Barry Lyndon )٥٧٩١( ﻛﻮﺑﺮﻳﻚ ﻣﻦ اﳌﺴﺘﻘﺒﻞ إﻟﻰ اﻟﺘﺎرﻳﺦ
»ﺑــــــــــﺎري ﻟـــــﻴـــــﻨـــــﺪن«، ﻋـــــﻦ رواﻳـــــــﺔ وﺿـﻌـﻬـﺎ وﻳــﻠــﻴــﺎم ﻣـﺎﻛـﺒـﻴـﺲ ﺛــﺎﻛــﺮاي )١١٨١ - ٣٦٨١(، ﻛـﺎن اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﻌﺎﺷﺮ ﻟﻠﻤﺨﺮج اﻟــﺮاﺣــﻞ ﺳﺘﺎﻧﻠﻲ ﻛﻮﺑﺮﻳﻚ. ﺑﻌﺪه ﺣﻘﻖ ﺛﻼﺛﺔ أﻓﻼم ﻓﻘﻂ، ﻓﻲ ﺣﲔ ﺷﻐﻠﺖ ﻗﺎﺋﻤﺘﻪ ﻣـﻦ اﻷﻋـﻤـﺎل اﳌﻨﺠﺰة اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻷﻓــﻼم اﻟﻘﺼﻴﺮة اﻟﺘﻲ ﻻ ﺑﺪ ﻷﺣﺪ وﺿﻌﻬﺎ ﻓﻲ ﺳﻴﺎق ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ ﻹﻋﻄﺎﺋﻬﺎ ﻣـﺎ ﺗﺴﺘﺤﻘﻪ ﺑــﺪورﻫــﺎ ﻣﻦ ﺗﻘﺪﻳﺮ.
ﻟﻴﺲ ﺻﺪﻓﺔ أن ﻳﻨﺘﻘﻞ ﻛﻮﺑﺮﻳﻚ ﻣـــﻦ اﳌــﺴــﺘــﻘــﺒــﻞ اﳌــﺘــﻤــﺜــﻞ ﻓـــﻲ ﻓﻴﻠﻤﻴﻪ اﻟﺴﺎﺑﻘﲔ ﻣﺒﺎﺷﺮة »١٠٠٢: أودﻳـﺴـﺎ ﻓــﻀــﺎﺋــﻴــﺔ« )٨٦٩١( و»ﻛـــﻠـــﻮﻛـــﻮورك أوراﻧـــﺞ« )١٧٩١( إﻟــﻰ ﻓﻴﻠﻢ ﺗﺎرﻳﺨﻲ اﻷﺣـــﺪاث. »أودﻳـﺴـﺎ ﻓﻀﺎﺋﻴﺔ« ﻛـﺎن - ﻓﻲ اﻷﺳﺎس - ﺗﻠﻚ اﳌﻠﺤﻤﺔ اﳌﺴﺘﻘﺒﻠﻴﺔ اﻟــﺘــﻲ ﻻ ﺣــــﺪود ﻟـﺘـﺎرﻳـﺨـﻬـﺎ اﻟـﺒـﻌـﻴـﺪ. »ﻛــﻠــﻮﻛــﻮورك أوراﻧــــــﺞ« ﻛـــﺎن ﺗــﺼــﻮرﴽ ﻟــــﻨــــﻈــــﺎم ﻣــﺴــﺘــﻘــﺒــﻠــﻲ داﻛـــــــــﻦ وﻟـــﻴـــﺲ ﺑﺎﻟﺒﻌﻴﺪ. »ﺑﺎري ﻟﻴﻨﺪون« ﻛﺎن اﻧﺘﻘﺎﻻ ﻷﺣــﺪاث ﺗﻘﻊ ﻓﻲ اﻟﻘﺮن اﻟﺜﺎﻣﻦ ﻋﺸﺮ ﻣﺤﺎﻃﴼ ﺑﻜﻞ ﻣﺘﻄﻠﺒﺎت اﻟﻔﺘﺮة اﻟﺰﻣﻨﻴﺔ وﻣﺘﻄﻠﺒﺎﺗﻬﺎ اﻟﻔﻨﻴﺔ اﳌﺘﻌﺪدة.
ﻫﻮ ﻓﻴﻠﻢ راﺋــﻊ ﺣـﻮل ذﻟـﻚ اﻟﺸﺎب اﻻﻧــﺘــﻬــﺎزي اﻟـــﺬي اﻧــﺤــﺪرت ﺑــﻪ اﻷﻳــﺎم إﻟــﻰ اﻟـﻘـﺎع ﻣـﻦ ﻗﺒﻞ أن ﻳﺼﻌﺪ اﻟﺴﻠﻢ إﻟﻰ ﺑﻌﺾ ﻗﻤﻢ اﻟﺜﺮاء اﳌﺎدي واﳌﻜﺎﻧﺔ اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ. ردﻣﻮﻧﺪ ﺑﺎري )اﻷﻣﻴﺮﻛﻲ راﻳـــﺎن أوﻧـﻴـﻞ ﻓـﻲ دور ﻣـﻀـﺎد ﳌـﺎ ﻗﺎم ﺑــﻪ ﻗـﺒـﻞ ﻫــﺬا اﻟـــﺪور وﺑــﻌــﺪه( وﻟــﺪ ﻓﻲ ﻗـﺮﻳـﺔ آﻳﺮﻟﻨﺪﻳﺔ ﺻﻐﻴﺮة وأﺣــﺐ اﺑﻨﺔ ﻋﻤﻪ وﻣﻦ أﺟﻠﻬﺎ ﺗﺤﺪى ﺿﺎﺑﻄﴼ ﻓﻲ اﻟـﺠـﻴـﺶ ﺛــﻢ ﻫــﺮب ﻣﻌﺘﻘﺪﴽ إﻧــﻪ ﻗﺘﻠﻪ. ﻳﺴﻠﺒﻪ ﻗﻄﺎع اﻟﻄﺮق ﻣﺎ وﻓﺮﺗﻪ واﻟﺪﺗﻪ ﻟـــﻪ ﻣـــﻦ ﻣــــﺎل وﻳــﻨــﺘــﻬــﻲ اﻷﻣـــــﺮ ﺑـــﻪ إﻟــﻰ اﻟﺠﻴﺶ اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻲ اﻟﺬي ﻛﺎن ﻳﺤﺎرب اﻟــﻔــﺮﻧــﺴــﻴــﲔ ﻓــﻴــﺮﺳــﻞ إﻟــــﻰ اﻟــﺠــﺒــﻬــﺔ، ﺳﺒﻖ ﻣﺰﻋﺠﺔ ﻓﻲ ﻫﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ اﳌﺼﻤﻢ واﳌـــﻬـــﻨـــﺪس ﺑـﻌـﻨـﺎﻳـﺔ ﻓــﺎﺋــﻘــﺔ ﻟﻴﺠﺴﺪ ﻛﻞ ﻣﺎ ﻳﺤﺎول ﻛﻮﺑﺮﻳﻚ ﺗﺠﺴﻴﺪه ﻣﻦ ﻣـﻀـﺎﻣـﲔ اﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﺳــﺎﺧــﺮة. إﻧﻬﺎ ﺣـــﻴـــﺎة ﺷــــﺎب ﺑـــــﺪأت ﻣـــﻦ اﻟـﺤـﻀـﻴـﺾ ودارت ﺣﻮل ﻧﻔﺴﻬﺎ ﻓﺎرﺗﻔﻊ ﻣﻌﻬﺎ ﺛﻢ ﻫﻮى ﺑﻬﺎ إﻟﻰ اﻟﺤﻀﻴﺾ ﻣﺮة أﺧﺮى. اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻳﻨﺘﻬﻲ ﺑﻤﺸﻬﺪ اﻟﻜﻮﻧﺘﻴﺴﺔ ﺗﻮﻗﻊ ﻋﻠﻰ ﻣﺴﺘﻨﺪات دﻓﻊ ﺑﻴﻨﻬﺎ ورﻗﺔ ﺑﻘﻴﻤﺔ ٠٠٥ إﺳﺘﺮﻟﻴﻨﻲ ﺗـﺪﻓـﻊ ﻟﺒﺎري ﺳﻨﻮﻳﴼ ﺣﺴﺐ اﻻﺗــﻔــﺎق اﻟـــﺬي ﻓﺮﺿﻪ اﺑﻨﻬﺎ ﻋﻠﻴﻪ. ﻧﻈﺮة ﺗﺄﻣﻞ ﺣﺰﻳﻨﺔ ﺗﻌﻠﻮ وﺟــــﻪ اﻟــﻜــﻮﻧــﺘــﻴــﺴــﺔ ﻗــﺒــﻞ أن ﺗــﻮاﺻــﻞ ﻋﻤﻠﻬﺎ ذاك.
ﻳﺤﺎﻓﻆ ﻛﻮﺑﺮﻳﻚ ﻋﻠﻰ دور اﳌﻌﻠﻖ اﻟﻮارد ﻓﻲ اﻟﺮواﻳﺔ )أداه ﺟﻴﺪﴽ ﻣﺎﻳﻜﻞ ﻫﻮردرن( وﻳﻤﻨﺢ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻧﺒﻀﴼ واﻗﻌﻴﴼ ﻣﻮﻇﻔﴼ راﻳــﺎن أوﻧﻴﻞ ﺑﻌﻨﺎﻳﺔ. ﻫﻮ ﻟﻢ ﻳــﻜــﻦ ﻟـﻴـﺨـﺘـﺎر أوﻧـــﻴـــﻞ، اﻟــﻮﺳــﻴــﻢ أوﻻ واﳌﻤﺜﻞ ﺛﺎﻧﻴﴼ، ﻟﻮﻻ أن ﺷﺮﻛﺔ وورﻧﺮ اﳌـﻤـﻮﻟـﺔ ﻓـﺮﺿـﺖ ﻋﻠﻴﻪ ذﻟــﻚ. ﻛﻮﺑﺮﻳﻚ واﻓــــﻖ ﺑــﻌــﺪﻣــﺎ ﺗــﻮﺳــﻢ أﻧــــﻪ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ اﺳـــﺘـــﻐــﻼل ﺗــﻠــﻚ اﻟـــﻮﺳـــﺎﻣـــﺔ وﺣـــﺪﻫـــﺎ. ﻧﻠﺤﻆ ذﻟﻚ ﻣﻦ ﺧﻼل ﻋﺪم اﻟﻄﻠﺐ ﻣﻦ أوﻧﻴﻞ ﺗﻔﻌﻴﻼ دراﻣﻴﴼ ﻟﺸﺨﺼﻴﺘﻪ أو ﻟﺪوره. ﺑﺬﻟﻚ أﺑﻘﺎه اﻟﺸﺨﺺ ذاﺗﻪ ﻣﻦ دون ﺑـﻠـﻮرة إﻻ ﻋﻨﺪ اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳــــﺰداد وﺟــﻬــﻪ ﺣــﺰﻧــﴼ ﺣــﲔ إدراﻛــــﻪ ﻣﺎ اﻧﺘﻬﻰ إﻟﻴﻪ.
ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺟﻮن إﻟﻜﻮت ﻣﻦ ﺑﲔ ﺗﻠﻚ اﳌــــﺮات اﻟـﺘـﻲ ﺗـﺘـﺤـﻮل ﻓﻴﻬﺎ اﻟﻠﻘﻄﺎت إﻟﻰ ﻟﻮﺣﺎت راﺋﻌﺔ. وﻫﻨﺎك إﺗﻘﺎن ﻓﻲ ﻣﺤﺎوﻟﺔ اﻟﺘﻤﺎﺛﻞ ﺑﲔ رﺳﻮﻣﺎت اﻟﻘﺮن اﻟﺜﺎﻣﻦ ﻋﺸﺮ واﻟﻠﻘﻄﺎت اﻟﺮاﺋﻌﺔ اﻟﺘﻲ اﻟﺘﻘﻄﻬﺎ إﻟـﻜـﻮت داﺧـﻠـﻴـﴼ وﺧـﺎرﺟـﻴـﴼ. ﻓــﻲ واﻗــﻌــﻪ، ﻓــﺈن اﻟﻔﻴﻠﻢ ذا اﻟـﺴـﺎﻋـﺎت اﻟﺜﻼث ﻫﻮ ﺳﻠﺴﻠﺔ ﻣﻦ ﻟﻮﺣﺎت ﺟﻤﻴﻠﺔ ﻣﺴﺘﻤﺮة ﻣــﻦ ﺑـﺪاﻳـﺘـﻪ ﺣـﺘـﻰ ﻧﻬﺎﻳﺘﻪ. وﻫــﺬا ﻟﻴﺲ ﻏﺮﻳﺒﴼ ﻣـﻦ ﻣﺨﺮج ﻳﻌﻨﻰ ﺑـﺘـﺤـﻮﻳـﻞ أﻋـﻤـﺎﻟـﻪ إﻟــﻰ ﻛﻼﺳﻴﻜﻴﺎت، ﻛﻞ ﺣﺴﺐ ﻧﻮﻋﻪ. ﻳﻌﺘﻨﻲ ﺑﺎﻟﺘﻔﺎﺻﻴﻞ ﺳــﻮاء أﻛﺎﻧﺖ ﺳﺘﻈﻬﺮ أﻣــﺎم اﻟﻜﺎﻣﻴﺮا أو ﺧﻠﻔﻬﺎ.
ﻓــــﻲ اﻟـــﺴـــﻴـــﺎق ذاﺗـــــــــﻪ، اﺳـــﺘـــﺨـــﺪم ﻛـــﻮﺑـــﺮﻳـــﻚ ﻣــﻘــﻄــﻮﻋــﺎت ﻣــــﻦ ﺷــﻮﺑــﺮت وﻓﻴﻔﺎﻟﺪي وﺑﺎخ وﻣﻮﺗﺰارت ﻻ داﺧﻞ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﳌﺼﺎﺣﺒﺔ أﺟﻮاﺋﻪ ﻓﻘﻂ، ﺑﻞ ﻓﻲ ﻣﻮاﻗﻊ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﻟﻜﻲ ﻳﺘﻴﺢ ﻟﻠﻤﻤﺜﻠﲔ ﻣـﻌـﺎﻳـﺸـﺔ اﻷﺟـــــﻮاء اﻟــﺘــﺎرﻳــﺨــﻴــﺔ ﻋﻠﻰ ﻧﺤﻮ أﻓﻀﻞ.
ﻟــﻜــﻨــﻪ ﻳـــﺪﺑـــﺮ ﻓــــــﺮاره ﻣــﺪﻋــﻴــﴼ ﻟـﺤـﺎﻣـﻴـﺔ ﻫﻮﻟﻨﺪﻳﺔ ﺣﻠﻴﻔﺔ ﺑﺄﻧﻪ ﻣﺮﺳﻞ ﺧﺎص ﻷﺣﺪ ﻛﺒﺎرﻫﺎ. ﻳﻜﺘﺸﻒ اﻟﻬﻮﻟﻨﺪﻳﻮن ﻛـﺬﺑـﻪ وﻳـﺠـﻠـﺪوﻧـﻪ ﻗـﺒـﻞ إﺟــﺒــﺎره ﻋﻠﻰ اﻻﻧـــﻀـــﻤـــﺎم إﻟــــﻰ ﻗـــﻮاﺗـــﻬـــﻢ. ﻳــﺒــﺬل ﻓﻲ اﻟــﺤــﺮب ﺟــﻴــﺪﴽ وﻳــﻨــﺎل ﺛـﻘـﺔ اﻟﺤﻜﻮﻣﺔ اﻟﻬﻮﻟﻨﺪﻳﺔ ﻓﺘﻨﺘﺪﺑﻪ ﻟﻜﻲ ﻳﺘﺠﺴﺲ ﻋـــﻠـــﻰ أرﺳـــﺘـــﻘـــﺮاﻃـــﻲ آﻳــــﺮﻟــــﻨــــﺪي ﻛـــﺎن اﻧـﺘـﻘـﻞ ﻟﻠﻌﻴﺶ ﻓــﻲ ﻫــﻮﻟــﻨــﺪا. ﻳﻜﺸﻒ ﻟﻶﻳﺮﻟﻨﺪي )ﺑﺪاﻓﻊ اﻟﻌﺎﻃﻔﺔ اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ( ﺣﻘﻴﻘﺔ أﻣـﺮه وﻳﺘﺴﻠﻼن ﻫﺎرﺑﲔ إﻟﻰ ﺑــﺮﻳــﻄــﺎﻧــﻴــﺎ، ﺣــﻴــﺚ ﻳـــﻤـــﺎرﺳـــﺎن ﻟـﻌـﺐ اﻟﻘﻤﺎر وﻳﻜﻮﻧﺎن ﺛﺮوة ﻻ ﺑﺄس ﺑﻬﺎ. ﻋــﻠــﻰ ﺗــﻠــﻚ اﻟـــﻄـــﺎوﻟـــﺔ اﻟــﺨــﻀــﺮاء ﻳـــــﺘـــــﺒـــــﺎدل ﻧـــــــﻈـــــــﺮات اﻹﻋــــــــﺠــــــــﺎب ﻣــﻊ اﻟﻜﻮﻧﺘﻴﺴﺔ اﻟﺜﺮﻳﺔ ﻟﻴﻨﺪون )ﻣﺎرﻳﺴﺎ ﺑﻴﺮﻧﺴﻮن( وﻳﻨﺘﻬﻲ اﻷﻣﺮ ﻻ ﺑﺎﻟﺰواج ﻣـﻨـﻬـﺎ ﻓــﻘــﻂ، ﺑــﻞ ﺑــﺎﺳــﺘــﺨــﺪام اﺳﻤﻬﺎ وﺻﺮف أﻣﻮاﻟﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻣﻠﺬاﺗﻪ وﻣﻌﺎداة اﺑﻨﻬﺎ )ﻣﻦ زواج ﺳﺎﺑﻖ( ﻣﺎ ﻳﻨﺘﺞ ﻣﻨﻪ ﺗــﺤــﺪي ذﻟــــﻚ اﻻﺑـــــﻦ ﻟـــﺮدﻣـــﻮﻧـــﺪ ﺑـــﺎري ﻟﻴﻨﺪون ﺑﻤﺒﺎرزة ﻣﺴﺪﺳﺎت ﺗﻨﺘﻬﻲ ﺑــﺈﺻــﺎﺑــﺔ ردﻣـــﻮﻧـــﺪ ﺑــــﺎري ﺑـﺮﺻـﺎﺻـﺔ ﺗﻤﺰق ﻋﻈﺎم ﺳﺎﻗﻪ ﻓﻴﺘﻢ ﺑﺘﺮﻫﺎ. ﻓﻘﻂ اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ اﻟﺨﺘﺎﻣﻴﺔ ﻟﻜﻞ ﻣﺎ