إﻳﻄﺎﻟﻴﺎ ﺗﺴﻤﻲ ٩١٠٢ ﻋﺎم ﻟﻴﻮﻧﺎردو داﻓﻴﻨﺸﻲ
ﺑﻤﻨﺎﺳﺒﺔ ﻣﺮور ٠٠٥ ﻋﺎم ﻋﻠﻰ رﺣﻴﻠﻪ
أﻃــﻠــﻘــﺖ إﻳــﻄــﺎﻟــﻴــﺎ ﻋــﻠــﻰ ﻫــﺬا اﻟﻌﺎم اﻟﺬي ﻳﺼﺎدف ﻣﺮور اﻟﺬﻛﺮى اﻟــﺨــﻤــﺴــﻤــﺎﺋــﺔ ﻋــﻠــﻰ وﻓــــــﺎة أﻛــﺒــﺮ ﻋـﺒـﻘـﺮﻳـﺔ إﻳـﻄـﺎﻟـﻴـﺔ ﻓــﻲ ﺗﺎرﻳﺨﻬﺎ وﻫﻮ ﻟﻴﻮﻧﺎردو داﻓﻴﻨﺸﻲ )٢٥٤١ - ٩١٥١(، اﺣـــــﺘـــــﻔـــــﺎﻻت ﺗــﺸــﻤــﻞ ﻣــــﻌــــﺎرض ﻓــﻨــﻴــﺔ وﺑــﻼﺳــﺘــﻴــﻜــﻴــﺔ وﻋـــــﺮوﺿـــــﴼ ﻣـــﺴـــﺮﺣـــﻴـــﺔ وأﻓــــﻼﻣــــﴼ ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ، ﻓﻲ أﺑﺮز اﳌﺪن: روﻣﺎ، وﻓﻠﻮرﻧﺴﺎ، وﻣﻴﻼﻧﻮ، وراﻓﻴﻨﺎ، وﺟﻨﻮة، وﺑﻮﻟﻮﻧﻴﺎ، وﻧﺎﺑﻮﻟﻲ... إﻟـــــــﺦ، وﺳـــﺘـــﻘـــﺎم اﺣــــﺘــــﻔــــﺎﻻت ﻓـﻲ ﻣـــﺪن أوروﺑـــﻴـــﺔ، أﺑــﺮزﻫــﺎ ﺑـﺎرﻳـﺲ ﺗﺘﻤﺤﻮر ﻋﻠﻰ إﺑﺪاﻋﺎﺗﻪ، وأوﻟﻬﺎ ﻣﺨﻄﻮﻃﺎﺗـﻪ ﻓﻲ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﻓﻠﻮرﻧﺴﺎ ﻟﺘﻜﻮن ﻧﻘﻄﺔ اﻻﻧﻄﻼق.
وﺗـــــﻀـــــﻢ ﻫـــــــﺬه اﳌـــﺨـــﻄـــﻮﻃـــﺔ اﻟﺸﻬﻴﺮة ﺟﺰءﴽ ﻣﻦ اﻷﺑﺤﺎث اﻟﺘﻲ ﻗــﺎم ﺑـﻬـﺎ داﻓـﻴـﻨـﺸـﻲ. وﻗــﺪ ﺣﺼﻞ ﻣـﺘـﺤـﻒ »اﻷوﻓــﻴــﺘــﺴــﻲ« اﻟـﻌـﺮﻳـﻖ اﻟــﺬي ﻳﻘﻊ ﻓـﻲ ﻗﻠﺐ اﳌـﺪﻳـﻨـﺔ ﻋﻠﻰ إذن ﻟـــﻌـــﺮﺿـــﻬـــﺎ ﻣـــــﻦ ﺻــﺎﺣــﺒــﻬــﺎ اﳌﻠﻴﺎردﻳﺮ اﻷﻣﻴﺮﻛﻲ ﺑﻴﻞ ﻏﻴﺘﺲ.
وﻳﻌﺮض داﻓﻴﻨﺘﺸﻲ ﻓﻲ ﻫﺬا اﻟـﺴـﺠـﻞ، اﻟــﻮاﻗــﻊ ﻓــﻲ ٢٧ ﺻﻔﺤﺔ اﳌــﻜــﺘــﻮب ﺑـــﺨـــﻂ ﺻــﻐــﻴــﺮ ﺟــــﺪﴽ ﻻ ﻳﻤﻜﻦ ﻗــﺮاءﺗــﻪ ﻣـﻦ دون ﺗﻜﺒﻴﺮه، اﻟﺒﻌﺾ ﻣـﻦ أﺑﺤﺎﺛﻪ ﺣــﻮل اﳌﻴﺎه وﻋﻠﻢ اﻟﻔﻠﻚ ﻣﺮﻓﻘﺔ ﺑـ٠٦٣ رﺳﻤﴼ.
وﻛـــــﺎن داﻓــﻴــﻨــﺸــﻲ ﻗـــﺪ ﺻــﺎغ ﻫﺬه اﳌﺨﻄﻮﻃﺔ ﺑﲔ ٦٠٥١ و٨٠٥١ ﻓﻲ ﻓﻠﻮرﻧﺴﺎ وﻣﻴﻼﻧﻮ، وﻫﻲ ﺗﻌﺪ واﺣﺪة ﻣﻦ أﻛﺒﺮ اﳌﺨﻄﻮﻃﺎت اﻟﺘﻲ ﺗﺮﻛﻬﺎ.
وﺗـــﺤـــﻤـــﻞ اﳌـــﺨـــﻄـــﻮﻃـــﺔ اﺳـــﻢ ﻛـــﻮﻧـــﺖ ﻟــﻴــﺴــﺘــﺮ، ﺗـــﻮﻣـــﺎس ﻛـــﻮك، اﻟـﺬي اﺷﺘﺮاﻫﺎ ﻓﻲ اﻟﻘﺮن اﻟﺜﺎﻣﻦ ﻋـــﺸـــﺮ. وﻗـــــﺪ اﻗـــﺘـــﻨـــﺎﻫـــﺎ ﻣــﺆﺳــﺲ »ﻣﺎﻳﻜﺮوﺳﻮﻓﺖ« ﺑﻴﻞ ﻏﻴﺘﺲ، ﻓﻲ ﻋﺎم ٤٩٩١ ﺑﺴﻌﺮ ٠٣ ﻣﻠﻴﻮن دوﻻر ﻓـــﻲ ﻣــــــﺰاد. وﻗــــﺪ ﻋـــﺮﺿـــﺖ ﻟـﻠـﻤـﺮة اﻷﺧﻴﺮة ﻓﻲ اﻟﺒﻨﺪﻗﻴﺔ ﺳﻨﺔ ٥٩٩١. وﺑﺎﺗﺖ اﻟﻴﻮم ﻣﻌﺮوﺿﺔ ﻓﻲ إﺣﺪى ﻗــﺎﻋــﺎت ﻣـﺘـﺤـﻒ »اﻷوﻓــﻴــﺘــﺴــﻲ«، ﺣـﻴـﺚ ﻳـﺘـﻴـﺢ ﻧــﻈــﺎم ﻣــﺘــﻄــﻮر ﺟـﺪﴽ ﻣـﺘـﻌـﺪد اﻟـﻮﺳـﺎﺋـﻂ اﻻﻃـــﻼع ﻋﻠﻰ ٦٣ ورﻗﺔ.
ﻓﻲ ﻋﺎم ٢٨٤١ ﻏﺎدر ﻟﻴﻮﻧﺎردو داﻓـــﻴـــﻨـــﺸـــﻲ ﻣـــﺴـــﻘـــﻂ رأﺳــــــــﻪ ﻓــﻲ ﻣﻘﺎﻃﻌﺔ ﺗـﻮﺳـﻜـﺎﻧـﺎ واﻧـﺘـﻘـﻞ إﻟـﻰ ﻣـﻴـﻼﻧـﻮ. وﻛــﺘــﺐ إﻟــﻰ ﻟﻮدوﻓﻴﻜﻮ ﺳــﻔــﻔــﻮرزا ﺣـﺎﻛـﻢ ﻣـﻴـﻼﻧـﻮ، ﻳﻌﺪد ﻟـــﻪ ﻣــﺆﻫــﻼﺗــﻪ اﻟــﻌــﺎﻟــﻴــﺔ ﺑـــﺄﻣـــﻞ أن ﻳﻤﻨﺤﻪ ﻓﺮﺻﺔ ﻋﻤﻞ. وﻗﺎل ﻟﻠﺤﺎﻛﻢ إﻧـﻪ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﻳﺼﻤﻢ ﺟﺴﻮرﴽ وﻳﺼﻨﻊ أﻧﻮاﻋﴼ ﺟﺪﻳﺪة ﻣﻦ اﳌﺪاﻓﻊ وﻳـﺤـﻔـﺮ ﻣــﻤــﺮات ﻣـﻠـﺘـﻮﻳـﺔ ﺳـﺮﻳـﺔ، وﻳــﺸــﻖ ﻗــﻨــﻮات ﻣــﺎﺋــﻴــﺔ وﻳﺨﻄﻂ ﻣـــﺪﻧـــﴼ. وأﺿـــــﺎف ﻟـــﻴـــﻮﻧـــﺎردو اﺑــﻦ اﻟــﺜــﻼﺛــﲔ ﻋــﺎﻣــﴼ وﻗــــﺘــــﺬاك: »وﻓـــﻲ اﻟـــﺮﺳـــﻢ، أﺳــﺘــﻄــﻴــﻊ أن أﻓــﻌــﻞ ﻛﻞ ﺷـــﻲء ﻣــﻤــﻜــﻦ«. وﻫــﻜــﺬا ﻟــﻢ ﻳـﺬﻛـﺮ ﻣﺒﺪع اﳌﻮﻧﺎﻟﻴﺰا ﻣﻮاﻫﺒﻪ اﻟﻔﻨﻴﺔ إﻻ ﻛﻔﻜﺮة ﺧﻄﺮت ﻟﻪ ﻻﺣﻘﴼ ﺣﲔ ﻛﺎد ﻳﻨﺘﻬﻲ ﻣﻦ ﻛﺘﺎﺑﺔ اﻟﺮﺳﺎﻟﺔ.
وﺗــﺮك داﻓﻴﻨﺸﻲ ﺑﻌﺪ وﻓﺎﺗﻪ ٠٠٢٧ ﺻــﻔــﺤــﺔ ﻣـــﻦ اﳌــﻼﺣــﻈــﺎت اﻟـــﺘـــﻲ ﺗــﺘــﻀــﻤــﻦ أﻓـــــﻜـــــﺎرﴽ ﻣــــﻦ ﻛـﻞ ﻧــــــﻮع. وأﺳــــﻔــــﺮ اﻧــﺸــﻐــﺎﻟــﻪ ﺑــﻌــﺪة أﺷــﻴــﺎء ﺛـﺎﻧـﻮﻳـﺔ ﻋــﻦ ﺑـﻘـﺎء اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ أﻋﻤﺎﻟﻪ اﻟﻜﺒﻴﺮة ﻏﻴﺮ ﻣﻨﺠﺰة. وﻧـﺘـﻴـﺠـﺔ ﻟــﺬﻟــﻚ ﻫــﻨــﺎك ٥١ ﻟـﻮﺣـﺔ ﻓـﻘـﻂ ﻣﻨﺴﻮﺑﺔ إﻟــﻴــﻪ. وﻫـــﺬا ﻋـﺪد ﺿﺌﻴﻞ ﻟﻔﻨﺎن ﺑﻌﺒﻘﺮﻳﺔ داﻓﻴﻨﺸﻲ.
ﻟــــﻘــــﺪ ﺑــــــــﺮع داﻓــــﻴــــﻨــــﺸــــﻲ ﻓــﻲ ﺗــــﺸــــﺮﻳــــﺢ اﻷﺟـــــــﺴـــــــﺎم اﻟـــﺒـــﺸـــﺮﻳـــﺔ واﻟﺤﻴﻮاﻧﻴﺔ وذﻟﻚ ﻟﺴﺒﺒﲔ: ﻛﺎن ﻳـﺮﻳـﺪ، أوﻻ، أن ﺗﻜﻮن أي دراﺳــﺔ ﻟـــﻠـــﺠـــﺴـــﺪ اﻹﻧـــــﺴـــــﺎﻧـــــﻲ ﺗــﺘــﺼــﻒ ﺑﺎﻟﻌﻤﻠﻴﺔ ﻓــﻲ اﻟــﺘــﺸــﺮﻳــﺢ، وذﻟــﻚ ﻷﻧـــﻪ ﻣــﺎ ﻗـﺒـﻞ داﻓـﻴـﻨـﺸـﻲ ﻛـــﺎن ﻛﻞ ﻣــﺎ ﻳــﻘــﻊ وراء اﻟــﺤــﺎﺟــﺰ اﻟـﺠـﻠـﺪي ﻟﻺﻧﺴﺎن ﺑﻤﺜﺎﺑﺔ ﺣﺎﺟﺰ ﳌﺪاﺧﻞ وﻋــــــﻮاﻟــــــﻢ ﻣــــﺠــــﻬــــﻮﻟــــﺔ. وﺛــــﺎﻧــــﻴــــﴼ، ﻛــﺎن ﻳـــﺮوم اﻟـﺘـﻌـﻤـﻖ ﻓــﻲ دراﺳــﺘــﻪ ﳌــﻌــﺮﻓــﺔ ﻋــﻤــﻞ وﺷــﻜــﻞ اﻟـﻌـﻀـﻼت اﻟـﺘـﻲ ﺗـﺆﻃـﺮ اﻟﺠﺴﻢ، واﻟـﺘـﻲ ﻫﻲ ﻓـﻲ اﻟـﻮﻗـﺖ ﻧﻔﺴﻪ ﻣﻔﺘﺎح ﻟﺠﻤﺎل اﻟﺠﺴﺪ وﺗﻨﺎﺳﻘﻪ، وﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﻟﺪى داﻓﻴﻨﺸﻲ ﻣﻮاد ﻃﺒﻴﺔ ﺗﻘﻲ اﻟﺠﺜﺚ ﻣﻦ اﻟﺘﻌﻔﻦ ﺳﻮى اﻟﻜﺤﻮل، ﻛﻤﺎ ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﻟﺪﻳﻪ أﻳﻀﴼ ﺣﺎﻓﻈﺎت ﻛﻤﺎ ﻫﻲ اﻟﺤﺎل ﻓﻲ ﻳﻮﻣﻨﺎ اﻟﺤﺎﺿﺮ. ﻛﺎن ﻳﻘﻀﻲ أﻳﺎﻣﴼ ﻃﻮﻳﻠﺔ وﻫﻮ ﻳﺪس أﻧﻔﻪ ﻓﻲ ﺟﺜﺔ ﺗﺠﻌﻞ أي ﻓﺮد ﻏﻴﺮ ﻗـــــﺎدر ﻋــﻠــﻰ اﻟــﺘــﻨــﻔــﺲ ﻟــﻠــﺤــﻈــﺎت. ﻟﻘﺪ ﻛﺎن ﻋﻤﻼ رﻫﻴﺒﴼ ﻟﺮﺟﻞ ﻣﺜﻞ ﻟﻴﻮﻧﺎردو ذي اﻟﺤﺲ اﳌﺮﻫﻒ.
ﺧــــــــــــﻼل ﺣـــــــﻴـــــــﺎﺗـــــــﻪ، اﺑــــﺘــــﻜــــﺮ داﻓــــﻴــــﻨــــﺸــــﻲ ﻋــــــــﺪة آﻻت ﺣــــﺮب وﻋــﺪة ﺗﻘﻨﻴﺎت ﻟﺘﺤﺼﲔ اﻟﻘﻼع واﳌـــــﻮاﻗـــــﻊ اﻟــﻌــﺴــﻜــﺮﻳــﺔ، ﻛــﻤــﺎ أن ﻣـــﻌـــﻈـــﻢ اﺧـــــﺘـــــﺮاﻋـــــﺎﺗـــــﻪ ﻟــــــﻢ ﻳــﺘــﻢ إﻧــﺠــﺎزﻫــﺎ وﺑـﻘـﻴـﺖ رﺳــﻮﻣــﴼ ﻋﻠﻰ اﻟــــــــــﻮرق، ﻟــﻜــﻨــﻬــﺎ ﻛــــﺎﻧــــﺖ ﺛـــﻮرﻳـــﺔ ﻓــــﻲ زﻣـــﻨـــﻬـــﺎ. ﻟـــﻘـــﺪ ﻛـــــﺎن ﻳـﺨـﻄـﻂ آﻻت ﺣــﺮب وﻳــﻘــﻮل إﻧــﻪ ﻻ ﻳﺤﺐ اﻟــﺤــﺮب، ﺑــﻞ ﻟـﻘـﺪ أﻣـﻀـﻰ ﺣﻴﺎﺗﻪ ﻓﻲ اﺧﺘﺮاع آﻻت اﻟﺪﻣﺎر اﻟﺸﺎﻣﻞ. إﻻ أن ﻣـﺆرﺧـﴼ إﻳﻄﺎﻟﻴﴼ ﻳﺘﺴﺎءل ﻋﻦ ﺗﻨﺎﻗﺾ ﺷﺨﺼﻴﺔ داﻓﻴﻨﺸﻲ ﻗﺎﺋﻼ: »ﻫﻞ ﻳﻌﻘﻞ أن أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﺛﻠﺚ رﺳــﻮﻣــﺎﺗــﻪ ﻳـــﺪور ﺣـــﻮل اﻟــﺤــﺮب، وﻫـــــــﻮ اﻟـــــــــﺬي ﻛــــﺘــــﺐ ﻓـــــﻲ إﺣـــــﺪى رﺳﺎﺋﻠﻪ أن )اﻟﺤﺮب ﻫﻮ اﻟﺠﻨﻮن اﻷﻛﺜﺮ ﺗﻮﺣﺸﴼ(؟«.
إن ﻣـــﺨـــﺘـــﺮﻋـــﺎت داﻓــﻴــﻨــﺸــﻲ اﻟﻌﻠﻤﻴﺔ واﻟﺘﻘﻨﻴﺔ، واﻟﺘﻲ اﺷﺘﻐﻞ ﻋـﻠـﻴـﻬـﺎ ﺗــﺤــﺪﻳــﺪﴽ ﺧــــﻼل اﻷﻋـــــﻮام اﻟـﻮﺳـﻄـﻰ ﻓــﻲ ﺛـﻤـﺎﻧـﻴـﻨـﺎت اﻟـﻘـﺮن اﻟـﺨـﺎﻣـﺲ ﻋـﺸـﺮ )وﺑــﺨــﺎﺻــﺔ ﺑﲔ ﻋــﺎﻣــﻲ ٢٨٤١ و٦٨٤١(، ﻟـــﻢ ﺗﻜﻦ ﻣﺠﺎﻧﻴﺔ وﻻ ﻛﺎﻧﺖ ﺷﻄﺤﺎت، ﺑﻞ ﻛﺎﻧﺖ ﻣﺤﺎوﻻت ﺟﺪﻳﺔ ﻟﻠﻮﺻﻮل إﻟﻰ اﺑﺘﻜﺎر ﻋﺘﺎد ﺣﺮﺑﻲ ووﺳﺎﺋﻞ اﻧــﺘــﻘــﺎل ﻳــﻤــﻜــﻦ ﳌــﺪﻳــﻨــﺔ ﻣــﻴــﻼﻧــﻮ، اﻟﺘﻲ ﻛﺎن ﻗﺪ اﻧﺘﻘﻞ إﻟﻴﻬﺎ ﻓﻲ ذﻟﻚ اﻟﺤﲔ، أن ﺗﺴﺎﻋﺪﻫﺎ ﻓﻲ ﺗﺤﻘﻴﻖ اﻧــﺘــﺼــﺎرات ﻋـﺴـﻜـﺮﻳـﺔ ﺣـﺎﺳـﻤـﺔ. وﻛـــﺎن داﻓـﻴـﻨـﺸـﻲ ﻓــﻲ ﻫـــﺬا ﻳﺆﻛﺪ أن اﻟــــﺤــــﺮوب اﳌــﻘــﺒــﻠــﺔ ﻟـــﻦ ﺗــﻜــﻮن ﺣـــــﺮوب ﺷــﺠــﺎﻋــﺔ ﻓـــﺮدﻳـــﺔ وﻗـــﻮة ﺟــﻨــﻮد ﻣﺒﻨﻴﺔ ﻋـﻠـﻰ ﺗﺨﻄﻴﻄﺎت ﻋﺒﻘﺮﻳﺔ ﻟﻘﺎدة ﻣﺘﻤﻴﺰﻳﻦ، ﺑﻞ إن اﻹﻧــﺴــﺎﻧــﻴــﺔ ﺑــﺎﺗــﺖ ﻓـــﻲ ﻃـﺮﻳـﻘـﻬـﺎ ﻟﺘﺪﺧﻞ ﻋـﺼـﺮﴽ ﻳﺠﺐ أن ﺗﻌﺘﻤﺪ ﻓـﻴـﻪ اﻟــﺤــﺮوب أﻛــﺜــﺮ وأﻛــﺜــﺮ ﻋﻠﻰ اﻟﺘﻘﻨﻴﺎت واﻟـﻌـﺘـﺎد اﳌـﻌـﻘـﺪ، ﻛﻤﺎ ﻋﻠﻰ وﺳﺎﺋﻞ اﺗﺼﺎل واﻧﺘﻘﺎل ﻻ ﻋﻬﺪ ﻟﻠﺒﺸﺮﻳﺔ ﺑﻬﺎ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ.
وﻫﻜﺬا ﺣﻴﻨﻤﺎ ﻗ ِﺪم داﻓﻴﻨﺸﻲ إﻟـــﻰ ﻣـﻴـﻼﻧـﻮ آﺗــﻴــﴼ ﻣــﻦ ﻓﻠﻮرﻧﺴﺎ ﻟﻴﻘﻴﻢ ﻫـﻨـﺎك وﻳـﻌـﻤـﻞ، ﺣـﺘـﻰ ﻣﻦ دون اﺳﺘﻜﻤﺎل ﻟﻮﺣﺔ »اﻟﺘﺒﺠﻴﻞ«، ﻛــﺎن ﺛـﻤـﺔ ﻫــﺪﻓــﺎن ﻣــﺘــﻮازﻳــﺎن ﻣﻦ إﻗـﺎﻣـﺘـﻪ ﻓــﻲ ﻣـﻴـﻼﻧـﻮ اﻟـﺘـﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﺗـﻌـﺪ ﻣــﻦ أﻛــﺒــﺮ ﺣــﻮاﺿــﺮ أوروﺑـــﺎ ﻓﻲ ذﻟﻚ اﻟﺤﲔ، ﺣﻴﺚ ﻗﺎم ﺑﺼﻨﻊ ﺗــﻤــﺜــﺎل ﻓــﺨــﻢ ﻣــــﻦ اﻟـــﻄـــﲔ ﻳـﻤـﺜـﻞ اﻟــﺤــﺎﻛــﻢ اﻟــﺴــﺎﺑــﻖ ﳌــﻴــﻼﻧــﻮ وﻫــﻮ ﻳـﺮﻛـﺐ ﺣـﺼـﺎﻧـﴼ ﻓـﺨـﻤـﴼ، ﺑﺘﻤﻮﻳﻞ ﻣﻦ اﺑﻨﻪ، وﻟﻢ ﻳﺘﻢ ﺻﺐ اﻟﺘﻤﺜﺎل ﺑﺎﻟﺒﺮوﻧﺰ، وﺗﻔﺘﺖ ﺑﻤﺮور اﻟﺰﻣﻦ. وﻣـﻦ ﺟﻬﺔ أﺧــﺮى، ﺳﻌﻰ ﻹﻗﻨﺎع ﺣــﺎﻛــﻢ ﻣـﻴـﻼﻧـﻮ ﺑــﺼــﻮاب أﻓــﻜــﺎره ﻋﻦ اﻷﺳﻠﺤﺔ اﻟﺠﺪﻳﺪة اﻟﺘﻲ ﻛﺎن ﻗـﺪ ﺑــﺪأ ﻳـﺮﺳـﻢ ﻟﻬﺎ ﻣﺨﻄﻄﺎﺗﻬﺎ. وﻫﻜﺬا ﺑﺎﻟﺘﺰاﻣﻦ ﻣﻊ ﺑﺪء اﺷﺘﻐﺎﻟﻪ ﺑـــﺎﻟـــﺤـــﺼـــﺎن اﻟـــﻔـــﺨـــﻢ، اﺳــﺘــﻜــﻤــﻞ واﺣــــــــﺪة ﻣــــﻦ ﻟـــﻮﺣـــﺎﺗـــﻪ اﻟـــﺮاﺋـــﻌـــﺔ »ﻋـــــــﺬراء اﻟـــﺼـــﺨـــﻮر«. وﺷــﻬــﺪت اﻟﻌﺼﻮر اﻟﻼﺣﻘﺔ ﻟﻮﻓﺎﺗﻪ وﻻدة أﺷـــــﻜـــــﺎل ﻣــــﺘــــﻄــــﻮرة وﺣــﻘــﻴــﻘــﻴــﺔ ﻣـــﻦ ﻛـــﻞ اﻻﺑــــﺘــــﻜــــﺎرات اﻟـــﺘـــﻲ ﻛــﺎن داﻓــﻴــﻨــﺸــﻲ راﺋـــــــﺪﴽ ﺑــﺎﺑــﺘــﻜــﺎرﻫــﺎ، وﻣـــﻦ ﺑـﻴـﻨـﻬـﺎ اﻟــﺪﺑــﺎﺑــﺔ، واﻟــــﻼزر، واﳌﻈﻠﺔ )اﻟﺒﺎراﺷﻮت(، واﻟﻄﺎﺋﺮة اﳌﺮوﺣﻴﺔ، واﻟﻄﺎﺋﺮة اﻟﻌﺎدﻳﺔ.
ﻟـــﻮﺣـــﺎت ﻟـــﻴـــﻮﻧـــﺎردو ﺗﻨﻘﺴﻢ إﻟﻰ ﻗﺴﻤﲔ، أو ﺗﻴﺎرﻳﻦ رﺋﻴﺴﻴﲔ، اﻟﺘﻴﺎر اﻷول ﻳﻤﺜﻞ ﺟﻤﺎل اﻟــﺬات اﻹﻧـﺴـﺎﻧـﻴـﺔ اﻟــﺬي ﻳـﺤـﻮي ﺻﻔﺎت اﻟـــــــﺒـــــــﺮاءة وﺟــــﻤــــﺎﻟــــﻬــــﺎ اﻟــــﻴــــﺎﻓــــﻊ، وأﺑــﺮز ﻫــﺬه اﻟﻠﻮﺣﺎت ﻫـﻲ ﻟﻮﺣﺔ »اﳌـــــﻮﻧـــــﺎﻟـــــﻴـــــﺰا« اﻟــــﺘــــﻲ أﺻــﺒــﺤــﺖ رﻣـــﺰﴽ ﻳـﺤـﺘـﺬي ﺑــﻪ رﺳــﺎﻣــﻮ ﻋﺼﺮ اﻟــﻨــﻬــﻀــﺔ. واﻟـــﻠـــﻮﺣـــﺔ اﻟــﺸــﻬــﻴــﺮة اﻷﺧــــﺮى ﻫــﻲ »اﻟــﻌــﺸــﺎء اﻷﺧــﻴــﺮ« اﻟـــﺘـــﻲ رﺳـــــﻢ ﻓــﻴــﻬــﺎ ﺛـــﻼﺛـــﺔ ﻋـﺸـﺮ ﺟﺴﻤﴼ ﻓﻲ وﺿﻊ ﻣﺬﻫﻞ وأﺷﺒﻌﻬﻢ ﺑﻤﺸﺎﻋﺮ ﻋﻤﻴﻘﺔ وﻓﻴﺎﺿﺔ، ﻣﻌﻄﻴﴼ ﻛـــﻼ ﻣـﻨـﻬـﻢ ﻃــﺒــﺎﻋــﻪ وأﻓـــﻜـــﺎره ﻣﻦ ﺧﻼل اﻹﻳﻤﺎء ات وﻋﻀﻼت اﻟﻮﺟﻪ وﺣﺮﻛﺎت اﻷﺟﺴﺎد. واﳌﻌﺮوف أن ﻫـــﺬه اﻟــﻠــﻮﺣــﺔ ﻗــﺪ أﺻــــﺎب اﻟـﺘـﻠـﻒ أﻟـﻮاﻧـﻬـﺎ. أﻣــﺎ ﺟﺪارﻳﺘﻪ اﻟﺸﻬﻴﺮة ﻓــﻬــﻲ ﻋـــﻦ ﻣــﻌــﺮﻛــﺔ »داﻧـــــﺠـــــﺎري« ﺣـﲔ ﻛﺎﻧﺖ ﻓﻠﻮرﻧﺴﺎ ﺟﻤﻬﻮرﻳﺔ ﻣـﺴـﺘـﻘـﻠـﺔ، وﻛــﺎﻧــﺖ ﻫـــﺬه اﳌـﻌـﺮﻛـﺔ ﺑﻤﺜﺎﺑﺔ اﻟﺤﺪ اﻟﻔﺎﺻﻞ ﻻﻧﺘﺼﺎر ﻫـﺬه اﻟﺠﻤﻬﻮرﻳﺔ ﻋﻠﻰ أﻋﺪاﺋﻬﺎ، وﻗـﺪ رﺳﻤﻬﺎ ﻓﻲ ﻣﺠﻠﺲ ﺷﻴﻮخ ﻓـﻠـﻮرﻧـﺴـﺎ، وﻫــﻲ ﺗﻤﺜﻞ اﻟﺠﻨﻮن واﻟـــﻮﺣـــﺸـــﻴـــﺔ واﻟـــﻜـــﺮاﻫـــﻴـــﺔ اﻟــﺘــﻲ ﺗـﺘـﻠـﺒـﺴـﻬـﺎ اﻟــــﻮﺟــــﻮه اﻹﻧــﺴــﺎﻧــﻴــﺔ وﺑﺄﺳﻠﻮب ﻳﻤﻴﻞ إﻟﻰ اﻟﻜﺎرﻳﻜﺎﺗﻴﺮ. إﻻ أن ﻫـــﺬه اﻟــﻠــﻮﺣــﺔ اﻟـﻔـﺨـﻤـﺔ ﻗﺪ أﺻﺎﺑﻬﺎ اﻟﺘﻠﻒ ﻫﻲ اﻷﺧﺮى.