اﻟﺴﻌﻮدﻳﺔ ﺗﻌﺮض أﻓﻼﻣﴼ ﻻﻓﺘﺔ رﻏﻢ وﺟﻮد ﻋﺮﺑﻲ ﺧﺠﻮل
»ﺳﻮب أوﺑﺮا« ﺗﺮﻛﻲ واﻧﺴﺤﺎب ﺻﻴﲏ
ﺳـــــﺤـــــﺐ ﻓـــﻴـــﻠـــﻢ زاﻧـــــــــﻎ ﻳــﻴــﻤــﻮ »ﺛـــﺎﻧـــﻴـــﺔ واﺣـــــــــﺪة« ﻣــــﻦ ﻣــﻬــﺮﺟــﺎن ﺑــﺮﻟــﲔ اﻟـﺴـﻴـﻨـﻤـﺎﺋـﻲ ﺑـﻌـﺪ أﻳـــﺎم ﻣﻦ ﺑـــﺪء اﳌـــﻬـــﺮﺟـــﺎن. واﻟــﺴــﺒــﺐ اﳌـﻌـﻠـﻦ ﻫﻮ أوﻫﻨﻬﺎ: »ﻷﺳـﺒـﺎب ﺗﻘﻨﻴﺔ ﻓﻲ ﻣﺮﺣﻠﺔ ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻹﻧﺘﺎج«.
ﻟـﻴـﺴـﺖ ﻏـﻠـﻄـﺔ اﳌــﻬــﺮﺟــﺎن، ﺑﻞ ﻫﻮ ﺿﻢ ﻓﻴﻠﻢ ﻳﻴﻤﻮ اﻟﺠﺪﻳﺪ ﺑﻌﺪﻣﺎ ﺗﺴﻠﻢ ﺗﺄﻛﻴﺪات اﳌﺨﺮج ﺑﺄن اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺻــﺎر ﺟــﺎﻫــﺰﴽ وﺳــﺘــﺮﺳــﻞ اﻟﻨﺴﺨﺔ اﻟﻜﺎﻣﻠﺔ ﻣﻨﻪ ﻓﻲ ﻣﻄﻠﻊ اﻟﺸﻬﺮ. ﻟﻜﻦ اﻟﺴﻠﻄﺎت اﻟﺼﻴﻨﻴﺔ، ﻋﻠﻰ اﻷرﺟﺢ، ﻫﻲ اﻟﺘﻲ ﻣﺎﻧﻌﺖ ﺧﺮوﺟﻪ ﻷﺳﺒﺎب ﻻ ﺑﺪ أﻧﻬﺎ رﻗﺎﺑﻴﺔ.
ﻳﻘﻮل ﺻﺤﺎﻓﻲ أﳌﺎﻧﻲ، ﺻﺒﺎح ﻳﻮم أﻣﺲ، إن ﻫﻨﺎك ﻓﻴﻠﻤﴼ ﺻﻴﻨﻴﴼ آﺧـــــﺮ ﻓــــﻲ ﻗــﺴــﻢ ﺳــﻴــﻨــﻤــﺎ اﻷﻃـــﻔـــﺎل ﺳﺤﺐ أﻳﻀﴼ. ﻫﻮ ﻻ ﻳﺬﻛﺮ ﻋﻨﻮاﻧﻪ، ﻟﻜﻦ ذﻟﻚ ﻣﺤﺘﻤﻞ، وإن ﻛﺎن ﻣﻦ ﻏﻴﺮ اﳌﻤﻜﻦ ﺗـﺼـﻮر أن ﻓﻴﻠﻤﴼ ﻟﻸﻃﻔﺎل ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻪ أن ﻳﺤﺘﻮي ﻋﻠﻰ ﻣﺎ ﻳﻮﺟﺐ اﳌﻨﻊ.
واﳌـﻬـﺮﺟـﺎن، ﻓﻲ ﻛﻞ اﻷﺣــﻮال، ﻣــﻘــﺒــﻞ ﻋــﻠــﻰ ﺗـــﻐـــﻴـــﺮات ﻣــﻬــﻤــﺔ ﻣـﻊ اﻧﺘﻘﺎل رﺋﺎﺳﺘﻪ إﻟﻰ ﻓﺮﻳﻖ ﺟﺪﻳﺪ. ﻓﺎﳌﻬﺮﺟﺎن ﻓﻮﺟﺊ، ﺣﺴﺐ ﻣﺼﺪر ﻣـــﺴـــﺆول، ﺑـــﺄن أﻛــﺎدﻳــﻤــﻴــﺔ اﻟـﻌـﻠـﻮم واﻟﻔﻨﻮن اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ ﻗﺪﻣﺖ ﻣﻮﻋﺪ ﺣﻔﻠﻬﺎ اﻟﺴﻨﻮي إﻟﻰ وﻗﺖ ﻣﺒﻜﺮ ﻋﻦ اﳌﻌﺘﺎد. ﻟﺬﻟﻚ ﻗﺮر اﳌﻬﺮﺟﺎن إرﺟﺎء ﻣﻮﻋﺪه ﻓﻲ اﻟﻌﺎم اﳌﻘﺒﻞ إﻟﻰ ﻧﺤﻮ ﻣﻨﺘﺼﻒ ﺷﻬﺮ ﻣﺎرس )آذار( ﺑﻌﻴﺪﴽ ﻋﻦ ﺻﺨﺐ اﻷوﺳﻜﺎر اﻟﺴﺎﺋﺪ.
ﻫـــــــــﺬا ﺑـــــــــﺎت رﺳـــــﻤـــــﻴـــــﴼ، ﻟــــﻜــــﻦ اﳌﻮﺟﺒﺎت ﻣﺎ زاﻟﺖ ﺗﺒﺪو ﻏﺮﻳﺒﺔ.
ﻓــــﻲ اﻟـــــﺪرﺟـــــﺔ اﻷوﻟــــــــﻰ ﺑــﺮﻟــﲔ واﻷوﺳــــﻜــــﺎر داﺋـــﻤـــﴼ ﻣـــﺎ وﻗــﻌــﺎ ﻓﻲ زﻣــــﻦ ﻣـــﺘـــﻘـــﺎرب. وﻓــــﻲ اﻟــﺜــﺎﻧــﻴــﺔ ﻻ ﻳﻔﻬﻢ ﻛﻴﻒ ﻳﺆﺛﺮ اﻷوﺳـﻜـﺎر ﺳﻠﺒﴼ أو إﻳﺠﺎﺑﴼ ﻋﻠﻰ اﳌﻬﺮﺟﺎن اﻷﳌﺎﻧﻲ اﻟـــﺬي ﺗﻨﺘﻬﻲ دورﺗــــﻪ ﻓــﻲ اﻟﺴﺎﺑﻊ ﻋــﺸــﺮ ﻣـــﻦ اﻟــﺸــﻬــﺮ أي ﻗــﺒــﻞ ﻣـﻮﻋـﺪ اﻷوﺳﻜﺎر ﺑﺄﺳﺒﻮع ﻛﺎﻣﻞ.
أﻓﻼم ﺳﻌﻮدﻳﺔ
اﻟﻮﺟﻮد اﻟﻌﺮﺑﻲ اﻟﺨﺠﻮل ﻓﻲ دورة ﻫـــﺬا اﻟــﻌــﺎم ﻟــﻴــﺲ ﻣــﻦ ﺻﻨﻊ اﳌﻬﺮﺟﺎن، وﻻ أﺛﺎر اﻫﺘﻤﺎم أﺣﺪ ﻣﻦ اﻹﻋــﻼم اﻟﻐﺮﺑﻲ. ﻫﺬا ﻟﻴﺲ ﻏﺮﻳﺒﴼ، ﻓﺤﺘﻰ ﺑﻌﺾ أﻓﻀﻞ ﻣﺎ ﻟﺪﻳﻨﺎ ﻣﻦ أﻓﻼم ﻳﺘﻤﺤﻮر ﻏﺎﻟﺒﴼ ﻋﻠﻰ ﻣﻮاﺿﻴﻊ ﻗﺪ ﺗﻜﻮن ﻣﻮﺣﻴﺔ ﻷﺻﺤﺎﺑﻬﺎ، ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻟﻴﺴﺖ ﺧﻼﻗﺔ ﻓﻲ ﻣﻌﺎﻟﺠﺎﺗﻬﺎ.
ﻧـــﻌـــﻢ، ﻛـــﺎﻧـــﺖ ﻫـــﻨـــﺎك ﻋــــﺮوض ﻗﻠﻴﻠﺔ ﻷﻓــﻼم ﺗﻘﻊ ﻋﻠﻰ ﺑـﻌـﺪ ﺑﻀﻊ ﺳــــﻨــــﻮات ﺿـــﻮﺋـــﻴـــﺔ ﻣــــﻦ اﳌــﺴــﺎﺑــﻘــﺔ اﻟﺮﺳﻤﻴﺔ وﻣﺘﻨﺎﺛﺮة ﻛﻤﺎ اﳌﺴﺎﻓﺔ ﺑﲔ ﺟﺰﻳﺮة ﺑﺮﺗﻐﺎﻟﻴﺔ وأﺧﺮى ﻳﻮﻧﺎﻧﻴﺔ، ﻟﻜﻦ ﻫـﺬا اﻟﻮﺟﻮد ﻟﻢ ﻳﻤﻨﺢ أﻳـﴼ ﻣﻦ اﻷﻓﻼم )وﺳﻤﻌﻨﺎ أن ﻓﻴﻠﻢ اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻲ ﻏﺴﺎن ﺳﻠﻬﺐ اﻟﺠﺪﻳﺪ ﻛﺎن أﺣﺪﻫﺎ( أي ﺣﻀﻮر ﻓﻌﻠﻲ.
اﻻﻫﺘﻤﺎم ارﺗﻔﻊ ﺑﻌﺾ اﻟﺸﻲء ﻣﺪﻓﻮﻋﴼ ﺑﺎﻟﻔﻀﻮل اﻟﻜﺒﻴﺮ ﻋﻨﺪﻣﺎ أﺷـﺮﻓـﺖ ﻣﺆﺳﺴﺔ »ﻣـﺮﻛـﺰ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ« ﻋﻠﻰ ﺑﺮﻣﺠﺔ ﺿﻤﺖ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺘﺴﺠﻴﻠﻲ »ﺣﻴﺎة ﻣﺘﻨﻮﻋﺔ« ﻟﻌﺒﺪ اﻟـــﺮﺣـــﻤـــﻦ ﺻــﻨــﺪﻗــﺠــﻲ، ﻋــــﻦ ﻧــﺴــﺎء ﻳــﺘــﺤــﺪﺛــﻦ ﻋـــﻦ ﺣــﻴــﺎﺗــﻬــﻦ اﻟــﺨــﺎﺻــﺔ واﻟــﻌــﻤــﻠــﻴــﺔ اﻟــــﺤــــﺎﺿــــﺮة، واﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ اﻟﺮواﺋﻲ اﻟﻘﺼﻴﺮ »ﺣﻮرﻳﺔ« ﻟﻌﺎﺋﺸﺔ رﺿـــــﻮان اﻟــــﺬي ﻳــﺘــﺤــﺪث ﻋـــﻦ ﻓـﺘـﺎة ﺗــﺤــﻠــﻢ ﺑــــﺄن ﺗــﺼــﺒــﺢ ﺣـــﻮرﻳـــﺔ ﻟـﻜـﻲ ﺗﻠﺘﻘﻲ ﺑﺄﻣﻬﺎ اﻟﺘﻲ ﻣﺎﺗﺖ ﺑﺎﻟﻐﺮق.
ﻣــــﻦ ﺑــﻠــﺪ ﻣــــﺠــــﺎور ﻫــــﻮ ﺗــﺮﻛــﻴــﺎ ﻋــــــــــــﺮض ﻓــــﻴــــﻠــــﻢ »ﺣــــــﻜــــــﺎﻳــــــﺔ ﺛـــــﻼث ﺷﻘﻴﻘﺎت« ﻓـﻲ اﳌﺴﺎﺑﻘﺔ، ﻟﻠﻤﺨﺮج أﻣــﲔ أﻟـﺒـﺮ اﻟـــﺬي ﺳﺒﻖ ﻟــﻪ أن ﺣﻘﻖ ﻓﻴﻠﻤﲔ ﺳـﺎﺑـﻘـﲔ؛ أﺣـﺪﻫـﻤـﺎ »ﻓــﺰع« اﻟﺬي ﻧﺎل ﺳﻨﺔ ٥١٠٢، ﺟﺎﺋﺰة ﻟﺠﻨﺔ اﻟـﺘـﺤـﻜـﻴـﻢ اﻟــﺨــﺎﺻــﺔ ﻓـــﻲ ﻣـﻬـﺮﺟـﺎن ﻓﻴﻨﻴﺴﻴﺎ.
أﻓﻀﻞ وﺻﻒ ﻟﻬﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻫﻮ أﻧــﻪ »ﺳــﻮب أوﺑـــﺮا« ﺧﻠﻴﻖ ﺑﺴﻬﺮة ﺗــﻠــﻔــﺰﻳــﻮﻧــﻴــﺔ. ﻧــﻌــﻢ، ﻳــﺜــﻴــﺮ ﻗـﻀـﺎﻳـﺎ اﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ، ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻗﻀﺎﻳﺎ ﻣﺤﺪودة اﻷﺛـــــﺮ وﺗــﺨــﻠــﻮ ﻣـــﻤـــﺎ ﻳــﺜــﻴــﺮ ﻧــﻄــﺎﻗــﴼ أوﺳـﻊ ﻣﻦ اﻷﻫﻤﻴﺔ. ﺣﻜﺎﻳﺘﻪ ﺗﺪور ﺣــــﻮل ﺛــــﻼث ﺷــﻘــﻴــﻘــﺎت ﻳــﺘــﺠــﺎذﺑــﻦ اﻟﺤﺪﻳﺚ ﻋﻦ أوﺿﺎﻋﻬﻦ اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ واﻟﻌﺎﻃﻔﻴﺔ ﻣﻊ وﺿﻊ اﺛﻨﺘﲔ ﻣﻨﻬﻦ ﻓﻲ ﻣﻮاﻗﻒ ﻣﺘﻀﺎدة ﺑﺤﻴﺚ ﻋﻠﻴﻨﺎ أن ﻧــﺘــﺎﺑــﻊ ﻛـــﺬﻟـــﻚ اﺣــــﺘــــﺪام اﻟــﺠــﺪل ﺑﻴﻨﻬﻤﺎ.
اﳌﻜﺎن ﻫﻮ ﻗﺮﻳﺔ ﺗﻘﻊ ﻓﻲ ﻣﻨﻄﻘﺔ ﺷﻤﺎﻟﻴﺔ ﺑــﺎردة وﺻﻌﺒﺔ اﻟﻮﺻﻮل. اﳌﺸﻬﺪ اﻷول ﻟﺴﻴﺎرة ﺗﻠﺘﻬﻢ اﻟﻄﺮﻳﻖ اﻟـــﺼـــﺎﻋـــﺪ ﺻــــﻮب أﻋـــﺎﻟـــﻲ اﻟــﺠــﺒــﺎل ﻣﺎرة ﺑﻄﺒﻴﻌﺔ ﺗﻌﻜﺲ اﻟﻘﺴﻮة اﻟﺘﻲ ﻳﻌﻴﺶ ﻓﻴﻬﺎ أﻫﻞ اﻟﻘﺮﻳﺔ. ﺣﲔ ﺗﺼﻞ اﻟﺴﻴﺎرة إﻟﻰ ﺗﻠﻚ اﻟﻘﺮﻳﺔ ﺗﻨﺰل ﻣﻨﻬﺎ ﻓــﺘــﺎة ﺻــﻐــﻴــﺮة ﺗـﻠـﺘـﻘـﻲ ﺑﺸﻘﻴﻘﺘﻬﺎ ﺑﻌﺪ ﻃﻮل ﻏﻴﺎب. اﻟﺸﻘﻴﻘﺔ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ ﺗﺄﺗﻲ ﻻﺣﻘﴼ وﻣﻨﺬ وﺻﻮﻟﻬﺎ ﻳﺤﺘﺪ ﻧﺰاع ﺑﻴﻨﻬﺎ وﺑﲔ اﻟﺸﻘﻴﻘﺔ اﻟﻜﺒﺮى اﳌﺘﺰوﺟﺔ ﻣﻦ راﻋﻲ ﻏﻨﻢ. اﻟﺤﻜﺎﻳﺎت اﳌــــﺘــــﺪاﺧــــﻠــــﺔ ﻫـــــﻲ ﻣــــﺠــــﺮد ﺧــﻄــﻮط ﻟــﻠــﺮﺑــﻂ ﺑـــﲔ ﻣـــﻮاﻗـــﻒ وﺳــﻠــﻮﻛــﻴــﺎت اﻟﺸﺨﺼﻴﺎت اﻟﺮﺟﺎﻟﻴﺔ واﻟﻨﺴﺎﺋﻴﺔ وﻛـــﻴـــﻒ أن ﻗــﻠــﻴــﻼ ﻣـــﻦ اﻟــﺘــﺠــﺎﻧــﺲ واﻟﺘﻔﺎﻫﻢ ﻳﺠﻤﻌﻬﺎ ﻣﻌﴼ.
اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻳﻜﺮر ﻣﻔﺎداﺗﻪ، وﻳﺨﺴﺮ ﻓـﻲ ﻛـﻞ ﻣــﺮة ﺟــﺰءﴽ ﻣـﻦ اﻟـﻮﻋـﺪ اﻟـﺬي وﻓــــــﺮه ﻓـــﻲ ﻣــﻄــﻠــﻌــﻪ. ﻟــــﺪى اﳌــﺨــﺮج اﳌــﻮﻗــﻊ اﻟـــﺬي ﻗــﺪ ﺗـﻘـﻊ ﻓـﻴـﻪ ﻗﺼﺺ أﻫﻢ ﻣﻤﺎ ﻛﺘﺒﻪ وﻗﺪﻣﻪ، ﻟﻜﻦ اﻟﺤﻜﻢ ﻋــﻠــﻰ ﻣـــﺎ اﺧــــﺘــــﺎره ﺑــﻨــﻔــﺴــﻪ ﺟــﺎﻋــﻼ اﳌـﻮﻗـﻊ ﺑﻘﺮﻳﺘﻪ وﺟـﺒـﺎﻟـﻪ ووﻋـﻮرﺗـﻪ اﻟﻼﻓﺖ اﻟﻮﺣﻴﺪ ﳌﺸﺎﻫﺪ ﻣﺒﻨﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺣﻮارات ﻃﻮﻳﻠﺔ ﻣﺘﺘﺎﻟﻴﺔ.
ﻋﺼﺎﺑﺎت ﻧﺎﺑﻮﻟﻲ
ﻓــﻴــﻠــﻢ آﺧــــﺮ اﻧـــﺴـــﻞ ﺑــﻌــﻴــﺪﴽ ﻋﻦ ﺑـــــــــﺆرة اﻻﻫـــــﺘـــــﻤـــــﺎم اﻟـــــﻨـــــﻘـــــﺪي، ﻫــﻮ »ﺑــــــﺎراﻧــــــﺎز« ﻟــﻺﻳــﻄــﺎﻟــﻲ ﻛـــﻼودﻳـــﻮ ﺟـــﻴـــﻮﭬـــﺎﻧـــﻴـــﺴـــﻲ اﳌـــﺴـــﺘـــﻮﺣـــﻰ ﻋــﻦ رواﻳـــــﺔ ﻟــﺮوﺑــﺮﺗــﻮ ﺳــﺎﻓــﻴــﺎﻧــﻮ اﻟـــﺬي ﺗﺘﻤﺤﻮر رواﻳـﺎﺗـﻪ اﻟﺜﻼث اﻟﺘﻲ ﺗﻢ ﺗﺤﻮﻳﻠﻬﺎ إﻟﻰ اﻟﺸﺎﺷﺔ )»ﻏﺎﻣﻮرا« )٨٠٠٢( و»ﺗــــﺎﺗــــﺎﻧــــﻜــــﺎ« )١١٠٢( و»ﺑــﻴــﺮاﻧــﺎز«( ﺑﻜﻮﻧﻬﺎ ﺗــﺪور ﺣﻮل اﻟـﺸـﻮارع اﻟﺘﺤﺘﻴﺔ ﳌﺪﻳﻨﺔ ﻧﺎﺑﻮﻟﻲ وﺣـــﻴـــﺎة ﺳــﻜــﺎﻧــﻬــﺎ اﻟــﺼــﻌــﺒــﺔ. ﻫــﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻻ ﻳﺒﺘﻌﺪ ﻋــﻦ ﻫــﺬا اﳌﺼﺪر اﻟــﺪاﺋــﻢ ﻟــﻸﺣــﺪاث وﺷﺨﺼﻴﺎﺗﻬﺎ، ﻟﻜﻨﻪ ﻳﺘﺤﺪث ﻋﻦ ﻃﻴﻨﺔ أﺧﺮى ﻣﻦ ﺗﻠﻚ اﻟﺸﺨﺼﻴﺎت: اﻷوﻻد اﻟﺼﻐﺎر اﻟـﺬﻳـﻦ ﻳﺸﻜﻠﻮن ﻋﺼﺎﺑﺎت ﺷﺮﺳﺔ ﻳﻌﺠﺰ اﻟﺒﻮﻟﻴﺲ ﻋﻦ ﻣﻮاﺟﻬﺘﻬﺎ.
ﻧــــﻴــــﻜــــﻮﻻ )ﻓــــﺮﻧــــﺸــــﺴــــﻜــــﻮ دي ﻧـــﺎﺑـــﻮﻟـــﻲ( ﻓــــﻲ اﻟـــﺨـــﺎﻣـــﺴـــﺔ ﻋــﺸــﺮة وﻟﺪﻳﻪ ﺳﻮاﺑﻖ. ﻳﺘﺎﺟﺮ ﺑﺎﳌﺨﺪرات واﻟﺴﻼح وﻳﻨﺸﺪ أن ﻳﺼﺒﺢ زﻋﻴﻢ أﺗــــﺮاﺑــــﻪ. ﺧــــﻼل ﻣــﺴــﻴــﺮﺗــﻪ ﻳــﺮﺗــﻜــﺐ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺧﻄﻴﺌﺔ اﻻﻛﺘﻔﺎء ﺑﺎﻟﻌﺮض ﻣــــﻦ دون ﻣـــﺤـــﺎوﻟـــﺔ رﺑـــــﻂ اﻟــﺤــﺪث ﺑﻤﻨﻄﻠﻘﺎﺗﻪ اﻻﺟــﺘــﻤــﺎﻋــﻴــﺔ. ﺑـﺬﻟـﻚ، ﻳﺴﺘﻌﺮض اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻣﺎ ﻧﺮاه ﻛﺤﻜﺎﻳﺔ وﻟﻴﺲ ﻛﻤﻮﺿﻮع ﻳﺮاد ﻣﻨﻪ اﻟﺬﻫﺎب إﻟـــﻰ ﻣــﺎ ﻳـﻤـﻨـﺤـﻬـﺎ ﺣــﻀــﻮرﴽ ﻓﻌﻠﻴﴼ أﻗــــــﻮى. ﺿــﻤــﻦ ﻫــــﺬا اﻻﺳــﺘــﻌــﺮاض ﻳﻌﺮض اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻣﻔﺎرﻗﺎت ﺗﺸﻲ ﺑﺄن ﻫــﺆﻻء اﻷوﻻد، ﻛﻤﺎ ﻳﻌﺒﺮ ﻧﻴﻜﻮﻻ ﻋــــﻨــــﻬــــﻢ، ﻳـــﺴـــﺘـــﻄـــﻴـــﻌـــﻮن اﻟـــﻌـــﻴـــﺶ ﻃـﺒـﻴـﻌـﻴـﴼ ﻟــــﻮﻻ ﻣـــﺎ ﻳــﻘــﺘــﺮﻓــﻮﻧــﻪ ﻣﻦ ﺟﺮاﺋﻢ. ﻫﺬا ﻳﺄﺗﻲ ﻋﺒﺮ ﺗﺨﺼﻴﺺ ﺑﻌﺾ اﻟـﻮﻗـﺖ ﻟﺘﻘﺪﻳﻢ ﺑﻄﻠﻪ، وﻗﺪ ﺗﻌﺮف ﻋﻠﻰ ﻓﺘﺎة )ﻓﻴﻔﻴﺎﻧﺎ أﺑﺮﻳﺎ( وﺻﺎدﻗﻬﺎ. ﻛﻤﺎ ﻣﻦ ﺧﻼل ﺗﺼﺮﻓﺎت ﺗﺮﻳﺪ أن ﺗﻮﺣﻲ ﺑﺄن ﻫﺆﻻء اﻟﺼﺒﻴﺔ ﻣـــﺎ زاﻟــــــﻮا أﺻـــﻐـــﺮ ﻣـــﻦ أن ﻳـــﺪرﻛـــﻮا ﻣﻐﺒﺔ أﻓﻌﺎﻟﻬﻢ. ﻛﻞ ﻣﺎ ﻳﻨﺸﻐﻞ ﺑﻪ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻳﺒﻘﻰ ﻋﺮﺿﴼ واﺳﺘﻌﺮاﺿﴼ ﻻ ﻳــﺪﺧــﻞ ﻓــﻲ ﺻـﻤـﻴـﻢ اﳌـﺸـﻜـﻠـﺔ وﻻ ﻳﺴﺘﺤﻮذ ﻋﻠﻰ اﻻﻫﺘﻤﺎم ﺑﺎﻟﺪرﺟﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺘﺠﺎوز اﻟﻔﻀﻮل.