اﻷﻣﻴﺮﻛﻲ ﻛﺎﻟﺪر ﻳﻮاﺟﻪ اﻹﺳﺒﺎﻧﻲ ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ ﻋﻠﻰ أرﺿﻪ وﺑﲔ ﺟﻤﻬﻮره
ﻣﻌﺮض ﻓﺮﻳﺪ ﰲ ﺑﺎرﻳﺲ ﻳﺮى اﻟﻨﻮر ﺑﻔﻀﻞ ﺣﻔﻴﺪﻳﻬﻤﺎ
ﻳـــﺸـــﻌـــﺮ اﳌــــــــﺮء ﺑــــﺎﻻﻣــــﺘــــﻨــــﺎن، أﺣــﻴــﺎﻧــﴼ، ﻟــﻠــﻈــﺮوف اﻟــﺘــﻲ ﺗﺴﻤﺢ ﻟـﻪ ﺑﺎﻟﺘﻤﺘﻊ ﺑﻤﻌﺮض ﻣﺜﻞ ﻫـﺬا. إن زﻳﺎرﺗﻪ ﺗﺸﺒﻪ رﻳﺎﺿﺔ ﻟﻠﻨﻔﺲ ﻓـــﻲ ﺟــﻨــﺎﺋــﻦ اﻹﺑــــــــﺪاع. واﻹﺑــــــﺪاع اﳌﻘﺼﻮد ﻫﻨﺎ ﻫﻮ ﺗﻠﻚ اﻟﺒﺴﺎﻃﺔ اﻟـــــﺘـــــﻲ ﻣــــــﻦ ﻓـــــــﺮط ﺗـــﻘـــﺸـــﻔـــﻬـــﺎ ﻓــﻲ اﻷﺷــــﻜــــﺎل واﻷﻟــــــــﻮان ﺗـــﻜـــﺎد ﺗـﺒـﻠـﻎ ﻋـﺘـﺒـﺎت اﻟـﻌـﺒـﻘـﺮﻳـﺔ. إﻧــﻪ اﳌـﻌـﺮض اﻟــﺬي ﺗﺘﻘﺎﺑﻞ ﻓﻴﻪ ﻣـﺨـﺘـﺎرات ﻣﻦ أﻋــﻤــﺎل ﺑــﺎﺑــﻠــﻮ ﺑــﻴــﻜــﺎﺳــﻮ، اﻟـﻔـﻨـﺎن اﻹﺳــﺒــﺎﻧــﻲ اﳌــﺘــﻮﻓــﻰ ﺳـﻨـﺔ ٣٧٩١. وزﻣـــــﻴـــــﻠـــــﻪ اﻟـــــــﺮﺳـــــــﺎم واﻟــــﻨــــﺤــــﺎت اﻷﻣـﻴـﺮﻛـﻲ أﻟﻜﺴﻨﺪر ﻛـﺎﻟـﺪر اﻟـﺬي رﺣﻞ ﺑﻌﺪه ﺑﺜﻼث ﺳﻨﻮات. ﻛﻤﺎ أن اﻻﻣﺘﻨﺎن ﻣﻮﺻﻮل ﻟﺤﻔﻴﺪﻳﻬﻤﺎ، ﺑـﺮﻧـﺎر روﻳــﺰ ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ وإس ﺳﻲ روار، وﺑﻔﻀﻞ ﺗﻌﺎوﻧﻬﻤﺎ ﻳﺘﺎح ﳌﺤﺒﻲ اﻟﻔﻨﻮن اﻟﺠﻤﻴﻠﺔ ﻣﻦ زوار اﻟــﻌــﺎﺻــﻤــﺔ اﻟــﻔــﺮﻧــﺴــﻴــﺔ ﻣــﺸــﺎﻫــﺪة ﻫـﺬه اﻷﻋـﻤـﺎل وﻫـﻲ ﺗﺘﺤﺎور، ﺑﻞ ﺗـﺘـﺼـﺎرع ﺑﻌﻀﻼت ﺷـﻔـﺎﻓـﺔ، ﻓﻲ ﻣﻜﺎن واﺣﺪ.
اﳌــﻜــﺎن ﻫــﻮ ﻣﺘﺤﻒ ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ ﻓـــــﻲ ﺑــــــﺎرﻳــــــﺲ. أي أن اﻟــــﺮﺳــــﺎم واﻟــــﻨــــﺤــــﺎت اﻷﺷــــﻬــــﺮ ﻓــــﻲ اﻟـــﻘـــﺮن اﻟﻌﺸﺮﻳﻦ، ﻳﻠﻌﺐ ﻫﻨﺎ ﻋﻠﻰ أرﺿﻪ وﺑــﲔ ﺟﻤﻬﻮر اﳌﺪﻳﻨﺔ اﻟﺘﻲ أﻗـﺎم ﻓﻴﻬﺎ اﻟﺸﻄﺮ اﻷﻛـﺒـﺮ ﻣـﻦ ﺳﻨﻮات ﺣﻴﺎﺗﻪ وﻏﺮاﻣﻴﺎﺗﻪ وإﻧﺠﺎزه. وﻻ ﺷــﻚ أن اﳌــﺸــﺮﻓــﲔ ﻋـﻠـﻰ اﳌـﻌـﺮض أدوا ﻣــﻬــﻤــﺔ ﺷـــﺎﻗـــﺔ ﻻﺧــﺘــﻴــﺎر ﻣـﺎ ﻫـــﻮ ﻣــﻨــﺎﺳــﺐ ﻟــﻬــﺬه اﳌــــﺒــــﺎراة ﻣـﻦ أﻋﻤﺎل. وﻫﻮ ﻧﺰال ﻣﻦ ٢١ ﺷﻮﻃﴼ، ﻳـﺒـﺪأ ﺑـﺼـﻮرﺗـﲔ ﻓﻮﺗﻮﻏﺮاﻓﻴﺘﲔ ﺗــﻌــﻮدان ﻟـﻠـﺜـﻼﺛـﻴـﻨـﺎت ﻣــﻦ اﻟـﻘـﺮن اﳌــﺎﺿــﻲ، ﺗﺴﺘﻘﺒﻼن اﻟــﺰاﺋــﺮ ﻋﻨﺪ ﻣﺪﺧﻞ اﳌﻌﺮض، ﺑﻌﺪﺳﺔ اﳌﺼﻮر اﻟﺸﻬﻴﺮ ﻣﺎن راي. وﻳﺒﺪو ﻛﺎﻟﺪر، ﻓﻲ اﻟﺼﻮرة اﻷوﻟﻰ، ﺷﺎﺑﴼ ﻋﺎﻗﺪﴽ اﻟـــﻌـــﺰم، أﺷــﻌــﺚ اﻟــﻬــﻴــﺌــﺔ، ﺑـﺴـﺘـﺮة ﻳﺒﺪو وﻛﺄﻧﻪ زج ﻓﻴﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻋﺠﻞ ﻣﻨﻜﺒﻴﻪ اﻟﻌﺮﻳﻀﲔ. أﻣﺎ ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ ﻓﺘﻈﻬﺮه اﻟــﺼــﻮرة اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ رﺟﻼ أرﺑﻌﻴﻨﻴﴼ واﺛـﻘـﺎ ﻣـﻦ ﻧﻔﺴﻪ، ﺑﻔﻚ ﻣــﻨــﻘــﺒــﺾ، وﻣـــﻼﻣـــﺢ ﺑــﺨــﻴــﻠــﺔ ﻓـﻲ اﻻﺑـﺘـﺴـﺎم. ﻫـﺬا ﻋﻨﺪ اﳌـﺪﺧـﻞ، أﻣﺎ ﻋﻨﺪ ﻧﻬﺎﻳﺔ اﳌﻌﺮض ﻓﺘﻮدع اﻟﺰاﺋﺮ ﺻﻮرﺗﺎن ﻟﻜﻞ واﺣﺪ ﻣﻨﻬﻤﺎ وﻫﻮ ﻓـﻲ أوج ﺗـﺄﻟـﻘـﻪ، ﺑﻌﺪﺳﺔ اﳌﺼﻮر آرﻧــــﻮﻟــــﺪ ﻧـــﻴـــﻮﻣـــﺎن، ﻳـــﺒـــﺪو ﻓـﻴـﻬـﺎ ﻛـﺎﻟـﺪر ﺑﺸﻌﺮ أﺑﻴﺾ ﺛﻠﺠﻲ ﻣﺜﻞ ذﻟﻚ اﳌﻼك اﻟﺬي رﺳﻤﻪ ﻓﻲ إﺣﺪى ﻟـــﻮﺣـــﺎﺗـــﻪ. ﻛــﻤــﺎ ﻳـــﺒـــﺪو ﺑــﻴــﻜــﺎﺳــﻮ ﺑﻮﺟﻪ ﻧﺤﻴﻞ ﺑﺎرز اﻟﻌﻈﺎم وﻛﺄﻧﻪ ﺧﺎرج ﻣﻦ واﺣﺪة ﻣﻦ ﻣﻨﺤﻮﺗﺎﺗﻪ.
ﺑـــــﲔ ﺑـــــــﺎب اﻟــــــﺪﺧــــــﻮل وﺑـــــﺎب اﻟــﺨــﺮوج، ﻳـﺘـﻮﻗـﻒ اﳌــﻌــﺮض ﻋﻨﺪ ٢١ ﻣﺤﻄﺔ ﻳﺘﻘﺎﺑﻞ ﻓـﻲ ﻛـﻞ ﻣﻨﻬﺎ ﻋــــﻤــــﻞ ﻟــــﻜــــﻞ واﺣـــــــــﺪ ﻣـــﻨـــﻬـــﻤـــﺎ ﻓــﻲ رﻗــــﺼــــﺔ ﺛـــﻨـــﺎﺋـــﻴـــﺔ ﻣـــﺪﻫـــﺸـــﺔ. وﻟـــﻢ ﻳــﻜــﻦ اﳌـــﻘـــﺼـــﻮد ﻫــﻨــﺎ أن ﻳــﺠــﺮي اﺧﺘﻴﺎر اﻷﻋـﻤـﺎل اﳌﺘﺸﺎﺑﻬﺔ ﻟﻜﻲ ﻳﺪﺧﻞ اﳌﺘﻔﺮج ﻓﻲ ﺳﺆال اﻟﺘﺄﺛﻴﺮ واﻟﺘﺄﺛﺮ. ﻓﻤﻦ اﳌﺆﻛﺪ أن ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ ﻟــﻢ ﻳـﻘـﻠـﺪ ﻛــﺎﻟــﺪر وﻻ ﻫـــﺬا اﻟـﺜـﺎﻧـﻲ ﻗﻠﺪ اﻷول. ﻟﻜﻦ اﻟﻠﻮﺣﺎت ﺗﺘﺤﺎور ﻓﻴﻤﺎ ﺑﻴﻨﻬﺎ ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺠﻴﺐ رﻏـﻢ اﺧــــﺘــــﻼف ﺛـــﻘـــﺎﻓـــﺔ ﻛــــﻞ واﺣــــــﺪ ﻣـﻦ اﻟﻔﻨﺎﻧﲔ ﻋﻦ اﻵﺧـﺮ. ﻓﻘﺪ اﺷﺘﻐﻞ اﻻﺛﻨﺎن ﻋﻠﻰ ﻓﻜﺮة ﺗﺄﺛﻴﺚ اﻟﻔﺮاغ ﺑﺄﺳﻠﻮب ﺗﺠﺮﻳﺒﻲ وﺑﺄﺷﻜﺎل ﻣﻦ ﻣـــــﻮاد ﻣــﺨــﺘــﻠــﻔــﺔ. وﻳـــﻘـــﻮل ﺣـﻔـﻴـﺪ ﺑــﻴــﻜــﺎﺳــﻮ ﻓـــﻲ ﻛــﻠــﻤــﺘــﻪ اﳌــﻨــﺸــﻮرة ﻓـــــﻲ دﻟــــﻴــــﻞ اﳌــــــﻌــــــﺮض، إن ﺟـــﺪه ﻛــﺎن ﻣﻬﻤﻮﻣﴼ ﺑـﻔـﻜـﺮة اﻟــﻔــﺮاغ، أي اﻟﺨﻮاء وﻧﻬﺎﻳﺔ اﻟﺤﻴﺎة، ﻟﻬﺬا ﻛﺎن ﻳـﺮﺳـﻢ وﻳﻨﺤﺖ ﻟﻜﻲ ﻳﺴﺘﻤﺮ ﻓﻲ اﻟﻌﻴﺶ وﻳﺆﺧﺮ اﳌﻮت. أﻣﺎ ﺣﻔﻴﺪ ﻛﺎﻟﺪر ﻓﻴﻜﺘﺐ أن ﺟﺪه ﻛﺎن ﻳﺆﻣﻦ ﺑـﺎﻟـﻘـﻮى ﻏـﻴـﺮ اﳌــﻨــﻈــﻮرة، أي ﺗﻠﻚ اﻟـﺘـﻲ ﻧﺤﺲ ﺑﻬﺎ ﻣﺜﻞ اﻟﺠﺎذﺑﻴﺔ اﻷرﺿــﻴــﺔ أو اﻟــﺮﻳــﺎح. وﻫــﻲ ﻗﻮى ﻧﺸﻴﻄﺔ ﻧﻌﺮﻓﻬﺎ دون أن ﻧﺘﻤﻜﻦ ﻣـــﻦ ﺗــﺤــﺪﻳــﺪ أﺳـــﻤـــﺎء ﻟــﻬــﺎ ﺑـﺸـﻜـﻞ ﻋـــﻠـــﻤـــﻲ. ﻛــــﺎﻟــــﺤــــﺪس، ﻣـــــﺜـــــﻼ، أو اﻟﻬﻮاﺟﺲ.
ﻟـﺘـﺠـﺴـﻴـﺪ ﻫـــﺬا اﻟـﺘـﻌـﺎﻣـﻞ ﻣﻊ اﻟـﻘـﻮى اﻟﻐﻴﺒﻴﺔ، اﺧـﺘـﺎر ﻣﻨﻈﻤﻮ اﳌـــﻌـــﺮض ٤ ﻣــﻨــﺤــﻮﺗــﺎت، اﺛـﻨـﺘـﲔ ﻟــــﺒــــﻴــــﻜــــﺎﺳــــﻮ ﺑـــــﺎﻟـــــﻠـــــﻮن اﻷﺳـــــــــﻮد واﺛﻨﺘﲔ ﺑﺎﻟﻠﻮن اﻷﺑﻴﺾ ﻟﻜﺎﻟﺪر. وﻗﺪ ﺗﻘﺎﺑﻠﺖ ﺗﻠﻚ اﳌﻨﺤﻮﺗﺎت ﻓﻲ ﺻﺎﻟﺔ ﺗﺤﻤﻞ اﺳﻢ »ﻧﺤﺖ اﻟﻔﺮاغ«، وﺗـﻌـﻮد ﻛﻠﻬﺎ ﻟﻔﺘﺮة اﻟﺜﻼﺛﻴﻨﺎت وﺗـﻠـﻌـﺐ ﻋـﻠـﻰ اﻷﺷــﻜــﺎل اﳌﻨﺤﻨﻴﺔ واﻟــــــــــﺒــــــــــﺎرزة واﳌــــــﻘــــــﻌــــــﺮة وﻋـــﻠـــﻰ اﻻﻣﺘﻼء واﻟﻔﺮاغ، وﻛﺄن اﻟﻔﻨﺎﻧﲔ ﻓـﻲ ﻣـﻨـﺎزﻟـﺔ ﺣﻘﻴﻘﻴﺔ. وﻫـﻨـﺎك ﻣﺎ ﻳﺘﺮك اﻟﺰاﺋﺮ ﻓﻲ ﺣﺎﻟﺔ ﻣﻦ ﺷﻐﻒ اﳌﻘﺎرﻧﺔ ﻷن ﻋﻤﻼ ﻷﺣﺪﻫﻤﺎ ﻳﺒﺪو وﻛــﺄﻧــﻪ اﻣــﺘــﺪاد ﻟﻠﻌﻤﻞ ﻟــﻢ ﻳﻜﻤﻠﻪ ﺻـــﺎﺣـــﺒـــﻪ. ﻫـــــﺬا ﺣـــــﺎل ﻣــﻨــﺤــﻮﺗــﺔ ﻛــﺎﻟــﺪر »ﻓــﺎﻻﻧــﺘــﺎﻳــﻦ ﻟــﻮﻳــﺰا« اﻟﺘﻲ أﻧـﺠـﺰﻫـﺎ ﻋــﺎم ٥٥٩١ واﳌـﻌـﺮوﺿـﺔ ﺑــﺠــﻮار ﻣـﻨـﺤـﻮﺗـﺔ »رأس اﻣــــﺮأة« اﳌــﺼــﻨــﻮع ﻣــﻦ ﺻــﻔــﺎﺋــﺢ ﻣﻌﺪﻧﻴﺔ ﻣﻘﻄﻌﺔ وﻣﻄﻮﻳﺔ ﻟﺒﻴﻜﺎﺳﻮ، ﻋﺎم ٢٦٩١.
ﻳـــﺸـــﺮح ﺣــﻔــﻴــﺪ ﺑــﻴــﻜــﺎﺳــﻮ أن ﻓﻜﺮة اﳌﻌﺮض ﺗﻌﻮد ﻟﺰوﺟﺘﻪ آﳌﲔ رﻳﺶ، وﻫﻲ أﻳﻀﴼ ﺻﺎﺣﺒﺔ ﺻﺎﻟﺔ ﻟـــﻠـــﻌـــﺮض اﻟـــﻔـــﻨـــﻲ. وﺑـــﺎﻟـــﺘـــﻌـــﺎون ﻣـــﻊ ﺣــﻔــﻴــﺪ ﻛـــﺎﻟـــﺪر وﻫــﻤــﺔ ﻟــــﻮران ﻟــﻮﺑــﻮن، ﻣــﺪﻳــﺮ ﻣـﺘـﺤـﻒ ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ ﻓــﻲ ﺑــﺎرﻳــﺲ، ﺗﻤﻜﻨﺎ ﻣــﻦ ﺗﺤﻘﻴﻖ اﻟﻔﻜﺮة. وﻳﻀﻴﻒ: »ﻟﻘﺪ ﻋﺎش ﻛﻞ ﻣﻨﺎ ﻗﺮﻳﺒﴼ ﻣﻦ ﻟﻮﺣﺎت ﺟﺪه ﻷﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻧﺼﻒ ﻗﺮن، وﻟﻢ ﻧﻔﻜﺮ ﺑﻜﺘﺎﺑﺔ اﻟﺘﺎرﻳﺦ اﻟﺬي رﺑﻂ ﻫﺬﻳﻦ اﻟﻔﻨﺎﻧﲔ واﻟـﺘـﻮﻗـﻒ ﻋـﻦ اﻻﻛﺘﺸﺎﻓﺎت اﻟﺘﻲ ﺗــﻮﺻــﻞ ﻟــﻬــﺎ ﻛـــﻞ ﻣــﻨــﻬــﻤــﺎ. وﺣـــﺎن اﻟـــــﻮﻗـــــﺖ ﻷن ﻧــــﺸــــﺮك اﻟــﺠــﻤــﻬــﻮر ﻓـــﻲ ﻫــــﺬه اﳌــــﺤــــﺎورة اﻟـﺘـﺸـﻜـﻴـﻠـﻴـﺔ واﻟﻔﻠﺴﻔﻴﺔ«. واﻟﺤﻘﻴﻘﺔ أن ﻛﻼ ﻣﻦ ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ وﻛﺎﻟﺪر ﻛﺎن ﻣﺨﺘﻠﻔﴼ ﻋﻦ ﺻﺎﺣﺒﻪ. وﻟﻌﻞ ﻣﺎ ﻳﺠﻤﻌﻬﻤﺎ ﻫﻮ ﺗﻠﻚ اﻟﺮﻏﺒﺔ ﻓﻲ اﻟﺪﻓﺎع اﳌﺴﺘﻤﻴﺖ ﻋـــﻦ ﻗــﻨــﺎﻋــﺎﺗــﻬــﻤــﺎ واﻟـــﻌـــﻤـــﻞ ﻋـﻠـﻰ ﺗـﺮﺳـﻴـﺦ ﺷـﻬـﺮة ﻛــﻞ ﻣـﻨـﻬـﻤـﺎ. ﻓﻘﺪ ﻋﺎش اﻟﺮﺳﺎم اﻹﺳﺒﺎﻧﻲ ﻣﺎ ﻳﻜﻔﻲ ﻟﻜﻲ ﻳﻘﻄﻒ ﺛﻤﺎر ﻧﺠﻮﻣﻴﺘﻪ. وﻫﻮ ﻟﻴﺲ ﻣﺜﻞ أوﻟﺌﻚ اﳌﺒﺪﻋﲔ اﻟﺬﻳﻦ رﺣﻠﻮا ﻓﻘﺮاء ﺛﻢ ﺣﻘﻘﺖ ﻟﻮﺣﺎﺗﻬﻢ اﳌﻼﻳﲔ ﺑﻌﺪ اﻧﻄﻔﺎﺋﻬﻢ. أﻣﺎ ﻛﺎﻟﺪر ﻓﻬﻮ ﻧﺠﻢ ﺣﻘﻴﻘﻲ ﻓـﻲ اﻟـﻮﻻﻳـﺎت اﳌﺘﺤﺪة وﻫﺎ ﻫﻮ ﺣﻔﻴﺪه ﻳﻮاﺻﻞ رﻋﺎﻳﺔ إرﺛﻪ اﻟﻔﻨﻲ وﻳﺪﻳﺮ ﻣﺆﺳﺴﺔ ﺗﺤﻤﻞ اﺳﻤﻪ وﻳﻠﻘﻲ اﳌﺤﺎﺿﺮات ﻓــﻲ اﻟــﺠــﺎﻣــﻌــﺎت ﻋــﻦ أﻋــﻤــﺎل ﺟـﺪه اﻟــﺘــﻲ ﻣـــﺎ زال ﺑـﻌـﻀـﻬـﺎ ﻣــﺠــﻬــﻮﻻ ﻋﻠﻰ اﻟﻨﻄﺎق اﻟﻌﺎﳌﻲ.
اﳌــﻌــﺮض اﻟــــﺬي ﻓــﺘــﺢ أﺑــﻮاﺑــﻪ ﻓــــــﻲ ﺑــــــﺎرﻳــــــﺲ ﻫــــــــﺬا اﻷﺳــــــﺒــــــﻮع، ﻳﺴﺘﻤﺮ ﺣﺘﻰ ﻣﻨﺘﺼﻒ أﻏﺴﻄﺲ )آب( اﳌــﻘــﺒــﻞ وﻗــــﺪ أﺻــــــﺪرت دار »ﻏﺎﻟﻴﻤﺎر« دﻟـﻴـﻼ ﻣـﺼـﻮرﴽ ﻓﺨﻤﴼ ﺑﻬﺬه اﳌﻨﺎﺳﺒﺔ.