اﳌﺎﺿﻲ ﻳﺘﺠﻠﻰ ﻓﻲ اﻟﺤﺎﺿﺮ ﺑﺜﻼﺛﺔ أﻓﻼم ﻣﺘﺴﺎﺑﻘﺔ

ﺷﺨﺼﻴﺎت ﻣﻌﺬﺑﺔ ﺗﻔﺮض ﺣﻀﻮرﴽ ﺑﺎﺋﺴﴼ

ﻣﻦ اﻟﺤﺪﻳﺚ ﻋﻦ ﻗﺎﺗﻞ ﻣﺠﻨﻮن إﻟـــــﻰ ﺗــــﻨــــﺎول ﺳــــﻨــــﻮات ﻣــــﻦ ﺣــﻴــﺎة ﺑــﺮﺗــﻮﻟــﺖ ﺑــﺮﻳــﺨــﺖ، وﻣــــﻦ اﻟـﺒـﺤـﺚ ﻓـــﻲ ﺣـــﻴـــﺎة ﻣــﻘــﻔــﺮة ﻓـــﻲ ﻣـﻨـﻐـﻮﻟـﻴـﺎ إﻟــﻰ ﻣـﺸـﻜـﻼت اﻟـﻨـﻤـﻮ ﻓــﻲ ﻣﺠﺘﻤﻊ أوروﺑـــــﻲ ﻣــﻌــﺎﺻــﺮ، ﺗــﺘــﻮاﻟــﻰ أﻓــﻼم ﻣــﻬــﺮﺟــﺎن ﺑــﺮﻟــﲔ اﻟـﺴـﻴـﻨـﻤـﺎﺋـﻲ ﻓﻲ دورﺗــــــﻪ اﻟـــــــ٩٦ اﻟـــﺘـــﻲ اﻧــﻄــﻠــﻘــﺖ ﻓـﻲ اﻟﺴﺎﺑﻊ وﺗﻨﺘﻬﻲ ﻓﻲ اﻟﺴﺎﺑﻊ ﻋﺸﺮ ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﺸﻬﺮ.

اﻟـــﺘـــﻨـــﻮع ﻃــﺒــﻴــﻌــﻲ وﺗــﻠــﻘــﺎﺋــﻲ ﻛــﺬﻟــﻚ اﳌــﺴــﺘــﻮﻳــﺎت اﻟــﺘــﻲ ﺗـﻮﻓـﺮﻫـﺎ ﻣـﻮاﻫـﺐ اﳌﺨﺮﺟﲔ اﻟـﻮاﻗـﻔـﲔ وراء اﻟــﻜــﺎﻣــﻴــﺮا. ﻟـﻜـﻦ ﺟـﻤـﻴـﻊ اﳌـﺨـﺮﺟـﲔ ﻳﺒﺪون ﻣﻠﺘﺰﻣﲔ ﺑﺪﻓﻊ اﻟﺘﺤﺪﻳﺎت إﻟــﻰ أﻋﻠﻰ ﻣﺴﺘﻮى ﻟﻬﺎ. ﻛـﻞ ﻳﺮﻳﺪ إﻧﺠﺎز ﻣﺎ ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻪ أن ﻳﺪﺧﻞ إﻃﺎر اﻟﻔﻮز وﻣﺎ ﺑﻌﺪه. واﻟﺒﻌﺾ ﻳﺤﻘﻖ ذﻟــﻚ ﺳﺮﻳﻌﴼ ﻣﺜﻞ ﻓﻴﻠﻢ »ﺑﻤﺒﺎرﻛﺔ اﻟــﻠــﻪ« ﻟـﻠـﻔـﺮﻧـﺴـﻲ ﻓــﺮﻧــﺴــﻮا أوزون اﻟــــــﺬي ﻳـــﺘـــﻌـــﺮض ﺣـــﺎﻟـــﻴـــﴼ ﻟـــﺪﻋـــﻮى ﻗــﻀــﺎﺋــﻴــﺔ ﻣـــﻦ ﻗــﺒــﻞ ﻣــﺤــﺎﻣــﻲ اﻷب اﻟــﻜــﺎﺛــﻮﻟــﻴــﻜــﻲ ﻓــﻴــﻠــﻴــﺐ ﺑـــﺎرﺑـــﺎرﻳـــﻦ اﳌﺘﻬﻢ ﺑﺠﺮﻳﻤﺔ اﻟﺘﺤﺮش اﻟﺠﻨﺴﻲ ﺑﻌﺸﺮات اﻷوﻻد إﻟﻰ ﺣﲔ اﻟﻜﺸﻒ ﻋــﻨــﻪ ﻓـــﻲ اﻟـــﻌـــﺎم ٥١٠٢ وﺗــﻘــﺪﻳــﻤــﻪ ﻟﻠﻤﺤﻜﻤﺔ اﻟﺘﻲ ﻻ ﺗــﺰال ﺗﻨﻈﺮ ﻓﻲ أﻣــﺮه واﻟـﺘـﻲ ﺳﺘﺼﺪر ﻗـﺮارﻫـﺎ ﻓﻲ اﻟﺴﺎﺑﻊ ﻣﻦ اﻟﺸﻬﺮ اﳌﻘﺒﻞ.

آﻻم ﰲ اﻟﺪاﺧﻞ

ﻟﻴﺲ اﺧـﺘـﻴـﺎر اﳌـﺨـﺮج إﻧﺠﺎز ﻓــﻴــﻠــﻢ ﻋـــﻦ اﻟـــﻮاﻗـــﻌـــﺔ وﺑــﻄــﻠــﻬــﺎ ﻓـﻲ اﻟـﻮﻗـﺖ اﻟــﺬي ﺗﻜﺎد ﺗﺼﻞ اﳌﺤﻜﻤﺔ إﻟــﻰ ﻧﻬﺎﻳﺘﻬﺎ ﻣــﻦ ﻗﺒﻴﻞ اﻟﺼﺪﻓﺔ. ﻣــﺎ ﻳــﺤــﺎول اﳌــﺨــﺮج أوزون ﻓﻌﻠﻪ ﻫــﻮ إﻃــــﻼق اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ ﻓــﻲ اﻟــﺼــﺎﻻت اﻟــﻔــﺮﻧــﺴــﻴــﺔ ﻗـــﺒـــﻞ ﺻــــــﺪور اﻟــﺤــﻜــﻢ )اﳌﻮﻋﺪ اﳌﺤﺪد ﻹﻃﻼﻗﻪ ﻫﻮ ﻓﻲ ٠٢ ﻣﻦ اﻟﺸﻬﺮ اﻟﺤﺎﻟﻲ(، ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻳﺪﻓﻊ ﻣﺤﺎﻣﻮ اﳌﺘﻬﻢ ﻹﺻﺪار ﻗﺮار ﻳﻤﻨﻊ ﻋﺮض اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻗﺒﻞ ذﻟﻚ اﻟﺘﺎرﻳﺦ.

اﻟـــﺪاﻓـــﻊ ﻋــﻨــﺪ أوزون ﺗــﺠــﺎري ﺷــﺒــﻪ وﺣـــﻴـــﺪ. ﻫــــﺬه ﻫـــﻲ ﻓــﺮﺻــﺘــﻪ ﻟــﺘــﺴــﺠــﻴــﻞ ﺣـــﻀـــﻮره ﻣـــــﺮة أﺧـــﺮى وﻟـــﺘـــﻮﻓـــﻴـــﺮ ﻓــﻴــﻠــﻢ ﺗــــﺠــــﺎري ﻧــﺎﺟــﺢ رﺑﻤﺎ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ اﻟﻨﺠﺎح اﻟﺬي ﻳﻤﻜﻦ ﺗﺤﻘﻴﻘﻪ ﻟﻮ أن اﳌﻮزﻋﲔ واﳌﻨﺘﺠﲔ اﺧـــــﺘـــــﺎروا ﺗــﻮﻗــﻴــﺘــﺎ آﺧـــــﺮ ﻟــﻌــﺮض اﻟﻔﻴﻠﻢ.

»ﺑﻔﻀﻞ اﻟﻠﻪ« By the Grace) ،(of God ﻳﺨﺘﻠﻒ ﻋﻦ أﻓﻼم أوزون اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ ﻣﻦ ﺣﻴﺚ ﺗﻮﻟﻴﻪ ﻧﺎﺻﻴﺔ اﻟﺘﻌﺮض ﻟﻮﺿﻊ ﻗﺎﺋﻢ. ﻫﺬا ﻟﻢ ﻳﻘﻢ ﺑـﻪ أوزون ﻣـﻦ ﻗﺒﻞ. ﻟﻜﻨﻪ ﻳﺨﺘﻠﻒ أﻳــﻀــﴼ ﻣــﻦ ﺣـﻴـﺚ أﺳــﻠــﻮﺑــﻪ. اﻟﻔﻴﻠﻢ رﺷـــﻴـــﻖ اﳌــﻈــﻬــﺮ وأﻧــــﻴــــﻖ، ﻟــﻜــﻨــﻪ ﻻ ﻳـﺤـﻤـﻞ ﻣــﺎ اﻋــﺘــﺎدت أﻓـــﻼم اﳌـﺨـﺮج ﺣـﻤـﻠـﻪ ﻣـــﻦ ﺗــﺤــﺪﻳــﺎت ﻓـــﻲ ﺗﺸﻜﻴﻞ اﻟــــــﺼــــــﻮرة، وﺑـــﺎﻟـــﺘـــﺎﻟـــﻲ اﳌـــﺸـــﺎﻫـــﺪ وﻛﻴﻔﻴﺔ رﺑﻄﻪ اﻷﺣــﺪاث ﺑﺒﻌﻀﻬﺎ اﻟﺒﻌﺾ. ﻋﻠﻰ اﻟﻌﻜﺲ، ﻫﻮ ﺣﺪﻳﺚ ﻣـــﺒـــﺎﺷـــﺮ ﻓــــﻲ ﺟــــﻮﻫــــﺮه ﻋــــﻦ ﺛــﻼﺛــﺔ أﺻــــﺪﻗــــﺎء ﺑــﺎﻟــﻐــﲔ ﻳـــﺮاﺟـــﻌـــﻮن ﻓﻲ زﻣــﻦ اﻟﻔﻴﻠﻢ، ﺗﻌﺮﺿﻬﻢ ﻟﻠﺘﺤﺮش اﻟﺠﻨﺴﻲ ﻣﻦ ﻗـﺒﻞ راﻋـﻲ اﻟﻜﻨﻴﺴﺔ ﺑﺮﻧﺎر ﺑﺮﻳﻴﻨﺎت. ﻣﺎ ﻳﺬﻛﺮوﻧﻪ ﻟﻴﺲ واﻗﻌﻴﴼ ﻓﻘﻂ ﻧﻈﺮﴽ ﻟﻜﻴﻔﻴﺔ ﻃﺮﺣﻪ وﻣـﻌـﺎﻟـﺠـﺘـﻪ ﻓــﻲ ﺣــــﻮارات ﻣﻜﺜﻔﺔ، ﺑﻞ ﻫﻮ واﻗﻌﻲ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﺘﺠﺎرب اﳌﺆﳌﺔ اﻟﺘﻲ ﻣﺎ زاﻟﺖ آﺛﺎرﻫﺎ ﺗﻘﺾ ﻣﻀﺎﺟﻊ اﻟﻀﺤﺎﻳﺎ.

ﻫﺬه اﻵﻻم ﻻ ﺗﻈﻬﺮ ﻋﻠﻰ ﻣﺤﻴﺎ أي ﻣـﻨـﻬـﻢ ﺑــﻞ ﺗـﻌـﻴـﺶ ﻓــﻲ داﺧــﻠــﻪ. واﻟﻔﻴﻠﻢ ﻳـﺒـﺎدر ﻟﺘﻘﺪﻳﻢ ﺷﺨﺼﻴﺔ أﺣﺪﻫﻢ، أﻟﻜﺴﻨﺪر )ﻣﻴﻠﻔﻴﻞ ﺑﻮﺑﻮ( اﻟﺬي ﻳﺒﻠﻎ ٠٤ ﺳﻨﺔ، وﻟﺪﻳﻪ ﻋﺎﺋﻠﺔ ﻳـﻌـﻴـﺶ وإﻳــﺎﻫــﺎ ﻓــﻲ ﻣـﺪﻳـﻨـﺔ ﻟﻴﻮن ﺣــﻴــﺚ ﺟـــﺮت اﻷﺣـــــﺪاث ﻓــﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ وﻓــــــﻲ اﻟــــــﻮاﻗــــــﻊ. ﻳــــﻘــــﺮر أﻟــﻜــﺴــﻨــﺪر اﻟـﻜـﺸـﻒ ﻋــﻤــﺎ دار، ورﺑــﻤــﺎ ﻻ ﻳــﺰال ﻳــــﺪور، ﻓــﻲ ﺧــﻔــﺎء اﻟـﻜـﻨـﻴـﺴـﺔ. ﻟـﻜـﻦ ﺷــــﻜــــﻮاه ﺑـــــــﺎدئ اﻷﻣـــــــﺮ ﻻ ﺗــﺤــﻘــﻖ اﳌـﺮﺟـﻮ ﻣﻨﻬﺎ. ﻫــﺬا ﻣـﺎ ﻳـﻘـﻮده إﻟﻰ ﻋﻤﻞ ﻣﺸﺘﺮك ﻣﻊ اﻟﺮﺟﻠﲔ اﻵﺧﺮﻳﻦ ﺟﻴﻞ )إرﻳـﻚ ﻛﺎراﻓﺎﻛﺎ( وإﻳﻤﺎﻧﻮﻳﻞ )ﺳﻮان أرﻟﻮ(.

ﻳﺴﺘﺨﺮج أوزون أداء ﺟـﻴـﺪﴽ ﻣﻦ ﻣﻤﺜﻠﻴﻪ. اﻟﺠﺮح اﻟﺬي ﻻ ﻳﻨﺪﻣﻞ ﻣــﺸــﻐــﻮل ﻋــﻠــﻰ ﺗــﺒــﻴــﺎﻧــﻪ ﺑـﺸـﻔـﺎﻓـﻴـﺔ ورﻗـــــــﺔ، ﻟــﻜــﻦ ﺗــﻠــﻚ اﻟــــﺮﻗــــﺔ ﻻ ﺗﻤﻨﻊ ﻣﻦ إﻇﻬﺎر ﺟﺎﻧﺒﻬﺎ اﻟﺨﺸﻦ. ﻋﻠﻰ ﻋﻜﺲ »ﺳﺒﻮﺗﻼﻳﺖ« ﻟﺘﻮم ﻣﻜﺎرﺛﻲ، اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺬي ﻛﺎن ﻓﻲ ﺑﺎل ﻣﻌﻈﻢ ﻣﻦ ﻗـﺎﺑـﻠـﻬـﻢ أوزون ﺧـــﻼل ﺑـﺤـﺜـﻪ ﻗﺒﻞ اﻟــﺘــﺼــﻮﻳــﺮ، ﻟــﻴــﺲ »ﺑــﻔــﻀــﻞ اﻟــﻠــﻪ« اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ اﻟـــﺼـــﺎرخ ﺑــﺮﺳــﺎﻟــﺘــﻪ. ﻫــﺬا ﻳﺤﻮﻟﻪ إﻟﻰ ﻋﻤﻞ ﻫﺎدئ اﻟﻨﺒﺮة ﻋﻠﻰ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻤﺎ ﻳﺼﺮح ﺑﻪ وﻳﺘﺒﻨﺎه.

ﻗﻔﺎزات اﳌﻮت

اﳌـــــﺸـــــﻜـــــﻠـــــﺔ ﻋـــــﻮﻳـــــﺼـــــﺔ أﻛــــﺜــــﺮ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻔﻴﻠﻢ »اﻟﻘﻔﺎز اﻟﺬﻫﺒﻲ« ﻟــــﻔــــﺎﺗــــﺢ أﻛــــــــﲔ اﳌـــــــﺄﺧـــــــﻮذ ﺑــــــــﺪوره ﻣــــــﻦ وﻗــــــﺎﺋــــــﻊ ﺣـــﻘـــﻴـــﻘـــﻴـــﺔ ﻣــﺘــﺼــﻠــﺔ ﺑـﺘـﺼـﺮﻓـﺎت ﺟﻨﺴﻴﺔ ﻏـﻴـﺮ ﺳـﻮﻳـﺔ، ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻓﻲ ﻃﺒﻴﻌﺘﻬﺎ ﻛﻤﺎ ﻓﻲ ﻣﻨﻄﻠﻘﺎﺗﻬﺎ اﻟﻨﻔﺴﻴﺔ. اﻷﺣﺪاث ﺗــﻘــﻊ ﻓــﻲ اﻟـﺴـﺒـﻌـﻴـﻨـﺎت ﻓــﻲ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﻫﺎﻣﺒﻮرغ )آﻧـﺬاك(، وﺑﻄﻠﻬﺎ اﺳﻤﻪ ﻓﺮﻳﺘﺰ ﻫﻮﻧﻜﺎ وردت ﺣﻜﺎﻳﺘﻪ ﻓﻲ ﻛﺘﺎب ﺣﺪﻳﺚ اﻟﻌﻬﺪ وﺿﻌﻪ ﻫﺎﻧﺰ ﺳــــﺘــــﺮاﻧــــﻚ. آﻧــــــــﺬاك ﻛـــﺎﻧـــﺖ أﳌــﺎﻧــﻴــﺎ ﻣــﺎ زاﻟــــﺖ ﻣـﻨـﻘـﺴـﻤـﺔ ﻻﺛــﻨــﺘــﲔ وﻣــﻦ ﻳﻌﺘﻘﺪ أن اﻟﺒﺆس ﻛـﺎن ﺣﻜﺮﴽ ﻋﻠﻰ اﻟﻘﺴﻢ اﻟﺸﺮﻗﻲ ﻳﻄﺎﻟﻌﻪ ﻫﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺑــﺤــﻘــﻴــﻘــﺔ ﻣــﺨــﺎﻟــﻔــﺔ: ﺷـﺨـﺼـﻴـﺎﺗـﻪ ﺟـﻤـﻴـﻌـﴼ )ﺑــﺎﺳــﺘــﺜــﻨــﺎء ﺷﺨﺼﻴﺎت ﻗﻠﻴﻠﺔ ﻣﺤﺪودة اﻟﻈﻬﻮر( ﺗﻌﺎﻧﻲ ﻣﻦ وﺿــﻊ ﻣﻌﻴﺸﻲ وﻋـﺎﻃـﻔـﻲ ﻣﺤﺒﻂ وﻣـــﻦ ﻗــﻬــﺮ ﻧــﻔــﺴــﻲ. ﻣـﺠـﻤـﻮﻋـﺔ ﻣﻦ اﻟﺮﺟﺎل واﻟﻨﺴﺎء اﻟﺴﻜﺎرى اﻟﺬﻳﻦ ﻳﻤﻸون ﺑﻄﻮﻧﻬﻢ ﺑﺸﺮاﻫﺔ.

ﻓـﺮﻳـﺘـﺰ ﻳـﺘـﺂﻟـﻒ ﺟــﻴــﺪﴽ ﻣــﻊ ﻫـﺬا اﳌــﺠــﺘــﻤــﻊ. ﻫـــﻮ أﺣـــﺪ أﻓـــــــﺮاده. ﻳــﺆم ﺣـــﺎﻧـــﺔ ﺑـــﺎﺳـــﻢ »اﻟـــﻘـــﻔـــﺎز اﻟـــﺬﻫـــﺒـــﻲ« »ذا ﻏـــﻮﻟـــﺪن ﻏـــــﻼف« ﻳـــﺸـــﺮب ﻓﻴﻪ وﻳــــﺴــــﺘــــﺪرج ﻧــــﺴــــﺎءه إﻟـــــﻰ ﺷـﻘـﺘـﻪ اﻟﻮﺳﺨﺔ ﻓـﻲ اﻟﻄﺎﺑﻖ اﻟﻌﻠﻮي ﻣﻦ ﺑــﻨــﺎﻳــﺔ ﻣــﺘــﻮاﺿــﻌــﺔ ﺣــﻴــﺚ ﻳـــــﺰاول ﻣــﻌــﻬــﻦ اﻟـــﺸـــﺮب ﻣـــﻦ ﺛـــﻢ ﻳـﻜـﺮﻫـﻬـﻦ ﻋﻠﻰ ﻣـﻤـﺎرﺳـﺔ اﻟﺠﻨﺲ ﻣـﻌـﻪ. ﺑﻤﺎ أﻧــﻪ ﻋﺎﺟﺰ ﺟﻨﺴﻴﴼ ﻋـﻦ اﻟﻔﻌﻞ ﻓـﺈن اﻟﺒﺪﻳﻞ ﻟﺬﻟﻚ ﻫﻮ ﻗﺘﻠﻬﻦ. واﻟﻔﻴﻠﻢ ﻳﺒﺪأ ﺑﻘﺘﻞ أوﻟﻰ ﺿﺤﺎﻳﺎه )ﻣﻦ أرﺑﻊ ﺿﺤﺎﻳﺎ( ﻣﻦ ﺛﻢ ﻣﺤﺎوﻟﺔ اﻟﺘﺨﻠﺺ ﻣﻨﻬﺎ ﺑﺘﻘﻄﻴﻊ أﻃـﺮاﻓـﻬـﺎ وﺣﻤﻠﻬﺎ إﻟﻰ ﺑﻨﺎء ﻣﻬﺠﻮر ورﻣﻴﻬﺎ ﻓﻴﻪ.

ﻫــــﺬا ﻣــﺠــﻬــﺪ ﺑــﺎﻟــﻨــﺴــﺒــﺔ إﻟــﻴــﻪ. ﻓﻲ اﳌﺮات اﻟﺘﺎﻟﻴﺔ ﺳﻴﻘﻄﻊ اﻟﺠﺜﺚ وﻳــﺤــﺸــﺮﻫــﺎ ﻓـــﻲ ﻓـﺘـﺤـﺔ ﻓـــﻲ ﺟـــﺪار دارﺗﻪ وﻳﻐﻠﻘﻬﺎ ﺑﺒﻌﺾ اﻟﻄﲔ. ﻟﻜﻦ اﻟﺮاﺋﺤﺔ ﺳﺘﻨﺘﺸﺮ ﺑﻼ ﻫﻮادة وﻛﻞ اﻣــــﺮأة ﺗــﺪﺧــﻞ اﻟـﺸـﻘـﺔ ﺗﺸﻜﻮ ﻣﻨﻬﺎ وﺟﻮاﺑﻪ أن اﻟﺮاﺋﺤﺔ آﺗﻴﺔ ﻣﻦ ﻋﻨﺪ ﺟﻴﺮاﻧﻪ اﻟﻴﻮﻧﺎﻧﻴﲔ ﻟﻜﺜﺮة ﻃﺒﺨﻬﻢ ﻃﻌﺎﻣﻬﻢ اﻟﺨﺎص.

ﺳﺮﻳﻌﴼ ﻣﺎ ﻳﺬﻛﺮ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺑﻮﺣﻮش اﻟــــﺮﻋــــﺐ ﻣــــﻦ ﺷـــﺨـــﺼـــﻴـــﺎت اﻷﻓــــــﻼم اﻷﳌﺎﻧﻴﺔ واﻷﻣﻴﺮﻛﻴﺔ اﻟﺼﺎﻣﺘﺔ. أو ﺗـﻠـﻚ اﻟـﻨـﺎﻃـﻘـﺔ ﻓــﻲ اﻟـﺜـﻼﺛـﻴـﻨـﺎت. ﻓﻲ اﻟﻮاﻗﻊ اﻟﻠﻘﻄﺔ اﻷوﻟﻰ ﻟﻮﺟﻪ ﻓﺮﻳﺘﺰ، ﻛﻤﺎ ﻳﺆدﻳﻪ ﺟﻴﺪﴽ ﻳﻮﻧﺎس داﺳﻠﺮ(، ﺗﺸﺒﻪ رﺳـﻤـﴼ ﻓــﻲ ﻣﺠﻠﺔ ﻛﻮﻣﻴﻜﺲ ﻟﻠﺮاﺷﺪﻳﻦ. ﻋﻴﻨﺎن ﻣﺤﺪﻗﺘﺎن وﺷﻌﺮ أﺳﻮد ﻳﻐﻄﻲ ﻧﺼﻒ وﺟﻬﻪ وﻟﻬﺎث وﺣﺸﻲ ﻳﺴﻜﻦ أﻋﻤﺎﻗﻪ وﻳﺘﺒﺪى ﻓﻲ ﻣﻼﻣﺤﻪ. ﻟﻜﻦ اﻟﻮﺟﻪ ﻟﻴﺲ اﻟﻮﺣﻴﺪ اﻟــﺬي ﻳﺠﻌﻞ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻳﺒﺪو ﻣﻨﺘﻤﻴﴼ، وﻟـــﻮ إﻟـــﻰ ﺣـــﺪ، ﺑــﺄﻓــﻼم وﺷــﺨــﻮص اﻷﻣـــﺲ. ﻫـﻨـﺎك اﻟﺘﺼﻤﻴﻢ اﻟﺪاﺧﻠﻲ ﻟﻠﻤﻜﺎن واﻟـﺴـﻠـﻢ اﻟـﺪاﺧـﻠـﻲ اﻟﻀﻴﻖ اﻟﺬي ﻳﻮﺻﻞ ﻟﻐﺮﻓﺔ ﻓﺮﻳﺘﺰ. ﺷﻲء ﻣﻦ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﺘﻌﺒﻴﺮﻳﺔ اﻷﳌﺎﻧﻴﺔ ﻳﻨﻔﺠﺮ أﻣﺎﻣﻨﺎ ﻓـﻲ اﳌﺸﻬﺪ اﻷول ﺛـﻢ ﻳﻌﻮد أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻣﺮة.

ﺑــﻌــﺪ ﺟــﺮﻳــﻤــﺘــﻪ اﻟــﺜــﺎﻟــﺜــﺔ، ﻳــﻘــﺮر ﻓـــﺮﻳـــﺘـــﺰ اﻻﺳــــﺘــــﻘــــﺎﻣــــﺔ. ﻳـــﺠـــﺪ ﻋــﻤــﻼ ﻛﺤﺎرس ﻓﻲ ﻣﺆﺳﺴﺔ ﺗﻤﻨﺤﻪ ﻣﻜﺘﺒﴼ ﻓﻲ ﻃﺎﺑﻖ ﺗﺤﺖ اﻷرض. ﻳﺘﻮﻗﻒ ﻋﻦ اﻟــﺸــﺮب وﻳــﺒــﺪو ﻛـﻤـﺎ ﻟــﻮ أﻧـــﻪ وﺿـﻊ ﻧﻔﺴﻪ ﻓﻲ ﺳﻠﻚ ﻣﺨﺘﻠﻒ. ﻟﻜﻦ ﻟﻬﺎث اﻟﺪاﺧﻞ وﻣﻜﻮﻧﺎت اﻟﻨﻔﺲ اﻟﺸﺮﻳﺮة ﻻ ﺗﺒﻘﻰ ﻣﻜﺒﻮﺗﺔ ﻟﻔﺘﺮة ﻃﻮﻳﻠﺔ. ﻫﻨﺎك ﺧــﺎدﻣــﺔ اﳌــﻜــﺎن اﳌــﺘــﺰوﺟــﺔ ﻣــﻦ رﺟـﻞ ﺗﻌﻤﻞ ﻟﺴﺪ ﻧﻔﻘﺎﺗﻪ )ﺻـﻮرة ﺳﻠﺒﻴﺔ وداﻛــــﻨــــﺔ أﺧــــــﺮى ﻟـــﻮﺿـــﻊ ﻣـﻌـﻴـﺸـﻲ ﻳـﻨـﻀـﺢ ﺑــﺎﻷﺳــﻰ( اﻟــﺘــﻲ ﻳﻬﺎﺟﻤﻬﺎ ﺑﻐﻴﺔ اﻏـﺘـﺼـﺎﺑـﻬـﺎ. ﻳﻔﺸﻞ ﻓــﻲ ذﻟـﻚ واﻟﺘﺠﺮﺑﺔ ﺗﻌﻮد ﺑﻪ إﻟﻰ ﻣﺰاوﻟﺔ ﻣﺎ ﻛﺎن ﻳﻘﻮم ﺑﻪ وﻟﻮ ﳌﺮة أﺧﻴﺮة.

ﻣـــــــﺎ ﺑـــــــﲔ اﻟـــــــﻮﺿـــــــﻊ اﻟـــﻨـــﻔـــﺴـــﻲ اﻟــﺠــﺎﻧــﺢ ﻟـﻔـﺮﻳـﺘـﺰ واﻹﺣـــﺒـــﺎط اﻟــﺬي ﺗــﻌــﻴــﺸــﻪ اﻟـــﺸـــﺨـــﺼـــﻴـــﺎت اﻷﺧـــــــﺮى، ﺧــﺼــﻮﺻــﴼ ﻣـــﻦ ﻣــــﺮﺗــــﺎدي اﻟــﺤــﺎﻧــﺔ، واﻟـــــﺮوﺗـــــﲔ اﻟــــــﺬي ﻳــــﺰاوﻟــــﻪ اﻟــﻘــﺎﺗــﻞ ﺟـــﺎذﺑـــﴼ إﻟــﻴــﻪ ﻧــﺴــﺎء ﻣــﺘــﻘــﺪﻣــﺎت ﻓﻲ اﻟﺴﻦ وﻣﺘﻌﺒﺎت ﻣﻦ اﻟﺤﻴﺎة )ﺗﺮﻓﺾ اﻟـــﻨـــﺴـــﺎء اﻟـــﺠـــﻤـــﻴـــﻼت ﺣـــﺘـــﻰ ﻗــﺒــﻮل دﻋﻮﺗﻪ ﻟﻠﺸﺮب ﻣﺎ ﻳﺠﻌﻠﻪ ﻣﻀﻄﺮا ﻻﺳــﺘــﺪراج ﻧــﺴــﺎء ﻓــﻮق اﻟﺨﻤﺴﲔ، ﻣـﺘـﺮﻧـﺤـﺎت وﺑــﺪﻳــﻨــﺎت وﺑــﺎﺋــﺴــﺎت(. ﻳـﻌـﻴـﺶ ﻓــﺮﻳــﺘــﺰ روﺗــﻴــﻨــﴼ ﺧــﺎﻟــﻴــﺎ ﻣﻦ اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ. ﻓﺎﺗﺢ أﻛـﲔ ﻳﺠﻴﺪ ﻣﻨﺢ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻛﻞ ذﻟﻚ اﻟﺘﺠﺴﻴﺪ وﻳﺨﺎﻃﺮ ﻛﺜﻴﺮﴽ ﻓﻲ اﺧﺘﻴﺎراﺗﻪ. ﻓﺎﻟﻔﻴﻠﻢ ﺑﺸﻊ ﻛﺒﻄﻠﻪ، ﻟﻜﻨﻪ واﻗﻌﻲ اﳌﻨﺎخ ﻟﺪرﺟﺔ أﻧﻪ ﻳﺜﻴﺮ اﻟﺮﻋﺐ ﻓﻲ دواﺧﻞ اﳌﺸﺎﻫﺪ ﻛﻤﺎ ﻓﻌﻞ، وﻋﻠﻰ ﺳﺒﻴﻞ اﳌﺜﺎل ﻓﻘﻂ، ﻓــﻴــﻠــﻢ ﺟــــﻮن ﻣــﺎﻛــﻨــﻮﺗــﻮن »ﻫـــﻨـــﺮي: ﺻـــﻮرة ﻗــﺎﺗــﻞ ﻣﺘﺴﻠﺴﻞ« Henry:) (Portrait of a Serial Killer ﻗﺒﻞ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﺛﻼﺛﲔ ﺳﻨﺔ.

ذﻟﻚ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻣﻨﺴﻲ اﻟﻴﻮم، ﻟﻜﻨﻪ ﻛﺎن وﻗﺘﻬﺎ ﻣﺸﺒﻌﺎ ﺑﺘﻔﺎﺻﻴﻞ اﻟﻮاﻗﻊ ﻟــﺪرﺟــﺔ أﺛــــﺎرت ﺣــﻮﻟــﻪ ﻣــﺎ ﺳﻴﺜﻴﺮه ﻓﻴﻠﻢ ﻓﺎﺗﺢ أﻛﲔ ﻣﻦ ردود ﻓﻌﻞ ﺣﲔ ﻳﺤﲔ ﻣﻮﻋﺪ ﻋﺮض اﻟﻔﻴﻠﻢ. اﻟﻔﺎرق ﺳﻴﻜﻤﻦ ﻓﻲ أن ﻟﻠﻤﺨﺮج أﻛﲔ اﺳﻤﺎ ﺳﻴﺴﺎﻋﺪ ﻋﻠﻰ ﺗﺪاول اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻟﻔﺘﺮة زﻣﻨﻴﺔ أﻃﻮل.

ﺣﻴﺎﰐ ﻋﺬاب

اﻟﺸﺨﺼﻴﺎت ذات اﻟﺨﻠﻔﻴﺎت اﳌـــــﺆﺛـــــﺮة ﻋـــﻠـــﻰ واﻗـــﻌـــﻬـــﺎ اﳌــﻌــﻴــﺶ ﻳـــﺴـــﺘـــﻤـــﺮ ﻣـــــﻊ ﻓـــﻴـــﻠـــﻢ ﻫــــﺎﻧــــﺰ ﺑــﻴــﺘــﺮ ﻣﻮﻻﻧﺪ اﻟﺠﺪﻳﺪ »ﻟﺴﺮﻗﺔ اﻟﺠﻴﺎد« .(Out Stealing Horses) ﻣـﻦ ﻫﺬه اﻟــﺰاوﻳــﺔ ﻫـﻮ أﻗـــﺮب، ﻓـﻲ ﺑﺤﺜﻪ، ﻣﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﻓﺮﻧﺴﻮا أوزون، ﺣﻴﺚ اﳌﺎﺿﻲ ﻳــﺘــﻘــﺪم ﻣــﺒــﺎﺷــﺮة ﻟﻴﺤﺘﻞ اﳌــﻘــﺪﻣــﺔ، ﺑـﻴـﻨـﻤـﺎ »اﻟــﻘــﻔــﺎز اﻟــﺬﻫــﺒــﻲ« ﻳـﻮﺣـﻲ ﺑـﺎﳌـﺎﺿـﻲ، ﻟﻜﻨﻪ ﻣﻬﺘﻢ ﺑﺎﻟﺤﺎﺿﺮ أﻛــﺜــﺮ. ﻓــﻲ ﻛــﻞ اﻟــﺤــﺎﻻت ﻫــﻲ أﻓــﻼم ﻋﻦ ﺟـﺮاح ﻣﺰﻣﻨﺔ ﺗﻘﺾ اﳌﻀﺎﺟﻊ وﺗﺄزم ﺣﺎﺿﺮ ﺷﺨﺼﻴﺎﺗﻬﺎ.

»ﻟﺴﺮﻗﺔ اﻟﺠﻴﺎد« )واﻟﺘﺮﺟﻤﺔ اﻷﻛﻤﻞ ﺣﺴﺐ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻫﻲ ﺧﺎرﺟﻮن ﺑـــﺼـــﺪد ﺳـــﺮﻗـــﺔ اﻟـــﺠـــﻴـــﺎد( ﻳـﻌـﺮﻓـﻨـﺎ ﺑﺎﻟﺮﺟﻞ اﻟﺴﻮﻳﺪي ﺗﺮوﻧﺪ )ﺳﺘﻴﻼن ﺳﻜﺎرﺳﻐﺎرد( ﺑﻌﺪ ﺳﻨﻮات ﻃﻮﻳﻠﺔ ﻋـــﻠـــﻰ اﻧـــﺘـــﻘـــﺎﻟـــﻪ ﻣــــﻦ اﻟـــﺴـــﻮﻳـــﺪ إﻟـــﻰ اﻟـــﻨـــﺮوﻳـــﺞ ﻣـــﻨـــﺰوﻳـــﴼ ﻓــــﻲ ﺑـــﻴـــﺖ ﻓـﻲ اﻟﺒﺮﻳﺔ. ﻓﻲ ﻣﻄﻠﻊ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻳﺆﻛﺪ ﻟﻨﺎ أﻧﻪ ﺳﻌﻴﺪ ﺑﻮﺣﺪﺗﻪ. ﻻ ﻳﺮﻏﺐ ﺗﺮوﻧﺪ ﻓﻲ أﺣﺪ وﻻ ﺗﻨﺘﺎﺑﻪ ﻧﻮﺑﺎت اﻟﺮﻏﺒﺔ ﻓــﻲ اﻟــﺨــﺮوج ﻣــﻦ اﻟﺒﻴﺖ واﻟــﻮﺣــﺪة واﳌﺤﻴﻂ اﳌﺒﺎﺷﺮ ﻟﻬﻤﺎ إﻟﻰ ﻣﺠﺘﻤﻊ اﻟﺒﻠﺪة اﻟﺬي ﻫﻮ - ﺑﺪوره - ﻣﻨﺰوﻳﴼ ﻓﻲ إﺣﺪى أﺻﻘﺎع اﻟﻨﺮوﻳﺞ.

ﻟــﻜــﻦ ﺗـــﺮوﻧـــﺪ ﻻ ﻳـــــﺰال ﻳﻌﻴﺶ اﳌــﺎﺿــﻲ ﻓــﻲ أﺷــﻜــﺎل ﻣــﺘــﻌــﺪدة. إذ ﻳﻔﺘﺘﺢ اﳌـﺨـﺮج ﻓﻴﻠﻤﻪ ﻗﺒﻞ أﺷﻬﺮ ﻗﻠﻴﻠﺔ ﻣـﻦ ﺳﻨﺔ ٠٠٠٢ ﻳﻨﺘﻘﻞ ﺑﻌﺪ ذﻟــﻚ إﻟــﻰ اﻟـﻌـﺎم ٣٥٩١ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻛﺎن ﺗﺮوﻧﺪ ﻻ ﻳــﺰال ﺻﺒﻴﴼ ﻓﻲ اﻟـ٥١ﻣﻦ ﻋــــﻤــــﺮه. ﻳــﺴــﺘــﺮﺟــﻊ ذﻛـــﺮﻳـــﺎﺗـــﻪ ﻣـﻊ أﺑــﻴــﻪ وﻣــــﺎ ﻳــﻮازﻳــﻬــﺎ ﻣـــﻦ ذﻛــﺮﻳــﺎت ﻣﻊ ﺻﺪﻳﻘﻪ ﺟﻮن اﻟﺬي ﻳﻌﺎﻧﻲ ﻣﻦ ﺣﺎدﺛﺔ إﻃﻼﻗﻪ اﻟﻨﺎر ﻋﻠﻰ ﺷﻘﻴﻘﺘﻪ وﻗﺘﻠﻬﺎ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻛﺎن ﺻﻐﻴﺮﴽ. ﻫﺬا ﻣﺎ ﻳﻌﻨﻲ أﻧﻪ ﻋﻠﻴﻨﺎ اﻻﻧﺘﻘﺎل ﻣﻊ اﻟﻔﻴﻠﻢ إﻟﻰ ٨٤٩١، وﻛﻞ ذﻟﻚ ﻓﻲ ﺳﻠﺴﻠﺔ ﻣﻦ ﻣﺸﺎﻫﺪ اﻻﺳﺘﺮﺟﺎع )ﻓـﻼش ﺑﺎك( اﻟـﺘـﻲ ﺗـﺒـﺪو ﻣـــﻼذا ﻃﺒﻴﻌﻴﴼ ﻟﻔﻴﻠﻢ ﻳـــــﻮد، ﻛــﺎﻟــﻜــﺘــﺎب اﻟـــــﺬي ﻳـﻘـﺘـﺒـﺴـﻪ، اﻟﻘﻴﺎم ﺑﺠﺮدة ﺣﺴﺎب ﺑﲔ ﺣﺎﺿﺮ ﺗﺮوﻧﺪ وﻣﺎﺿﻴﻪ.

اﻟـــﺤـــﻜـــﺎﻳـــﺎت ﻣــﺘــﺸــﻌــﺒــﺔ ﺑــﻤــﺎ ﻳﻜﻔﻲ ﻟﺨﻠﻖ ﻓﻴﻠﻢ ﻣﻨﻔﺼﻞ ﻟﻜﻞ ﻣـﻨـﻬـﺎ. اﻟــﻮﺗــﻴــﺮة ﻣﺘﻘﻄﻌﺔ ورﺑــﻂ ﺧــﻴــﻮط ﻣــﺎ ﻧـــﺮاه ﺑـﻌـﻀـﻪ ﺑﺒﻌﺾ ﻳــﺄﺧــﺬ ﺷــﻜــﻼ ﻣـﻮﺳـﻌـﴼ ﻛـﺎﻓـﻴـﴼ ﻷن ﻳــﺘــﻄــﻠــﺐ ﻣـــﺸـــﺎﻫـــﺪة ﺛـــﺎﻧـــﻴـــﺔ ﻓـﻘـﻂ ﻟﺘﺴﺠﻴﻞ اﻟﺘﻮارﻳﺦ واﻹﻣﻌﺎن ﻓﻲ ﻣــﺴــﺎر ﺷـﺨـﺼـﻴـﺎﺗـﻪ. ﻟــﻜــﻦ ﻛــﻞ ﻣﺎ ﻋﺪا ذﻟﻚ، ﻣﻦ اﻟﻀﺮوري اﻹﺷﺎرة إﻟﻰ أن ﻛﻞ ﻣﺸﻬﺪ ﻣﺤﺴﻮب ﺑﺪﻗﺔ ﺗﺼﻮﻳﺮﴽ وﺣﺮﻛﺔ ﻣﻤﺜﻞ واﻹﺧﺮاج اﻟﻜﺎﻣﻞ.

ﻟـــﻸﺳـــﻒ ﻳــﻤــﻜــﻦ إدراج اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ ﻓـﻲ داﺋـــﺮة ﻣﻐﻠﻘﺔ ﻣـﻦ أﺣـــﺪاث ﺑﺆس ﺗﺮاﺟﻴﺪﻳﺔ ﺗﻘﻊ ﻣﻦ ﻣﻄﻠﻌﻪ ﻟﻨﻬﺎﻳﺘﻪ: اﻟــﺒــﻄــﻞ ﻳــﻌــﻴــﺶ وﺣـــﻴـــﺪﴽ ﺑــﻌــﺪ وﻓـــﺎة زوﺟﺘﻪ ﻣﻨﺬ ﺛﻼث ﺳﻨﻮات. ﻓﻲ ﻣﻄﻠﻊ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻳﻨﺠﻮ ﻣﻦ ﺣﺎدﺛﺔ ﺳﻴﺎرة ﻛﺎﻧﺖ أن ﺗﺼﻄﺪم ﺑﺸﺎﺣﻨﺔ. ﻓﻲ ذﻛﺮﻳﺎﺗﻪ ﻣﻘﺘﻞ ﻓﺘﺎة ﺻﻐﻴﺮة. وﺳﻘﻮط ﻣﺘﻜﺮر ﻋــﻦ ﺻـﻬـﻮة اﻟـﺤـﺼـﺎن واﻗــﺘــﺮاب ﻣﻦ اﳌـﻮت ﻏﺮﻗﴼ واﺻﻄﺪام ﺟﺬع ﺷﺠﺮة ﻫﺎو ﺑﺴﺎق أﺣﺪ ﺟﻴﺮان واﻟﺪ ﺗﺮوﻧﺪ. وإذا ﻣــــﺎ أﺿـــﻔـــﻨـــﺎ ﻣـــﺸـــﻬـــﺪﴽ ﻟـﻘـﻨـﺺ اﻟــﺠــﻨــﻮد اﻟــﻨــﺎزﻳــﲔ ﻷﺣـــﺪ اﻟــﻬــﺎرﺑــﲔ وأن ﻣﻘﺘﻞ زوﺟﺔ ﺗﺮوﻧﺪ ﻓﻲ ﺣﺎدث ﺳﻴﺎرة ﻛﺎن ﺳﺒﺒﻬﺎ ﺗﺮوﻧﺪ ﻧﻔﺴﻪ، ﻓــﺈن اﻟـﻨـﺎﺗـﺞ ﻃﺒﻘﺎت ﻣـﻦ اﻷﺣــﺪاث اﳌﺄﺳﻮﻳﺔ ﳌﺪة ﺳﺎﻋﺘﲔ.

Horses Out Stealing »ﻟﺴﺮﻗﺔ اﻟﺠﻴﺎد«

Gloves The Golden »اﻟﻘﻔﺎز اﻟﺬﻫﺒﻲ«

ﻣﻦ ﻓﻴﻠﻢ »ﺑﻔﻀﻞ اﻟﻠﻪ« By the grace of God