}ﻗﺼﺎﺻﺎت{ رودان ﻓﻲ ﻣﻌﺮض ﺑﺎرﻳﺴﻲ
اﻟﻨﺤﺎت اﻟﻔﺮﻧﺴﻲ ﻳﻠﺠﺄ إﻟﻰ ﻣﻠﻤﺲ اﻟﻮرق ﻟﻼﺳﱰاﺣﺔ ﻣﻦ ﺧﺸﻮﻧﺔ اﳊﺠﺮ
ﻓﻲ ﻣﺘﺤﻔﻪ اﻟﻮاﻗﻊ ﻓﻲ اﻟﺮﻗﻢ ٧٧ ﻣﻦ ﺷﺎرع ﻓﺎرﻳﻦ ﻓﻲ ﺑﺎرﻳﺲ، ﻳـﻘـﺎم ﻣـﻌـﺮض ﻣـﺪﻫـﺶ ﻷوﻏﺴﺖ رودان )٠٤٨١ ـ ٧١٩١(. وﻣﺼﺪر اﻟـﺪﻫـﺸـﺔ أن اﻟــﺰاﺋــﺮ ﻟــﻦ ﻳـﻘـﻒ ﻓﻲ ﻣـــﻮاﺟـــﻬـــﺔ اﻟـــﺘـــﻤـــﺎﺛـــﻴـــﻞ اﻟــﺼــﻠــﺪة واﻟـــﻘـــﺎﺗـــﻤـــﺔ ﻟــﻠــﻨــﺤــﺎت اﻟــﻔــﺮﻧــﺴــﻲ اﻷﺷﻬﺮ ﻓﻲ أواﺧﺮ اﻟﻘﺮن اﻟﺘﺎﺳﻊ ﻋــﺸــﺮ وأواﺋـــــــﻞ اﻟـــﻘـــﺮن اﳌـــﺎﺿـــﻲ، ﺑﻞ ﺳﻴﻄﺎﻟﻊ ﻟﻮﺣﺎت ذات أﻟـﻮان ﺑــﻬــﻴــﺠــﺔ ﻟــﺘــﺸــﻜــﻴــﻼت ﻫـﻨـﺪﺳـﻴـﺔ وأﺟﺴﺎد ﻣﺮﺳﻮﻣﺔ ﺑﻀﺮﺑﺎت ﻣﻦ أﻟﻮان ﻣﺎﺋﻴﺔ. ﻟﻘﺪ اﺳﺘﺨﺪم اﻟﻔﻨﺎن ﻃــﺮﻳــﻘــﺔ ﺗــﻘــﻄــﻴــﻊ اﻟـــــــﻮرق ﺑـﺸـﻜـﻞ ﻣــﻨــﻔــﺮد أو ﻣــﺘــﺪاﺧــﻞ ﺛـــﻢ ﻟﺼﻘﻪ ﻋـﻠـﻰ ﺧﻠﻔﻴﺔ ذات ﻟـــﻮن ﻣـﺤـﺎﻳـﺪ. وﻫــــﻨــــﺎك ﺗــﺨــﻄــﻴــﻄــﺎت ﺑــﺎﻟــﺤــﺒــﺮ اﻷﺳﻮد أﺿﺎﻓﻬﺎ إﻟﻰ اﻟﺘﻜﻮﻳﻨﺎت اﳌﻘﺼﻘﺼﺔ ﻟﻜﻲ ﺗﻜﺘﻤﻞ اﻟﻔﻜﺮة اﻟﺘﻲ أرادﻫﺎ ﻣﻨﻬﺎ.
ﺗﺒﺪو اﻟﺘﺸﻜﻴﻼت اﳌﻌﺮوﺿﺔ وﻛـﺄﻧـﻬـﺎ دراﺳــــﺎت وﺗﺨﻄﻴﻄﺎت أوﻟـــــﻴـــــﺔ ﻟـــﻠـــﺘـــﻤـــﺎﺛـــﻴـــﻞ اﻟــــﺘــــﻲ ﻛـــﺎن ﻳﺴﺘﻌﺪ ﻟـﻬـﺎ ﺑــﺈزﻣــﻴــﻠــﻪ. ﻟـﻜـﻦ ﻣﻦ ﻳﺘﻤﻌﻦ ﻓﻴﻬﺎ ﻳـﺠـﺪ أﻧـﻬـﺎ أﻋـﻤـﺎل ﻓﻨﻴﺔ ﻗﺎﺋﻤﺔ ﺑﺬاﺗﻬﺎ، ذات ﺗﻮﺟﻪ ﺣﺪاﺛﻲ ﻣﺒﻜﺮ، ﻛﻤﺎ أﻧﻬﺎ ﺗﻜﺸﻒ ﻋــﻦ ذﻟـــﻚ اﻟــﺠــﺎﻧــﺐ اﻷﺛــﻴــﺮ ﻟــﺪﻳــﻪ، وﻫـــﻮ ﺷـﻐـﻔـﻪ اﻟـﻜـﺒـﻴـﺮ ﺑـﺎﻟـﻨـﺴـﺎء. ﻓﺎﻟﻔﻨﺎن اﻟﺬي ﻳﺼﻔﻪ اﻟﻨﻘﺎد ﺑﺄﻧﻪ أﺑﻮ اﻟﻨﺤﺖ اﳌﻌﺎﺻﺮ، ﻛﺎن ﻳﺤﻤﻞ ﻟﻘﺒﴼ آﺧــﺮ ﻫـﻮ »اﻟــﺜــﻮر اﳌـﻘـﺪس«، ﻓــﻲ إﺷـــﺎرة ﻟﻔﺤﻮﻟﺘﻪ وﻋـﻼﻗـﺎﺗـﻪ اﻟﺘﻲ ﺗﺴﺒﺒﺖ ﻟـﻪ، وﻟﻨﺴﺎﺋﻪ، ﻓﻲ ﻋــــﺪد ﻣـــﻦ اﻟــﻔــﻀــﺎﺋــﺢ واﳌـــﺂﺳـــﻲ. إن اﳌـــﻌـــﺮوﺿـــﺎت ﺗـﻌـﻜـﺲ اﻟــﻮﻟــﻊ اﻟــﺤــﺴــﻲ واﻟــﺸــﻬــﻮاﻧــﻲ ﻟـــــﺮودان، وﻛـــﺄﻧـــﻪ أﻧــﺠــﺰﻫــﺎ ﻓـــﻲ ﺳــﻮﻳــﻌــﺎت اﺳــﺘــﺮاﺣــﺘــﻪ ﻣـــﻦ اﻟــﻨــﻘــﺮ اﳌـﻀـﻨـﻲ ﻓﻲ اﻟﺤﺠﺮ واﻟﺮﺧﺎم، ﺣﲔ ﻳﻨﻈﺮ ﻟـــــ»اﳌــــﻮدﻳــــﻞ« ﻧـــﻈـــﺮة أﻛـــﺜـــﺮ رﻗـــﺔ، ﻣﻨﺘﺒﻬﴼ ﻟﻠﻮن ﺑﺸﺮﺗﻬﺎ وﺷﻌﺮﻫﺎ وﻋــﻴــﻨــﻴــﻬــﺎ. ﻓــﺎﻟــﺤــﺠــﺮ أﺧـــــﺮس، واﻟﻘﺼﺎﻗﻴﺺ ﻧﺎﻃﻘﺔ.
ﺗﻌﺘﺒﺮ ﻃﺮﻳﻘﺔ ﺗﻘﻄﻴﻊ اﻟﻮرق ﺗﻘﻨﻴﺔ ﺣــﺪاﺛــﻴــﺔ ﺗــﻄــﻮرت ﺑﺸﻜﻞ ﻣﻬﻢ ﻣﻊ ﺣﻠﻮل اﻟﻘﺮن اﻟﻌﺸﺮﻳﻦ. وإﻟــــﻰ ﺟــﺎﻧــﺐ رودان، ﻣــﺎرﺳــﻬــﺎ ﺑـﺸـﻜـﻞ ﺧـــﺎص اﻟــﻨــﺤــﺎﺗــﻮن. ﻛﻤﺎ ﻇــﻬــﺮت ﻟـــﺪى رﺳــﺎﻣــﲔ ﻛــﺒــﺎر ﻣﻦ أﻣــﺜــﺎل ﻫــﻨــﺮي ﻣـﺎﺗـﻴـﺲ وﺟـــﻮرج ﺑــــــــﺮاك وﺑــــﻴــــﻜــــﺎﺳــــﻮ. وﻓــــــﻲ ﺣــﲔ ﻛـﺎن اﻷﺧـﻴـﺮان ﻣﻦ ﻣﺒﺘﻜﺮي ﺗﻠﻚ اﻟـﺘـﻘـﻨـﻴـﺔ، ﻓــﺈن اﻟـﻨـﺤـﺎت اﻟﺸﻬﻴﺮ ﻣــﺎرﺳــﻬــﺎ ﺑــﺸــﻜــﻞ ﻣــﺘــﻜــﺘــﻢ. وﻓــﻲ اﳌــﻌــﺮض ٠١١ ﻟــﻮﺣــﺎت ﻣــﻦ ﻫـﺬه اﻟﺘﻘﻨﻴﺔ، ﺑﻴﻨﻬﺎ ٣ ﻓﻘﻂ ﺑﺎﻟﺘﻘﻨﻴﺔ اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ ﻟﻠﺮﺳﻢ وﺳﺒﻖ ﻋﺮﺿﻬﺎ ﻣـﻦ ﻗﺒﻞ. وﺗﻠﻔﺖ اﻟﻨﻈﺮ ﻟﻮﺣﺎت ﻣﺮﺳﻮﻣﺔ ﺑـﺎﻷﻛـﻮارﻳـﻞ، أو ﺟﺮى ﺗﺸﻜﻴﻠﻬﺎ ﻣﻦ ﺻﻮر ﻓﻮﺗﻮﻏﺮاﻓﻴﺔ ﺟﺮى اﻻﺷﺘﻐﺎل ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺑﺎﻟﺤﺒﺮ. ﻛﻤﺎ ﺧﺮﺟﺖ ﻣﻦ ﺧﺰاﺋﻦ ﻣﺘﺤﻒ رودان ﺗﻠﻚ اﻷﻗﻨﻌﺔ اﻟﻘﺪﻳﻤﺔ أو اﻟـﻴـﺎﺑـﺎﻧـﻴـﺔ اﳌـﺸـﻐـﻮﻟـﺔ ﻣــﻦ اﻟــﻮرق اﳌﻘﺼﻮص، اﻟﺘﻲ ﺗﻠﻘﺎﻫﺎ اﻟﻔﻨﺎن ﻫﺪاﻳﺎ ﻣﻦ زﻣﻼﺋﻪ. وﻫﻮ ﻗﺪ ﺣﺎول ﺗﻘﻠﻴﺪﻫﺎ أﺣﻴﺎﻧﴼ.
اﻧــــﺸــــﻐــــﻞ رودان ﺑــﺘــﻘــﻨــﻴــﺔ اﻟﻘﺼﺎﺻﺎت ﺑﲔ ٠٨٨١ و٩٨٨١، ﻛﺎن ﻳﻠﺘﻘﻂ ﻗﻄﻌﴼ ﻣﻦ اﳌﻠﺼﻘﺎت اﻟـــﺪﻋـــﺎﺋـــﻴـــﺔ وﻋــــﺒــــﻮات ﻛــﺮﺗــﻮﻧــﻴــﺔ ﻟﻠﺘﻐﻠﻴﻒ، ﺛـﻢ ﻳـﻘـﻮم ﺑﺘﻘﻄﻴﻌﻬﺎ ﻓــﻲ أﺷــﻜــﺎل ﻣــﻦ وﺣــﻲ ﻣﺨﻴﻠﺘﻪ، وﻳﻠﺼﻘﻬﺎ ﺑﺎﻟﺼﻤﻎ ﻋـﻠـﻰ ورق أﻛــــﺒــــﺮ ﻣــــﺴــــﺎﺣــــﺔ، ﻣـــﺆﻟـــﻔـــﴼ ﻣــﻨــﻬــﺎ ﺗــﺸــﻜــﻴــﻼت ﺗــﺴــﺘــﺪﻋــﻲ ﺗـﻨـﺸـﻴـﻂ اﻟﺨﻴﺎل. وﻓﻴﻤﺎ ﺑﻌﺪ، أي ﻓﻲ ﻋﺎم ٧٩٨١، ﺟﻤﻊ اﻟﻔﻨﺎن ﺗﻠﻚ اﻷﻋﻤﺎل وﻧـــﺸـــﺮﻫـــﺎ ﻓــﻴــﻤــﺎ ﺳــﻤــﻲ »أﻟـــﺒـــﻮم ﻓــــﻮﻧــــﺎي«، ﻧــﺴــﺒــﺔ إﻟــــﻰ ﻣــﻮرﻳــﺲ ﻓــــــﻮﻧــــــﺎي، اﻟـــﺼـــﻨـــﺎﻋـــﻲ وﻋـــﻀـــﻮ أﻛﺎدﻳﻤﻴﺔ اﻟﻔﻨﻮن اﻟــﺬي ﻛـﺎن ﻣﻦ ﻛﺒﺎر ﺟﺎﻣﻌﻲ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴﺔ ﻓﻲ ﻓﺮﻧﺴﺎ.
ﻛﻤﺎ ﻳﺘﻠﻬﻰ اﻷﻃﻔﺎل ﺑﺎﻟﺪﻣﻰ، ﻛﺎن رودان ﻳﺠﺪ ﻣﻠﻬﺎﺗﻪ ﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﻟــﻘــﺼــﺎﺻــﺎت اﻟــﻜــﺮﺗــﻮﻧــﻴــﺔ اﻟـﺘـﻲ ﻳﻨﺘﻘﻴﻬﺎ ﻣﻦ ﻻ ﺷﻲء ﻟﻴﺒﺪع ﻣﻨﻬﺎ ﺻــــﻮرﴽ ذات ﻗـﻴـﻤـﺔ ﻓــﻨــﻴــﺔ. وﻫـﻨـﺎ ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻠﻤﺸﺎﻫﺪ أن ﻳﺘﺴﺎء ل: »ﻫﻞ ﻛــﻞ ﻣــﺎ ﻳـﺨـﺮﺑـﺸـﻪ ﻓــﻨــﺎن ﻣﺸﻬﻮر ﻫـــﻮ ﻓـــﻦ ﺧــﺎﻟــﺺ ﻳـﺴـﺘـﺤـﻖ ﻫــﺬه اﻟﺘﺴﻤﻴﺔ؟«. وﺑﻌﺒﺎرة أﺧﺮى: ﻫﻞ ﻳﻜﻔﻲ أن ﻳﻤﻬﺮ رودان ﺑﺈﻣﻀﺎﺋﻪ أي ورﻗﺔ ﻟﺘﺼﺒﺢ ذات ﻗﻴﻤﺔ ﻓﻨﻴﺔ وﺑــﺎﻟــﺘــﺎﻟــﻲ ﻣــﺎﻟــﻴــﺔ؟ اﻟــﺠــﻮاب ﻓﻲ ﻫــﺬا اﳌـﻌـﺮض ﻻ ﻳﻘﺒﻞ اﻟـﺸـﻚ. إن ﻣﺘﻌﺔ اﻟﻨﻈﺮ ﻻ ﻳﻤﻜﻦ أن ﺗﺘﺤﻘﻖ ﻣﻦ اﻟﻼﺷﻲء.