ﻗﻤﺎﺷﱵ اﳌﻔﻀﻠﺔ
ﻋﻦ ﻓﺘﺎة ﺗﺤﺎﺻﺮ ﻧﻔﺴﻬﺎ ﻳﺪﺧﻞ ﻓﻴﻠﻢ ﻏﺎﻳﺎ ﺟﻴﺠﻲ ﻣﺴﺎرﴽ ﻳﺼﻌﺐ اﻟﺨﺮوج ﻣﻨﻪ إﻻ ﺑﺪراﻳﺔ ﻛﺎﻣﻠﺔ ﻟﻜﻴﻔﻴﺔ ﺗﻮﻓﻴﺮ أﺳﺒﺎﺑﻪ. ﻟﺪﻳﻬﺎ ﻓﻜﺮة ﺟﻴﺪة ﻓﻲ اﳌﺒﺪأ ﺣﻮل اﻟﻔﺘﺎة اﻟﺴﻮرﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻌﻴﺶ ﺣﺎﻟﺔ ﺣﺮب وﺛﻮرة ﻓﻲ رﺑﻴﻊ ١١٠٢ ﻻ ﻓﻲ اﳌﻴﺎدﻳﻦ اﳌﺤﻴﻄﺔ )ﺗﻌﺮض ﻣﺸﺎﻫﺪ ﻣﺒﺘﺴﺮة ﻣﻨﻬﺎ( ﻓﻘﻂ، ﺑــﻞ - وأﺳــﺎﺳــﴼ - داﺧـــﻞ اﻟـﺒـﻴـﺖ اﻟﻌﺎﺋﻠﻲ اﻟﺬي ﺗﻌﻴﺶ ﻓﻴﻪ وﻻ ﺗﻨﺘﻤﻲ ﻓﻌﻠﻴﴼ إﻟﻴﻪ.
ﻓــﻲ ﻣـﻄـﻠـﻊ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ ﻧـﺠـﺪﻫـﺎ ﺗﺠﻠﺲ ﻋﻨﺪ ﻧﺎﻓﺬة ﺣﺎﻓﻠﺔ ﺻﻐﻴﺮة ﻓﺘﺤﺘﻬﺎ رﻏﻢ اﻟﻬﻮاء اﻟﺒﺎرد. ﻳﻄﻠﺐ ﻣﻨﻬﺎ ﺻﻮت رﺟﺎﻟﻲ إﻏﻼق اﻟﻨﺎﻓﺬة. ﻻ ﺗﺮد ﻋﻠﻴﻪ. ﻳﻜﺮر اﻟﻄﻠﺐ وﻻ ﺗﻜﺘﺮث. ﻳﺄﺗﻴﻬﺎ ﺻﻮت اﻣﺮأة ﺗﺤﻤﻞ ﻃﻔﻼ وﺗﻘﻮل ﻟﻬﺎ ﺑـﺄن اﻟﺒﺮد ﻳﻜﺎد ﻳﻔﺘﻚ ﺑـﺮﺿـﻴـﻌـﻬـﺎ. ﻟــﻜــﻦ ﻧـﻬـﻠـﺔ ﻻ ﺗــﺮﻳــﺪ إﻏــﻼق اﻟـﻨـﺎﻓـﺬة وﻫــﻲ ﻣــﺼــﺮة ﻋﻠﻰ ﺗﺠﺎﻫﻞ ﻛﻞ ﻫﺬه اﻟﻄﻠﺒﺎت.
ﻻ ﻧﻌﺮف ﳌـﺎذا وﻫـﺬا أﻣﺮ ﺳﻴﺊ وﻟﻦ ﺗﺤﺎول اﳌﺨﺮﺟﺔ ﺗﻮﻓﻴﺮ ﺳﺒﺐ ﻓﻌﻠﻲ وﻟﻮ ﺑﻌﺪ ﺣﲔ وﻫﺬا أﻣﺮ أﺳﻮأ. ﺻﺤﻴﺢ أﻧﻨﺎ ﻧﺮى ﻓﺘﺎة ﻏﻴﺮ راﺿﻴﺔ ﻋﻦ ﺷﻲء وﻳﺒﺪو أﻧﻬﺎ ﻣﺤﺮوﻣﺔ ﻋﺎﻃﻔﻴﴼ ﻣﻦ ﻛﻞ ﺷﻲء، ﻟﻜﻦ ﺗﺼﺮﻓﻬﺎ ذاك ﻳﺒﻘﻰ ﺑـﻼ ﻣﻌﻨﻰ وﺑﻘﺎؤه ﻫــﻜــﺬا ﻳـﺴـﺘـﻤـﺮ ﻃــــﻮال اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ. ﺑﻜﻠﻤﺎت أﺧـﺮى، ﻧﻬﻠﺔ )اﻟﺸﺨﺼﻴﺔ( ﺳﺘﺒﻘﻰ ﺗﻠﻚ اﻟــﻔــﺘــﺎة اﻟــﺘــﻲ ﻻ ﻣــﺒــﺮر ﻟــﺪﻳــﻬــﺎ ﻟـﺘـﺮﻓـﺾ ﻣــﺎ ﺗـﺮﻓـﻀـﻪ وﺗـﺘـﺼـﺮف ﻋـﻠـﻰ ﻧـﺤـﻮ ﻏﻴﺮ ﻣﻌﻨﻲ ﺑﺸﺮح اﻟﺤﺎﻟﺔ ﺑﻞ ﺑﺎﺳﺘﻤﺮارﻫﺎ. ﺗـــﺮﻓـــﺾ ﻣـــﻦ ﺟــــﺎء ﻳـﻄـﻠـﺒـﻬـﺎ ﻟـــﻠـــﺰواج ﺛﻢ ﺗﺮﻓﺾ ﺷﻘﻴﻘﺘﻬﺎ اﻟﺘﻲ ﺗﺤﻮل إﻟﻴﻬﺎ ﻣﻦ ﺗﻘﺪم ﻟﻬﺎ. ﺗﺮﻓﺾ اﺳﺘﻘﻼﻟﻴﺔ ﺷﻘﻴﻘﺘﻬﺎ اﻷﺻﻐﺮ وﺗﺨﻄﻒ ﺳﻠﺤﻔﺎﺗﻬﺎ وﺗﻬﺪﻳﻬﺎ ﻟﺼﺒﻲ ﺟﺎرﺗﻬﺎ. ﺗﺮﻓﺾ واﻟﺪﺗﻬﺎ. ﺗﺮﻓﺾ اﻟﺤﻴﺎة اﳌﻘﻴﺪة وﺗﺮﻓﺾ أن ﺗﻌﺮف ﻛﻴﻒ ﺗﻨﻄﻠﻖ ﻓــﻲ اﻟــﻮﻗــﺖ ذاﺗــــﻪ. ﻫــﻲ ﺗـﺤـﺪﻳـﺪﴽ ﺷـﺨـﺼـﻴـﺔ ﻻ ﺗـﺜـﻴـﺮ اﻹﻋــﺠــﺎب وﻻ ﺗﺜﻴﺮ اﻟﺸﻔﻘﺔ ﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﺗﺒﻘﻰ ﻣﻘﻄﻮﻋﺔ اﻷوﺻﺎل ﻋﻦ اﻟﺠﻤﻬﻮر اﻟﺬي ﻣﻦ اﳌﻔﺘﺮض أن ﻳﻔﻬﻢ ﻣﺒﺮراﺗﻬﺎ ﻧﺎﻫﻴﻚ ﻋﻦ اﳌﻮاﻓﻘﺔ ﻋﻠﻴﻬﺎ.
ﻣﺎ ﻧﺮاه ﺗﺒﻌﴼ ﻟﺬﻟﻚ ﺗﺼﺮﻓﺎت ﻣﻔﺒﺮﻛﺔ ﺗﺪﻓﻊ ﺧﻼﻟﻬﺎ ﺑﺒﻄﻠﺘﻬﺎ ﻟﻠﻌﻴﺶ ﻓﻲ أوﻫﺎم ﻋﺎﻃﻔﻴﺔ ﺑﻴﻨﻤﺎ ﺗﺼﺪ اﻟﺤﺐ إذا ﻣﺎ ﻃﺮق اﻟﺒﺎب. ﺗﺘﺒﺮع ﻟﺘﻜﻮن إﺣـﺪى اﳌﻮﻣﺴﺎت اﻟـﻠـﻮاﺗـﻲ ﻳﻌﻤﻠﻦ ﺗﺤﺖ إﻣــﺮة ﺟــﺎرة ﻟﻬﺎ. ﺗـﺪﻋـﻲ أﻧـﻬـﺎ ﺗـﺮﻳـﺪ اﻻﺧــﺘــﻼء ﺑـﺸـﺎب ﻟﻜﻦ اﻟﺸﺎب ﻻ ﻳﺄﺗﻲ ﺛﻢ ﺗﻘﺘﺮح أن ﺗﻤﺎرس ﻣﺎ ﺗﻤﺎرﺳﻪ اﻟﻔﺘﻴﺎت ﻣـﻦ ﺣﻮﻟﻬﺎ. وﻃﻠﺒﻬﺎ ﻳﺮﻓﺾ.
وﻓـــــﻲ ﺣــــﲔ ﻻ ﻳــﻔــﺼــﺢ »ﻗــﻤــﺎﺷــﺘــﻲ اﳌـــﻔـــﻀـــﻠـــﺔ« ﻋـــــﻦ ﻣـــــﺒـــــﺮرات ﺷــﺨــﺼــﻴــﺘــﻪ اﻷﺳﺎﺳﻴﺔ، ﻧﺠﺪ أﻧﻪ ﻳﻀﻊ اﻷﺣـﺪاث ﻓﻲ ﻣﻄﻠﻊ اﻟﺤﺮب اﻟﺴﻮرﻳﺔ ﻋﻠﻤﴼ ﺑﺄن اﻟﻌﻼﻗﺔ ﺗﺒﻘﻰ واﻫـﻴـﺔ ﻻ ﺗﺰﻳﺪ ﻛﺜﻴﺮﴽ ﻋـﻦ ﺗﻘﺎرب زﻣﻨﻲ ﺑﲔ ﻣﺎ ﻳﺤﺪث ﻓﻲ ﺧﺼﻮﺻﻴﺎت ﺑﻄﻠﺘﻪ وﻋﻤﻮﻣﻴﺎت اﻟﺒﻠﺪ. اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺟﺮيء ﻫﻨﺎ وﻣﻮح ﻫﻨﺎك وﺑﺎﻟﺘﺄﻛﻴﺪ ﻛﺎن ﻳﻤﻜﻦ أن ﻳﺴﺘﻔﻴﺪ ﻣﻦ ﺣﻜﺎﻳﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﻧﺤﻮ أﻓﻀﻞ. ﺗﻌﺮف اﳌﺨﺮﺟﺔ ﻣﺎ ﺗﺮﻳﺪه ﻣﻦ ﻓﻴﻠﻤﻬﺎ وﻻ ﺗـﻌـﺮف اﻟﺴﺒﻴﻞ اﻟﺼﺤﻴﺢ ﻟﻠﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ ﻣﻔﺮداﺗﻪ ﻟﺘﺤﻘﻴﻖ ﻏﺎﻳﺘﻬﺎ.