اﻟﺴﺮد اﻟﺼﺤﺎﻓﻲ واﻟﺮواﺋﻲ... ﻋﻼﻗﺔ ﻣﻠﺘﺒﺴﺔ ﺑﲔ ﻟﻐﺔ اﻟﻮاﻗﻊ وﺷﻄﺢ اﻟﺨﻴﺎل
ﻣﻄﺎﻟﺒﺎت ﺑﻮﺿﻊ ﺣﺪ ﻻﺧﺘﻼق اﻟﻘﺼﺺ ﻣﻦ دون اﻟﺘﺨﻠﻲ ﻋﻦ اﻟﻘﺪرات اﻹﺑﺪاﻋﻴﺔ
راﻓـــــﻘـــــﺖ اﻟـــﺼـــﺤـــﺎﻓـــﺔ ﻣـــﻨـــﺬ ﻧــﺸــﺄﺗــﻬــﺎ اﻟـــﺮواﻳـــﺔ، وأﺻـﺒـﺤـﺖ ﻫــﻨــﺎك ﻋــﻼﻗــﺔ ﺗﺄﺛﻴﺮ وﺗـﺄﺛﺮ ﻣﺎ ﺑﲔ اﻟﺴﺮد اﻟﺼﺤﺎﻓﻲ واﻟﺮواﺋﻲ، ﻛــﻤــﺎ اﺧــﺘــﻠــﻄــﺖ ﺣـــــﺪود اﻟــﺨــﻴــﺎل ﺑﻴﻨﻬﻤﺎ ﻓــﻲ أﺣــﻴــﺎن ﻛـﺜـﻴـﺮة، ﻣــﺎ ﺟـﻌـﻞ اﻟـﺒـﺤـﺚ ﻋﻦ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ اﻟﺼﺤﺎﻓﻴﺔ ﻣﻔﺘﻮﺣﴼ ﻋﻠﻰ ﺑﺮاح اﻟﺘﺄوﻳﻞ واﻟـﻮاﻗـﻊ ﻣﻌﴼ. ﺗﺤﺖ ﻫـﺬه اﳌﻈﻠﺔ ﻳﻤﻜﻦ اﻟﻨﻈﺮ إﻟﻰ ﺧﺒﺮ اﻋﺘﺬار ﻣﺠﻠﺔ »دﻳﺮ ﺷﺒﻴﻐﻞ« اﻷﳌﺎﻧﻴﺔ ﻋﻦ اﺧﺘﻼق أﺣﺪ أﺷﻬﺮ ﺻﺤﺎﻓﻴﻴﻬﺎ ﻟـﻘـﺼـﺺ وﺷـﺨـﺼـﻴـﺎت ﻣﻦ وﺣـﻲ ﺧﻴﺎﻟﻪ، ﻣﺜﻴﺮا وﺟﻬﴼ ﻣﻦ اﻟﻌﻼﻗﺎت اﳌـﻠـﺘـﺒـﺴـﺔ ﺑــﲔ اﻟـﺼـﺤـﺎﻓـﺔ واﻷدب، وﺑـﲔ اﻟﻮاﻗﻊ واﻟﺨﻴﺎل.
ﻓﻘﺪ ﻛﺎن أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ٠٠٣ ﻣﻦ أﻫﻢ اﻷدﺑﺎء ﻓـﻲ ﺗـﺎرﻳـﺦ اﻟﺒﺸﺮﻳﺔ ﻳﻮﻣﴼ ﻣـﺎ ﺻﺤﺎﻓﻴﲔ ﻣـــﻦ ﺑــﻴــﻨــﻬــﻢ: إدﻏــــــﺎر آﻻن ﺑــــﻮ، وﺗــﺸــﺎرﻟــﺰ دﻳﻜﻨﺰ، وﺛﺎﻛﺮاي، وﺑﺮﻧﺎرد ﺷﻮ، وداﻧﻴﻴﻞ دﻳــﻔــﻮ، وﺟــــﻮرج أوروﻳـــــﻞ، وﻫـﻤـﻴـﻨـﻐـﻮاي، وﻓﺮاﻧﻚ ﺑﺎوم، وإﺗﺶ ﺟﻲ وﻳﻠﺰ، وأﻟﺪوس ﻫﻮﻛﺴﻠﻲ، وﻣﺎرك ﺗﻮﻳﻦ... وﻏﻴﺮﻫﻢ، ورﺑﻤﺎ ﻳــﺼــﺒــﺢ ﻛــــﻼس رﻳــﻠــﻮﺗــﻴــﻮس )٣٣ ﻋــﺎﻣــﴼ( واﺣــــﺪﴽ ﻣــﻦ أﺷــﻬــﺮ اﻷدﺑــــﺎء اﻷﳌــــﺎن ﺑﻌﺪﻣﺎ أﻗـــﺮ ﺑــﺄﻧــﻪ اﺧــﺘــﻠــﻖ ﻗـﺼـﺼـﴼ وﺷـﺨـﺼـﻴـﺎت ﻓــﻲ أﻛـﺜـﺮ ﻣــﻦ ٤١ ﻗـﺼـﺔ ﺻﺤﺎﻓﻴﺔ ﻧـﺸـﺮت ﻓﻲ اﻟﻨﺴﺦ اﻹﻟﻜﺘﺮوﻧﻴﺔ واﻟﻮرﻗﻴﺔ ﻟﻠﻤﺠﻠﺔ اﻷﺳﺒﻮﻋﻴﺔ، اﻟﺘﻲ ﺗﻌﺪ ﻣﻦ أﻫﻢ اﳌﻄﺒﻮﻋﺎت اﻷﳌﺎﻧﻴﺔ، ﺑﻞ وﺣﺎز ﺟﻮاﺋﺰ ﺻﺤﺎﻓﻴﺔ ﻋﻨﻬﺎ.
ﻗــــــــــﺪر ﻋـــــــﺪد اﳌــــــﻘــــــﺎﻻت اﻟــــﺘــــﻲ ﻟــﻔــﻘــﻬــﺎ رﻳﻠﻮﺗﻴﻮس ﺑـ٤١، ﺑﻴﻨﻬﺎ واﺣﺪة ﻋﻦ ﻳﻤﻨﻲ أﻣﻀﻰ ٤١ ﻋﺎﻣﴼ ﻓﻲ ﻣﻌﺘﻘﻞ ﻏﻮاﻧﺘﺎﻧﺎﻣﻮ ﺳــﻴــﺊ اﻟــﺴــﻤــﻌــﺔ، دون أي ﺳــﺒــﺐ وﺟــﻴــﻪ، وآﺧﺮ ﻋﻦ ﻻﻋﺐ ﻛﺮة اﻟﻘﺪم اﻷﻣﻴﺮﻛﻴﺔ ﻛﻮﻟﻦ ﻛﺎﺑﺮﻧﻴﻚ اﻟﺬي آﺛﺮ اﻟﺮﻛﻮع ﻋﻨﺪ ﺑﺚ اﻟﻨﺸﻴﺪ اﻟﻮﻃﻨﻲ ﺧـﻼل اﳌﺒﺎرﻳﺎت ﺗﻨﺪﻳﺪﴽ ﺑﺄﻋﻤﺎل اﻟﻌﻨﻒ ﻋﻨﺼﺮﻳﺔ اﻟﻄﺎﺑﻊ، وﻏﻴﺮﻫﺎ.
ﻫــــﺬه اﻟــﻮاﻗــﻌــﺔ ﺗـﺤـﻴـﻠـﻨـﺎ إﻟــــﻰ دراﺳــــﺔ ﻣــﻬــﻤــﺔ ﻗــﺪﻣــﻬــﺎ دوغ أﻧـــــــــﺪروود ﺑــﻌــﻨــﻮان »اﻟﺼﺤﺎﻓﺔ واﻟﺮواﻳﺔ: اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ واﻟﺨﻴﺎل« )٠٠٧١ - ٠٠٠٢( اﻟــــﺼــــﺎدرة ﻋـــﻦ ﺟـﺎﻣـﻌـﺔ ﻛﺎﻣﺒﺮدج وﻋﺮﺑﻬﺎ ﻣﺼﻄﻔﻰ ﻣﺤﻤﻮد ﻓﻲ ﻛﺘﺎب ﺻـﺪر ﻋﻦ اﳌﺮﻛﺰ اﻟﻘﻮﻣﻲ ﻟﻠﺘﺮﺟﻤﺔ ﻓﻲ ﻣﺼﺮ، رﺻﺪ ﺧﻼﻟﻬﺎ ﺑﺪاﻳﺎت اﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ واﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ »ﺻﺤﺎﻓﺔ أدﺑﻴﺔ«، ﻣــﺆﻛــﺪﴽ أن اﻟـﻘـﺼـﺔ واﻟـﺼـﺤـﺎﻓـﺔ واﻟــﺮواﻳــﺔ واﻷدب اﻟﺸﻌﺒﻲ وأدب اﻟﺮﺣﻼت واﳌﺘﺎﺑﻌﺔ اﻟﺼﺤﺎﻓﻴﺔ واﻟﺘﺎرﻳﺦ اﻟﺴﺮدي ﻫﻲ أﺷﻜﺎل أدﺑـــﻴـــﺔ ﻏــﻴــﺮ ﻣــﻨــﻔــﺼــﻠــﺔ، ﺑـــﻞ ﻫـــﻲ ﻋـﻨـﺎﺻـﺮ ﻣــﺘــﻜــﺎﻣــﻠــﺔ ﻣــــﻦ اﻟـــﺴـــﺠـــﻞ اﳌـــﻜـــﺘـــﻮب اﻟــــﺬي ﺗﻮﻟﺪت ﻋﻨﻪ اﻟﺼﺤﺎﻓﺔ اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ. ﻻﻓﺘﴼ إﻟﻰ أن رﻣــﻮز اﻷدب اﻟـﻌـﺎﳌـﻲ ﺗـﺮﻛـﺖ ﺧﺒﺮاﺗﻬﻢ ﻓﻲ اﻟﺼﺤﺎﻓﺔ اﻧﻄﺒﺎﻋﴼ ﻗﻮﻳﴼ ﻋﻠﻴﻬﻢ، وﻛﺎن ﻟﻬﺎ ﺗﺄﺛﻴﺮ ﻋﻠﻰ ﺗﻄﻮﻳﺮ ﺧﻴﺎﻟﻬﻢ وﻓﻠﺴﻔﺘﻬﻢ اﻷدﺑﻴﺔ، واﺳﺘﻌﺎﻧﻮا ﺑﺮﺻﻴﺪ اﻟﺸﺨﺼﻴﺎت اﳌﺨﺰوﻧﺔ، ﻣﻮﺿﺤﴼ أﻫﻤﻴﺔ اﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﻓﻲ ﺗﻄﻮﻳﺮ اﻟﺮواﻳﺔ اﻹﻧﺠﻠﻴﺰﻳﺔ واﻷﻣﻴﺮﻛﻴﺔ.
ﻓـــﺈذا ﻧـﻈـﺮﻧـﺎ إﻟــﻰ رواﻳــــﺔ »روﺑـﻨـﺴـﻮن ﻛﺮوزو« ﻟﺪﻳﻔﻮ ﻓﻘﺪ اﻋﺘﺮف ﻓﻲ ﺗﺼﺮﻳﺤﺎت ﺻـــﺤـــﺎﻓـــﻴـــﺔ ﺑــــﺄﻧــــﻪ ﻣــــــﺰج ﻓــﻴــﻬــﺎ اﻟــﺤــﻘــﻴــﻘــﺔ ﺑﺎﻟﺨﻴﺎل واﺳﺘﻌﺎن ﺧﻼﻟﻬﺎ ﺑﺸﺨﺼﻴﺎت اﻟـﺘـﻘـﺎﻫـﺎ ﻓــﻲ أﺛــﻨــﺎء ﻋﻤﻠﻪ اﻟـﺼـﺤـﺎﻓـﻲ، ﺑﻞ وﻳﺸﻴﺮ ﻣﺆﻟﻒ ﻛﺘﺎب »اﻟـﺮواﻳـﺔ واﻟﺨﻴﺎل« إﻟـــﻰ أن اﻟـﺼـﺤـﻒ اﻹﻧـﺠـﻠـﻴـﺰﻳـﺔ ﻓــﻲ ﻋﺼﺮ دﻳﻔﻮ ﻛﺎﻧﺖ أﻗـﻞ ﺻﺪﻗﴼ، وﻛﺎﻧﺖ ﺣﻜﺎﻳﺎت اﻟﺼﺤﻒ ﺗﻨﺸﺮ ﻣﺠﻬﻮﻟﺔ اﻻﺳﻢ أو ﺑﺄﺳﻤﺎء ﻣﺴﺘﻌﺎرة، وﺗﻤﺘﻠﺊ ﺑﺎﻷﻛﺎذﻳﺐ، وﻧﺎدرﴽ ﻣﺎ ﻛـﺎﻧـﺖ اﻟـﺴـﻠـﻄـﺎت ﺗﻜﺘﺸﻒ ﻫـﻮﻳـﺔ اﻟﻜﺎﺗﺐ اﳌﺰﻋﻮم ﻟﺘﻠﻘﻲ اﻟﻘﺒﺾ ﻋﻠﻴﻪ ﺑﺘﻬﻤﺔ ﺗﺰﻳﻴﻒ اﻟﺤﻘﺎﺋﻖ.
أﻣﺎ اﻟﺼﺤﺎﻓﻲ واﻟﺮواﺋﻲ اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻲ ﺑــﻮزوﻳــﻞ، ﻓﻘﺪ ﻛﺘﺐ ﻣﺰﻳﺠﴼ ﻣـﻦ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ واﻟﺨﻴﺎل ﻓﻲ ﻣﻘﺎﻻت ﻋﻦ »اﻟﺠﺜﺚ اﳌﺠﻤﺪة ﻹﻋــــــــﺎدة اﻟـــﺤـــﻴـــﺎة ﻟـــﻬـــﺎ ﻓــــﻲ اﳌــﺴــﺘــﻘــﺒــﻞ«، و»اﻹﻓـــــﻼس ﻓــﻲ اﺳـﻜـﺘـﻠـﻨـﺪا«، و»وﺣـﺸـﻴـﺔ ﻗــــﺎﻧــــﻮن اﻟـــﻌـــﻘـــﻮﺑـــﺎت ﻓــــﻲ اﻹﻧـــﺠـــﻠـــﻴـــﺰﻳـــﺔ«، وﻋﺸﺮات اﳌﻘﺎﻻت ﻋﻦ »ﻣﺤﺎﻛﻤﺎت اﻹﻋﺪام« ﻛــﺘــﺒــﻬــﺎ ﻓــــﻲ ﺻــﺤــﻴــﻔــﺔ »ﻟــــﻨــــﺪن ﻣــﺎﻏــﺎزﻳــﻦ «LONDON MAGAZINE ﺗﺤﺖ ﻋﻨﻮان »ﻣـــﺮﻳـــﺾ اﻟـــﻮﻫـــﻢ« ﻓـــﻲ اﻟــﻔــﺘــﺮة ﻣـــﻦ ٧٧٧١ إﻟــــﻰ ٣٨٧١ واﻟـــﺘـــﻲ اﺳــﺘــﻌــﺎن ﺑــﻬــﺎ ﻓـــﻲ ﻣﺎ ﺑﻌﺪ ﻓﻲ ﻧﺸﺮ رواﻳﺘﻪ »ﺣﻴﺎة ﺟﻮﻧﺴﻮن«. ورﻏــﻢ اﻋـﺘـﺒـﺎر ﺗﻠﻚ اﳌــﻘــﺎﻻت أﻧـﻬـﺎ ﻧﻤﻮذج ﻟـﻠـﻤـﻮﺿـﻮﻋـﻴـﺔ اﻟــﺘــﻲ ﻳـﺠـﺐ ﺗـﺤـﺘـﺬﻳـﻪ اﻵن وﻛـــــــــﺎﻻت اﻷﻧـــــﺒـــــﺎء واﻟـــﺼـــﺤـــﻒ اﻟــﻌــﺎﳌــﻴــﺔ ﻣــﻦ ﻣــﺼــﺪاﻗــﻴــﺔ وﻣـﻬـﻨـﻴـﺔ ﻓــﻲ ﻧــﻘــﻞ اﻟﺨﺒﺮ واﻟﻮﻗﺎﺋﻊ، ﻓﺈﻧﻪ ﺑﻌﺪ ﻋﺸﺮات اﻟﺴﻨﲔ أﻛﺪ اﻟــﺒــﺎﺣــﺜــﻮن أن ﻣــﻘــﺎﻻت ﺟـﻴـﻤـﺲ ﺑــﻮزوﻳــﻞ ﻛﺎن ﺑﻬﺎ اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻻﺧﺘﻼق واﻟﺠﻮاﻧﺐ اﻟﺬاﺗﻴﺔ وﻏﻴﺮ اﳌﻮﺿﻮﻋﻴﺔ.
ﻣــﻦ ﺟﺎﻧﺒﻬﻢ ﻳﺘﺸﻜﻚ ﻋﻠﻤﺎء اﻟﻨﻔﺲ ﻋﺎﻣﺔ ﻓﻲ ﻗﺪرة اﻟﻌﻘﻞ اﻟﺒﺸﺮي ﻋﻠﻰ اﻟﻨﻘﻞ ﻣﻦ اﻟﻮاﻗﻊ ﻣﺒﺎﺷﺮة دون إﺿﻔﺎء ﺟﻮاﻧﺐ ذاﺗــﻴــﺔ ﻋـﻠـﻰ ﻣــﺎ ﻳﻜﺘﺒﻪ اﻹﻧــﺴــﺎن. وﻳﺸﻴﺮ إﻟﻰ ﺗﺸﺎرﻟﺰ دﻳﻜﻴﻨﺰ اﻟﺬي ﻋﻤﻞ ﺻﺤﺎﻓﻴﴼ ﺑــﺮﳌــﺎﻧــﻴــﴼ وﺳــﻴــﺎﺳــﻴــﴼ ﻟـﺼـﺤـﻴـﻔـﺔ »ﻣــﻴــﺮور أوف ﺑﺎرﻣﻨﺖ« ﻋﺎم ١٣٨١، ﻓﺈﻧﻪ أﻳﻀﴼ ﻛﺎن ﻳـﻜـﺘـﺐ اﺳــﻜــﺘــﺸــﺎت ﻟـﺸـﺨـﺼـﻴـﺎت واﻗـﻌـﻴـﺔ ﻣﺜﻴﺮة ﻟﻼﻫﺘﻤﺎم ﻟﺼﺤﻴﻔﺔ »ﻟﻨﺪن ﻣﻮرﻧﻨﻎ ﻛﺮوﻧﻴﻜﻞ« ﺟﻤﻌﻬﺎ ﻓﻲ ﻛﺘﺎب ﻓﻲ ﻣﺎ ﺑﻌﺪ ﺑــﺎﺳــﻢ »اﺳـﺘـﻜـﺘـﺸـﺎت ﺑــــﻮز«، وﻫـــﻮ اﻻﺳــﻢ اﳌﺴﺘﻌﺎر اﻟـﺬي اﺳﺘﺨﺪﻣﻪ ﻟﻴﻤﻬﺮ ﺑﻪ ﺗﻠﻚ اﻻﺳﻜﺘﺸﺎت ﻓﻲ اﻟﺼﺤﻴﻔﺔ، رﺻﺪ ﺧﻼﻟﻬﺎ اﻟﺸﺨﺼﻴﺎت اﳌﻀﻄﺮﺑﺔ واﳌﺘﺼﺪﻋﺔ اﻟﺘﻲ ﻛﺎن ﻳﺼﺎدﻓﻬﺎ ﺧﻼل ﺗﺠﻮاﻟﻪ ﻓﻲ ﺷﻮارع ﻟـــﻨـــﺪن، وﻛـــــﺎن ذﻟــــﻚ ﻗــﺒــﻞ أن ﻳـــﺒـــﺪأ ﻛـﺘـﺎﺑـﺔ اﻟﺮواﻳﺎت، وﺑﺎﻟﻔﻌﻞ اﺗﺠﻪ ﻓﻲ ﻣﺎ ﺑﻌﺪ إﻟﻰ ﻧﺸﺮ رواﻳــﺘــﻪ اﻟـﺨـﺎﻟـﺪة »أوﻗـــﺎت ﻋﺼﻴﺒﺔ« ﻣﺴﻠﺴﻠﺔ ﻓﻲ ﻣﺠﻠﺔ »ﻫﺎوﺳﻬﻮﻟﺪ ووردز«.
أﻣﺎ اﻟﺮواﺋﻲ اﻷﻣﻴﺮﻛﻲ إدﻏﺎر أﻻن ﺑﻮ، ﻓﻘﺪ ﻋﻤﻞ ﺻﺤﺎﻓﻴﴼ ﻓﻲ ﺑﺪاﻳﺎﺗﻪ ﻟﻜﻨﻪ ﻛﺎن داﺋــﻤــﴼ ﻣــﺎ ﻳــﺼــﺮح ﺑـﺎﺳـﺘـﻨـﻜـﺎره ﻟـﻼﺑـﺘـﺬال ﻓـــﻲ ﻣــﻬــﻨــﺔ اﻟــﺼــﺤــﺎﻓــﺔ، وﻛـــﺘـــﺐ ذات ﻣــﺮة ﻣﻘﺎﻻ ﺟﺮﻳﺌﴼ ﺑﻌﻨﻮان: »ﻛﻴﻒ ﺗﻜﺘﺐ ﻣﻘﺎﻟﺔ ﻟـﺒـﻼﻛـﻮود؟«، ﻣﺸﻴﺮﴽ ﻓﻴﻬﺎ إﻟـﻰ أن اﳌﺠﻠﺔ ﺗـﺘـﻄـﻠـﺐ ﻛــﺘــﺎﺑــﺔ رواﺋـــﻴـــﺔ ﺑـﺸـﻜـﻞ ﺗﻌﻠﻴﻤﻲ ﻣﺰﻳﻒ ﻣﻌﺠﻮن ﺑــﺎﻹﺛــﺎرة اﻟﺤﺴﻴﺔ، وﻓﻘﺎ ﳌﺎ ﻳﺬﻛﺮه أﻧﺪروود ﻓﻲ ﻛﺘﺎﺑﻪ.
ﻳﺬﻫﺐ أﻧﺪروود إﻟﻰ أن ﺗﻘﻠﺒﺎت اﻟﺤﻴﺎة اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ واﻻﻗﺘﺼﺎدﻳﺔ اﻷﻣﻴﺮﻛﻴﺔ ﻓﻲ اﻟﻘﺮن اﻟﺘﺎﺳﻊ ﻋﺸﺮ أدت إﻟﻰ ﻓﺮض ﻧﻮع ﻣﻦ اﻟﻮاﻗﻌﻴﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ اﻟﺼﺤﺎﻓﻴﺔ أدى إﻟﻰ ﺗﺮاﺟﻊ اﻷﺳﻠﻮب اﻟﺒﻼﻏﻲ ﻓﻲ اﻟﺼﺤﺎﻓﺔ، وﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺠﻮﻫﺮي ﺑﲔ اﻟﺼﺤﺎﻓﺔ واﻷدب اﳌــﺘــﺨــﻴــﻞ واﻟـــﻜـــﺘـــﺎﺑـــﺔ اﻟــﻬــﺰﻟــﻴــﺔ، ووﺿـــﻌـــﺖ اﻷﺳــــﺲ اﳌــﻬــﻨــﻴــﺔ واﻷﺧــﻼﻗــﻴــﺔ ﻟﻠﺼﺤﺎﻓﺔ ﺑﺸﻜﻠﻬﺎ اﳌﻌﺎﺻﺮ اﻟـﺬي ﺗﻄﻮر ﺧـــﻼل اﻟــﻘــﺮن اﻟــﻌــﺸــﺮﻳــﻦ. ﻳــﻘــﻮل اﻟــﺮواﺋــﻲ اﻟــﺒــﺮﻳــﻄــﺎﻧــﻲ اﻷﻣــﻴــﺮﻛــﻲ ﻫــﻨــﺮي ﺟـﻴـﻤـﺲ: »اﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﻫﻲ ﻛﻠﺐ ﺣﺮاﺳﺔ اﻟﺤﻀﺎرة... وﺗﺼﺎدف أن وﺟﺪ ﻛﻠﺐ اﻟﺤﺮاﺳﺔ ﻓﻲ ﺣﺎﻟﺔ ﻣﺰﻣﻨﺔ ﻣﻦ داء اﻟﻜﻠﺐ«، ﻣﻌﺒﺮﴽ ﻋﻦ ﻧﻔﻮره ﻣﻦ اﻟﺴﻄﺤﻴﺔ وﺗﻠﻔﻴﻖ اﳌـﻮاد اﻟﺼﺤﺎﻓﻴﺔ ﻓﻲ أواﺧﺮ اﻟﻘﺮن اﻟـ٩١.
ﺗـــﻤـــﺮ اﻟــــــﻘــــــﺮون وﻻ ﻳــــــــﺰال اﻟـــﺴـــﺠـــﺎل ﻗــﺎﺋــﻤــﴼ ﺣــــﻮل ﻣــﻮﺿــﻮﻋــﻴــﺔ اﻟــﺼــﺤــﺎﻓــﺔ ﻣﺎ ﺑـــــﲔ اﺗــــﻬــــﺎﻣــــﺎت ﺑــﺘــﺼــﻔــﻴــﺔ اﻟـــﺤـــﺴـــﺎﺑـــﺎت واﻹﺷــﻜــﺎﻟــﻴــﺎت اﻷﺧــﻼﻗــﻴــﺔ واﳌــﻤــﺎرﺳــﺎت اﻟﺼﺤﺎﻓﻴﺔ اﻻﺣﺘﺮاﻓﻴﺔ.
ﺣﻮل ﻫﺬه اﻹﺷﻜﺎﻟﻴﺔ، ﺗﻘﻮل اﻟﺪﻛﺘﻮرة ﻟــﻴــﻠــﻰ ﻋــﺒــﺪ اﳌـــﺠـــﻴـــﺪ، أﺳــــﺘــــﺎذة اﻟــﺼــﺤــﺎﻓــﺔ واﻹﻋـــــــﻼم ﺑــﺠــﺎﻣــﻌــﺔ اﻟـــﻘـــﺎﻫـــﺮة، ﻟـــ»اﻟــﺸــﺮق اﻷوﺳــﻂ« إن »ﻣﻬﻨﺔ اﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺗﺴﺘﻮﺟﺐ أن ﻳــــﻜــــﻮن اﻟـــﺼـــﺤـــﺎﻓـــﻲ أﻣـــﻴـــﻨـــﴼ وﺻــــﺎدﻗــــﴼ وﻣــﻮﺿــﻮﻋــﻴــﴼ ﻗــــﺪر اﻹﻣــــﻜــــﺎن«، ﻻﻓــﺘــﺔ إﻟــﻰ أن »اﻟــــﺼــــﺤــــﺎﻓــــﻲ أﺣــــﻴــــﺎﻧــــﴼ ﻳـــﺼـــﺒـــﺢ ﻏــﻴــﺮ ﻣـﻮﺿـﻮﻋـﻲ ﻣــﻦ دون وﻋـــﻲ؛ ﺣﻴﺚ ﺗﺘﺤﻜﻢ ﺧﻠﻔﻴﺎﺗﻪ اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ واﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ واﻟﻔﻜﺮﻳﺔ واﻻﻗﺘﺼﺎدﻳﺔ ﻓﻲ ﻛﺘﺎﺑﺘﻪ ﻗﺼﺔ أو ﺗﻘﺮﻳﺮﴽ أو ﺗﺤﻘﻴﻘﴼ ﻣــﺎ، ﻟﻜﻦ ﻓـﻲ ﻛـﻞ اﻷﺣـــﻮال ﻋﻠﻰ اﻟﺼﺤﺎﻓﻲ أن ﻳﻜﻮن دﻗﻴﻘﴼ، وﻳﻌﻠﻢ أن ﻣﺎ ﻳﻜﺘﺒﻪ ﺧﺼﻮﺻﴼ ﻓــﻲ اﻟﺼﺤﺎﻓﺔ اﻟﻮرﻗﻴﺔ ﺳﻴﺘﺤﻮل إﻟﻰ وﺛﻴﻘﺔ ﺗﺎرﻳﺨﻴﺔ وﺷﺎﻫﺪ ﻋﻠﻰ ﻣﻦ ﻛﺘﺒﻬﺎ ﺳﻮاء أﻛﺎن ﻣﻨﺎﻓﻘﴼ أو ﻣـﺰورﴽ أو ﻣﺒﺎﻟﻐﴼ... ﻓﺎﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﺷﺎﻫﺪ ﻋﻠﻰ اﻟﻌﺼﺮ... وﻫــــــﻲ ﺟــــــﺰء ﻣـــــﻦ اﻟــــﺘــــﺎرﻳــــﺦ اﻻﺟـــﺘـــﻤـــﺎﻋـــﻲ واﻻﻗﺘﺼﺎدي واﻟﺴﻴﺎﺳﻲ ﻟﻠﺪول«.
وﺗــﺸــﻴــﺮ إﻟــــﻰ أن »واﻗـــﻌـــﺔ ﺻـﺤـﺎﻓـﻲ )دﻳــﺮ ﺷﺒﻴﻐﻞ( ﺣـﺪﺛـﺖ ﻣـﻦ ﻗﺒﻞ ﻓـﻲ ﻋﺪد ﻣﻦ اﻟﺼﺤﻒ اﻟﻌﺎﳌﻴﺔ واﻟﻌﺮﺑﻴﺔ وﺑﻌﺾ اﻟﺼﺤﺎﻓﻴﲔ ﺣﺎزوا ﺟﻮاﺋﺰ ﻣﻬﻤﺔ رﻏﻢ أن ﻗﺼﺼﻬﻢ ﻛﺎﻧﺖ ﻣﻔﺒﺮﻛﺔ وﻣﺰورة، وﻫﻮ أﻣﺮ وارد ﺧﺼﻮﺻﴼ ﻣﻊ اﻓﺘﻘﺎر اﻟﺼﺤﺎﻓﻴﲔ ﻟﻠﻤﻌﺎﻳﻴﺮ اﳌﻬﻨﻴﺔ واﻷﺧـﻼﻗـﻴـﺔ«، ﻣﺆﻛﺪة أن »اﻟﺼﺤﺎﻓﺔ ﻣﻬﻨﺔ ﻗﺪ ﺗﺮﻓﻊ اﻟﺼﺤﺎﻓﻲ إﻟﻰ ﻋﻨﺎن اﻟﺴﻤﺎء ﺧﺼﻮﺻﴼ إذا ﻣﺎ راﻋﻰ ﺿﻤﻴﺮه اﳌﻬﻨﻲ وﻛـﺎن ﺣﺮﻳﺼﴼ ﻋﻠﻰ ﺛﻘﺔ اﻟﻘﺮاء«.
وﺗــﺘــﻔــﻖ ﻋــﺒــﺪ اﳌــﺠــﻴــﺪ، اﳌﺘﺨﺼﺼﺔ ﻓــﻲ ﺗــﺎرﻳــﺦ اﻟــﺼــﺤــﺎﻓــﺔ اﻟــﻌــﺮﺑــﻴــﺔ، ﻣــﻊ أن »ﺑﺪاﻳﺎت ﻣﻬﻨﺔ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ اﻷدﺑﻴﺔ ﻫﻲ اﻟﺘﻲ وﻟــﺪت اﻟﺼﺤﺎﻓﺔ اﻟﻮرﻗﻴﺔ واﻣﺘﻬﻨﻬﺎ ﻓﻲ اﻟﺒﺪاﻳﺔ اﻷدﺑﺎء«، وﺗﺬﻫﺐ إﻟﻰ أن ﺑﺪاﻳﺎت اﻟــﺼــﺤــﺎﻓــﺔ اﻟــﻌــﺮﺑــﻴــﺔ ﺗــﻤــﻴــﺰت ﺑــﺎﻟــﻘــﺪرة اﻟﻠﻐﻮﻳﺔ واﻹﺑﺪاﻋﻴﺔ وﻛــﺎن اﻟﺴﺎﺋﺪ ﻓﻴﻬﺎ اﻟـــﺰﺧـــﺮف واﻟــﺠــﻨــﺎس واﻟــﻄــﺒــﺎق واﻟـﻠـﻐـﺔ اﻟـــﺸـــﻌـــﺮﻳـــﺔ؛ وﻟـــﻜـــﻦ ﻛـــﺎﻧـــﺖ ﺗـــﻠـــﻚ ﻣــﺮﺣــﻠــﺔ ﺗﺎرﻳﺨﻴﺔ »ﻣﺮﺣﻠﺔ ﺻﺤﺎﻓﺔ اﻟﺮأي واﻷدب« ﻗـــﺒـــﻞ أن ﺗـــﺘـــﺤـــﻮل اﻟـــﺼـــﺤـــﺎﻓـــﺔ ﻟـﺘـﺼـﺒـﺢ »ﺻﺤﺎﻓﺔ ﺧﺒﺮ«.
وﺗـــــــﺬﻫـــــــﺐ ﻋـــــﺒـــــﺪ اﳌـــــﺠـــــﻴـــــﺪ إﻟـــــــــﻰ أن »اﻟﺼﺤﺎﻓﻲ ﻋﻠﻴﻪ أن ﻳﺴﺘﺨﺪم ﻟﻐﺔ اﻟﻮاﻗﻊ ﻣﺒﺘﻌﺪﴽ ﻋـﻦ اﻟـﺨـﻴـﺎل وإﻻ ﻓﻬﻮ ﺻﺤﺎﻓﻲ ﻛﺴﻮل ﻻ ﻳﻘﻮم ﺑﻮاﺟﺒﻪ اﳌﻬﻨﻲ، ﻣﺆﻛﺪة أن اﻟﺼﺤﺎﻓﺔ اﻟﻌﺎﳌﻴﺔ اﻵن ﻳﺸﻮﺑﻬﺎ اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣـﻦ اﻟــﻼ ﻣﻬﻨﻴﺔ، ﺣﻴﺚ ﻳﺴﺘﺨﺪم اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ وﻛـﺎﻻت اﻷﻧﺒﺎء ﻋﻨﺎوﻳﻦ ﻣﻠﻮﻧﺔ، ﻛﻤﺎ ﻳـﺪﺧـﻞ اﻟﺼﺤﺎﻓﻲ آراءه ﺑﺸﻜﻞ ﻣﻐﺮض وﻳﺴﺘﺨﻠﺺ اﺳـﺘـﻨـﺘـﺎﺟـﺎت وﻓـﻘـﴼ ﳌﻴﻮﻟﻪ أو ﻟــﺘــﻮﺟــﻬــﺎت ﻣــﺆﺳــﺴــﺘــﻪ اﻟــﺴــﻴــﺎﺳــﻴــﺔ، وﻓﻲ ﻛﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻷﺣﻴﺎن ﺗﺪﻓﻊ اﳌﺆﺳﺴﺎت اﻹﻋﻼﻣﻴﺔ اﻟﺼﺤﺎﻓﻴﲔ إﻟﻰ اﻟﺘﺰﻳﻴﻒ وﻻ ﺗﻜﺸﻒ ﻋﻦ ذﻟﻚ«. وﺗﺆﻛﺪ ﻋﺒﺪ اﳌﺠﻴﺪ أﻧﻪ »ﺑــﻤــﺮور اﻟــﻮﻗــﺖ ﻳﺘﻜﺸﻒ ﻛــﻞ ﺷــﻲء ﻛﻤﺎ ﺣﺪث ﻓﻲ ﺻﺤﻴﻔﺔ )اﻟﻐﺎردﻳﺎن( ﻋﻘﺐ ﺛﻮرة ﻳﻨﺎﻳﺮ )ﻛﺎﻧﻮن اﻟﺜﺎﻧﻲ( ١١٠٢ ﻓﻲ ﻣﺼﺮ، ﺣﻴﺚ اﻛﺘﺸﻔﻨﺎ أن اﻟﺼﺤﺎﻓﻲ ﻟﻔﻖ ﻗﺼﺼﴼ ﻋﻦ اﻟﺜﻮار ﻓﻲ ﻣﻴﺪان اﻟﺘﺤﺮﻳﺮ«.
رﻣﻮز اﻷدب اﻟﻌﺎﳌﻲ ﺗﺮﻛﺖ ﺧﺒﺮاﺗﻬﻢ ﻓﻲ اﻟﺼﺤﺎﻓﺔ اﻧﻄﺒﺎﻋﴼ ﻗﻮﻳﴼ واﺳﺘﻌﺎﻧﻮا ﺑﺮﺻﻴﺪ اﻟﺸﺨﺼﻴﺎت اﳌﺨﺰوﻧﺔ