ﺳﺎن ﻓﺮاﻧﺴﻴﺴﻜﻮ وأﻓﻼﻣﻬﺎ اﳌﺜﻴﺮة ﻓﻲ اﻟﻘﺮن اﳌﺎﺿﻲ
زﻟﺰاﳍﺎ اﻟﻜﺒﲑ ﺑﻄﻞ ﻟﺒﻌﺾ ﻣﺎ ﺻﻮر ﻓﻴﻬﺎ
ﻓﻲ ﺷﻬﺮ أﺑﺮﻳﻞ )ﻧﻴﺴﺎن( ﻣﻦ ﺳﻨﺔ ٣٨٩١ ﻏﺎدر ﻫﺬا اﻟﻨﺎﻗﺪ اﻟﻔﻨﺪق اﻟﺬي ﺣـﻞ ﻓﻴﻪ ﺑـﺎﻟـﻘـﺮب ﻣـﻦ »ﻗـﺼـﺮ اﻟﻔﻨﻮن اﻟﺮﻓﻴﻌﺔ« ﻓﻲ ﺳـﺎن ﻓﺮاﻧﺴﻴﺴﻜﻮ ﻓﻲ ﻧﺤﻮ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ ﺻﺒﺎﺣﴼ. ﻳﻘﻊ اﻟﻔﻨﺪق ﻋــﻠــﻰ ﺧـــﻄـــﻮات ﻣـــﻦ ذﻟـــﻚ اﻟــﻘــﺼــﺮ ﻓﻲ ﺷﺎرع ﻟﻮﻣﺒﺎرد. اﺳﺘﺪار اﻟﻨﺎﻗﺪ ﻳﻤﻴﻨﴼ وﻣﺸﻰ ﺣﺘﻰ ﺷﺎرع وﺑﺴﺘﺮ اﻟﺬي ﻳﺒﺪأ ﻋﻠﻰ ارﺗﻔﺎع ﻣﻨﺨﻔﺾ ﺛﻢ ﻳﻌﻠﻮ ﻋﻠﻰ ﻧﺤﻮ ﻣﺘﻮاﺻﻞ ﺗﺒﻌﴼ ﻟﻄﺒﻴﻌﺔ اﳌﺪﻳﻨﺔ اﳌﺒﻨﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻫﻀﺎب وﺟﺒﺎل ﻣﺘﻮاﻟﻴﺔ. ﻋﻠﻰ ﺑﻌﺪ ﻋﺸﺮ دﻗﺎﺋﻖ ﻣﻦ ﺑﺪاﻳﺔ ﺷﺎرع وﺑﺴﺘﺮ ﻫﻨﺎك ﻣﻨﺰل ﻛﺒﻴﺮ ﻣﻦ ﻃﺎﺑﻘﲔ.
إﻧـــــــــﻪ ﻣــــــﻨــــــﺰل ﻳـــﻤـــﻠـــﻜـــﻪ اﳌـــــﺨـــــﺮج ﻓــﺮﻧــﺴــﻴــﺲ ﻓـــــﻮرد ﻛـــﻮﺑـــﻮﻻ وﻫــــﻮ ﻟـﻢ ﻳﺪﻋﻨﻲ إﻟﻴﻪ. ﻣﺎ ﺣﺪث ﻫﻮ أﻧﻪ ﺧﻼل ﺣﻀﻮري ﻣﻬﺮﺟﺎن ﺳﺎن ﻓﺮاﻧﺴﻴﺴﻜﻮ اﻟــﺪوﻟــﻲ )اﻟــــﺬي ﻛـــﺎن ﻳــﻘــﺎم ﻓــﻲ ﻗﺼﺮ اﻟــــﻔــــﻨــــﻮن ذاك( اﻟـــﺘـــﻘـــﻴـــﺖ ﺑـــﺎﳌـــﺨـــﺮج اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻲ اﻟﺮاﺣﻞ ﻣﺎرون ﺑﻐﺪادي اﻟﺬي أﻋﻄﺎﻧﻲ اﻟﻌﻨﻮان ﻟﻜﻲ أﻗﻮم ﺑﺰﻳﺎرﺗﻪ.
ﺿــﻐــﻄــﺖ ﻋــﻠــﻰ اﻟـــﺠـــﺮس وﻓــﺘــﺢ ﻣـــــــــﺎرون ﺑـــــﻐـــــﺪادي اﻟــــﺒــــﺎب ﺑــﻨــﻔــﺴــﻪ. ﺗﺼﺎﻓﺤﻨﺎ وﺑـﺪأت أﺳﺄﻟﻪ ﻣـﺎذا ﻳﻔﻌﻞ ﻓـﻲ ﺳــﺎن ﻓﺮاﻧﺴﻴﺴﻜﻮ وﻛـﻴـﻒ ﺣﺎﻟﻪ اﻵن وﻟــﻢ أﻻﺣــﻆ أن ﺻـﻮﺗـﻲ ﻣﺮﺗﻔﻊ. ﻗﺎﻃﻌﻨﻲ وﻃﻠﺐ ﻣﻨﻲ ﺧﻔﺾ ﺻﻮﺗﻲ ﻷن ﻣــــﺎرﺗــــﻦ ﺳـــﻜـــﻮرﺳـــﻴـــﺰي ﻻ ﻳــــﺰال ﻧﺎﺋﻤﴼ.
إذن اﻟﺒﻴﺖ ﻟﻜﻮﺑﻮﻻ اﻟﻐﺎﺋﺐ ﻋﻨﻪ وﻫـﻮ واﻓــﻖ ﻋﻠﻰ اﺳﺘﻀﺎﻓﺔ ﺻﺪﻳﻘﻪ اﳌــﺨــﺮج ﻣــﺎرﺗــﻦ ﺳــﻜــﻮرﺳــﻴــﺰي اﻟــﺬي اﺳﺘﻀﺎف ﺑﺪوره ﻣﺎرون ﺑﻐﺪادي. ﻟﻢ ﻳﻜﻦ اﻟﺒﻐﺪادي ﻋﻠﻰ ﺛﻘﺔ ﻛﺎﻣﻠﺔ ﻣﻦ أﻧﻪ ﻳﺮﻳﺪ ﺗﺤﻘﻴﻖ ﻓﻴﻠﻢ ﻣﺎ ﻓﻲ ﻧﻴﻮﻳﻮرك أو ﻫﻮﻟﻴﻮود: »ﻫﺬا ﻟﻴﺲ ﻣﺎ أﻃﻤﺢ إﻟﻴﻪ. أﺳﻠﻮﺑﻲ وأﺳﻠﻮب ﻋﻤﻠﻲ وﺗﻔﻜﻴﺮي ﻻ ﻳﻨﺼﺐ ﻓﻲ ﻫﺬا اﻻﺗﺠﺎه«.
ﺻﻌﻮد وﻫﺒﻮط
ﺑﻌﺪ ﻧﺤﻮ رﺑــﻊ ﺳـﺎﻋـﺔ ﺗﻮاﻋﺪﻧﺎ ﻋــﻠــﻰ ﻟــﻘــﺎء آﺧـــﺮ ﻓـــﻲ ﻣــﻜــﺎن آﺧـــﺮ )ﺗــﻢ ﺑــﻌــﺪ ﺛــﻤــﺎﻧــﻲ ﺳـــﻨـــﻮات ﻓـــﻲ ﻣـﻬـﺮﺟـﺎن ﻣﻮﻧﺒﻠﻴﻴﻪ اﻟﻔﺮﻧﺴﻲ( وﻏﺎدرت اﳌﻨﺰل ﻧـــــﺰوﻻ ﻫـــﺬه اﳌـــــﺮة إﻟـــﻰ ﺣــﻴــﺚ أﺗــﻴــﺖ. ﻛــﺎﻧــﺖ ﻫـــﺬه ﻫـــﻲ اﳌـــــﺮة اﻷوﻟـــــﻰ اﻟـﺘـﻲ أزور ﻓﻴﻬﺎ ﻫـﺬه اﳌﺪﻳﻨﺔ ﻓﻌﻠﻴﴼ. ﻋﻠﻰ ﻧــﺤــﻮ ﻏــﻴــﺮ ﻓــﻌــﻠــﻲ، ﻛـــﺎن ﻋــﺸــﻘــﻲ ﻟﻬﺎ ﻗـﺎﺋـﻢ ﻓـﻲ اﻷﺳـــﺎس ﻋﻠﻰ دﻋـﺎﻳـﺔ ﻓﻴﻠﻢ واﺣـــﺪ ﺷـﺎﻫـﺪﺗـﻪ ﺷـﺎﺑـﴼ ﺻـﻐـﻴـﺮﴽ ﺳﻨﺔ ٦٨٩١ ﺑــﻌــﻨــﻮان »ﺑــﻮﻟــﻴــﺖ« ﻟـﻠـﻤـﺨـﺮج اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻲ ﺑﻴﺘﺮ ﻳﺎﺗﺲ.
ﺳﺘﻴﻒ ﻣﺎﻛﻮﻳﻦ )اﳌﻤﺜﻞ وﻟﻴﺲ اﳌـﺨـﺮج اﻟـﺤـﺎﻟـﻲ ﺑـﺎﻻﺳـﻢ ﻧﻔﺴﻪ( ﻫﻮ اﻟﺘﺤﺮي اﻟــﺬي ﻻ ﻳﺮﺗﺸﻰ وﻻ ﻳﺘﺄﺛﺮ ﺑﺄي ﺗﻬﺪﻳﺪ. روﺑﺮت ﻓﻮن ﻫﻮ اﳌﺪﻋﻲ اﻟﻌﺎم اﻟﺬي ﻳﺮﻳﺪ اﻟﺤﻔﺎظ ﻋﻠﻰ ﺷﺎﻫﺪ ﻫﺎرب ﻣﻦ اﳌﻨﻈﻤﺔ ﻓﻲ ﺷﻴﻜﺎﻏﻮ ﺣﻴﴼ إﻟﻰ ﺣﲔ ﺗﻘﺪﻳﻤﻪ إﻟﻰ اﳌﺤﻜﻤﺔ.
ﻋﲔ اﳌﺪﻋﻲ اﻟﻌﺎم ﻋﻠﻰ اﳌﻜﺴﺐ اﻟﺴﻴﺎﺳﻲ. ﻋﲔ اﻟﺘﺤﺮي ﺑﻮﻟﻴﺖ ﻋﻠﻰ ﺧــﺪﻣــﺔ اﻟــﻘــﺎﻧــﻮن أوﻻ وأﺧـــﻴـــﺮﴽ. ﻟﻜﻦ اﳌﻨﻈﻤﺔ ﺗﺒﻌﺚ ﺑﺮﺟﻠﲔ ﻣﻦ اﳌﺤﺘﺮﻓﲔ )ﺑــﻮل ﻛﻨﻎ وﺑــﻞ ﻫﻴﻜﻤﺎن( ﻟﻘﺘﻠﻪ ﻓﻲ اﻟـــﻔـــﻨـــﺪق اﻟــــــﺬي ﻳـــﻨـــﺰل ﻓــﻴــﻪ ﺑـﺤـﻤـﺎﻳـﺔ أﺣﺪ رﺟﺎل ﺑﻮﻟﻴﺖ. اﻟﻘﻀﻴﺔ ﺗﺘﻄﻮر. اﻟﻘﺎﺗﻼن ﻳﻼﺣﻘﺎن )ﻋﻠﻰ إﻳﻘﺎع ﻟﺤﻦ ﻻﻟـــــﻮ ﺷـــﻴـــﻔـــﺮن ﻏـــﻴـــﺮ اﳌـــﻨـــﺴـــﻲ( ﻓـــﻮق ﻃﺮﻗﺎت ﺳﺎن ﻓﺮاﻧﺴﻴﺴﻜﻮ ﺣﻴﺚ ﺗﻘﻊ اﻷﺣﺪاث. ﺑﻮﻟﻴﺖ ﻳﻌﻠﻢ أﻧﻪ ﻣﻄﺎرد… ﻟﻜﻨﻪ ﺳﻴﻐﻴﺮ اﻟﻮﺿﻊ ﺑﺤﻴﺚ ﻳﺼﺒﺢ ﻫﻮ اﳌﻄﺎرد.
اﻷﻋﺎﺟﻴﺐ ﺗﺒﺪأ ﻫﻨﺎ
ﻛـــــــــﻮن اﳌـــــﺪﻳـــــﻨـــــﺔ ﻗـــــﺎﺋـــــﻤـــــﺔ ﻋــﻠــﻰ ﻣـﺮﺗـﻔـﻌـﺎت ﻳﺠﻌﻞ اﻟــﺸــﻮارع ﻓــﻲ ذﻟـﻚ اﻟـﺠـﺰء اﳌﻨﺘﺼﻒ ﻣـﻦ اﳌـﺪﻳـﻨـﺔ ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﺷﻮارع ﺟﺒﻠﻴﺔ ﺻﺎﻋﺪة وﻫﺎﺑﻄﺔ.
ﺑـــــﻴـــــﺘـــــﺮ ﻳـــــــــﺎﺗـــــــــﺲ، ﺑــــﺄﺳــــﻠــــﻮﺑــــﻪ اﻟــﺘــﺴــﺠــﻴــﻠــﻲ اﻟـــــــﺬي ﻣــــﺎرﺳــــﻪ ﻛــﺄﺣــﺪ ﺳـــﻴـــﻨـــﻤـــﺎﺋـــﻴـــﻲ ﺟــــﻤــــﺎﻋــــﺔ اﻟـــﺴـــﻴـــﻨـــﻤـــﺎ اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻴﺔ اﻟﺠﺪﻳﺪة ﻓﻲ اﻟﺴﺘﻴﻨﺎت، ﻋﻤﺪ إﻟــﻰ ﺗﻮﻇﻴﻒ ذﻟــﻚ ﻓـﻲ ﻣـﻄـﺎردة ﺗﺒﺪأ ﻓﻲ اﳌﺪﻳﻨﺔ ﺛﻢ ﺗﻐﺎدرﻫﺎ وﺗﻨﺘﻬﻲ ﺑــﻤــﻘــﺘــﻞ اﳌـــﺠـــﺮﻣـــﲔ. ﻟــﻜــﻦ ﻗــﺒــﻞ ﻫــﺬه اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ ﺗﻘﻔﺰ اﻟﺴﻴﺎرﺗﺎن ﺑﻌﺠﻼﺗﻬﻤﺎ ﻓﻮق ﻗﻤﺔ ﻛﻞ ﻣﺮﺗﻔﻊ ﻋﻠﻰ ﻋﻠﻮ واﺿﺢ ﻗﺒﻞ أن ﺗﺤﻂ ﻋﻠﻰ اﻷرض. ﻣﺸﻬﺪ ﻟﻢ ﻳﻐﺐ ﻋﻦ ﺑﺎل ﻫﺬا اﻟﻨﺎﻗﺪ وﻫﻮ ﻳﺼﻞ إﻟﻰ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﺳﺎن ﻓﺮاﻧﺴﻴﺴﻜﻮ وﻳﺄﺧﺬ ﺗﺎﻛﺴﻲ ﻣﻦ أﺣﺪ اﳌﺮﺗﻔﻌﺎت )ﻓﻲ اﻟﻴﻮم اﻷول ﻣﻦ وﺻﻮﻟﻪ(. اﳌﺘﺤﺪرات ﻛﺎﻧﺖ ﻣــﻦ اﻟــﺸــﺪة ﺑـﺤـﻴـﺚ ﺗــﺴــﺎءﻟــﺖ إذا ﻣﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﺳﻴﺎرة اﻟﺘﺎﻛﺴﻲ ﺳﺘﻘﻠﺐ رأﺳﴼ ﻋــﻠــﻰ ﻋــﻘــﺐ وﻫــــﻲ ﺗــﻬــﺒــﻂ ﻣـــﻦ أﻋــﻠــﻰ اﻟﺠﺒﻞ ﺻﻮب اﻟﺴﺎﺣﻞ اﻟﺸﻤﺎﻟﻲ ﻣﻦ اﳌﺪﻳﻨﺔ ﺣﻴﺚ ﻳﻘﻊ اﳌﻬﺮﺟﺎن واﻟﻔﻨﺪق وﻣﻄﻌﻢ اﻟﻔﻼﻓﻞ اﻟﻔﻠﺴﻄﻴﻨﻲ اﻟﻘﺮﻳﺐ.
٦٠٩١
ﺳــﺎن ﻓﺮاﻧﺴﻴﺴﻜﻮ ﻛـﺎﻧـﺖ دوﻣـﴼ ﻣﺮﺣﺒﺔ ﺑﺎﻟﺴﻴﻨﻤﺎ. ﻓﻴﻬﺎ ﺗــﻢ إﻧﺸﺎء أول ﺻـــﺎﻟـــﺔ ﺳــﻴــﻨــﻤــﺎ ﻓــــﻲ اﻟــــﻮﻻﻳــــﺎت اﳌﺘﺤﺪة )وﻟﻮ أن ﻫﻨﺎك ﺧﻼﻓﴼ أﻣﻴﺮﻛﻴﴼ - أﻣـﻴـﺮﻛـﻴـﴼ ﺣـــﻮل ﻫـــﺬا اﳌـــﻮﺿـــﻮع( إذ ﻗـــﺎﻣـــﺖ ﺑـــﻌـــﺮض اﻷﻓــــــــﻼم ﻣـــﻨـــﺬ ﺳـﻨـﺔ ٦٠٩١. ﻓﻲ ﻛﻞ اﻷﺣﻮال ﻫﻲ أﻛﺒﺮ ﺻﺎﻟﺔ ﺳــﻴــﻨــﻤــﺎ ﻋــﻤــﺮﴽ إذ ﻣـــﺎ زاﻟـــــﺖ ﺗــﻌــﺮض اﻷﻓــــﻼم إﻟـــﻰ اﻟــﻴــﻮم ﺟـﻨـﺒـﴼ إﻟـــﻰ ﺟﻨﺐ ﺻﺎﻟﺘﲔ آﺧﺮﺗﲔ ﻫﻤﺎ »ذا ﺳﺘﺎﻧﻔﻮرد« و»ﻛﺎﺳﺘﺮو«.
اﻟـــــﻜـــــﺎﻣـــــﻴـــــﺮا دارت ﻓـــــــﻲ ﺳـــــﺎن ﻓﺮاﻧﺴﻴﺴﻜﻮ ﻓـﻲ اﻟـﻌـﺎم ذاﺗــﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎ أﺗــﻲ زﻟـــﺰال ﻛﺒﻴﺮ ﻋﻠﻰ ﻣﻌﻈﻢ أﻧﺤﺎء اﳌـﺪﻳـﻨـﺔ ﻓـﺪﻣـﺮﻫـﺎ وذﻟــﻚ ﻓــﻲ٨١ أﺑﺮﻳﻞ )ﻧﻴﺴﺎن( ﺳﻨﺔ ٦٠٩١ أﻳﻀﴼ. وﺳﺮﻋﺎن ﻣــﺎ ﺷـﺒـﺖ ﻧــﻴــﺮان ﻧـﺘـﻴـﺠـﺔ اﻧــﻔــﺠــﺎرات أﻧﺎﺑﻴﺐ وﻣﺤﻄﺎت اﻟﻐﺎز واﻟﻨﻔﻂ ﺧﺮج ﻋﻦ ﻗﺪرة اﳌﺪﻳﻨﺔ اﺳﺘﺤﻮاذه ﻓﺎﻧﺪﻟﻌﺖ اﻟﻨﻴﺮان ﻟﺒﻀﻌﺔ أﻳﺎم ﻣﺎ زاد ﻣﻦ آﺛﺎر اﻟﻨﻜﺒﺔ.
ﻫـــﻨـــﺎك ﻓــﻴــﻠــﻤــﺎن ﺣــــﻮل اﻟــﻜــﺎرﺛــﺔ أﺣﺪﻫﻤﺎ ﻣـﻦ إﻧـﺠـﺎز اﻷﺧـﻮﻳـﻦ ﻣﺎﻳﻠﺰ واﻟﺜﺎﻧﻲ ﻻ ﻳﻌﺮف ﻣﻦ ﻗﺎم ﺑﺘﺤﻘﻴﻘﻪ. ﺳﺎﻓﺮ اﻷﺧﻮان ﻣﺎﻳﻠﺰ ﺑﻤﺎ ﺻﻮراه إﻟﻰ ﻧــﻴــﻮﻳــﻮرك ﻟﻠﺘﺤﻤﻴﺾ ﻓــﻲ اﻟـﺴـﺎﺑـﻊ ﻋــﺸــﺮ ﻣـــﻦ ذﻟــــﻚ اﻟــﺸــﻬــﺮ أي ﻗــﺒــﻞ ٤٢ ﺳﺎﻋﺔ ﻣﻦ اﻟﺰﻟﺰال اﻟﻜﺒﻴﺮ. ﺑﻌﺪ ﻧﺤﻮ أﺳــﺒــﻮع ﻋـــﺎدا إﻟـــﻰ اﳌــﺪﻳــﻨــﺔ اﳌﻨﻜﻮﺑﺔ وﺻــــﻮراﻫــــﺎ ﻣـــﻦ ﺟــﺪﻳــﺪ وﺑـﺎﻟـﻄـﺮﻳـﻘـﺔ ذاﺗﻬﺎ ﻣﺴﺘﻌﺮﺿﲔ ﻣﺎ آﻟﺖ إﻟﻴﻪ وﻫﺬا اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ، اﻟﺬي ﺗﺤﻮل إﻟﻰ ﻗﺴﻢ آﺧﺮ، ﺿﺎع ﻣﻨﺬ ذﻟﻚ اﻟﺤﲔ إﻟﻰ أن اﻛﺘﺸﻒ وﺟـــــﻮده ﺷـــﺎب أﻣــﻴــﺮﻛــﻲ ﻳـﻌـﻴـﺶ ﻓﻲ ﻟـﻨـﺪن ﻛﻤﺎ أﺷـــﺎرت ﻣﺤﻄﺔ CNN ﻓﻲ ﻧــﻬــﺎﻳــﺔ إﺣــــﺪى ﻧــﺸــﺮاﺗــﻬــﺎ اﻹﺧــﺒــﺎرﻳــﺔ ﺳﻨﺔ ٧١٠٢.
ﻣﺨﺮج ﻣﺠﻬﻮل
اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻵﺧــﺮ ﻣﺠﻬﻮل اﻟﺼﺎﻧﻊ وﺗﻢ ﺗﺼﻮﻳﺮه ﺑﻌﺪ اﻟﻨﻜﺒﺔ ﻟﻜﻦ ﻫﻨﺎك اﺣﺘﻤﺎل أن ﻳﻜﻮن اﳌـﺆرﺧـﻮن ﻣﺰﺟﻮا ﺑﲔ اﻟﻔﻴﻠﻤﲔ واﻋﺘﺒﺮوﻫﻤﺎ ﻣﺴﺘﻘﻠﲔ ﻛـﻞ ﻋـﻦ اﻵﺧــﺮ. ﻫﻮﻟﻴﻮود ﻋــﺎدت إﻟﻰ ﺣــﻜــﺎﻳــﺔ اﻟـــــﺰﻟـــــﺰال اﻟــﻜــﺒــﻴــﺮ ﻓــــﻲ ﻓـﻴـﻠـﻢ ﺑـﻌـﻨـﻮان »ﺳـــﺎن ﻓـﺮاﻧـﺴـﻴـﺴـﻜـﻮ«. ﻫـﺬا ﻛﺎن ﻣﻦ إﻧﺘﺎج ﻣﺘﺮو - ﻏﻮﻟﺪوﻳﻦ ﻣﺎﻳﺮ ﺳﻨﺔ ٦٣٩١ اﻟﺘﻲ أﺳﻨﺪت إﻟﻰ وودي ﻓﺈن داﻳﻚ ﻣﻬﻤﺔ ﺗﺤﻘﻴﻘﻪ.
ﺑــﻄــﻞ ﻓــﻴــﻠــﻢ »ذﻫــــﺐ ﻣـــﻊ اﻟــﺮﻳــﺢ« )٩٣٩١( ﻟـــﻢ ﻳــﻬــﺘــﻢ ﺑـــﺎﳌـــﻮﺿـــﻮع وﻟــﻢ ﻳﺮﻏﺐ ﻓﻲ ﺗﻤﺜﻴﻠﻪ ﻟﻜﻦ ﻋﻘﺪه ﻣﻊ ﻣﺘﺮو ﻏﻮﻟﺪوﻳﻦ ﻣﺎﻳﺮ ﻟﻢ ﻳﺨﻮﻟﻪ اﻻﺧﺘﻴﺎر ﻓﻘﺒﻞ ﺑﺎﳌﻬﻤﺔ ﻏﺼﺒﴼ ﻋﻨﻪ وﺗﺠﻠﻰ ذﻟﻚ ﻓﻲ ﺗﻌﺎﻣﻠﻪ اﻟﺨﺸﻦ ﻣﻊ ﺑﻄﻠﺔ اﻟﻔﻴﻠﻢ.
اﳌــﺨــﺮج اﻷﺷــﻬــﺮ ﻣــﻦ ﻓــﺎن داﻳــﻚ، وورك دﻳــﻔــﻴــﺪ ﻏــﺮﻳــﻔــﻴــﺚ ﺳــﺎﻋــﺪ ﻓﻲ ﺗـﺤـﻘـﻴـﻖ ﺑـﻌـﺾ ﻓــﺼــﻮل اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ ﻟﻜﻦ اﺳﻤﻪ ﻟﻢ ﻳﺬﻛﺮ ﻓﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ وأﺣﺪ ﻫﺬه اﻟﻔﺼﻮل ﻫـﻮ اﻟﻔﺼﻞ اﻟــﺬي ﻳﻘﻊ ﻓﻴﻪ اﻟــﺰﻟــﺰال ذاﺗـــﻪ. ﻫــﺬا اﻟﻔﺼﻞ ﻣﺼﻨﻮع ﺑــــــﺪراﻳــــــﺔ ﻓـــﻌـــﺎﻟـــﺔ وﺗـــﻨـــﻔـــﻴـــﺬ ﻣــﺤــﻜــﻢ. واﻟﻨﺘﻴﺠﺔ ﻣﺒﻬﺮة ﺑﺤﻴﺚ إن اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺳﺎد إﻳﺮادات ذﻟﻚ اﻟﻌﺎم وﻋﻠﻰ ﻧﺴﻘﻪ ﻗـﺎﻣـﺖ ﺷـﺮﻛـﺔ ﻓـﻮﻛـﺲ ﺑﺘﺤﻘﻴﻖ ﻓﻴﻠﻢ ﻋـــﻦ زﻟـــــــﺰال آﺧـــــﺮ ﻓـــﻲ ﻣــﺪﻳــﻨــﺔ أﺧـــﺮى ﻋﻨﻮاﻧﻪ »أوﻟﺪ ﺷﻴﻜﺎﻏﻮ« ﺣﻘﻘﻪ ﻫﻨﺮي ﻛﻴﻨﻎ ﺑﻌﺪ ﻋﺎﻣﲔ.
ﻫﺎﻣﻴﺖ وﺻﻘﺮه اﳌﺎﻟﻄﻲ
ﺳﺎن ﻓﺮاﻧﺴﻴﺴﻜﻮ ﻟﻴﺴﺖ اﳌﺪﻳﻨﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻢ ﺗﺼﻮﻳﺮ أﻓﻼم اﻟﻜﻮارث ﻓﻴﻬﺎ ﻓﻘﻂ. وﻓﻴﻠﻢ »ﺑﻮﻟﻴﺖ« ﻟﻴﺲ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﳌـــﻌـــﺎﺻـــﺮ اﻟـــﻮﺣـــﻴـــﺪ اﻟـــــــﺬي اﺳــﺘــﻐــﻞ إﻣـﻜـﺎﻧـﻴـﺎﺗـﻬـﺎ اﳌـﻌـﻤـﺎرﻳـﺔ وﻃﺒﻴﻌﺘﻬﺎ اﻟــﺨــﺎﺻــﺔ. ﻟـﻜـﻦ ﻃﺒﻴﻌﺘﻬﺎ ﺗﻨﺎﺳﺒﺖ وﺗﺤﻘﻴﻖ أﻓــﻼم ﺗﺸﻮﻳﻘﻴﺔ ﻓـﻲ ﻛﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻷﺣﻴﺎن ﻓﻲ ﻣﻘﺎﺑﻞ ﺑﻌﺾ اﻷﻓﻼم اﻟـﻌـﺎﻃـﻔـﻴـﺔ ﻣــﻦ ﺑﻴﻨﻬﺎ ﻓﻴﻠﻤﺎ وودي أﻟﻦ »اﻟﻌﺒﻬﺎ ﺛﺎﻧﻴﺔ، ﺳـﺎم« )ﻟﻬﺮﺑﺮت روس، ٢٧٩١( و»ﺑــــﻠــــﻮ ﺟــﺎﺳــﻤــﲔ« )إﺧﺮاﺟﻪ ﻣﻦ دون ﺗﻤﺜﻴﻠﻪ، ٣١٠٢(.
ﻫﻲ اﳌﺪﻳﻨﺔ اﻟﺘﻲ اﺧﺘﺎرﻫﺎ أﻳﻀﴼ ﻫــــﺎل أﺷــﺒــﻲ ﻟـﺘـﺤـﻘـﻴـﻖ أﺣــــﺪ أﻓــﻼﻣــﻪ اﻟـﺪراﻣـﻴـﺔ »ﻫـﺎروﻟـﺪ وﻣــﻮد« )١٧٩١(. وﻓﻴﻬﺎ ﻗﺎم ﻛﺮﻳﺲ ﻛﻮﳌﺒﻮس ﺑﺘﺤﻘﻴﻖ ﻓﻴﻠﻤﻪ اﻟﻜﻮﻣﻴﺪي »ﻣﺴﺰ داوﺗﻔﺎﻳﺮ« )٣٩٩١( وﺣﻮل ﺣﺎﻛﻢ اﳌﺪﻳﻨﺔ ﻫﺎرﻓﻲ ﻣﻴﻠﻚ أﺧﺮج ﻏﺲ ﻓﺎن ﺳﺎﻧﺖ »ﻣﻴﻠﻚ« ﺳــﻨــﺔ ٣٠٠٢. وﻗــﺒــﻠــﻪ ﻗــــﺎم اﻟـﺼـﻴـﻨـﻲ اﻷﺻـــﻞ واﻳـــﻦ واﻧـــﻎ ﺑﺘﺤﻘﻴﻖ ﻓﻴﻠﻤﻪ اﻟﺠﻴﺪ »دﻳــﻢ ﺻــﻢ: ﻗﻠﻴﻞ ﻣـﻦ اﻟﻘﻠﺐ« ﺳﻨﺔ ٥٨٩١.
ﻓـــــﻲ اﻷرﺑــــﻌــــﻴــــﻨــــﺎت ﻗـــــــﺎم ﺟــــﻮن ﻫــــﻴــــﻮﺳــــﺘــــﻮن ﺑـــــــﺈﺧـــــــﺮاج »اﻟــــﺼــــﻘــــﺮ اﳌﺎﻟﻄﻲ« ﻣﻦ ﺑﻄﻮﻟﺔ ﻫﻤﻔﺮي ﺑﻮﻏﺎرت ﻻﻋﺒﴼ ﺷﺨﺼﻴﺔ اﻟﺘﺤﺮي ﺳﺎم ﺳﺒﺎﻳﺪ ﻛﻤﺎ وﺿﻌﻬﺎ اﻟﺮواﺋﻲ داﺷﻞ ﻫﺎﻣﻴﺖ. رﻏــــــﻢ أن ﻫـــﺎﻣـــﻴـــﺖ ﻋــــــﺎش ﻓــــﻲ ﺳـــﺎن ﻓـﺮاﻧـﺴـﻴـﺴـﻜـﻮ وﻗـــﺺ ﺣــﻜــﺎﻳــﺔ ﺗــﺪور ﻓــﻲ أرﺟــﺎﺋــﻬــﺎ، إﻻ أن ﻫـﻴـﻮﺳـﺘـﻮن آل ﻟﻌﺪم اﺳﺘﺨﺪام اﳌﺪﻳﻨﺔ إﻻ ﻓﻲ ﻣﺸﻬﺪ ﺗــﺄﺳــﻴــﺲ اﳌـــﻜـــﺎن اﻟـــﻌـــﺎم ﻓـــﻲ ﻣـﻄـﻠـﻊ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺬي ﺗﻢ ﺗﺼﻮﻳﺮه ﺳﻨﺔ ١٤٩١.
ﻋﺎد ﻫﻤﻔﺮي ﺑﻮﻏﺎرت إﻟﻰ ﺳﺎن ﻓـﺮاﻧـﺴـﻴـﺴـﻜـﻮ ﺑــﻌــﺪ ﺧــﻤــﺲ ﺳــﻨــﻮات وﻗـــﺎم ﺑﺘﻤﺜﻴﻞ »ﻣـﻤـﺮ ﻣﻈﻠﻢ« ﻟﻜﺎﺗﺐ ﺑﻮﻟﻴﺴﻲ آﺧــﺮ ﻫـﻮ دﻳﻔﻴﺪ ﻏﻮدﻳﺲ. اﻟﻔﻴﻠﻢ، ﻣﻦ إﺧﺮاج دﳌﺮ دﻳﻔﻴﺰ ﻳﻮﻇﻒ اﳌــﺪﻳــﻨــﺔ ﺟــﻴــﺪﴽ ﻓــﻲ اﻟــﺪﻗــﺎﺋــﻖ اﻟـﻌـﺸـﺮ اﻷوﻟﻰ ﻣﻦ اﻟﻔﻴﻠﻢ.
ﺑــﻌــﺪ ﻋـــــﺎم واﺣــــــﺪ ﻗـــــﺎم أورﺳـــــﻦ وﻟـــﺰ ﺑـﺘـﺼـﻮﻳـﺮ ﻓﻴﻠﻤﻪ اﻟـﺠـﻴـﺪ ﻛﺬﻟﻚ »ﺳــﻴــﺪة ﻣــﻦ ﺷــﻨــﻐــﻬــﺎي« ﻓــﻲ أرﺟـــﺎء ﺗﺸﺎﻳﻨﺎﺗﺎون ﻓﻲ ﺳﺎن ﻓﺮاﻧﺴﻴﺴﻜﻮ. ﻣـﺜـﻠـﻪ وﻟــــﺰ، ﻛــﻤــﺎ أﺧــﺮﺟــﻪ وﻣــﻌــﻪ ﻓﻲ اﻟﺒﻄﻮﻟﺔ رﻳﺘﺎ ﻫﺎﻳﻮورث اﻟﺘﻲ ﻻﺣﻘﴼ ﻣــﺎ وﺻــﻔــﺖ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ ﺑـــ»اﳌــﺬﻫــﻞ« وﻟـﻮ أﻧﻬﺎ أﺿﺎﻓﺖ: »ﻟﻜﻨﻲ ﻟﻢ أﻓﻬﻢ ﻣﺎ ﻳﺪور اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺣﻮﻟﻪ ﺟـﻴـﺪﴽ«… ﺷﺎرﻛﻬﺎ ﻓﻲ ﻫــﺬا اﻟــﺮأي ﻋــﺪد ﻣـﻦ اﻟﻨﻘﺎد واﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﳌﺸﺎﻫﺪﻳﻦ.
ﺧـــﻤـــﺴـــﻴـــﻨـــﺎت اﻟـــــﻘـــــﺮن اﳌـــﺎﺿـــﻲ ﺑــﺪأت ﺑﻔﻴﻠﻢ رادوﻟـــﻒ ﻣﺎﺗﻲ D.O.A )اﻷﺣـــــــــــﺮف اﻷوﻟـــــــــﻰ ﻣـــــﻦ Dead On Arrival أو »ﻣﻴﺖ ﻋﻨﺪ اﻟــﻮﺻــﻮل«(. أﻳﻀﴼ ﻫﻮ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﻮﻟﻴﺴﻲ - ﺗﺸﻮﻳﻘﻲ داﻛــــﻦ )ﻓــﻴــﻠــﻢ ﻧـــــﻮار( ﻣــﻊ إدﻣـــﻮﻧـــﺪ أو ﺑﺮاﻳﺎن ﻓﻲ دور ﻓﺮﻳﺪ.
ﻋﻦ اﳌﺎل واﳌﺮأة
ﺗــــــﻌــــــﺪدت اﻷﻓــــــــــــﻼم ﻗــــﻠــــﻴــــﻼ ﻓــﻲ اﻟﺨﻤﺴﻴﻨﺎت إﻟﻰ أن ﺗﻮﺟﻬﺎ )وﺗﻮج ﺳـــﻴـــﻨـــﻤـــﺎ اﻟــــﻐــــﻤــــﻮض واﻟـــﺘـــﺸـــﻮﻳـــﻖ ﺑــﺄﺳــﺮﻫــﺎ( ﻓﻴﻠﻢ »ﻓـﺮﺗـﻴـﻐـﻮ« )٨٥٩١( ﻟﻠﻤﺒﺪع أﻟﻔﺮﻳﺪ ﻫﻴﺘﺸﻜﻮك.
ﻛﻴﻢ ﻧﻮﭬﺎك ﺗﻠﻌﺐ ﻟﻌﺒﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺟﻴﻤﺲ ﺳﺘﻴﻮارت وﺗـﺪﻋـﻲ ﻣﻘﺘﻠﻬﺎ ﺛﻢ ﺗﻌﺎود اﻟﻈﻬﻮر أﻣﺎم ﻋﻴﻨﻴﻪ ﺣﻴﺔ. ﻳﻌﺘﻘﺪ أﻧـﻬـﺎ ﺷﺒﻴﻬﺔ ﺑــﺎﳌــﺮأة اﻷوﻟــﻰ ﻗﺒﻞ أن ﻳﻔﻬﻢ أﻧﻪ ﻛﺎن ﻣﻮﺿﻊ ﺣﺒﻜﺔ دﺑﺮت ﺿﺪه.
اﻟـﺴـﺘـﻴـﻨـﺎت، ﻃـﺒـﻌـﴼ، ﻫــﻮ اﻟﻌﻘﺪ اﻟــــﺬي ﻗـــﺎم ﻓــﻴــﻪ اﳌــﺨــﺮج اﻟـﺒـﺮﻳـﻄـﺎﻧـﻲ ﺑﻴﺘﺮ ﻳﺎﺗﺲ ﺑﺘﺤﻘﻴﻖ ﻓﻴﻠﻤﻪ اﻟﺮاﺋﻊ »ﺑــﻮﻟــﻴــﺖ« ﻛــﻤــﺎ ﺗــﻘــﺪم. اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ اﻟــﺬي وﺿﻊ أﺳﺴﴼ ﺟﺪﻳﺪة ﻷﻓﻼم اﳌﻄﺎردات ﻣﻦ ﺑﻴﻨﻬﺎ »ﻓﺮﻧﺶ ﻛﻮﻧﻜﺸﻦ« ﻟﻮﻳﻠﻴﺎم ﻓــﺮدﻛــﻦ )١٧٩١( اﻟــﺬي دارت أﺣـﺪاﺛـﻪ )وﻣﻄﺎرداﺗﻪ( ﻓﻲ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﻧﻴﻮﻳﻮرك.
ﺷـﻬـﺪت اﻟﺴﺘﻴﻨﺎت أﻳـﻀـﴼ ﻓﻴﻠﻢ »ﺑــﻮﻳــﻨــﺖ ﺑــﻼﻧــﻚ« ﻟــﻶﻳــﺮﻟــﻨــﺪي ﺟـﻮن ﺑﻮرﻣﺎن. ﺣﻘﻘﻪ ﺳﻨﺔ ٧٦٩١ ﺣﻮل ﻗﺼﺔ اﻧﺘﻘﺎم ﺑﻄﻠﻬﺎ ﻟﻲ ﻣﺎرﻓﻦ وﻋﺪوه ﻓﻴﻬﺎ ﺟـــﻮن ﻓــﻴــﺮﻧــﻮن واﻟـــﺨـــﻼف ﻫــﻮ ﻋﻠﻰ اﻣــــﺮأة )أﻧــﺠــﻲ دﻳــﻜــﻨــﺴــﻮن( وﺑـﻌـﺾ ﻋﺸﺮات آﻻف اﻟﺪوﻻرات ﺣﺼﺔ ﻣﺎرﭬﻦ اﻟﺘﻲ اﻟﺘﻬﻤﻬﺎ ﻏﺮﻳﻤﻪ ﻓﻴﺮﻧﻮن.
ﻓﻲ أول اﻟﺴﺒﻌﻴﻨﺎت ﻗﺎم ﻛﻠﻴﻨﺖ إﻳﺴﺘﻮود ﺑﺒﻄﻮﻟﺔ »دﻳـﺮﺗـﻲ ﻫــﺎري« ﻟﻠﻤﺨﺮج دون ﺳﻴﻐﺎل )١٧٩١( وﻓﻲ ﻧـﻬـﺎﻳـﺘـﻬـﺎ ﻋـــﺎد اﻻﺛـــﻨـــﺎن إﻟـــﻰ اﳌـﺪﻳـﻨـﺔ ﻟﻴﺤﻘﻘﺎ ﻓﻴﻬﺎ »ﻫــﺎرب ﻣﻦ اﻟﻜﺎﺗﺮاز« )٩٧٩١(. اﻟـﻜـﺎﺗـﺮاز ﺟـﺰﻳـﺮة ﻗﺮﻳﺒﺔ ﺗﻢ ﺗﺤﻮﻳﻠﻬﺎ إﻟــﻰ ﺳـﺠـﻦ ﻣـﺤـﺎط ﺑـﺎﳌـﺎء وأﺳـــﻤـــﺎك اﻟـــﻘـــﺮش وﻛـــﺎﻧـــﺖ ﻣـﺴـﺮﺣـﴼ ﻷﻓﻼم ﺳﺠﻮن ﻋﺪﻳﺪة ﻣﻦ اﻟﺜﻼﺛﻴﻨﺎت واﻷرﺑـــﻌـــﻴـــﻨـــﺎت وﻣــــﺎ ﺑــﻌــﺪ )وﻇــﻬــﺮت ﻗﻠﻴﻼ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻢ ﺟﻮن ﺑﻮرﻣﺎن »ﺑﻮﻳﻨﺖ ﺑﻼﻧﻚ«(.
ﻓـــــــــﻲ ﻓـــــــﺘـــــــﺮة ﻣـــــﺘـــــﻮﺳـــــﻄـــــﺔ ﻣـــﻦ اﻟــﺴــﺒــﻌــﻴــﻨــﺎت ﺣــﻘــﻖ اﳌـــﺨـــﺮج اﻟــﺮاﺋــﻊ ﻓـــﺮﻧـــﺴـــﻴـــﺲ ﻓـــــــﻮرد ﻛــــﻮﺑــــﻮﻻ ﻓــﻴــﻠــﻤــﻪ »اﳌﺤﺎدﺛﺔ« )٤٧٩١( ﻟﻴﺨﺘﺎر اﳌﺪﻳﻨﺔ ﻣــﻜــﺎﻧــﴼ ﻳـﻌـﻴـﺶ ﻓــﻴــﻪ ﺑــﻌــﺪ ذﻟـــﻚ )ﻛـﻤـﺎ ﻳﻤﺘﻠﻚ ﺧﺎرﺟﻬﺎ ﺣﻘﻮل ﻋﻨﺐ ﻫﻲ ﻗﻮام »ﺑﺰﻧﺲ« آﺧﺮ ﻟﻪ ﻫﻮ ﺻﻨﻊ اﻟﻨﺒﻴﺬ(.
أﻓــــــﻼم ﻛـــﺜـــﻴـــﺮة أﺧــــــﺮى ﺻـــــﻮرت ﻓﻴﻬﺎ واﺣﺘﻤﺖ ﺑﺪﻳﻜﻮرﻫﺎ اﻟﻄﺒﻴﻌﻲ اﻷﺧﺎذ. ﻛﺜﻴﺮ ﻣﻨﻬﺎ ﻣﺮ ﻓﻲ ﻣﺨﻴﻠﺘﻲ ﺧـــــﻼل ﺳـــﻨـــﺔ ٤٨٩١ وﻓـــــﻲ زﻳـــﺎرﺗـــﲔ ﻻﺣﻘﺘﲔ ﻟﻠﻤﺪﻳﻨﺔ ﺻﻤﻤﺖ ﺧﻼﻟﻬﻤﺎ اﻟــﺒــﻘــﺎء ﻓــﻲ ذات اﻟــﻔــﻨــﺪق اﳌــﺘــﻮاﺿــﻊ اﻟﻜﺎﻣﻦ ﻓﻲ وﺳﻂ اﳌﺴﺎﻓﺔ ﺑﲔ ﺷﺎرع ﻟــــﻮﻣــــﺒــــﺎرد وﺳــــﺎﺣــــﻞ اﳌـــﺪﻳـــﻨـــﺔ اﻟــﺘــﻲ ﺗـﺮى ﻣﻨﻪ ﺟﺴﺮ ﻏﻮﻟﺪن ﻏﺎﻳﺖ اﻟﺬي ﻛــــﺎن ﻣــﺴــﺮح أﻓــــﻼم أﺧــــﺮى أﻓـﻀـﻠـﻬـﺎ »ﭬﺮﺗﻴﻐﻮ« ﺑﺎﻟﻄﺒﻊ.