ﺟﺪارﻳﺔ »ﻏﺮﻧﻴﻜﺎ...« ﻧﺪاء إﻧﺴﺎﻧﻲ ﺻﺎﻣﺖ ﻓﻲ ﻣﻮاﺟﻬﺔ اﻹرﻫﺎب واﻟﻮﺣﺸﻴﺔ

ﻛﺒﲑة أﻣﻨﺎء ﻣﺘﺤﻒ »رﻳﻴﻨﺎ ﺻﻮﻓﻴﺎ« ﻟـ : ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻣﺘﺤﻤﺴﴼ ﻟﻠﻔﻜﺮة ﰲ اﻟﺒﺪاﻳﺔ

رﺑــــﻤــــﺎ ﻛــــﺎﻧــــﺖ » ﻏـــﺮﻧـــﻴـــﻜـــﺎ « أﺷـــــﻬـــــﺮ ﺟـــــــﺪارﻳـــــــﺔ ﻣــــــﻦ أﻋــــﻤــــﺎل اﻟﻔﻨﺎن اﻹﺳﺒﺎﻧﻲ اﻟﻌﺎﳌﻲ ﺑﺎﺑﻠﻮ ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ ﻋـﻠـﻰ اﻹﻃــــﻼق. ذاﻋــﺖ ﺷﻬﺮﺗﻬﺎ ﻋﺎﳌﻴﴼ وﻃــﺎف ذﻛﺮﻫﺎ اﳌــﺸــﺮق واﳌـــﻐـــﺮب ﺣــﺘــﻰ إﻧـــﻚ ﻻ ﺗـــﻜـــﺎد ﺗــﻠــﺤــﻆ رﻛـــﻨـــﴼ ﻣـــﻦ أرﻛــــﺎن اﻟﻌﺎﻟﻢ إﻻ وﻓﻴﻪ ﻧﺴﺨﺔ ﻣﻦ ﻫﺬه اﻟﺠﺪارﻳﺔ اﻟﺸﻬﻴﺮة .

وﻟــﻜــﻦ اﻧـﺘـﻬـﻰ اﳌــﻄــﺎف اﻵن ﺑـــــﺎﻟـــــﺠـــــﺪارﻳـــــﺔ اﻷﺻــــﻠــــﻴــــﺔ ﺑــﻌــﺪ ﺟﻮﻻت ﻋﺪﻳﺪة ﺣﻮل اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻓﻲ ﻣــﺘــﺤــﻒ »رﻳــﻴــﻨــﺎ ﺻــﻮﻓــﻴــﺎ« ﻓﻲ اﻟـﻌـﺎﺻـﻤـﺔ اﻹﺳــﺒــﺎﻧــﻴــﺔ ﻣــﺪرﻳــﺪ. وﻛﺎن ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ ﻗﺪ ﻧﻔﺬ اﻟﺠﺪارﻳﺔ ﻓﻲ أواﺳﻂ ﻳﻮﻧﻴﻮ ) ﺣﺰﻳﺮان ( ﻣﻦ ﻋﺎم ٧٣٩١ ﺑﺘﻜﻠﻴﻒ ﻣﺒﺎﺷﺮ ﻣﻦ ﺣﻜﻮﻣﺔ اﻟﺠﻤﻬﻮرﻳﺔ اﻹﺳﺒﺎﻧﻴﺔ اﻟــــﺜــــﺎﻧــــﻴــــﺔ، وﻋــــــﺮﺿــــــﺖ ﻟـــﻠـــﻤـــﺮة اﻷوﻟـــﻰ ﻓــﻲ اﻟـﺠـﻨـﺎح اﻹﺳـﺒـﺎﻧـﻲ ﻣﻦ اﳌﻌﺮض اﻟﺪوﻟﻲ ﻟﻠﺘﻘﻨﻴﺎت واﻟﻔﻨﻮن ﻓﻲ اﻟﺤﻴﺎة اﳌﻌﺎﺻﺮة اﻟــــــــــﺬي أﻗـــــﻴـــــﻢ ﻓــــــﻲ اﻟـــﻌـــﺎﺻـــﻤـــﺔ اﻟــﻔــﺮﻧــﺴــﻴــﺔ ﺑـــﺎرﻳـــﺲ ﻓـــﻲ ﻧـﻔـﺲ اﻟﻌﺎم .

أول ﻣـــﺎ ﻳــﻼﺣــﻈــﻪ أي زاﺋـــﺮ ﻟﻠﻤﺘﺤﻒ اﻹﺳﺒﺎﻧﻲ أن اﻟﺠﺪارﻳﺔ اﻷﺻﻠﻴﺔ ﻫﻲ أﻛﺒﺮ ﺣﺠﻤﴼ ﻓﻌﻼ ﻣـــﻤـــﺎ ﻳـــﺘـــﺼـــﻮر أي إﻧــــﺴــــﺎن ﻟـﻢ ﻳــﺸــﺎﻫــﺪﻫــﺎ ﻣـــﻦ ﻗــﺒــﻞ، إذ ﺗﺒﻠﻎ ﻣﺴﺎﺣﺘﻬﺎ ٠٥٫٣ ﻣﺘﺮ ﻓـﻲ ٧٨٫٧ ﻣـﺘـﺮ، ﻣﻤﺎ ﻳﺠﻌﻠﻬﺎ أﻛـﺜـﺮ إﺛــﺎرة ﻟﻠﺬﻫﻮل واﻹﻋﺠﺎب واﻟﺮوع ﻓﻲ اﻟﻘﻠﻮب .

وﺗﺤﻜﻲ ﺟﺪارﻳﺔ »ﻏﺮﻧﻴﻜﺎ« ﻗـــﺼـــﺔ ﺣــﻘــﻴــﻘــﻴــﺔ، وﻫــــــﻲ ﻗــﺼــﺔ اﻹﺑــﺎدة اﻟﺠﻮﻳﺔ ﻟﺒﻠﺪة ﺻﻐﻴﺮة ﻣـــﻦ إﻗــﻠــﻴــﻢ اﻟــﺒــﺎﺳــﻚ اﻹﺳــﺒــﺎﻧــﻲ اﻟﺘﻲ اﺳﺘﻠﻬﻤﺖ اﻟﺠﺪارﻳﺔ ﻧﻔﺲ اﺳﻤﻬﺎ. وﻛﺎﻧﺖ اﻟﺒﻠﺪة ﻓﻲ ﺑﺎدئ اﻷﻣﺮ ﺷﺎﻫﺪة ﻋﻴﺎن ﻋﻠﻰ ﻗﺴﻮة اﻟــــﺤــــﺮب اﻷﻫـــﻠـــﻴـــﺔ اﻹﺳـــﺒـــﺎﻧـــﻴـــﺔ )٦٣٩١ - ٩٣٩١(، وﺗـﻌـﺪ ﺳﺠﻼ ﻣــﻮﺛــﻘــﴼ ﻹﺣــــﺪى أوﻟــــﻰ اﻟــﻐــﺎرات اﻟﺠﻮﻳﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﺴﻜﺎن اﳌﺪﻧﻴﲔ ﻓﻲ أي ﻣﻜﺎن ﺣﻮل اﻟﻌﺎﻟﻢ. وﻣﻤﺎ ﻳﺆﺳﻒ ﻟﻪ، ﺗﺤﻮﻟﺖ ﻫﺬه اﻟﻘﺼﺔ ﻣﻦ اﳌﺤﻠﻴﺔ إﻟﻰ اﻟﻌﺎﳌﻴﺔ ﺑﺤﻴﺚ ﻳﻤﻜﻦ أن ﺗﺘﻜﺮر ﻧﻔﺲ اﳌـﺄﺳـﺎة ﻓﻲ أي ﺣﺮب أﺧﺮى.

وﻓــــﻲ ﻣــﻘــﺎﺑــﻠــﺔ ﻣـــﻊ ﺟــﺮﻳــﺪة » اﻟﺸﺮق اﻷوﺳﻂ « ، ﻗﺎﻟﺖ ﺑﺎﻟﻮﻣﺎ اﺳﺘﻴﺒﺎن، ﻛﺒﻴﺮة أﻣﻨﺎء ﻣﺘﺤﻒ » رﻳﻴﻨﺎ ﺻﻮﻓﻴﺎ « ، إن ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻣﺘﺤﻤﺴﴼ ﻟﻠﻔﻜﺮة ﻓـﻲ أول اﻷﻣﺮ ﺑﻴﺪ أﻧﻪ ﻗﺒﻞ ذﻟﻚ اﻟﺘﺤﺪي اﻟﻜﺒﻴﺮ ﻓﻲ وﻗﺖ ﻻﺣﻖ.

وأﺿﺎﻓﺖ اﻟﺴﻴﺪة اﺳﺘﻴﺒﺎن ﻗـــﺎﺋـــﻠـــﺔ : » اﺳـــﺘـــﻐـــﺮﻗـــﺖ اﻷﻋـــﻤـــﺎل اﻟـﺘـﺤـﻀـﻴـﺮﻳـﺔ ﻟــﻬــﺬه اﻟــﺠــﺪارﻳــﺔ اﻟﻜﺒﻴﺮة ﻣﻦ ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ ﺳﺘﺔ أﻳﺎم ﻛﺎﻣﻠﺔ، وذﻟــﻚ ﻗﺒﻞ اﻟـﺸـﺮوع ﻓﻲ اﻟــﺘــﻜــﻮﻳــﻦ اﻟــﻨــﻬــﺎﺋــﻲ ﻟــﻠــﺠــﺪارﻳــﺔ ذاﺗــﻬــﺎ. وﻣــﻦ اﻟﺤﻘﺎﺋﻖ اﻟﺜﺎﺑﺘﺔ أن اﻟــــــﺪاﻓــــــﻊ اﻟـــﺮﺋـــﻴـــﺴـــﻲ اﻟـــــﺬي ﺣﺮﻛﻪ ﻓﻲ اﺗﺠﺎه ﻋﻜﺲ اﳌﺸﻬﺪ اﻟـﻮاﻗـﻌـﻲ ﺑﻜﻞ دﻗــﺔ ﻛـﺎﻧـﺖ أﻧﺒﺎء اﻟﺘﻔﺠﻴﺮات اﳌﺮوﻋﺔ اﻟﺘﻲ وﻗﻌﺖ ﻓﻲ ﻋﺎم ٧٣٩١ ﻓﻲ ﺑﻠﺪة اﻟﺒﺎﺳﻚ اﻟــﺼــﻐــﻴــﺮة اﻟـــﺘـــﻲ ﻣــﻨــﺤــﺖ ﻫــﺬا اﻟـــﻌـــﻤـــﻞ اﻟـــﻔـــﻨـــﻲ اﳌـــﻬـــﻴـــﺐ اﺳــﻤــﻪ اﻟــﺤــﺎﻟــﻲ. وﻫـــﻲ اﻟــﺤــﺎدﺛــﺔ اﻟـﺘـﻲ ﻋﻠﻢ ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ ﺑﺸﺄﻧﻬﺎ ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﺼﻮر اﻟﻔﻮﺗﻮﻏﺮاﻓﻴﺔ اﳌﺆﺳﻔﺔ اﻟــﺘــﻲ ﻧـﺸـﺮﺗـﻬـﺎ آﻧــــﺬاك ﺻﺤﻴﻔﺔ ) ﻟﻮﻣﺎﻧﻴﺘﻴﻪ ( اﻟﻔﺮﻧﺴﻴﺔ . وﻋﻠﻰ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ ذﻟﻚ ﻟﻢ ﻳﺘﺨﻴﺮ اﻟﻔﻨﺎن اﻹﺳﺒﺎﻧﻲ اﻟﻜﺒﻴﺮ اﻹﺷــﺎرة إﻟﻰ أﺣــﺪاث ﻣﺤﺪدة ﻋﺒﺮ ﺟﺪارﻳﺘﻪ، ﺑـــــــﻞ ﻋـــــﻠـــــﻰ اﻟـــــﻌـــــﻜـــــﺲ، ﺟـــــــﺎءت اﻟﺠﺪارﻳﺔ ﻋﺎﻛﺴﺔ ﻟﻨﺪاء إﻧﺴﺎﻧﻲ ﺻــﺎﻣــﺖ ﻓــﻲ ﻣــﻮاﺟــﻬــﺔ اﻹرﻫـــﺎب واﻟــﻮﺣــﺸــﻴــﺔ ذات اﻟــﺼــﻠــﺔ ﺑــﺄي ﺣﺮب ﻛﺎﻧﺖ ﻓﻲ أي ﻣﻜﺎن ﻛﺎﻧﺖ.«

وﻳﺠﺪ اﻟﺰاﺋﺮ، ﻓﻲ اﳌﺘﺤﻒ، إﻟـــﻰ ﺟــــﻮار اﻟــﺠــﺪارﻳــﺔ اﻟـﻜـﺒـﻴـﺮة ﺛــﻤــﺎﻧــﻲ ﺻـــــﻮر أﺧــــــﺮى ﺗـﻌـﻜـﺲ ﺗـــــﻄـــــﻮر ﻣـــــــﺮاﺣـــــــﻞ اﻟــــﻌــــﻤــــﻞ ﻓــﻲ اﻟﺠﺪارﻳﺔ . وﻫﻲ ﺗﻈﻬﺮ اﻷﺳﻠﻮب اﳌـﺘـﺒـﻊ ﻣــﻦ ﺑـﺎﺑـﻠـﻮ ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ ﻓﻲ ﻋــﻤــﻠــﻪ، ﻣـــﻦ اﻟــﻨــﺒــﻀــﺎت اﻷوﻟــــﻰ ﻟﻘﻠﻢ اﻟﺮﺻﺎص ﺣﺘﻰ اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﻨﻬﺎﺋﻲ اﻟـﺬي اﺳﺘﻮﻋﺐ اﻟﻠﻮن اﻷﺳﻮد واﺳﺘﻮﻋﺒﺖ ﻣﻦ ﺧﻼﻟﻪ اﻷﺷﻜﺎل اﻷﺧﺮى ﻓﻲ اﻟﺠﺪارﻳﺔ.

وﺗـــــﻮﺿـــــﺢ ﻛــــﺒــــﻴــــﺮة أﻣــــﻨــــﺎء اﳌـﺘـﺤـﻒ أن ﺟــﺪارﻳــﺔ ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ: »ﻗـــــــــــﺪ أﺛـــــــــــــــــﺎرت اﻟـــــــﻌـــــــﺪﻳـــــــﺪ ﻣـــﻦ اﻟــﺘــﻔــﺴــﻴــﺮات واﻟـــــﺠـــــﺪال، رﺑــﻤــﺎ ﻳـﺮﺟـﻊ ذﻟــﻚ إﻟــﻰ ﻗـــﺮار ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ ﺳـــﺎﺑـــﻖ اﻟـــﺬﻛـــﺮ ﺗــﺠــﺮﻳــﺪ اﻟــﻌــﻤــﻞ اﻟﻔﻨﻲ ﻣﻦ اﻟﺪواﻓﻊ اﳌﺎدﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﻳــﺴــﻬــﻞ اﻟـــــﻮﻗـــــﻮف ﻋــﻠــﻴــﻬــﺎ إﺛـــﺮ اﻟﺤﺮب اﻟﺪاﺋﺮة ﻓﻲ إﺳﺒﺎﻧﻴﺎ ﻣﺜﻞ اﻷﺳﻠﺤﺔ واﻟــﻐــﺎرات واﻟﻘﺼﻒ، واﺧﺘﻴﺎره ﻋﻠﻰ اﻟﻨﻘﻴﺾ ﻣﻦ ذﻟﻚ اﻟﺘﺮﻛﻴﺰ ﻋﻠﻰ ﺗﻴﻤﺎت ﻣﺴﺘﻠﻬﻤﺔ ﻣﻦ اﻟﺼﻮر اﻟﺒﺎرزة ﻓﻲ إﺑﺪاﻋﺎﺗﻪ اﻟﻔﻨﻴﺔ اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ، وذات اﻟﻌﻼﻗﺔ اﻟﻮﺛﻴﻘﺔ واﻟﺪاﺋﻤﺔ ﻓﻲ ﻣﺎ ﻳﺘﺼﻞ ﺑــــﺄﺣــــﺪاث ﺧـــﺎﺻـــﺔ ﻓــــﻲ ﺣــﻴــﺎﺗــﻪ ﻧﻔﺴﻪ .«

وﻣــــﻦ اﻟـــﺼـــﻮر اﻷﻛـــﺜـــﺮ ﻟﻔﺘﴼ ﻟﻸﻧﻈﺎر وﺟﺬﺑﴼ ﻟﻼﻫﺘﻤﺎم ﺗﻠﻚ اﻟـــﺘـــﻲ ﺗــﻌــﻜــﺲ أﻣــــــــﺎرات اﻟــﺮﻋــﺐ واﻟﻬﻠﻊ واﻷﻟﻢ، إذ ﻋﺒﺮ ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ ﻋـــﻦ اﻟـــﻨـــﺎس ﺑــــﺄﻓــــﻮاه ﻣـﻔـﺘـﻮﺣـﺔ وﻋﻴﻮن ﻣﺘﺴﻌﺔ ﻣﻦ ﺑﺎﻟﻎ اﻵﻻم اﻟﺘﻲ ﺗﻌﺮﺿﻮا ﻟﻬﺎ. ﻛﻤﺎ ﺗﻈﻬﺮ ﻣﻌﺎﻧﺎة ﺣﻴﻮاﻧﺎت ﺗﻠﻚ اﻟﺒﻠﺪة ﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﻟـﺠـﺪارﻳـﺔ أﻳﻀﴼ ﻣـﻦ ﺧﻼل آﻻم اﻟـﺜـﻴـﺮان واﻟـﺠـﻴـﺎد اﻟﺒﺎدﻳﺔ ﺧﻼﻟﻬﺎ. وﻛﺎﻧﺖ اﻷﻟﻮان اﻟﻐﺎﻟﺒﺔ ﻋــﻠــﻰ ﺟـــﺪارﻳـــﺔ »ﻏــﺮﻧــﻴــﻜــﺎ« ﻫﻲ اﻷﺳﻮد، واﻷﺑﻴﺾ، واﻟﺮﻣﺎدي. وﺟـــــــﺎءت اﻟـــﻨـــﺴـــﺎء وﻣــﺼــﺎرﻋــﺔ اﻟﺜﻴﺮان اﻹﺳﺒﺎﻧﻴﺔ ﻣﻦ اﻟﺘﻴﻤﺎت ذات اﻟﺘﻜﺮار اﻟﻮاﺿﺢ ﻓﻲ أﻏﻠﺐ أﻋﻤﺎل ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ .

وﻫــــﻨــــﺎ ﺗــــﻘــــﻮل اﺳـــﺘـــﻴـــﺒـــﺎن: »ﻳــــﺸــــﻜــــﻞ اﻟــــــﺜــــــﻮر اﻹﺳــــﺒــــﺎﻧــــﻲ اﻻﺗــﺠــﺎه اﻟــﺪاﻓــﻊ ﻓــﻲ اﻟــﺠــﺪارﻳــﺔ ﻧــﺤــﻮ اﻟــﻔــﺨــﺮ واﻹﻋـــــﺠـــــﺎب، ﻓـﻲ ﺣـــــــﲔ ﻳــــﻌــــﺒــــﺮ اﻟــــــﺤــــــﺼــــــﺎن ﻋــﻦ اﻻﻧـــﻄـــﺒـــﺎع اﻟـــﺜـــﺎﻧـــﻮي اﻟــﺴــﻠــﺒــﻲ اﳌـﻘـﺎﺑـﻞ. وﻓــﻲ ذﻟــﻚ اﻟـﻮﻗـﺖ، ﻛﺎن اﻟﺼﺪام اﻟﺪاﻣﻲ ﻣﺜﻴﺮﴽ ﻟﻠﺼﺪام اﻟﻌﺎﻃﻔﻲ، وﻓﻴﻪ، ﻛﻤﺎ ﻫﻮ واﺿﺢ ﻣـﻦ اﻟـﺠـﺪارﻳـﺔ أن اﻟـﺜـﻮر ﻳﺠﺴﺪ اﻟﻔﺤﻮﻟﺔ اﻟﺸﻮﻓﻴﻨﻴﺔ، ﻓﻲ ﺣﲔ ﻳﻤﻜﻦ إﻟـﺤـﺎق ﺻــﻮرة اﻟﺤﺼﺎن ﺑﺎﳌﺮأة ﻓﻲ ﻗﺮاءة أﺧﺮى ﻣﺘﺄﻧﻴﺔ ﻟــﻠــﺠــﺪارﻳــﺔ ﻧـﻔـﺴـﻬـﺎ. وﻣـــﻦ ﺷـﺄن اﻟــﺤــﺼــﺎن أن ﻳـﻌـﺒـﺮ ﻋــﻦ رﻣـﺰﻳـﺔ ﺿﺤﺎﻳﺎ ﻣﺬﺑﺤﺔ ﺑـﻠـﺪة اﻟﺒﺎﺳﻚ اﳌــــﺮﻳــــﻌــــﺔ، وﻳـــــﺮﻣـــــﺰ ﻛــــﺬﻟــــﻚ إﻟـــﻰ ﺳﻠﺒﻴﺔ ردة اﻟﻔﻌﻞ، واﻻﻧﺘﻜﺎص ﻓﻲ ﻣﻮاﺟﻬﺔ ﺑﺆس اﻟﻮاﻗﻊ.«

وﺗــﻌــﺪ اﻷﻣــﻮﻣــﺔ ﻣــﻦ اﳌﻌﺎﻟﻢ اﻟﺸﺎﺋﻌﺔ وﺑﺎﻟﻐﺔ اﻟﻮﺿﻮح ﻓﻲ ﻫــﺬه اﻟــﺠــﺪارﻳــﺔ، إذ ﺗـﺼـﻮر اﻷم ﺑﻮﻟﻴﺪﻫﺎ اﳌـﺘـﻮﻓـﻰ ﺗﺤﻤﻠﻪ ﺑﲔ ذراﻋﻴﻬﺎ وﻫﻲ ﺗﻔﺮ ﻣﻠﺘﺎﻋﺔ ﻓﻲ ﺻﺮاخ رﻫﻴﺐ ﻣﻦ روع اﻟﻬﺠﻤﺎت واﻟـــﻘـــﺼـــﻒ اﻟـــﺸـــﺪﻳـــﺪ ﻣــــﻦ ِﻗــﺒــﻞ ﺷﻲٍء ﻣﺎ أو ﺷﺨﺺ ﻣﺎ ﻳﺨﻔﻴﻪ اﻟــﻔــﻨــﺎن ﺻــﺎﺣــﺐ اﻟــﺠــﺪارﻳــﺔ ﻓﻲ ﺣﺮﻓﻴﺔ ﺑﺎﻟﻐﺔ اﻟﺪﻫﺎء ﻋﻦ ﻋﻴﻮن اﳌﺸﺎﻫﺪﻳﻦ .

وﻻ ﻳــﻀــﻢ ﻣـﺘـﺤـﻒ »رﻳـﻴـﻨـﺎ ﺻﻮﻓﻴﺎ« ﺑـﲔ ﺟﻨﺒﺎﺗﻪ ﺟﺪارﻳﺔ » ﻏــــﺮﻧــــﻴــــﻜــــﺎ « ﻓـــﺤـــﺴـــﺐ وإﻧــــﻤــــﺎ ﻫــﻮ ﻣــﻮﺋــﻞ اﻟــﻌــﺪﻳــﺪ ﻣــﻦ اﻟـﻜـﻨـﻮز واﳌـــــﻔـــــﺎﺧـــــﺮ اﻟــــﻔــــﻨــــﻴــــﺔ اﻷﺧــــــــﺮى ﻣــــــﻦ إﺑــــــــﺪاﻋــــــــﺎت ﻫــــــــﺬا اﻟـــﻔـــﻨـــﺎن اﻹﺳﺒﺎﻧﻲ اﻟﻜﺒﻴﺮ. وﺗﺸﻜﻞ ﻫﺬه اﳌــﻌــﺮوﺿــﺎت اﳌــﺤــﻮر اﻟﺮﺋﻴﺴﻲ ﳌﺎ ﺗﻨﺒﻨﻲ ﻋﻠﻴﻪ ﻫـﺬه اﳌﺆﺳﺴﺔ اﻟـــﻔـــﻨـــﻴـــﺔ اﻟـــــﺮاﻗـــــﻴـــــﺔ، ﺑــــﻘــــﺪر ﻣــﻦ اﻷﻫــﻤــﻴــﺔ اﻻﺳــﺘــﺜــﻨــﺎﺋــﻴــﺔ ﺗــﻌــﺰى ﻟـﻠـﻔـﻨـﺎن اﻟـﻌـﻈـﻴـﻢ اﻟــــﺬي ﺗﻨﺤﺪر أﺻﻮﻟﻪ ﻣﻦ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﻣﻠﻘﺎ، وﺑﻘﺪر اﻟـﻨـﻮﻋـﻴـﺔ اﻟــﺮاﺋــﻌــﺔ ﻣــﻦ اﻷﻋــﻤــﺎل اﻟﻔﻨﻴﺔ اﻷﺧﺮى اﳌﻌﺮوﺿﺔ ﻫﻨﺎك . وﻣﻦ ﺑﲔ ﻫﺬه اﻹﺑﺪاﻋﺎت، ﺗﺤﺘﻞ ﺟـــﺪارﻳـــﺔ » ﻏــﺮﻧــﻴــﻜــﺎ « اﻟـــﺼـــﺪارة اﻷوﻟﻰ، وﻟﻴﺲ ذﻟﻚ ﻣﻦ اﻟﻮﺟﻬﺔ اﻟﻔﻨﻴﺔ ﻓﺤﺴﺐ، وإﻧﻤﺎ ﳌﺎ ﻳﻨﺴﺐ إﻟﻴﻬﺎ ﻣﻦ أﻫﻤﻴﺔ، إذ إﻧﻬﺎ ﺗﻤﺜﻞ أﺣـــــــﺪ أﻛــــﺜــــﺮ اﻷﻋــــــﻤــــــﺎل اﻟــﻔــﻨــﻴــﺔ »رﻣﺰﻳﺔ« ﻓﻲ ﺗﺎرﻳﺦ اﻟﻔﻨﻮن ﻓﻲ اﻟﻘﺮن اﻟﻌﺸﺮﻳﻦ .