــﺪ ﻟــﻠــﺮﺳــﻢ اﻟـــﺬي ﻳـﻘـﺘـﺮب ﻣــﻦ اﻟـﺤـﻘـﻴـﻘـﺔ وﻫـــﻮ ﻣﺎ ﻳــﻌــﺘــﺒــﺮ ﺛـــــﻮرة ﻓــﻨــﻴــﺔ ﻓـــﻲ ﻋــﺎﻟــﻢ اﻟﺮﺳﻢ اﺳﺘﻘﻄﺒﺖ ﻣﻌﻈﻢ ﻓﻨﺎﻧﻲ أوروﺑﺎ ﻓﻲ اﻟﻨﺼﻒ اﻟﺜﺎﻧﻲ ﻣﻦ اﻟﻘﺮن اﻟﺘﺎﺳﻊ ﻋﺸﺮ.