اﻟﺤﻴﺎة ﻛﻤﺼﻮر ﺣﺮﺑﻲ... رؤﻳﺔ ﻣﺎ ﻻ ﻳﺘﺤﻤﻠﻪ اﻵﺧﺮون
ﻣﻌﺮض اﺳﺘﻌﺎدي ﰲ ﻟﻨﺪن ﻷﻋﻤﺎل اﳌﺼﻮر اﻟﱪﻳﻄﺎﻧﻲ دون ﻣﺎﻛﺎﻟﲔ ﻳﺴﺠﻞ ﻟﻘﻄﺎﺗﻪ ﰲ ﻓﻴﺘﻨﺎم وﺑﲑوت واﻟﻌﺮاق
اﳌﺼﻮر اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻲ ﺳﻴﺮ دون ﻣﺎﻛﺎﻟﲔ ﺟﺎب أﻧﺤﺎء اﻟﻌﺎﻟﻢ ﺣﺎﻣﻼ ﻛـﺎﻣـﻴـﺮﺗـﻪ اﻟﻌﺘﻴﻘﺔ، واﻟـﺘـﻘـﻂ آﻻف اﻟﺼﻮر اﻟﺘﻲ ﺳﺠﻠﺖ ﻓﻴﻤﺎ ﺑﻴﻨﻬﺎ أﻫــــﻢ اﻟـــﺼـــﺮاﻋـــﺎت اﻟــﺴــﻴــﺎﺳــﻴــﺔ ﻓﻲ اﻟﻌﺎم، اﺳﺘﺤﻖ ﺑﺠﺪارة أن ﺗﺤﺘﻔﻞ ﺑﻪ ﺑﺮﻳﻄﺎﻧﻴﺎ ﺑﻤﻌﺮض اﺳﺘﻌﺎدي ﻟــــﺼــــﻮره ﻳــــﻘــــﺎم ﺣـــﺎﻟـــﻴـــﴼ ﺑـﻤـﺘـﺤـﻒ »ﺗﻴﺖ ﺑﺮﻳﺘﺎن«، وﺑﺒﺮﻧﺎﻣﺞ ﺣﺎﻓﻞ ﻳﺼﺎﺣﺒﻪ ﻳﻀﻢ ﻟﻘﺎء ات ﻣﻊ اﳌﺼﻮر اﻟﺸﻬﻴﺮ وﻧﺪوات ﺣﻮل ﻋﻤﻠﻪ. ورﺑﻤﺎ ﻷن اﳌـــﺼـــﻮر اﳌــﺨــﻀــﺮم اﺳـﺘـﻄـﺎع ﺑﻠﻘﻄﺎت ﻛﺎﻣﻴﺮﺗﻪ ﻧﻘﻞ ﺻـﺮاﻋـﺎت اﻟﻌﺎﻟﻢ وأﻣﺮاﺿﻪ ﻟﺠﻤﻬﻮر ﻋﺮﻳﺾ ﺗــﻌــﺪى ﺑــﻠــﺪه اﻷﺻــﻠــﻲ ﺑﺮﻳﻄﺎﻧﻴﺎ، ﻓـﻤـﻦ اﻟﻄﺒﻴﻌﻲ أن ﻳــﻜــﻮن اﻹﻗــﺒــﺎل ﻋﻠﻰ اﳌﻌﺮض اﻟﻀﺨﻢ ﻛﺜﻴﻔﴼ ﺟﺪﴽ، وأن ﺗــﻨــﻔــﺪ ﻛـــﻞ ﺗـــﺬاﻛـــﺮ اﻟـــﻠـــﻘـــﺎءات اﻟﺨﺎﺻﺔ ﻣﻌﻪ.
ﻓـــــﻲ ﻓـــﻴـــﻠـــﻢ ﺧـــــــﺎص أﻧــﺘــﺠــﺘــﻪ ﻣــﺤــﻄــﺔ »ﺑــــﻲ ﺑـــﻲ ﺳــــﻲ« اﻟــﺮاﺑــﻌــﺔ، ﺧﺮج ﻣﺎﻛﺎﻟﲔ ﻣﻦ ﻣﻌﻄﻔﻪ ﻛﻤﺼﻮر ﻣﺘﺨﺼﺺ ﻓﻲ اﻟﺤﺮوب، ﻟﻴﺘﺠﻮل ﺑــﺸــﻮارع اﳌـــﺪن اﻟـﺒـﺮﻳـﻄـﺎﻧـﻴـﺔ اﻟﺘﻲ ﺳـﺠـﻞ ﻣـﺸـﺎﻫـﺪ اﻟــﺤــﻴــﺎة ﻓـﻴـﻬـﺎ ﻓﻲ اﻟـﺴـﺘـﻴـﻨـﺎت واﻟـﺴـﺒـﻌـﻴـﻨـﺎت. ﺧـﻼل اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ راﻓــﻘــﺖ اﻟــﻜــﺎﻣــﻴــﺮا اﳌــﺼــﻮر اﻟـﺸـﻬـﻴـﺮ وﻫـــﻮ ﻳــــﺰور اﻟــﺤــﻲ اﻟــﺬي ﻧــﺸــﺄ ﻓــﻴــﻪ، وﻫـــﻮ ﻓــﻴــﻨــﺰﺑــﺮي ﺑـــﺎرك ﺑﻠﻨﺪن، وﺳﺠﻠﺖ اﻧﻄﺒﺎﻋﺎﺗﻪ ﻋﻠﻰ اﻟــﺘــﻐــﻴــﺮات اﻟـــﺘـــﻲ ﺷــﻬــﺪﻫــﺎ اﻟــﺤــﻲ ﻣﻨﺬ أن ﺗﺮﻛﻪ. ﻛﺎن ﻻﻓﺘﴼ ﻓﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ وأﻳﻀﴼ ﻣﻌﺒﺮﴽ ﺟﺪﴽ ﻃﺮﻳﻘﺔ ﻣﺎﻛﺎﻟﲔ ﻓﻲ اﻟﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ اﻟﻨﺎس اﻟﻌﺎدﻳﲔ، ﻓﻬﻮ ﻳﺘﻤﺘﻊ ﺑــﺄدب إﻧﺠﻠﻴﺰي ﺟﻢ، وﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ ذاﺗﻪ ﻫﻮ ﺳﻬﻞ اﳌﻌﺸﺮ ﻳﻌﺸﻖ اﻟﻨﺎس وﻳﺘﺤﺪث ﻣﻊ ﻛﻞ ﻣﻦ ﻳﺮاه ﻓﻲ اﻟﺸﺎرع؛ ﻳﺘﺤﺪث ﻣﻊ ﺑﺎﻋﺔ وﻣــــﻊ ﻣــﺸــﺮدﻳــﻦ، وﻳـﺠـﻠـﺲ إﻟـــــــــــﻰ ﺟـــــــﺎﻧـــــــﺐ رﺟــــــﻞ ﻋـﺠـﻮز ﻳــﻄــﻌــﻢ اﻟــﻄــﻴــﻮر وﻳـــﺘـــﺠـــﺎذب ﻣـﻌـﻪ أﻃـــــــﺮاف اﻟـــﺤـــﺪﻳـــﺚ اﻟــــــﺬي ﻳـﻔـﻀـﻲ ﻟــــﺘــــﻜــــﻮﻳــــﻦ »ﺑـــــــﻮرﺗـــــــﺮﻳـــــــﻪ« ﺳـــﺮﻳـــﻊ ﻟـﻠـﺸـﺨـﺼـﻴـﺔ اﻟــﺠــﺎﻟــﺴــﺔ ﻟـــﺠـــﻮاره، ﻟﻘﻄﺔ ﺣﻮارﻳﺔ ﺗﻤﺎﺛﻞ ﺗﻤﺎﻣﴼ اﻟﻠﻘﻄﺔ اﻟﻔﻮﺗﻮﻏﺮاﻓﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﻠﺘﻘﻄﻬﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﺘﻮ ﻟﻠﺮﺟﻞ، وﻓـﻲ اﻟﺤﺎل ﻧـﺮى أن اﻟـــﺼـــﻮرة ﺗــﻌــﺒــﺮ ﻋــﻦ ﻛــﻞ اﻟـﺤـﺪﻳـﺚ اﻟــــــﺬي دار ﻣــﺴــﺒــﻘــﴼ وﺗــﺘــﻀــﺢ ﻟـﻨـﺎ ﻣﻮﻫﺒﺔ ﻫﺬا اﳌﺼﻮر اﳌﺨﻀﺮم ﻓﻲ ﺗﺮﻛﻴﺰ اﻟﺤﺎﻟﺔ اﻟﺒﺸﺮﻳﺔ ﻣﻦ ﺧﻼل ﻟﻘﻄﺔ ﺑﺎﻷﺑﻴﺾ واﻷﺳﻮد.
ﺧــــــﻼل اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ أﻳــــﻀــــﴼ ﻳــﻘــﻮل ﻣـــﺎﻛـــﺎﻟـــﲔ إﻧــــــﻪ ﺗـــﻌـــﺐ ﻣــــﻦ ﺣــﻴــﺎﺗــﻪ ﻛــﻤــﺼــﻮر ﻟـــﻠـــﺤـــﺮوب، وإﻧــــــﻪ ﻫــﺮب ﻣﻨﻬﺎ وﻣــﻦ اﻟـﺤـﻴـﺎة ﻓــﻲ ﻟـﻨـﺪن إﻟﻰ اﻟـﺤـﻴـﺎة ﻓــﻲ اﻟــﺮﻳــﻒ، أﺻـﺒـﺢ ﻳﻬﺘﻢ ﺑﺘﺼﻮﻳﺮ ﻣﺸﺎﻫﺪ اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ اﻟﺮﻳﻔﻴﺔ ﺣﻮﻟﻪ، ﻣﻌﺘﺒﺮﴽ ذﻟـﻚ ﺑﻤﺜﺎﺑﺔ ﻋﻼج ﳌﺸﻮار ﻋﻤﺮ ﺣﺎﻓﻞ ﺑﺎﻷﻟﻢ واﻟﺤﺰن ﻋـــــﺎﺻـــــﺮﻫـــــﻤـــــﺎ ﺧــــــــــﻼل ﺗـــﻐـــﻄـــﻴـــﺘـــﻪ ﻟــﻠــﺤــﺮوب واﻟـــﻨـــﺰاﻋـــﺎت اﳌــﺴــﻠــﺤــﺔ. ﻳــﻘــﻮل: »ﻟــﻸﺳــﻒ داﺋــﻤــﴼ ﻣــﺎ ﻳﻄﻠﻖ ﻋﻠﻰ )ﻣﺼﻮر اﻟـﺤـﺮوب( وﻫـﻮ أﻣﺮ ﻻ أﺣﺒﻪ«.
وﻳﻘﻮل ﻓﻲ ﺗﻘﺪﻳﻤﻪ ﳌﻌﺮﺿﻪ إن »اﻟﺮؤﻳﺔ واﻟﻨﻈﺮ إﻟﻰ ﻣﺎ ﻻ ﻳﺘﺤﻤﻞ اﻵﺧــــــــــﺮون رؤﻳــــﺘــــﻪ ﻫـــﻤـــﺎ ﺗــﻌــﺮﻳــﻒ ﻟــﺤــﻴــﺎة اﻟــﺼــﺤــﺎﻓــﻲ اﻟــــﺬي ﻳﻐﻄﻲ اﻟﺤﺮوب«.
اﻟﺒﺪاﻳﺔ ﺻﻮرة ﻟﺸﺒﺎب ﰲ ﻣﺒﲎ ﻣﻬﺪم
ﺑــﺪأ ﻣـﺎﻛـﺎﻟـﲔ ﺣـﻴـﺎﺗـﻪ ﻣـﺼـﻮرﴽ ﺑﺎﻟﺼﺪﻓﺔ اﻟﻌﺎﺑﺮة إذا اﻟﺘﻘﻂ ﺻﻮرة ﳌﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﻟﺸﺒﺎب ﻣﻦ زﻣﻼﺋﻪ ﻓﻲ اﳌﺪرﺳﺔ وﻫﻢ ﻳﻘﻔﻮن ﻟﻠﺘﺼﻮﻳﺮ ﻣﺮﺗﺪﻳﻦ ﺑﺪﻻﺗﻬﻢ ﻋﻠﻰ ﻧﻮاﻓﺬ ﻣﺒﻨﻰ ﻣﻬﺪم. وﺗﺤﻮﻟﺖ اﻟﺼﻮرة إﻟﻰ دﻟﻴﻞ ﻋــﻠــﻰ ﺗــــــﻮرط أﻋــــﻀــــﺎء اﳌــﺠــﻤــﻮﻋــﺔ ﻓـــﻲ ﺟــﺮﻳــﻤــﺔ ﻗـــﺘـــﻞ، وﻫــــﻮ ﻣـــﺎ ﻟـﻔـﺖ أﻧﻈﺎر إﺣﺪى اﳌﺠﻼت اﻷﺳﺒﻮﻋﻴﺔ ﳌﻮﻫﺒﺘﻪ. وﻣﻦ ﺗﻠﻚ اﻟﺼﻮرة اﻧﻄﻠﻖ اﳌـﺼـﻮر اﻟـﺸـﺎب ﻟﻴﻐﻄﻲ ﺑﻌﺪﺳﺘﻪ ﺣــﺮب ﻓﻴﺘﻨﺎم، وﻓـﺘـﺮة اﻟﺘﻮﺗﺮ ﺑﲔ أﳌﺎﻧﻴﺎ اﻟﺸﺮﻗﻴﺔ واﻟﻐﺮﺑﻴﺔ، وﺳﺠﻞ ﺑـــﺪاﻳـــﺎت إﻗـــﺎﻣـــﺔ اﻟـــﺠـــﺪار اﻟــﻔــﺎﺻــﻞ ﺑــﻴــﻨــﻬــﻤــﺎ. ﻛــﻤــﺎ ذﻫـــــﺐ ﻟــﻜــﻤــﺒــﻮدﻳــﺎ واﻟﻜﻮﻧﻐﻮ وإﺛﻴﻮﺑﻴﺎ وﺑﻨﻐﻼدﻳﺶ وﺑﻴﺮوت واﻟﻌﺮاق وﺳﻮرﻳﺎ.
ﻋﺸﺮة ﻏﺮف وﺳﺘﲔ ﻋﺎﻣﴼ ﻣﻦ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ
اﳌﻌﺮض ﺿﺨﻢ ﺟﺪﴽ وﻳﻨﻘﺴﻢ إﻟـﻰ ﻋﺸﺮة ﻏـﺮف اﻣـﺘـﻸت ﺑـﺎﻟـﺰوار ﻣﻦ ﻣﺨﺘﻠﻒ اﻷﻋﻤﺎر، اﻟﺼﻤﺖ ﻛﺎن ﻣﺴﻴﻄﺮﴽ ﻋﻠﻰ اﳌﻌﺮض، ﻓﻴﻤﺎ ﻋﺪا ﻫﻤﻬﻤﺎت ﺑـﲔ اﻟـــﺰوار أو أﺣـﺎدﻳـﺚ ﺧﺎﻓﺘﺔ، ﺑﺪا وﻛﺄن ﻟﻘﻄﺎت اﻟﺤﺮوب اﳌﺨﺘﻠﻔﺔ ﻗﺪ ﺗﺴﻠﻠﺖ إﻟﻰ ﻛﻞ زاﺋﺮ، وأﻟــــﻘــــﺖ ﺑــﻈــﻼﻟــﻬــﺎ اﻟـــﻘـــﺎﺗـــﻤـــﺔ ﻋـﻠـﻰ اﻟــﺤــﺎﺿــﺮﻳــﻦ، وﻟــﻜــﻦ ﻫــﻨــﺎك ﻣــﺎ ﻫﻮ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻣﻨﺎﻇﺮ اﻟﺤﺮوب واﻟﺘﺪﻣﻴﺮ واﻟﻘﺘﻠﻰ ﻫﻨﺎ، ﻓﻌﺒﺮ ﺻﻮر ﻣﻦ ﺣﺮب ﻓﻴﺘﻨﺎم ﺗﺘﺠﺎور اﻟﺼﻮر اﻟﺘﻲ ﺗﻌﺒﺮ ﻋﻦ ﻓﻈﺎﻋﺔ اﻟﺤﺮوب واﻟﻌﻨﻒ اﻟﺬي ﻳﻤﺎرﺳﻪ اﻟﺠﻨﻮد اﻷﻣﻴﺮﻛﻴﻮن ﻋﻠﻰ ﺿﺤﺎﻳﺎﻫﻢ، ﻧﺠﺪ ﺻﻮرة ﻟﻘﺲ ﻣﻦ اﻟﺠﻴﺶ وﻫﻮ ﻳﺤﻤﻞ اﻣﺮأة ﻋﺠﻮزﴽ ﻟﻴﻨﻘﺬﻫﺎ ﻣﻦ واﺑﻞ اﻟﻨﻴﺮان. اﻹﻧﺴﺎن ﻳﺘﺒﺪى ﻫﻨﺎ ﻓﻲ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺟﻮاﻧﺒﻪ.
ﺗﻌﺎﻃﻒ وﺣﺮﻓﻴﺔ
ﻟــﻘــﻄــﺎت ﻣــﺎﻛــﺎﻟــﲔ ﻛــﻤــﺎ ﻳـﻘـﻮل ﻣﻨﺴﻖ اﳌﻌﺮض »ﺷﺠﺎﻋﺔ وواﺛﻘﺔ« أﻣــﺎم أﺻﻌﺐ اﳌــﻮاﻗــﻒ، وﻟﻜﻨﻬﺎ أﻳــﻀــﴼ ﺗــﺤــﻤــﻞ ﺗــﻌــﺎﻃــﻒ وإﺣﺴﺎس اﳌﺼﻮر ﺑــــــــﺎﳌــــــــﻮﺿــــــــﻮع أﻣـــﺎﻣـــﻪ. ﺳــﺌــﻞ ﻣــﺎﻛــﺎﻟــﲔ ﻣـــﺮة ﳌــﺎذا اﺧـــﺘـــﺎر أن ﻳـــﺼـــﻮر أﻧـــﺎﺳـــﴼ ﻗــﺴــﺖ ﻋـﻠـﻴـﻬـﻢ ﻇــــﺮوف اﻟــﺤــﻴــﺎة؟ ﻓــﺄﺟــﺎب ﻗــــﺎﺋــــﻼ: »ﻷﻧـــــﻲ أﻋـــــﺮف أﺣــﺎﺳــﻴــﺲ ﻫﺆﻻء اﻟﻨﺎس«. اﻟﺘﻌﺎﻃﻒ واﻟﺘﻤﺎﺛﻞ ﻣﻊ اﻷﺷﺨﺎص أﻣﺎﻣﻪ أﻳﻀﴼ ﻳﻈﻬﺮ ﻓﻲ ﻟﻘﻄﺎت ﻷﺷﺨﺎص ﻣﺸﺮدﻳﻦ ﻓﻲ أﺣﻴﺎء ﺷﺮق ﻟﻨﺪن، ﻓﻴﻬﺎ ﻳﻨﻈﺮون إﻟـﻰ اﻟﻜﺎﻣﻴﺮا دون ﺧـﻮف، ﻧﻈﺮات ﺻﺮﻳﺤﺔ وﻗﻮﻳﺔ وﻣﻌﺒﺮة، وﻫﻮ ﻣﺎ ﻳﻘﻮل ﻋﻨﻪ اﳌﺼﻮر إﻧـﻪ ﻳﻌﻮد إﻟﻰ ﻛﻮﻧﻪ ﻳﻨﻈﺮ ﻟﻬﺆﻻء اﻟﻨﺎس ﻣﺒﺎﺷﺮة وﻳﻜﺴﺐ ﺛﻘﺘﻬﻢ ﺑﺎﻟﻨﻈﺮة اﳌﺒﺎﺷﺮة اﳌﺘﻌﺎﻃﻔﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻘﻮل ﻟﻬﻢ: »أﻧﺎ ﻓﻲ ﺻﻔﻜﻢ«.
ﻳﺴﺘﻌﲔ اﻟــﻌــﺮض ﺑﺠﻤﻞ ﻣﻦ ﻣـــﺎﻛـــﺎﻟـــﲔ ﻳـــﺸـــﺮح ﻓــﻴــﻬــﺎ ﺧـﻠـﻔـﻴـﺎت ﺑـــﻌـــﺾ اﻟــــﺼــــﻮر وﻓـــﻴـــﻬـــﺎ ﺗــﺘــﻀــﺢ رؤﻳــــﺘــــﻪ ﻓــــﻲ اﻟــــﺤــــﻴــــﺎة؛ ﻓـــﻬـــﻮ ﺿـﺪ اﻟﺮأﺳﻤﺎﻟﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺣﺮﻣﺖ ﻣﺮﺿﻰ ﺣــﻲ واﻳــــﺖ ﺗــﺸــﺎﺑــﻞ ﻓــﻲ ﻟــﻨــﺪن ﻣﻦ ﻣﺴﺘﺸﻔﻰ ﻟﻸﻣﺮاض اﻟﻨﻔﺴﻴﺔ ﻓﻲ اﻟﺴﺒﻌﻴﻨﺎت، ﻟﺘﺘﺮﻛﻬﻢ ﻣﺸﺮدﻳﻦ ﻓــــﻲ اﻟـــــﺸـــــﻮارع، اﻟــﺘــﻘــﻂ ﺻــﻮرﻫــﻢ وﺳــــﺠــــﻞ ﺑــﺎﻟــﻠــﻘــﻄــﺎت ﻣــﻌــﺎﻧــﺎﺗــﻬــﻢ وأﻳـﻀـﴼ إﻫـﻤـﺎل اﳌﺠﺘﻤﻊ ﻟـﻬـﻢ، ﻓﻲ ﺻــﻮرة ﻣﻌﺒﺮة ﺑﺸﻜﻞ ﺟــﺎرح ﻧﺮى ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ ﻫﺆﻻء اﳌﺸﺮدﻳﻦ وﻗﺪ ﻏـﻠـﺒـﻬـﻢ اﻟــﺘــﻌــﺐ ﻓــﻨــﺎﻣــﻮا وﻗـــﻮﻓـــﴼ... ﺻﻮرة ﻣﻮﺟﻌﺔ ﺑﺤﻖ.
ﻣﺎ ﻳﻔﻌﻠﻪ اﻟﺒﺸﺮ ﺑﻐﲑﻫﻢ
ﻳــﻘــﻮل ﻋــﻠــﻦ رﺣــﻠــﺘــﻪ ﻟﻠﻜﻮﻧﻐﻮ ﻓﻲ ﻋﺎم ٤٦٩١ ﺣﻴﺚ أرﺳﻠﺘﻪ ﻣﺠﻠﺔ أﳌـــﺎﻧـــﻴـــﺔ: »اﻟـــﻘـــﺘـــﺎل اﻟـــــﺬي ﺷــﻬــﺪﺗــﻪ ﻛـــﺎن ﻣـﺘـﻮﺣـﺸـﴼ وﻗــﺎﺳــﻴــﴼ وﻋـﻤـﻮﻣـﴼ اﻧــﺘــﺼــﺮ اﻟــــﺮﺟــــﺎل اﻷﺷــــــــــﺮار«. ﻓـﻲ ٦٨٩١، ذﻫــــﺐ إﻟــــﻰ ﺑـــﻴـــﺎﻓـــﺮا وﻫــﻲ ﺟـــﻤـــﻬـــﻮرﻳـــﺔ اﻧـــﻔـــﺼـــﺎﻟـــﻴـــﺔ ﺳــﺎﺑــﻘــﺔ اﺳـــﺘـــﻤـــﺮت ﻣــــﻦ ٠٣ ﻣـــﺎﻳـــﻮ )أﻳــــــﺎر( ٧٦٩١ ﺣــﺘــﻰ ٥١ ﻳــﻨــﺎﻳــﺮ )ﻛـــﺎﻧـــﻮن اﻟﺜﺎﻧﻲ( ٠٧٩١ ﻧﺸﺄت ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺣﺎول ﺳــﻜــﺎن إﻗــﻠــﻴــﻢ ﺑــﻴــﺎﻓــﺮا اﻻﻧــﻔــﺼــﺎل ﻋــــﻦ ﻧــﻴــﺠــﻴــﺮﻳــﺎ، وﺗـــﻜـــﻮﻳـــﻦ دوﻟــــﺔ ﻣﺴﺘﻘﻠﺔ ﺧـﺎﺻـﺔ ﺑﻌﺮﻗﻴﺔ اﻹﻳـﺒـﻮ. ﻳـﺼـﻒ ﻣــﺎ رآه ﻫــﻨــﺎك ﺑــﻘــﻮﻟــﻪ: »ﻟـﻢ ﺗﻜﻦ ﺣﺮﺑﴼ، وﺗـﺠـﺎوزت اﻟﺼﺤﺎﻓﺔ واﻟﺘﺼﻮﻳﺮ... ﻻ ﻧﺴﺘﻄﻴﻊ وﻳﺠﺐ أﻻ ﻳﺴﻤﺢ ﻟﻨﺎ ﺑﺄن ﻧﻨﺴﻰ اﻷﺷﻴﺎء اﳌــﻘــﻴــﺘــﺔ اﻟــﺘــﻲ ﻧـﺴـﺘـﻄـﻴـﻊ )ﻛـﺒـﺸـﺮ( اﻗـﺘـﺮاﻓـﻬـﺎ ﻓــﻲ ﺣــﻖ أﻧـــﺎس ﻣﺜﻠﻨﺎ«. ﻏﻄﻰ ﻣﺎﻛﺎﻟﲔ اﻟﻜﺎرﺛﺔ اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ ﻫـــﻨـــﺎك ﻟــﺼــﺎﻟــﺢ ﻣــﺠــﻠــﺔ »ﺻـــﻨـــﺪاي ﺗﺎﻳﻤﺰ«، ﻟﻘﻄﺎﺗﻪ ﻣﻦ ﻫﻨﺎك ﺻﺎدﻣﺔ وﻣﺤﺰﻧﺔ وﻟﻜﻨﻬﺎ ﻧﺠﺤﺖ ﻓﻲ ﻧﻘﻞ ﺑﺸﺎﻋﺔ اﳌﻮﻗﻒ ﻟﻠﺮأي اﻟﻌﺎﳌﻲ، ﻣﻦ اﳌﻌﺮوض ﺻﻮرة ﻟﺠﻨﻮد ﻳﻌﺬﺑﻮن ﺑﻌﺾ اﻻﻧﻔﺼﺎﻟﻴﲔ ﻗﺒﻞ إﻋﺪاﻣﻬﻢ، اﻟﻨﻈﺮات ﻋﻠﻰ وﺟﻮه اﻟﻀﺤﺎﻳﺎ ﻻ ﻳﻤﻜﻦ ﺗــﺠــﺎوزﻫــﺎ ﺑـﺴـﺮﻋـﺔ، وﺗﺤﻞ ﻣﺤﻠﻬﺎ ﺑﻌﺪ ذﻟــﻚ ﺻــﻮر ﻟﻀﺤﺎﻳﺎ آﺧﺮﻳﻦ.
ﻣﻬﻤﺔ ﻣﺎﻛﺎﻟﲔ ﻓﻲ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺣﺮب ﻓﻴﺘﻨﺎم اﻟـﺘـﻲ زارﻫـــﺎ ٦١ ﻣــﺮة ﺧﻼل ﻣــﺸــﻮاره ﻣــﺼــﻮرﴽ، ﺗـﻌـﺮض اﻟﻐﺮﻓﺔ اﻟـــﺮاﺑـــﻌـــﺔ ﻓــــﻲ اﳌــــﻌــــﺮض ﻣــﺠــﻤــﻮﻋــﺔ ﻣـﻦ اﻟـﺼـﻮر اﻟﺘﻲ اﻟﺘﻘﻄﻬﺎ ﻓـﻲ ﻋﺎم ٦٨٩١ ﺣــﲔ ﻛـــﺎن ﻣﻠﺤﻘﴼ ﺑﺎﻟﺠﻴﺶ اﻷﻣﻴﺮﻛﻲ. ﻣﻦ اﻟﺼﻮر ﻫﻨﺎ ﺻﻮرة ﻟـﺠـﻨـﺪي ﻓﻴﺘﻨﺎﻣﻲ ﻣـﻘـﺘـﻮل وﺣـﻮﻟـﻪ ﺗـﻨـﺎﺛـﺮت أﻏــﺮاﺿــﻪ اﻟـﺨـﺎﺻـﺔ، ﺻﻮر ﺷـﺨـﺼـﻴـﺔ رﺑــﻤــﺎ ﻟــﻮاﻟــﺪﺗــﻪ وأﺧــﺘــﻪ، ﻋــﻠــﺒــﺔ ﺳــﺠــﺎﺋــﺮه ﻣــﻠــﻘــﺎة وﻣــﺒــﻌــﺜــﺮة ﻣﺤﺘﻮﻳﺎﺗﻬﺎ، ﺗﺒﺪو اﻟﺼﻮرة وﻛﺄﻧﻬﺎ ﻣﻌﺪة ﻣﺴﺒﻘﴼ، وﻫـﻮ ﻣﺎ ﻳﻌﺘﺮف ﺑﻪ اﳌﺼﻮر ﻗﺎﺋﻼ: »ﻟﻢ أﻋﺒﺚ ﺑﺎﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺳــﻮى ﻣــﺮة واﺣـــﺪة، رأﻳــﺖ ﺟﻨﺪﻳﲔ أﻣﻴﺮﻛﻴﲔ ﻳﻌﺒﺜﺎن ﺑﺄﻏﺮاض ﺟﻨﺪي ﻣﻘﺘﻮل ﻣـﻦ ﺷـﻤـﺎل ﻓﻴﺘﻨﺎم، ﻋﻨﺪﻣﺎ اﻧﺘﻬﻴﺎ ﻣﻦ ﻓﻌﻠﺘﻬﻤﺎ، اﻟﺘﻲ اﻋﺘﺒﺮﺗﻬﺎ ﺳـﺮﻗـﺔ وﻛـﻨـﺖ ﻣﺸﻤﺌﺰﴽ ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ ﻣﻦ ذﻟـــــﻚ، ﻛــﺮﻫــﺘــﻬــﻤــﺎ، وﻣــــﻊ ذﻟــــﻚ ﻓــﺄﻧــﺎ ﻛـﻨـﺖ ﻣﺜﻠﻬﻤﺎ، أﺷـﺎرﻛـﻬـﻤـﺎ اﻟﻄﻌﺎم وأرﺗــــﺪى اﻟـــﺰي اﻟـﻌـﺴـﻜـﺮي ﻧـﻔـﺴـﻪ... ﻋﺒﺜﺎ ﺑﻤﻤﺘﻠﻜﺎﺗﻪ وﺑﻌﺜﺮا ﺻﻮر أﻣﻪ وأﺧـﺘـﻪ وأﻃـﻔـﺎﻟـﻪ. ﻛــﺎن ﻳﺴﺘﺤﻖ أن ﻳﺴﻤﻊ وﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ اﻟﺤﺪﻳﺚ ﻓـﻘـﺮرت أن أﺗـﺤـﺪث ﻧﻴﺎﺑﺔ ﻋﻨﻪ وأن أﻧــﻘــﻞ ﻗـﺼـﺘـﻪ ﻟــﻠــﻨــﺎس، ﻗـﻤـﺖ ﺑﺠﻤﻊ أﻏــــــﺮاﺿــــــﻪ ووﺿــــﻌــــﺘــــﻬــــﺎ ﺑــﺠــﺎﻧــﺒــﻪ واﻟــﺘــﻘــﻄــﺖ اﻟــــﺼــــﻮرة، وﻛـــﺎﻧـــﺖ ﻫﻲ اﻟــﺼــﻮرة اﻟــﻮﺣــﻴــﺪة اﻟـﺘـﻲ أﻋـﺪدﺗـﻬـﺎ ﺑﻨﻔﺴﻲ«. ﺻﻮرة أﺧﺮى اﻟﺘﻘﻂ ﻓﻴﻬﺎ وﺟــﻪ ﺟـﻨـﺪي أﻣـﻴـﺮﻛـﻲ ﺗـﺒـﺪو ﻋﻠﻴﻪ ﻣــﻌــﺎﻟــﻢ اﻟــﺼــﺪﻣــﺔ، ﻳــﻘــﻮل ﻣـﺎﻛـﺎﻟـﲔ إن اﻟــﺠــﻨــﺪي ﻣــﺼــﺎب ﺑــﺼــﺪﻣــﺔ أو ﻣــــﺎ ﻳـــﻄـــﻠـــﻖ ﻋــﻠــﻴــﻪ »اﺿـــــﻄـــــﺮاب ﻣـﺎ ﺑــﻌــﺪ اﻟـــﺼـــﺪﻣـــﺔ«، وإﻧـــــﻪ اﻟــﺘــﻘــﻂ ﻟﻪ ﻛﺜﻴﺮﴽ ﻣﻦ اﻟﺼﻮر، وﻟﻜﻦ اﻟﺠﻨﺪي ﻟـﻢ »ﻳــﺮﻣــﺶ« وﻟــﻢ ﻳﺘﻐﻴﺮ اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ ﻋﻠﻰ وﺟﻬﻪ، ﺑﺸﺎﻋﺔ اﻟﺤﺮب ﻛﺎﻧﺖ ﻣﺤﻔﻮرة ﻓـﻲ ﻛـﻞ ﻧﻘﻄﺔ ﻋﻠﻰ وﺟﻪ اﻟﺸﺎب اﳌﺬﻋﻮر.
ﺑﲑوت واﻟﻌﺮاق وﺳﻮرﻳﺎ
ﺧـــﻼل ﻣـــﺸـــﻮاره اﻟــﻄــﻮﻳــﻞ ﻣﻊ اﻟـــﻜـــﺎﻣـــﻴـــﺮا، ذﻫـــــﺐ ﻣـــﺎﻛـــﺎﻟـــﲔ إﻟـــﻰ ﺑـﻴـﺮوت ﻟﺘﺴﺠﻴﻞ وﻗـﺎﺋـﻊ اﻟﺤﺮب اﻷﻫـﻠـﻴـﺔ، وﺑﺎﻟﻔﻌﻞ ﺗﻤﺘﺪ اﻟﺼﻮر اﻟﺘﻲ ﺗﻌﻜﺲ اﻟـﺼـﺮاع واﻟﻜﺮاﻫﻴﺔ واﻟــــﻌــــﻨــــﻒ ﻋــــﻠــــﻰ ﺟـــــــــــﺪران ﻏـــﺮﻓـــﺔ ﺑـﺄﻛـﻤـﻠـﻬـﺎ؛ ﺻــــﻮرة ﳌـﺠـﻤـﻮﻋـﺔ ﻣﻦ اﳌــــﺮاﻫــــﻘــــﲔ اﻟــــﺬﻳــــﻦ ﺑـــــﺪت ﻋـﻠـﻴـﻬـﻢ اﻟﺴﻌﺎدة ﻳﻘﻔﻮن ﻓﻲ ﺷﺎرع ﻣﺘﻬﺪم، أﺣـــﺪﻫـــﻢ ﻳــﺤــﻤــﻞ آﻟــــﺔ ﻋــــﻮد ﻳـﻌـﺰف ﻋــﻠــﻴــﻬــﺎ، وﺑـــــﺪا رﻓـــﺎﻗـــﻪ ﻣﺒﺘﻬﺠﲔ وﻛــﺄﻧــﻬــﻢ ﻳـﺤـﺘـﻔـﻠـﻮن، ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻧـﺮى أﻣﺎﻣﻬﻢ ﺟﺜﺔ ﻟﻔﺘﺎة ﻣﻴﺘﺔ. ﻳـﺮوى ﻣــﺎﻛــﺎﻟــﲔ ﺷـــﻌـــﻮره ﺑــﺎﻟــﺨــﻮف ﻣﻦ اﻟﺘﻘﺎط ﺻﻮرة ﳌﺎ اﻋﺘﺒﺮه ﻣﺸﻬﺪﴽ ﻣﺮوﻋﴼ، وﻟﻜﻦ اﻟﺼﺒﻴﺔ ﻃﻠﺒﻮا ﻣﻨﻪ اﻟﺘﻘﺎط اﻟﺼﻮرة ﻓﺎﻟﺘﻘﻂ ﺻﻮرﺗﲔ ﻓـــﻘـــﻂ وﻫــــــﻮ ﻣــﺘــﻌــﺠــﻞ ﻟــﻼﺑــﺘــﻌــﺎد ﻋﻨﻬﻢ.
زار ﻣـﺎﻛـﺎﻟـﲔ اﻟــﻌــﺮاق ﻓــﻲ ﻋـﺎم ١٩٩١ ﻓـــــﻲ ﻣـــﻬـــﻤـــﺔ ﻣـــــﻦ ﺻــﺤــﻴــﻔــﺔ »إﻧﺪﺑﻨﺪﻧﺖ« ﻟﺘﻐﻄﻴﺔ ﻧﺰوح اﻷﻛﺮاد ﻣــﻦ اﻟـــﻌـــﺮاق، واﻟــﺘــﻘــﻂ ﺻـــﻮرﴽ ﻋﺒﺮ ﻓﻴﻬﺎ ﻋﻦ اﻷﻟﻢ واﳌﻌﺎﻧﺎة واﻟﺸﺘﺎت اﻟﺘﻲ ﻋﺎﻧﻰ ﻣﻨﻬﺎ اﳌﻬﺠﺮون.
ورﻏـــﻢ ﺳـﻨـﻪ اﳌـﺘـﻘـﺪﻣـﺔ )ﺗـﻌـﺪى اﻟــﺜــﻤــﺎﻧــﲔ ﻣـــﻦ اﻟــﻌــﻤــﺮ( ﻓــﻘــﺪ ذﻫــﺐ ﻣﺎﻛﺎﻟﲔ إﻟﻰ ﺳﻮرﻳﺎ ﻟﺘﺼﻮﻳﺮ آﺛﺎر ﺗﺪﻣﻴﺮ »داﻋﺶ« ﻵﺛﺎر ﻣﺪﻳﻨﺔ ﺗﺪﻣﺮ.
اﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ اﻟﺴﻼم ﰲ اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ
ﻓــــــﻲ ﻧــــﻬــــﺎﻳــــﺔ اﳌــــــﻌــــــﺮض وﻓــــﻲ اﻟﺤﺠﺮة اﻷﺧﻴﺮة ﻧﺮى ﺻﻮرﴽ وادﻋﺔ ﻟﻠﻘﻄﺎت ﻣﻦ اﻟﺮﻳﻒ اﻹﻧﺠﻠﻴﺰي، ﻫﻨﺎ ﻧﺮى ﻣﺎﻛﺎﻟﲔ وﻗﺪ ﻗﺮر اﻻﺑﺘﻌﺎد ﻋﻦ ﻋﺎﻟﻢ اﻟﺤﺮب اﳌﺠﻨﻮن، ﻓﻬﻮ ﻳﻨﺸﺪ »اﻟــﺴــﻼم ﻓـﻲ اﳌـﻨـﺎﻇـﺮ اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ«، ﻛﻤﺎ ﻳﻘﻮل. وﻳﻠﺨﺺ ﺑﺠﻤﻠﺔ ﻣﺆﺛﺮة ﻣــــﺎ ﻋــــﺎﻧــــﺎه ﺧـــــﻼل ﻋــﻤــﻠــﻪ ﻣـــﺼـــﻮرﴽ ﻟﻠﺤﺮوب: »ﻫﻨﺎك إﺣﺴﺎس ﺑﺎﻟﺬﻧﺐ داﺋﻤﴼ، اﻟﺬﻧﺐ ﻷﻧﻨﻲ ﻣﺸﻴﺖ ﺑﻌﻴﺪﴽ ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻛﺎن ﻫﻨﺎك رﺟﻞ ﻳﺤﺘﻀﺮ ﻣﻦ اﻟــﺠــﻮع، أو ﻷن ﺷﺨﺼﴼ آﺧــﺮ ﻛﺎن ﻳﻤﺴﻚ ﺑﻤﺴﺪس ﻟﻴﻘﺘﻠﻪ. ﺗﻌﺒﺖ ﻣﻦ ذﻟـﻚ اﻹﺣﺴﺎس وﺗﻌﺒﺖ ﻣﻦ اﻟﻘﻮل ﻟﻨﻔﺴﻲ: )أﻧــﺎ ﻟـﻢ أﻗـﺘـﻞ ذﻟــﻚ اﻟﺮﺟﻞ اﻟــــﺬي ﺻـــﻮرﺗـــﻪ، أﻧــــﺎ ﻟـــﻢ أﺗـﺴـﺒـﺐ ﻓﻲ ﺟﻮع ذﻟﻚ اﻟﻄﻔﻞ(. ﻟﻬﺬا أرﻳﺪ اﻵن أن أﺻﻮر اﳌﻨﺎﻇﺮ اﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ واﻷزﻫـﺎر، ﻗﺮرت أن أﻣﻨﺢ ﻧﻔﺴﻲ اﻟﺴﻼم«.