ﻏﺰل اﻟﺒﻨﺎت )٥٨٩١( ﲢﻴﺔ ﳉﻮﺳﻠﲔ ﺻﻌﺐ ﻋﱪ ﻓﻴﻠﻤﻬﺎ اﻷول

ﻟﻢ ﺗﺠﺪ اﳌﺨﺮﺟﺔ اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻴﺔ اﻟﺮاﺣﻠﺔ ﺟﻮﺳﻠﲔ ﺻـــﻌـــﺐ اﻟـــﺘـــﻘـــﺪﻳـــﺮ اﻟــــﻜــــﺎﻓــــﻲ ﻣـــــﻦ اﳌـــﺤـــﻴـــﻂ اﻟـــﻨـــﻘـــﺪي واﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ، ﺑﻞ ﻣﺮت أﻓﻼﻣﻬﺎ اﻟﻄﻮﻳﻠﺔ اﻟﺘﻲ ﺣﻘﻘﺘﻬﺎ ﺑﺈﻋﺠﺎب ﻛﺒﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﺒﻌﺾ وﺗﻐﺎﺿﻲ اﻟﻔﺮﻳﻖ اﻷﻛﺒﺮ ﻣﻦ اﻟﻨﻘﺎد. وﻣﺎ ﻟﺒﺚ ﻓﻴﻠﻤﻬﺎ اﻟﺮواﺋﻲ اﻷﺧﻴﺮ »دﻧﻴﺎ«، ذﻟﻚ اﻟﺬي ﺣﻘﻘﺘﻪ ﺳﻨﺔ ٥٠٠٢ ﻣﻦ ﺗﻔﻌﻴﻞ ﻫﺠﻮم ﻧﻘﺪي ﺣـﺎد ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻣﻦ ِﻗﺒﻞ ﻧﻘﺎد وإﻋﻼﻣﻴﲔ ﻟﻢ ﻳﺜﺮﻫﻢ ﻓﻦ اﻟﻔﻴﻠﻢ وﻻ ﻛﻔﺎء ة ﻣﺨﺮﺟﺘﻪ وﻗﻀﻴﺘﻬﺎ ﺑﻞ ﻣﺎ إذا ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺪﺧﻠﺖ ﻓﻲ ﻣﻮﺿﻮع ﻻ ﻋﻼﻗﺔ ﻟﻬﺎ ﺑﻬﺎ )ﺧﺘﺎن اﳌﺮأة ﻓﻲ ﻣﺼﺮ( أو ﻻ.

»ﻏﺰل اﻟﺒﻨﺎت« ﻫﻮ ﻓﻴﻠﻢ ﺟﻮﺳﻠﲔ ﺻﻌﺐ اﻟﺮواﺋﻲ اﻟﻄﻮﻳﻞ اﻷول ﻟﻬﺎ ﺑﻌﺪ أﻓــﻼم ﺗﺴﺠﻴﻠﻴﺔ وإﺧﺒﺎرﻳﺔ ﻗﺎﻣﺖ ﺑﻬﺎ. ﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﻷﻓﻼم أﺟﺎدت ﻧﻘﻞ اﻟﺼﻮرة ﺑﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﻨﺸﺎط واﻟﺤﺲ اﻟﻌﻔﻮي ﺑﺎﳌﻜﺎن واﳌﻮﺿﻮع ﻋﻠﻰ ﺣــﺪ ﺳـــﻮاء. ﻟﺒﻨﺎﻧﻴﺔ ﻧـﻴـﺮة وﺷـﻐـﻮﻓـﺔ دوﻣـــﴼ ﺑﻌﻤﻠﻬﺎ وذﻛﻴﺔ ﻛﺬﻟﻚ ﻓﻲ ﺗﻌﺎﻣﻠﻬﺎ اﻟﺼﻨﺎﻋﻲ واﻻﻗﺘﺼﺎدي ﻣﻊ أﻓﻼﻣﻬﺎ.

ﺗﺒﺪأ اﻷﺣـــــﺪاث ﻣــﻦ ﺳــﻨــﺔ ٦٧٩١ وﺗــﻤــﺘــﺪ ﻟﻔﺘﺮة زﻣــﻨــﻴــﺔ ﻣـــﺤـــﺪودة. ﺑـﻄـﻠـﺔ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ، واﺳــﻤــﻬــﺎ ﺳـﻤـﺮ، ﻓــﺘــﺎة ﺑﻨﺖ ﻏــﺪﻫــﺎ ﻋــﻠــﻰ ﻣــﺎ ﺗـﺤـﺒـﻪ أن ﻳــﻜــﻮن ﻋﻠﻴﻪ، وﻫﻮ ﻏﻴﺮ اﻟﻐﺪ اﻟﺬي ﻛﺎن ﺑﺎﻧﺘﻈﺎرﻫﺎ. ﻫﻲ ﻓﻲ ﻋﻤﺮ ﻳﻨﻜﺴﺮ ﺑﻔﻌﻞ اﻟﺤﺮب اﻟﺘﻲ اﺷﺘﻌﻠﺖ وﺗﺤﻄﻢ اﻵﻣﺎل واﻷﺣـــــﻼم. ﺗــﻬــﺮب ﺳــﻤــﺮاء ﻣــﻦ اﻟــﻮاﻗــﻊ إﻟــﻰ اﻟﺨﻴﺎل ﺛـﻢ ﻣـﻦ اﻟـﺨـﻴـﺎل إﻟــﻰ ﺧـﻴـﺎل آﺧــﺮ. ﺗـﻬـﺮب ﻣـﻦ اﻟﺤﺮب اﻟـﻘـﺎﺋـﻤـﺔ واﻟـــﻈـــﺮوف اﳌـﻌـﻴـﺸـﻴـﺔ اﻟـﻘـﺎﺗـﻤـﺔ ووﺿـﻌـﻬـﺎ اﻟﺬي ﺗﻤﺮدت ﻋﻠﻴﻪ إﻟﻰ ﻓﻨﺎن ﻟﺒﻨﺎﻧﻲ ﻣﺤﻜﻮم ﺑﺪوره ﺑﻮﺿﻊ ﻣﻤﺎﺛﻞ ﻳﺤﺎرﺑﻪ ﺑﺎﻟﻌﺰﻟﺔ. ﺗﺴﺮح ﺑﲔ ﺟﺪران اﻟﺪﻣﺎر ﻓﻲ اﳌﺪﻳﻨﺔ وﺗﻠﺘﻘﻲ ﺑﻨﻤﺎذج أﺧﺮى ﻣﻦ اﻟﻨﺎس اﻟﺬﻳﻦ ﺧﺴﺮوا ﺣﺎﺿﺮﻫﻢ ﺗﺤﺖ ﻋﻨﺎوﻳﻦ أو ﻣﺒﺎدئ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ. ﺗﻠﺘﻘﻲ ﺑﻔﺘﺎة أﺧﺮى، وﻛﻠﺘﺎﻫﻤﺎ ﺗﺘﺒﺎدﻻن ﻧـﻮﻋـﴼ آﺧــﺮ ﻣــﻦ اﻟـﺤـﻠـﻢ ﻗـﺎﺋـﻤـﴼ ﻋـﻠـﻰ ﺗــﺮدﻳــﺪ ﺣـــﻮارات اﻷﻓـــﻼم اﻟﻌﺎﻃﻔﻴﺔ اﳌـﺼـﺮﻳـﺔ. إﺷـــﺎرة واﻗﻌﻴﺔ ﻻ إﻟﻰ ﺗﺄﺛﻴﺮ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﳌﺼﺮﻳﺔ ﻋﻠﻰ ﻏﻴﺮ اﳌﺼﺮﻳﲔ ﻓﻘﻂ، ﺑﻞ إﻟﻰ ﻣﺰج واﺿﺢ ﺑﲔ ﺧﻴﺎل ﺳﻤﺮاء وﺧﻴﺎل ﺗﻠﻚ اﻷﻓﻼم، وﻛﻼﻫﻤﺎ ﻟﻴﺴﺎ واﻗﻌﻴﲔ.

»ﻏﺰل اﻟﺒﻨﺎت« ﻫﻮ ﻋﻦ اﳌﺠﺎل اﻟﻀﻴﻖ اﻟﻔﺎﺻﻞ ﺑﲔ اﻟﺤﺐ واﻟـﺤـﺮب ﻓﻲ ﺑﻴﺮوت آﻧــﺬاك. ﻓﻴﻪ ﻧﺠﺤﺖ ﺟﻮﺳﻠﲔ ﺻﻌﺐ ﻓﻲ ﻓﺘﺢ اﻟﻌﲔ ﻋﻠﻰ ﺣﺎﻟﺔ ﺑﻄﻠﺘﻬﺎ وﺗﺼﻮرﻫﺎ ﺑﻜﻞ ﻣﺎ ﻗﺪ ﻳﻌﺠﺒﻚ ﻓﻴﻬﺎ وﻣﺎ ﻗﺪ ﺗﻜﺮﻫﻪ، وﻟــــﻮ أن اﻟـــﻜـــﺮه ﻫـــﻮ آﺧــــﺮ اﳌــﻄــﻠــﻮب ﻓـــﻲ ﺳـﻠـﺴـﻠـﺔ ﻣﻦ اﻟﺮﻏﺒﺎت اﻟﺘﻲ ﻓﻲ ذات اﳌﺨﺮﺟﺔ.

ﺻــﻮرت ﺟﻮﺳﻠﲔ ﺻﻌﺐ اﻟﻔﻴﻠﻢ )وﻓــﻲ ﻇـﺮوف إﻧﺘﺎﺟﻴﺔ وأﻣﻨﻴﺔ ﺻﻌﺒﺔ( ﻋﻠﻰ اﻟﺼﻮرة اﻟﺘﻲ أرادﺗﻬﺎ. أﺳﻠﻮﺑﻬﺎ ﻳﺤﻤﻞ ﻓﻲ ﻃﻴﺎﺗﻪ ﻗﺪرة ﻋﻴﻨﻬﺎ ﻋﻠﻰ اﳌﻼﺣﻈﺔ واﻹﳌــﺎم ﺑﺎﻟﺘﻔﺎﺻﻴﻞ وإﺧﺮاﺟﻬﺎ ﻳﻌﻜﺲ ﻓﻬﻤﴼ أﻛﻴﺪﴽ ﺑﺎﻟﺘﻘﻨﻴﺎت ﻏﻴﺮ ﻣﺘﻮﻓﺮ ﻋﻨﺪ اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ أﺗﺮاﺑﻬﺎ اﻟﻌﺮب اﻵﺧﺮﻳﻦ. ﻳﻜﻔﻲ ﻟﻠﺘﺪﻟﻴﻞ ﺗﻠﻚ اﳌﺸﺎﻫﺪ اﻷﺧﻴﺮة اﻟﺘﻲ ﺗــﺪور ﻓﻲ ﺻﺎﻟﺔ ﺳﻴﻨﻤﺎ ﺗﺤﻮﻟﺖ إﻟـﻰ ﺧــﺮاب ﻳﻌﻴﺶ ﻓﻴﻪ أﺣـﺪ اﳌﺤﺎرﺑﲔ. ﻻﺣـﻆ اﻟـﺰواﻳـﺎ واﻷﺣـﺠـﺎم اﻟﺘﻲ اﺧـﺘـﺎرﺗـﻬـﺎ ﻟﻠﻘﻄﺎت اﻟـﺪاﺧـﻠـﻴـﺔ. ﻻﺣــﻆ ﻣـﺎ ﻃﻠﺒﺖ ﻣﻦ ﻣﻤﺜﻠﻴﻬﺎ )ﺳﻤﺮاء واﳌﺤﺎرب( اﻟﻘﻴﺎم ﺑﻪ ﻣﻦ ﺣﺮﻛﺔ وﻓﻲ أي ﻣﻮﻗﻊ وأﻣﺎم أي ﺧﻠﻔﻴﺔ، ﻟﺘﺘﺄﻛﺪ ﻣﻦ أن ﺟﻮﺳﻠﲔ ﺻﻌﺐ ﻟﻴﺴﺖ ﻓﻘﻂ ﺻﺎﻧﻌﺔ أﺟﻮاء أوﻟﻰ، ﺑﻞ ﻣﻬﻨﺪﺳﺔ ﺗﻘﻨﻴﺔ ﺑﺎرﻋﺔ.

اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻳﻤﻜﻦ ﻣﺸﺎﻫﺪﺗﻪ اﻟـﻴـﻮم ﻛﺸﻬﺎدة ﻟﻠﺰﻣﻦ وﻟﻠﻤﻜﺎن وﻟــﻸﻓــﺮاد. ﻟﻴﺲ أن ﺻﻌﺐ ﻗـﺪﻣـﺖ ﻧﻤﺎذج اﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ وﻟﻴﺲ أﻧﻬﺎ ﻧﺸﺪت ﺗﻘﺪﻳﻢ واﻗﻊ ودرس، ﺑﻞ ﻋﻤﺪت ﻟﺘﻘﺪﻳﻢ ﺣﻜﺎﻳﺔ ﻓﺘﺎﺗﲔ ﺗﺘﺤﺮﻛﺎن ﺑﻨﻌﻮﻣﺘﻬﻤﺎ أﻣﺎم ﺧﻠﻔﻴﺔ اﻟﺤﺮب اﻟﻬﺎدرة واﻟﺨﺸﻨﺔ.

ﻓــﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻣﺸﻜﻠﺔ ﺳﻴﻨﺎرﻳﻮ )ﻛﺘﺒﻪ اﻟﻔﺮﻧﺴﻲ ﺟﻴﺮار ﺑﺮاش( ﻻ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ اﻟﺘﺤﺮك ﺑﺤﺮﻳﺔ ﻓﻲ اﳌﺴﺄﻟﺔ اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻴﺔ ﻷﻧــﻪ ﻳﺠﻬﻠﻬﺎ، ﻟﻜﻨﻪ وﻓـــﺮ، ﻋﻠﻰ أي ﺣـﺎل، وﺟـﺪاﻧـﻴـﺎت ﺷﺨﺼﻴﺎﺗﻪ وﻻﻣــﺲ ﻣـﺎ ﺗﻌﻨﻴﻪ اﻟﺤﺮب )أي ﺣــﺮب( ﻣـﻦ أﺛــﺮ ﻋﻠﻰ اﻟـﻨـﺎس اﻟـﻌـﺎدﻳـﲔ. ﺗﻌﻮض ﺟــﻮﺳــﻠــﲔ ﺑــﻌــﺾ ﻫـــﺬا اﻟــﻨــﻘــﺺ ﺑـﺤـﺴـﻦ ﻣﻌﺎﻟﺠﺘﻬﺎ وﺣﺴﻦ إدارﺗـﻬـﺎ ﻟﺒﻄﻠﺘﻬﺎ اﻷوﻟــﻰ ﻫﺎﻟﺔ ﺑﺴﺎم اﻟﺘﻲ، ﻋﻠﻰ اﻷرﺟﺢ، ﻟﻢ ﺗﻈﻬﺮ ﻓﻲ أي ﻓﻴﻠﻢ ﻻﺣﻖ ﺣﺘﻰ اﻟﻴﻮم.

ﻗﻴﻤﺔﺗﺎرﻳﺨﻴﺔ |ﻗﻴﻤﺔﻓﻨﻴﺔ:

اﳌﺨﺮﺟﺔ اﻟﺮاﺣﻠﺔ ﺟﻮﺳﻠﲔ ﺻﻌﺐ وراء ﻛﺎﻣﻴﺮﺗﻬﺎ