أﻓﻼم زاﻧﻎ ﻳﻴﻤﻮ... ﻣﻦ اﻟﻔﻦ اﻟﺠﻤﻴﻞ إﻟﻰ اﻟﺠﻤﻴﻞ وﺣﺪه
}اﳉﺪار اﻟﻌﻈﻴﻢ{ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻋﻈﻴﻤﴼ ﻟﺪى ﻣﺨﺮﺟﻪ
إذ ﻳـــﻌـــﻮد اﳌـــﺨـــﺮج اﻟــﺼــﻴــﻨــﻲ زاﻧـــﻎ ﻳﻴﻤﻮ إﻟﻰ ﻣﻬﺮﺟﺎن ﺑﺮﻟﲔ ﻣـﺰودا ﺑﻔﻴﻠﻢ ﺟﺪﻳﺪ ﺑﻌﻨﻮان »ﺛﺎﻧﻴﺔ واﺣــﺪة«، ﻳﻨﺘﺸﺮ ﻣـﺎ ﻣـﻔـﺎده أن اﳌـﺨـﺮج اﻛﺘﻔﻰ ﻣـﻦ أﻓﻼﻣﻪ اﳌﺘﻮﺳﻄﺔ واﻟﻔﺎﻧﺘﺎزﻳﺎ اﻟﺘﺎرﻳﺨﻴﺔ ﻟﻴﻌﻮد إﻟﻰ ﻗﺪﻳﻤﻪ اﻟﻼﺟﺘﻤﺎﻋﻲ اﻟﺠﺎد.
ﻫــﺬا اﻟــﻘــﺮار اﺗـﺨـﺬ، ﺳــﻮاء ﻋـﻦ ﻗﺼﺪ أو ﻣـﻦ دوﻧـــﻪ، ﺑﻌﺪ اﻟﻔﺸﻞ اﻟــﺬرﻳــﻊ اﻟـﺬي ﺣﺼﺪه ﻓﻴﻠﻤﻪ اﻟﺴﺎﺑﻖ »اﻟﺠﺪار اﻟﻌﻈﻴﻢ« ﻗﺒﻞ ﻋﺎﻣﲔ وﻧﺼﻒ اﻟﻌﺎم. ﻹﺗﻤﺎم اﻟﻌﻮدة ﻟـــﺠـــﺄ اﳌــــﺨــــﺮج ﻳــﻴــﻤــﻮ إﻟـــــﻰ اﻟـــﻜـــﺎﺗـــﺐ زو ﺟﻴﻨﻜﺰي اﻟﺬي وﺿﻊ ﻟﻪ ﺳﺎﺑﻘﴼ ﻓﻴﻠﻤﲔ ﺟـــﺪﻳـــﺮﻳـــﻦ ﻫــﻤــﺎ »راﻛـــــــﺐ وﺣـــﻴـــﺪ ﻷﻟــــﻮف اﻷﻣـــﻴـــﺎل« )٥٠٠٢( و»اﻟــــﻌــــﻮدة ﻟـﻠـﻮﻃـﻦ« )٤١٠٢(.
ﺗـــﺼـــﻮﻳـــﺮ اﻟـــﻔـــﻴـــﻠـــﻢ ﺑــــﻮﺷــــﺮ ﺑـــــﻪ ﻓــﻲ ﻣـﻨـﺘـﺼـﻒ اﻟـــﻌـــﺎم اﳌـــﺎﺿـــﻲ ﻓـــﻲ ﻣـﻘـﺎﻃـﻌـﺔ دوﻧﻬﻮاﻧﻎ ﺷﻤﺎل ﻏﺮﺑﻲ اﻟﻌﺎﺻﻤﺔ وﻋﻠﻰ ﺑﻌﺪ أﻟﻮف اﻟﻜﻴﻠﻮﻣﺘﺮات ﻣﻨﻬﺎ. ﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﳌﻨﻄﻘﺔ ﺻﻮر زاﻧﻎ ﻳﻴﻤﻮ ﻓﻴﻠﻤﻪ اﻟﺴﺎﺑﻖ »اﻟﺠﺪار اﻟﻌﻈﻴﻢ« وﻣﻦ ﻗﺒﻠﻪ ﺻﻮر ﻫﻨﺎك ﻓــﻴــﻠــﻤــﻪ »ﺑــــﻄــــﻞ«. اﳌــــﻮﺿــــﻮع ﻫــــﺬه اﳌــــﺮة ﺑﺴﻴﻂ ﻓﻲ ﺗﺮﻛﻴﺒﺘﻪ: ﻓﻲ ﺳﺒﻌﻴﻨﺎت اﻟﻘﺮن اﳌﺎﺿﻲ ﻳﻌﻴﺶ ﺷﺎب ﻳﻬﻮى اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻓﻲ ﻣﺰرﻋﺔ ﻧﺎﺋﻴﺔ وذات ﻳـﻮم ﻳﻠﺘﻘﻲ ﺑﺎﻣﺮأة ﻣﺸﺮدة وﻳﻘﻊ ﻓﻲ ﺣﺒﻬﺎ.
ﻟﻜﻦ ﻣﻦ ﻳﻌﺘﻘﺪ أن ﻳﻴﻤﻮ ﻗﺪ اﺳﺘﺪار ﻛﻠﻴﴼ ﺻــﻮب ﻣﺎﺿﻴﻪ اﻟﻔﻨﻲ ﺑﻤﻌﺎﻟﺠﺎت ﺟــــﺎدة ﳌــﻮاﺿــﻴــﻊ اﺟـﺘـﻤـﺎﻋـﻴـﺔ وﻋـﺎﻃـﻔـﻴـﺔ رﺻﻴﻨﺔ، ﻋﻠﻴﻪ أن ﻳﻔﻜﺮ ﻣﺮﺗﲔ ﻓﺎﻟﻔﻴﻠﻢ اﳌــﻘــﺒــﻞ ﻟــﺰاﻧــﻎ ﻟــﻲ اﳌــﺰﻣــﻊ ﺗــﺼــﻮﻳــﺮه ﻓﻲ ﻣــﻨــﺘــﺼــﻒ ﻫــــــﺬه اﻟـــﺴـــﻨـــﺔ ﻫـــــﻮ »ﻇــــــﻼل« واﻟﺼﺤﻒ اﻟﺼﻴﻨﻴﺔ ﺗﺨﺒﺮﻧﺎ أن اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺳـﻴـﻜـﻮن ﻣــﻦ ﻧـــﻮع اﻟـﻔـﺎﻧـﺘـﺎزﻳـﺎ اﻟﻘﺘﺎﻟﻴﺔ اﻟــﺘــﺎرﻳــﺨــﻴــﺔ إذ ﺗــﻘــﻊ أﺣــــﺪاﺛــــﻪ ﻓـــﻲ زﻣــﻦ »اﳌﻠﻮك اﻟﺜﻼﺛﺔ«.
ﻣﻬﺎرة اﻟﺼﻮرة
ﻟـــــﺪي اﻟـــﻔـــﻀـــﻮل ﳌــﻌــﺮﻓــﺔ ﺣـﻘـﻴـﻘـﺔ اﻷﺳﺒﺎب اﻟﺘﻲ دﻓﻌﺖ ﺑﺎﳌﺨﺮج ﻟﺘﻐﻴﻴﺮ ﺧـﻂ ﺳـﻴـﺮه ﻗﺒﻞ ﻧﻬﺎﻳﺔ اﻟﺘﺴﻌﻴﻨﺎت ﻣـــﻦ ﺗــﻠــﻚ اﻷﻋـــﻤـــﺎل اﻟـــﺠـــﺎدة إﻟـــﻰ ﺗﻠﻚ اﻟﻔﺎﻧﺘﺎزﻳﺎ. ﻟﻜﻦ ﻋﻠﻰ اﻟﻘﺪر ذاﺗـﻪ ﻣﻦ اﻟﻐﻤﻮض، اﻟﺴﺒﺐ ﻓﻲ ﺗﺤﻮل ﻣﻤﺎﺛﻞ أﺻـــﺎب زﻣـﻴـﻠـﻪ اﳌــﺨــﺮج ﺗـﺸـﻦ ﻛﺎﻳﻐﻲ ﻓــﻲ اﻟـﻔـﺘـﺮة ذاﺗــﻬــﺎ. وﻣــﺎ ﻳـﺒـﺪو ﻗﺮﻳﺐ اﻻﺣﺘﻤﺎل أن اﻟﺨﻄﻮة ﺗﻤـﺖ اﻧﺼﻴﺎﻋﴼ ﻟــﻄــﻠــﺐ اﳌــﺆﺳــﺴــﺔ اﻟـــﺘـــﻲ ﺗــﻤــﻠــﻚ ﻗـــﺮار اﳌﻮاﻓﻘﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﺴﻴﻨﺎرﻳﻮﻫﺎت وﺗﻔﺮض ﻣﺮور اﻷﻓـﻼم أﻣﺎم أﻋﲔ اﻟﺮﻗﺒﺎء ﺑﻌﺪ ذﻟــــﻚ. وﻟــﻌــﻞ ﻣـــﺎ ﺣـــﺪث ﻟــﺰﻣــﻴــﻞ ﺛـﺎﻟـﺚ ﻣــﻦ اﳌـﺠـﻤـﻮﻋـﺔ اﻟـﺘـﻲ ﻋـﺮﻓـﺖ ﺑﺎﻟﺠﻴﻞ اﻟــﺨــﺎﻣــﺲ، وﻫـــﻮ ﺗــﻴــﺎن زواﻧــﻐــﺰواﻧــﻎ اﻟﺬي ﻗﻞ ﻧﺘﺎﺟﻪ ﺑﻌﺪ ﻗﺮار ﺑﻤﻨﻊ ﺑﻌﺾ أﻓﻼﻣﻪ اﻟﺘﻲ اﻋﺘﺒﺮت اﻧﺘﻘﺎدﻳﺔ وﻣﻦ ﺑﻴﻨﻬﺎ »ﻃﺎﺋﺮة اﻟـﻮرق اﻟـﺰرﻗـﺎء«، ﻛﺎن ﻣﺎﺛﻼ أﻣـﺎم ﻋـﺪد ﻛﺒﻴﺮ ﻣﻦ اﳌﺨﺮﺟﲔ اﻟﺬﻳﻦ اﻧﻄﻠﻘﻮا ﻓﻲ وﺟﻬﺔ واﺳﺘﻤﺮوا ﻓﻲ وﺟﻬﺔ أﺧﺮى وﺑﻴﻨﻬﻢ ﻳﻴﻤﻮ.
وﻟــﺪ زاﻧــﻎ ﻳﻴﻤﻮ ﻓـﻲ اﻟـﻌـﺎم ١٥٩١ وﻗـــــــﺪ أﺷــــﻴــــﻊ ﺑــــﺄﻧــــﻪ ﺑـــــــﺎع دﻣـــــــﻪ ﻟــﻜــﻲ ﻳﺸﺘﺮي ﺑﺎﻟﺜﻤﻦ اﻟﻜﺎﻣﻴﺮا اﻷوﻟﻰ. ﻓﻲ ﻣﻄﻠﻊ ﺷﺒﺎﺑﻪ ﺗﻢ إرﺳﺎﻟﻪ إﻟـﻰ ﻣـﺰارع ﺗﺪﺟﲔ اﻷﻓـﻜـﺎر ﻓﻴﻤﺎ ﻋــﺮف ﺑﺎﻟﺜﻮرة اﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ. وﺑﻌﺪ اﻧﻘﻀﺎء ﺗﻠﻚ اﻟﻔﺘﺮة دﺧـــﻞ أﻛــﺎدﻳــﻤــﻴــﺔ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ ﺳــﻨــﺔ ٨٧٩١ ﻋﻨﺪ ﺗﺨﺮﺟﻪ ﺗﻢ إرﺳﺎﻟﻪ إﻟﻰ اﺳﺘﺪﻳﻮ ﺻﻐﻴﺮ ﻟﻴﻌﻤﻞ ﻣﺪﻳﺮ ﺗﺼﻮﻳﺮ، وﻫﻨﺎك، ﺳﻨﺔ ٤٨٩١، ﺗﻌﺮف ﻋﻠﻰ ﺗﺸﻦ ﻛﺎﻳﻐﻲ اﻟــــﺬي ﻛـــﺎن ﻳــﺼــﻮر »أرض ﺻــﻔــﺮاء« وﻋــﻤــﻞ ﻣــﻌــﻪ ﻋــﻠــﻰ ذﻟـــﻚ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ. ﺑﻌﺪ ﺛﻼث ﺳﻨﻮات ﻗﺎم ﻳﻴﻤﻮ، وﻗﺪ اﻟﺘﺤﻖ ﺑﺎﺳﺘﺪﻳﻮ أﻛﺒﺮ، ﺑﺘﺤﻘﻴﻖ ﻓﻴﻠﻤﻪ اﻷول »اﻟﺬرة اﻟﺤﻤﺮاء«.
ﻣـــــﻬـــــﺎرة ﻳـــﻴـــﻤـــﻮ ﻓـــــﻲ اﺳـــﺘـــﺨـــﺪام اﻟـﺼـﻮرة ﻟﺨﻠﻖ ﺣﺎﻟﺔ اﻧـﺠـﺬاب ﻛﺎﻣﻞ ﺻـــﻮب اﳌـــﻮﺿـــﻮع ﺣــﺘــﻰ ﻣــﻦ ﻗــﺒــﻞ أن ﻳــﻨــﺠــﻠــﻲ اﳌـــــﻮﺿـــــﻮع ﻋــــﻦ ﻋــﻨــﺎﺻــﺮه اﻟــﺪراﻣــﻴــﺔ اﻷﺳـﺎﺳـﻴـﺔ ﺗـﺒـﺪت ﻓــﻲ ذﻟـﻚ اﻟﻔﻴﻠﻢ. ﺟﺎء »اﻟﺬرة اﻟﺤﻤﺮاء« ﺑﻤﺜﺎﺑﺔ ﻟــــﻮﺣــــﺔ ﻣـــﺘـــﻌـــﺪدة اﻷﻟــــــــــﻮان ﺗـــﻘـــﻊ ﻓـﻲ وﺳــﻂ اﳌـﺴـﺎﻓـﺔ ﺑــﲔ اﻟـﺤـﻜـﺎﻳـﺔ اﳌﺎﺛﻠﺔ واﳌﺸﺎﻫﺪ.
ﻧﺠﺎح اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺳﺎﻋﺪه ﻋﻠﻰ إﻧﺠﺎز »ﺟــﻮدو« )٠٩٩١( و»ارﻓــﻊ اﳌﺼﺎﺑﻴﺢ اﻟـﺤـﻤـﺮاء« )١٩٩١(. اﻷول ﻋــﺮض ﻓﻲ ﻣﺴﺎﺑﻘﺔ ﻣﻬﺮﺟﺎن »ﻛﺎن« واﻟﺜﺎﻧﻲ أم ﻣﻬﺮﺟﺎن ﻓﻨﻴﺴﻴﺎ.
»ارﻓــﻊ اﳌﺼﺎﺑﻴﺢ اﻟـﺤـﻤـﺮاء« ﻛﺎن ﺧﻄﻮة ﻣﺴﺘﺘﺮة إﻟﻰ اﻟــﻮراء. ﻓﻨﻴﴼ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﺗﻮﻇﻴﻒ ﻟﻠﻤﻜﺎن واﻟﻔﺘﺮة اﻟـﺘـﺎرﻳـﺨـﻴـﺔ ووﻟـــﻊ اﳌــﺨــﺮج ﺑــﺎﻷﻟــﻮان ﻣﻊ ﻗﻠﻴﻞ ﻣﻦ اﳌﻮاﻗﻒ اﻟﺼﺎدﻣﺔ. ﻋﻠﻰ ذﻟــﻚ اﻋـﺘـﺮﺿـﺖ اﻟـﺮﻗـﺎﺑـﺔ ﺳﻴﺮ اﻟﻔﻴﻠﻢ وﻣﻨﻌﺘﻪ ﻣﺼﺮة ﻋﻠﻰ أن ﻳﻨﺠﺰ ﻳﻴﻤﻮ ﻓﻴﻠﻤﴼ ﻟﺤﺴﺎب اﻟـﻨـﻈـﺎم ﻗﺒﻞ اﻹﻓــﺮاج ﻋﻨﻪ. ﻫﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻛﺎن »ﻗﺼﺔ ﻳﻮ ﺟﻮ« )٢٩٩١(.
ﻟﻜﻦ »ﻗﺼﺔ ﻳﻮ ﺟﻮ« ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻋﻤﻼ دﻋﺎﺋﻴﴼ إﻻ ﻓﻲ ﻫﺎﻣﺶ ﺿﻴﻖ. ﺣﻜﺎﻳﺔ ﺗﻠﻚ اﳌﺮأة اﻟﺘﻲ ﺗﺴﻌﻰ ﻟﻜﺴﺐ ﻋﺪاﻟﺔ اﻟــﻘــﻀــﺎء ﺿـــﺪ ﻣـــﺴـــﺆول ﻓـــﻲ ﻗﺮﻳﺘﻬﺎ رﻓـــﺲ زوﺟــﻬــﺎ ﻓــﻲ ﻣــﻮﺿــﻊ ﺣـﺴـﺎس ﺗــﺘــﻬــﺎدى ﻣــﺜــﻴــﺮة اﻻﻫــﺘــﻤــﺎم اﻟـﻔـﻌـﻠـﻲ وﻣﺘﻤﺎوﺟﺔ ﺑﲔ اﻟﻜﻮﻣﻴﺪﻳﺎ واﻟﺪراﻣﺎ. ﻓﻘﻂ ﻧـﺠـﺎح اﳌـــﺮأة ﻓـﻲ اﻟــﻮﺻــﻮل إﻟﻰ اﳌـــﺴـــﺆوﻟـــﲔ اﻟـــﻜـــﺒـــﺎر واﻻﻗـــﺘـــﺼـــﺎص ﻣـــــﻦ ﻣـــــﺴـــــﺆول ﻗـــﺮﻳـــﺘـــﻬـــﺎ اﻟــﺤــﻜــﻮﻣــﻲ ﻫــﻮ اﻟــﺠــﺎﻧــﺐ اﻟــﺪﻋــﺎﺋــﻲ اﻟــــﺬي ﻳﻤﻜﻦ ﺗﺴﺠﻴﻠﻪ ﻋﻠﻰ اﻟﻔﻴﻠﻢ.
ﻫﻨﺎك ﺟﺎﻧﺐ ﻣﻤﺎﺛﻞ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﻮ ﻓـﻲ ﻋﻤﻮﻣﻪ ﺟﻴﺪ ﺑﻌﻨﻮان »ﻻ واﺣـﺪ أﻗـــﻞ« (Not One Less) أﻧــﺠــﺰه ﺳﻨﺔ ٩٩٩١ وﻫـــﻮ اﻟــﻌــﺎم اﻟــــﺬي أﻧــﺠــﺰ ﻓﻴﻪ ﻓﻴﻠﻤﻪ اﳌﺒﺴﻂ »اﻟﻄﺮﻳﻖ ﻟﻠﻮﻃﻦ« The Road Home وﻛﻼﻫﻤﺎ ﻣـﻦ ﺗﺒﻌﻴﺎت ﺗـﻠـﻚ اﻟـﻔـﺘـﺮة اﻟـﺘـﻲ ﺗـﻠـﺖ أﻋـﻤـﺎﻟـﻪ اﻟﺘﻲ
ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﺰاﻧﻎ ﻳﻴﻤﻮ ﻓﺈن »ﻗﺼﺔ ﻳﻮ ﺟــﻮ« ﻟـﻢ ﻳﻜﻦ أﻛـﺜـﺮ ﻣـﻦ ﺗﻐﻴﻴﺮ ﻧـﻤـﻂ. ﻗﺎل ﺣﻴﻨﻬﺎ إﻧﻪ ﻻ ﻳﺰﻳﺪ أن ﻳﺴﻘﻂ ﻓﻲ ﺧﺎﻧﺔ ﻣﻦ ﺗﻮﻗﻌﺎت اﳌﺸﺎﻫﺪﻳﻦ ﺑﻞ ﻣﻔﺎﺟﺄﺗﻬﻢ ﺑﺠﺪﻳﺪ ﻏﻴﺮ ﻣﺤﺴﻮب.
ﻫﺬا ﻣﺎ ﻗﺎﻟﻪ وﻫﺬا ﻣﺎ ﻟﻢ ﻳﻔﻌﻠﻪ. ﻓﺄﻓﻼﻣﻪ ﺑـﻌـﺪ ذﻟـــﻚ اﻟــﺘــﺎرﻳــﺦ اﺳـــﺘـــﺪارت ﺑـﻌـﻴـﺪﴽ ﻋﻦ ﻃﺮح اﳌﻮاﺿﻴﻊ اﻻﻧﺘﻘﺎدﻳﺔ اﻟﺸﺎﺋﻜﺔ وﺗﻠﻚ اﻟﺘﺎرﻳﺨﻴﺔ اﻟـﺘـﻲ ﻗــﺪ ﻳــﺮى ﻣﻨﻬﺎ اﻟﺒﻌﺾ ﻧﺎﻓﺬة ﻟﻨﻘﺪ اﻷﻣﺲ ﺑﺼﻔﺎﺗﻪ اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ. ﻣﻦ ﺑﻌﺪ ﻫﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ أﻗﺪم ﻋﻠﻰ »ﺑﻄﻞ« )٢٠٠٢( اﻟـــﺬي ﻋـــﺎد ﻓـﻴـﻪ إﻟـــﻰ اﻟــﺘــﺎرﻳــﺦ ﻟـﻜـﻦ ﻟﻴﻘﺪم ﻣﻦ ﺧﻼﻟﻪ ﺣﻜﺎﻳﺔ ﺗﺰﻳﻨﻬﺎ ﻣﺸﺎﻫﺪ اﻟﻘﺘﺎل واﳌﻌﺎرك واﺳﺘﺨﺪام اﻟﺴﻴﻮف واﻟﻘﺒﻀﺎت ﺣﺴﺐ ﺗﻌﺎﻟﻴﻢ اﻟﻜﻮﻧﻐﻮ.
ﻋﻠﻰ اﻟﻨﺴﻖ ﻧﻔﺴﻪ ﻗـــﺪم ﺳﻨﺔ ٤٠٠٢ ﻓﻴﻠﻤﻪ »ﻣﻨﺰل اﻟﺨﻨﺎﺟﺮ اﻟﻄﺎﺋﺮة«: ﻣﻠﻬﺎة ﻣـﺜـﻴـﺮة ﻟـﻠـﻌـﲔ ﻓــﺎرﻏــﺔ ﻣــﻦ اﻟــﻔــﻦ إﻻ ﻣــﺎ ﻟﻪ ﻋــﻼﻗــﺔ ﺑـﺎﻟـﺘـﺼـﺎﻣـﻴـﻢ اﻟــﻌــﺎﻣــﺔ وﺣـﺴـﻦ ﻣﻌﺎﻟﺠﺔ اﳌﻮﺿﻮع اﻟﺬي ﻳﻨﺘﻤﻲ أﻳﻀﴼ إﻟــــﻰ اﻷﻋــــﻤــــﺎل اﻟــﺘــﺎرﻳــﺨــﻴــﺔ اﳌــﻌــﺎﻟــﺠــﺔ ﺑﻔﺎﻧﺘﺎزﻳﺎ اﳌﻌﺎرك اﳌﺘﻮاﻟﻴﺔ.
اﳌــــﻨــــﻬــــﺞ ﻧــــﻔــــﺴــــﻪ ﺳــــــــﺎد ﻓــﻴــﻠــﻤــﻴــﻪ اﻟـــﻼﺣـــﻘــﲔ »ﻟــﻌــﻨــﺔ اﻟــــﺰﻫــــﺮة اﻟــﺬﻫــﺒــﻴــﺔ« )٦٠٠٢( و»اﻣﺮأة، ﻣﺴﺪس ودﻛﺎن ﻧﻮدل« )٩٠٠٢( ﻛﻤﺎ ﻣﻌﻈﻢ أﻓﻼﻣﻪ اﻟﻼﺣﻘﺔ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ وﺣﺘﻰ »اﻟﺠﺪار اﻟﻌﻈﻴﻢ« اﻟﺬي ﻛﺎن ﻣﺤﺎوﻟﺘﻪ ﺗﺴﻠﻖ اﻟﺠﺪار ﻣﺎ ﺑﲔ اﻟﺼﲔ وﻫﻮﻟﻴﻮود ﺑﺠﻠﺐ ﻣﺎت دﻳﻤﻮن ﻟﻠﻌﺐ دور اﻟﺒﻄﻮﻟﺔ ﻛﺎﻣﻴﺮﻛﻲ ﻓﺎر ﻓﻲ أﺣﺪاث ﺗﻘﻊ ﻓﻲ اﻟﺼﲔ اﻟﻘﺪﻳﻤﺔ ﻳﺠﺪ ﻧﻔﺴﻪ ﻻﺟﺌﴼ ﻟﺪى ﻣﺤﺎرﺑﲔ ﻳـــﺬودون ﻋـﻦ ﻗﻠﻌﺘﻬﻢ اﻟﻮاﻗﻌﺔ ﻋــﻨــﺪ ﺟــــﺪار اﻟــﺼــﲔ اﻟـﻌـﻈـﻴـﻢ ﺿــﺪ ﻏـﻴـﻼن ووﺣﻮش ﺷﺒﻪ ﺑﺸﺮﻳﺔ.
أﺷﺎر ﻳﻴﻤﻮ ذات ﻣﺮة إﻟﻰ أﻧﻪ ﻻ ﻳﺘﺒﻊ ﺧﻄﴼ ﺟـﺪﻳـﺪﴽ ﺑﺤﺪ ذاﺗــﻪ: »ﻫـﻨـﺎك ﻋــﺪد ﻣﻦ اﳌــﺨــﺮﺟــﲔ اﻟـــﺬﻳـــﻦ اﻧــﺘــﻘــﻠــﻮا ﻣـــﻦ اﻟـــﺪراﻣـــﺎ اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ إﻟﻰ اﻷﻓﻼم اﻟﺘﺎرﻳﺨﻴﺔ. اﳌﺜﺎل اﻷﻗﺮب ﻫﻮ أﻛﻴﺮا ﻛﻮروﺳﺎوا«.
ﻓـــﻲ ذﻟــــﻚ ﻛــــﺎن ﻳــﻴــﻤــﻮ ﻳــﻘــﺼــﺪ - ﻋﻠﻰ اﻷرﺟـــﺢ - ﻓﻴﻠﻤﻲ اﳌــﺨــﺮج اﻟـﻴـﺎﺑـﺎﻧـﻲ اﻟﻔﺬ أﻛــﻴــﺮا ﻛـــﻮروﺳـــﺎوا وﻫــﻤــﺎ »ﻛـﺎﻏـﻴـﻤـﻮﺷـﺎ« و»ران«. ﻟــﻜــﻦ اﻟـــﻔـــﺎرق ﺷــﺎﺳــﻊ ﺟـــﺪﴽ ﻛــﻮن ﻛﻮروﺳﺎوا ﻟﻢ ﻳﻀﻄﺮ ﻟﻠﺘﺨﻠﻲ ﻋﻦ ﻣﻠﻜﻴﺘﻪ اﻟﻔﻨﻴﺔ وﻫــﻮ ﻳﺴﺘﺨﺪم اﳌـــﺎدة اﻟﺘﺎرﻳﺨﻴﺔ ﻟﺴﺮد ﻣﻼﺣﻢ اﻟﻘﺘﺎل ﺑﲔ اﻟﻠﻮردات.
ﻣﺎ ﻳﺠﻌﻞ ﻳﻴﻤﻮ ﻣﺎﺛﻼ، رﻏﻢ ﺳﻘﻄﺎﺗﻪ اﳌـــﺬﻛـــﻮرة، ﺣﻘﻴﻘﺔ أﻧـــﻪ ﻳــﻌــﺮف ﻣــﺎ ﻳﻘﺪﻣﻪ وﻳـــﻘـــﺪﻣـــﻪ ﻓـــﻲ ﺻــﻴــﺎﻏــﺔ ﺳـــﺮدﻳـــﺔ ﺳــﺮﻳــﻌــﺔ وﻣﺜﻴﺮة ﺗﺮﺿﻲ اﳌﺸﺎﻫﺪﻳﻦ اﻟﺒﺎﺣﺜﲔ ﻋﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﻣﻐﺎﻣﺮات ﻣﺼﻨﻮع ﺟﻴﺪﴽ. إﻟﻰ ذﻟﻚ، ﻫـﻨـﺎك ﻏﺎﻟﺒﴼ ذﻟــﻚ اﻟـﻘـﺎﻟـﺐ اﻷﻧــﺜــﻮي اﳌﺜﻴﺮ اﻟـــــﺬي ﻳــﻤــﻨــﺤــﻪ ﻟــﺒــﻄــﻼﺗــﻪ )ﻣــــﻦ ﻏــﻮﻧــﻎ ﻟﻲ إﻟــﻰ زاﻧـﻴـﻎ زﻳــﻲ(. ﺷﺨﺼﻴﺎﺗﻪ اﻟﻨﺴﺎﺋﻴﺔ ﻗﻮﻳﺔ ﻓﻲ »اﻟﺬرة اﻟﺼﻔﺮاء« ﻛﻤﺎ ﻓﻲ »ﻣﻨﺰل اﻟﺨﻨﺎﺟﺮ اﻟﻄﺎﺋﺮة«. وﺣﺮﻛﺔ اﻟﻜﺎﻣﻴﺮا ﻋﻨﺪه داﺋﻤﺔ وﻣﻄﻮاﻋﺔ ﻟﻠﻤﻮﺿﻮع.
ﻛـــﻞ ﻫــــﺬا ﻻ ﻳــﻨــﻔــﻲ أﻧــــﻪ ﻋــﻨــﺪﻣــﺎ ﻳـﺮﻳـﺪ إﻧﺠﺎز ﻓﻴﻠﻢ ﺟﻤﺎﻫﻴﺮي، ﻓﺈن ﺗﻠﻚ اﻟﺤﺴﻨﺎت ﺗـﺤـﺘـﻞ اﻟــﺼــﻒ اﻟـﺨـﻠـﻔـﻲ داﻓــﻌــﺔ اﻟـﺠـﺎدﻳـﻦ ﻣﻨﺎ ﳌﺮاﺟﻌﺔ أﻓﻼﻣﻪ اﻷوﻟـﻰ اﻟﺘﻲ ﺗﺪﺧﻞ - ﺑﻌﺪ ﻋﻘﻮد ﻣﺮت ﻋﻠﻰ إﻧﺘﺎﺟﻬﺎ - ﺻﺮح اﻷﻓﻼم اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻴﺔ.