ﻓﺮﻧﺴﻴﺲ ﻓﻮرد ﻛﻮﺑﻮﻻ ﺧﺮﻳﺞ ﺳﻴﻨﻤﺎ ﻻ ﺗﻌﺮف اﳌﺴﺘﺤﻴﻞ
ﻳﻌﻮد ﺑﻨﺴﺨﺔ ﺟﺪﻳﺪة ﻣﻦ ﲢﻔﺘﻪ وﺑﻤﺸﺮوع ﻋﻦ ﻧﻴﻮﻳﻮرك
ﺗﻨﻄﻠﻖ ﻓـﻲ ﻧـﻴـﻮﻳـﻮرك وﻟـﻮس أﻧـﺠـﻠـﻴـﺲ وﺑـﻀـﻌـﺔ ﻣـــﺪن أﻣﻴﺮﻛﻴﺔ أﺧﺮى، ﻓﻲ اﻟﺨﺎﻣﺲ ﻋﺸﺮ ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟــﺸــﻬــﺮ، ﻧـﺴـﺨـﺔ ﺟــﺪﻳــﺪة ﻣــﻦ ﻓﻴﻠﻢ »ﺳﻔﺮ اﻟﺮؤﻳﺎ اﻵن« ﻟﻌﻤﻼق اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻷﻣﻴﺮﻛﻴﺔ ﻓﺮﻧﺴﻴﺲ ﻓﻮرد ﻛﻮﺑﻮﻻ. ﻧﺴﺨﺔ ﻳـﻌـﻠـﻮﻫـﺎ اﻟــﻌــﻨــﻮان اﻟـﺘـﺎﻟـﻲ: .Apocalypse Now - The Final Cut
ﻛﻠﻤﺘﺎ »ﻓﺎﻳﻨﺎل ﻛﺖ« ﺗﻌﻨﻴﺎن أن ﺻﺎﺣﺐ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺿﻢ إﻟﻴﻪ ﻣﺸﺎﻫﺪ ﻟﻢ ﺗﺸﺎﻫﺪ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ وزﻋﻬﺎ ﻓﻲ أﻧﺤﺎء ﻣــﺨــﺘــﻠــﻔــﺔ ﻣـــﻦ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ؛ ﻣـــﺎ ﻳـﻌـﻨـﻲ، ﺑﺎﻟﻀﺮورة، أﻧﻪ أﻋﺎد ﺗﻮﻟﻴﻒ اﻟﻔﻴﻠﻢ. ﻟﻴﺲ ﺑﻜﺎﻣﻠﻪ، ﺑﻞ ﻓﻲ اﳌﻮاﻗﻊ اﻟﺘﻲ ﻻ ﺑﺪ ﻟﻪ ﺿﻢ ﺗﻠﻚ اﳌﺸﺎﻫﺪ ﻓﻴﻬﺎ.
ﻳﻌﻨﻲ أﻳﻀﴼ أﻧﻨﺎ ﻟﻦ ﻧﺮى ﺑﻌﺪ ذﻟــــﻚ أي إﺿـــﺎﻓـــﺔ أﺧــــــﺮى. ﻫــــﺬا ﻛـﻞ ﺷﻲء. اﻟﻨﺴﺨﺔ اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ ﻣﻦ اﻟﻔﻴﻠﻢ، ﺗﻠﻚ اﻟﺘﻲ ﺷﻬﺪت ﻋﺮﺿﻬﺎ اﻷول ﻓﻲ ﻣﻬﺮﺟﺎن »ﻛــﺎن« ﻓـﻲ اﻟﺘﺎﺳﻊ ﻋﺸﺮ ﻣﻦ ﻣﺎﻳﻮ )أﻳﺎر( ﺳﻨﺔ ٩٧٩١، ﺗﺄﻟﻔﺖ ﻣــــﻦ ٧٤١ دﻗـــﻴـــﻘـــﺔ )ﺳـــﺎﻋـــﺘـــﺎن و٥٤ دﻗﻴﻘﺔ(. اﻟﻨﺴﺨﺔ اﻟﺠﺪﻳﺪة ﺗﺘﺄﻟﻒ ﻣـﻦ ٣ ﺳـﺎﻋـﺎت و٣ دﻗـﺎﺋـﻖ ﺗﺤﺘﻮي ﻋــﻠــﻰ ﻣــﺰﻳــﺪ ﻣـــﻦ ﻣــﺸــﺎﻫــﺪ ﻣــﺎرﻟــﻮن ﺑــﺮاﻧــﺪو وﻣــﺎرﺗــﻦ ﺷــﲔ، وﻣـﺰﻳـﺪ ﻣﻦ ﻣﺸﺎﻫﺪ اﻟﺮﺣﻠﺔ اﻟﻄﻮﻳﻠﺔ ﻋﺒﺮ اﻟﻨﻬﺮ اﻟﺪاﻛﻦ وﻣﺎ ﻳﻘﻊ ﻋﻠﻰ أﻃﺮاﻓﻪ، ﻟﻜﻦ ﻣـــﻦ ﺑـﻴـﻨـﻬـﺎ ٥ دﻗـــﺎﺋـــﻖ ﻳــﻌــﻴــﺪ ﻓﻴﻬﺎ ﻛﻮﺑﻮﻻ ﺗﻘﺪﻳﻢ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺑﻨﻔﺴﻪ.
ﻣــﺎ ﻳﻌﻨﻴﻪ إﻋـــﺎدة ﻃــﺮح »ﺳﻔﺮ اﻟﺮؤﻳﺎ اﻵن« إﻟﻰ اﻟﺸﺎﺷﺎت اﻟﻜﺒﻴﺮة ﻫـﻮ أﻛـﺜـﺮ ﻣـﻦ ﻣـﺠـﺮد إﺿـﺎﻓـﺔ ﺑﻀﻊ دﻗﺎﺋﻖ ﻓﻮق ﻓﻴﻠﻢ ﺟﺮى اﻻﺣﺘﻔﺎء ﺑﻪ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻣﺮة ﻣﻨﺬ ﻋﺮوﺿﻪ اﻷوﻟﻰ.
ﻓــﻔــﻲ اﻟــﻮﻗــﺖ اﻟــــﺬي ﻳــﺄﺗــﻲ ﻓﻴﻪ ﻫﺬا اﻟﻌﺮض ﺗﺬﻛﻴﺮﴽ ﺑﻘﻴﻤﺔ اﻟﺸﺎﺷﺔ اﻟـﻜـﺒـﻴـﺮة وﺗـﺠـﻬـﻴـﺰاﺗـﻬـﺎ اﻟـﺼـﻮﺗـﻴـﺔ اﻟﺘﻲ ﻻ ﻳﻤﻜﻦ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﻠﻰ ﻣﺜﻴﻞ ﻟــﻬــﺎ ﻣـﻬـﻤـﺎ ﻛــﺎﻧــﺖ ﺗـﻘـﻨـﻴـﺔ اﻷﺟــﻬــﺰة اﳌــﻨــﺰﻟــﻴــﺔ ﻣــﺮﺗــﻔــﻌــﺔ، ﻳــﺘــﻮﺟــﻪ ﺟـﻴـﻞ ﺟﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﳌﺸﺎﻫﺪﻳﻦ ﻻﻟﺘﻘﺎط رؤﻳﺔ ﺗﺘﻴﺢ ﻟﻬﻢ اﻟـﺘـﻌـﺮف ﻋـﻦ ﻛﺜﺐ ﻋﻠﻰ ﺳـﺒـﺐ ﺗﻤﺘﻊ ﻫــﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺑﺈﻋﺠﺎب ﺷـــﺒـــﻪ إﺟـــﻤـــﺎﻋـــﻲ ﻣــــﻦ ﻗـــﺒـــﻞ اﻟــﻨــﻘــﺎد اﻟﻘﺪاﻣﻰ ﻣﻨﻬﻢ واﻟﺠﺪد.
ﻣـﻦ ﻧﺎﺣﻴﺔ أﺧــﺮى، ﻫـﻮ ﺗﺬﻛﻴﺮ ﺑﻔﺘﺮة ﻣﻦ اﻟﺰﻣﻦ ﻛﺎن اﳌﺨﺮج ﻓﻴﻬﺎ ﺳــﻴــﺪ اﻟــﻌــﻤــﻞ اﻟـﺴـﻴـﻨـﻤـﺎﺋـﻲ وﻟـﻴـﺲ ﻣﻮﻇﻔﴼ ﻓﻴﻪ. وﺗﺬﻛﻴﺮ ﺑﻤﺨﺮج ﺻﻨﻊ اﻷﻓـــــﻼم اﻟــﻜــﺒــﻴــﺮة )ﻣــﺜــﻞ »اﻟـــﻌـــﺮاب« و»اﻟــــــــﻌــــــــﺮاب٢«( ﺑـــــــﺮوح وأﺳـــﻠـــﻮب اﳌــــﺨــــﺮج اﳌــﺴــﺘــﻘــﻞ ﻋــــﻦ اﻟـــﻮﺻـــﺎﻳـــﺎ وﺗــﻌــﻠــﻴــﻤــﺎت اﻻﺳـــﺘـــﻮدﻳـــﻮ. ﻣـﺨـﺮج ﺻــﻨــﻊ أﻓـــﻼﻣـــﻪ ﻛــﻤــﺎ ﻳــﺮﻳــﺪ ﺑـﺼـﺮف اﻟـــﻨـــﻈـــﺮ ﻋــــﻦ ﺣـــﺠـــﻢ ﻣــﻴــﺰاﻧــﻴــﺎﺗــﻬــﺎ، وﺣﲔ ﻻﺣﻆ أن ﻃﺎﻗﻤﴼ ﻣﻦ اﳌﻨﺘﺠﲔ اﳌــﻨــﻔــﺬﻳــﻦ واﳌـــﺤـــﺎﻣـــﲔ وأﺻـــﺤـــﺎب اﻟــﻌــﻘــﻮد ﺑـــﺎﺗـــﻮا أﻛــﺜــﺮ ﺷـــﺮاﺳـــﺔ ﻓﻲ ﻣــﺤــﺎوﻻﺗــﻬــﻢ ﻓــــﺮض أﻓـــﻜـــﺎرﻫـــﻢ ﻓﻲ اﻟــﻌــﻤــﻞ، ﺗــﻨــﺤــﻰ ﺟــﺎﻧــﺒــﴼ وأم ﻋـــﺪدﴽ ﻛﺒﻴﺮﴽ ﻣـﻦ اﻷﻓــﻼم اﻟﺼﻐﻴﺮة. اﳌﻬﻢ ﻋﻨﺪه ﻫﻮ أﻻ ﻳﻔﻘﺪ اﺳﺘﻘﻼﻟﻪ.
اﺳﺘﻘﻼل ﻣﺒﻜﺮ
ﺣـﻜـﺎﻳـﺘـﻪ ﺑـﺎﻟـﻄـﺒـﻊ ﺑــــﺪأت ﻗﺒﻞ ﻫـﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺤﺮﺑﻲ اﻟﻜﺒﻴﺮ اﻟـﺬي، ﻛﻤﺎ أوردﻧـــﺎ ﻓـﻲ ﺻﻔﺤﺔ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﺠﻤﻌﺔ اﳌــﺎﺿــﻲ، ﺗــﻌــﺮض ﻟﺤﺮب ﻓـﻴـﺘـﻨـﺎم وﺟــﻨــﻮﻧــﻬــﺎ ﻛــﻤــﺎ ﻟــﻢ ﻳﻔﻌﻞ ﻓﻴﻠﻢ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ أو ﻣﻦ ﺑﻌﺪ.
ﻓـﺮﻧـﺴـﻴـﺲ ﻓـــﻮرد ﻛــﻮﺑــﻮﻻ ﻣﻦ ﻣﻮاﻟﻴﺪ ٩٣٩١ ﻓﻲ ﻣﺪﻳﻨﺔ دﺗﺮوﻳﺖ ﻣﻦ أﺑﻮﻳﻦ وﻟﺪا ﻓﻲ أﻣﻴﺮﻛﺎ ﻟﻜﻨﻬﻤﺎ اﻧﺤﺪرا ﻣﻦ إﻳﻄﺎﻟﻴﺎ. واﻟﺪه، ﻛﺎرﻣﻦ ﻛﻮﺑﻮﻻ، ﻛﺎن ﻋﺎزﻓﴼ ﻓﻲ ﻓﺮﻗﺔ ﺗﺘﺒﻊ اﻟﺸﺮﻃﺔ وﻫﻮ ﻓﻲ ﺻﺒﺎه ﻟﻢ ﻳﻤﺎﻧﻊ ﻓــﻲ ﺗﻌﻠﻢ اﳌـﻮﺳـﻴـﻘـﻰ ﺑــــﺪوره، ﻟﻜﻦ ﻏﺮاﻣﻪ ﻛﺎن اﻟﺼﻮر اﳌﺘﺤﺮﻛﺔ اﻟﺘﻲ ﺑـــﺪأ ﻳـﻌـﺎﻳـﻨـﻬـﺎ ﻋــﻨــﺪﻣــﺎ اﺷـــﺘـــﺮى ﻟﻪ واﻟــــــﺪه ﻛــﺎﻣــﻴــﺮا ﺳـــﻮﺑـــﺮ ٨ وﺟــﻬــﺎز ﺗﻮﻟﻴﻒ.
ﻣـــﺜـــﻞ ﻣـــــﺎرﺗـــــﻦ ﺳـــﻜـــﻮرﺳـــﻴـــﺰي ﻛــﺎن ﻛــﻮﺑــﻮﻻ ﻓــﻲ ﻃﻔﻮﻟﺘﻪ ﻣﺘﻮﻋﻚ اﻟﺼﺤﺔ. أﺻﻴﺐ ﺑﺸﻠﻞ اﻷﻃﻔﺎل ﻣﺎ أﺷﻌﻞ ﺧﻴﺎﻟﻪ. ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻧﺎﺟﺤﴼ ﻓﻲ اﳌــﺪرﺳــﺔ، ﻟﻜﻨﻪ ﻛــﺎن ﻛﺜﻴﺮ اﻟﺨﻴﺎل ﻣﻨﺬ ﺻﺒﺎه. أﺑﺪى اﻫﺘﻤﺎﻣﴼ ﻣﺘﺰاﻳﺪﴽ ﺑﺎﻟﺪراﻣﺎ ﻓﺘﺤﻮل إﻟﻴﻬﺎ ﻛﻠﻴﴼ ﻋﻨﺪﻣﺎ دﺧـﻞ اﻟﻜﻠﻴﺔ وأﺧــﺬ ﻳﻜﺘﺐ وﻳﺨﺮج ﻣﺴﺮﺣﻴﺎت ﻓﻮق ﻣﺴﺮح اﻟﻜﻠﻴﺔ.
درس اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎ ﻓـــﻲ ﺟـﺎﻣـﻌـﺔ UCLA وﻗـــــــــﺎم ﺑـــﺘـــﺤـــﻘـــﻴـــﻖ أﻓـــــﻼم ﻗــﺼــﻴــﺮة ﻗــﺒــﻞ أن ﻳـﻨـﺠـﺰ أول ﻓﻴﻠﻢ ﻃﻮﻳﻞ ﻟﻪ ﺗﺤﺖ ﻋﻨﻮان Dementia ٣١. اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻣﻦ إﻧﺘﺎج روﺟﺮ ﻛﻮرﻣﺎن )ﻣﺎ زال ﺣﻴﴼ ﻓﻲ اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ واﻟﺘﺴﻌﲔ ﻣـــﻦ اﻟــﻌــﻤــﺮ( اﻟـــــﺬي ﻛــــﺎن ﺟــﻤــﻊ ﻣﻦ ﺣـــﻮﻟـــﻪ ﻣـــﺨـــﺮﺟـــﲔ ﻋـــــﺪة )ﻣــﻮﻧــﺘــﻲ ﻫـﻠـﻤـﺎن، ﺟــﺎك ﻫـــﻞ( وﻣﻤﺜﻠﲔ )ﻣﻦ ﺟﺎك ﻧﻴﻜﻮﻟﺴﻮن، وﻣﻮﻧﺘﻲ ﻫﻠﻤﺎن، ووورن أوﺗـــــــﺲ، وﺑــﻴــﺘــﺮ ﻓـــﻮﻧـــﺪا، وﺑـــــﺮوس دﻳـــــﺮن، ودﻧـــﻴـــﺲ ﻫــﻮﺑــﺮ، اﻟﺦ…(.
ﺣـــــــــﺘـــــــــﻰ اﻟـــــــــــﻨـــــــــــﺎﻗـــــــــــﺪ ﺑـــــﻴـــــﺘـــــﺮ ﺑــــﻮﻏــــﺪاﻧــــﻮﻓــــﻴــــﺘــــﺶ وﺟــــــــﺪ ﻧــﻔــﺴــﻪ ﻣﺘﻌﺎوﻧﴼ ﻣﻊ ﻛﻮرﻣﺎن ﻷﺟﻞ ﺗﺤﻘﻴﻖ ﻓﻴﻠﻤﻪ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ اﻷول »أﻫﺪاف« )٨٦٩١(. ﻟﻜﻦ ﻛﻮﺑﻮﻻ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻳﺮﻳﺪ أن ﻳـــﻨـــﺠـــﺰ أﻓــــﻼﻣــــﻪ ﻋـــﻠـــﻰ ﺷــﺎﻛــﻠــﺔ ﺗــﺠــﺎرﻳــﺔ ﻣــﺤــﻀــﺔ وﻋــﻠــﻰ ﻧــﺤــﻮ ﻻ ﻳﻀﻤﻦ ﺧﻼﻟﻬﺎ ﻗﺪرﴽ ﻣﻦ اﻷﺳﻠﻮب اﻟــﺒــﺼــﺮي اﻟــــﺬي ﻟــﻢ ﻳــﻜــﻦ ﻛــﻮرﻣــﺎن ﻣﻜﺘﺮﺛﴼ ﻟﻪ. اﺳﺘﻘﻞ ﻛﻮﺑﻮﻻ ﻋﻦ ذﻟﻚ اﳌــﻨــﺘــﺞ واﻧــﻄــﻠــﻖ ﻟﺘﺤﻘﻴﻖ أﻓــﻼﻣــﻪ اﻷوﻟــﻰ ﻛﻤﺎ ﻳﺮﻏﺐ ﻗــﺪر اﳌﺴﺘﻄﺎع وأﻧﺠﺰ »ﻗﻮس ﻗﺰح ﻓﻨﻴﺎن« و»أﻧﺎس اﳌﻄﺮ« ﻣﺎ ﺑﲔ ٨٦٩١ و٩٦٩١.
ﻓﻲ ﻋﺎم ٢٧٩١ أﺧﺮج »اﻟﻌﺮاب« اﻟــــﺬي ﻟـــﻢ ﺗـﺸـﻬـﺪ اﻟـﺴـﻴـﻨـﻤـﺎ ﻣـﺜـﻴـﻼ ﻟــﻪ ﺑــﲔ ﻛــﻞ ﻣــﺎ أﻧـﺘــﺠـﺘــﻪ ﻣــﻦ أﻓــﻼم ﻋﺼﺎﺑﺎت. اﻟﻘﻔﺰة ﻣﻦ أﻓﻼم ﺻﻐﻴﺮة ﺑـــﻼ ﺣــﺴــﻴــﺐ ورﻗـــﻴـــﺐ واﺳــﺘــﻮدﻳــﻮ ﻳﻘﻒ وراء اﳌﺨﺮج ﻛﻈﻠﻪ، وﺑﲔ ﻫﺬا اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ ﻛــﺎﻧــﺖ ﻣــﻔــﺎﺟــﺌــﺔ. ﻛـﺜـﻴـﺮون ﺗﺴﺎء ﻟﻮا ﻣﻦ أﻳﻦ ﺟﺎء ﻫﺬا اﻟﻌﺒﻘﺮي اﻟﺬي ﻳﻀﺎرع ﺑﻌﻤﻠﻪ أﻋﺘﻰ ﻣﺨﺮﺟﻲ أﻣﻴﺮﻛﺎ.
ﻟــﻜــﻦ ﻷﻣـــﺎﻧـــﺔ اﳌــــﻮﺿــــﻮع، ﻓــﺈن »اﻟــــــــﻌــــــــﺮاب« ﻟـــــﻢ ﻳــــﻜــــﻦ أول ﻓــﻴــﻠــﻢ ﻳـﻨـﺠـﺰه ﻟـﺤـﺴـﺎب اﺳــﺘــﻮدﻳــﻮ ﻛﺒﻴﺮ )ﺑــﺎراﻣــﺎوﻧــﺖ( ﺑـﻞ ﻛــﺎن أﻛـﺒـﺮ ﻓﻴﻠﻢ، ﻧـﺴـﺒـﺔ ﻟـﺘـﻜـﻠـﻔـﺘـﻪ، ﻳـﺤـﻘـﻘـﻪ ﻛــﻮﺑــﻮﻻ ﻓــﻲ ﻫـــﺬا اﻟــﺸــﺄن. ﻷن »ﻗـــﻮس ﻗـﺰح ﻓﻴﻨﻴﺎن« )٨٦٩١( ﻛﺎن أول اﺣﺘﻜﺎك ﻟــﻪ ﻣــﻊ ﺷــﺮﻛــﺔ ﻛـﺒـﻴـﺮة ﻫــﻲ وورﻧـــﺮ: ﻓﺎﻧﺘﺎزﻳﺎ ﻣﻮﺳﻴﻘﻴﺔ ﻣﺴﺘﻮﺣﺎة ﻣﻦ ﻛﺘﺎب ﻣﻘﺘﺒﺲ ﺑﺪوره ﻋﻦ ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ، وﻣــﻦ ﺑـﻄـﻮﻟـﺔ اﳌﻐﻨﻴﺔ اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻴﺔ ﺑـــﻴـــﺘـــﻮﻻ ﻛـــــــــﻼرك. رﺷـــــــــــﺢ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ ﻷوﺳـــﻜـــﺎرﻳـــﻦ وﻟــﺨــﻤــﺲ »ﻏـــﻮﻟـــﺪن ﻏــﻠــﻮﺑــﺲ«، وﻫـــﻮ إذ ﻟــﻢ ﻳـﻨـﻞ ﻣﻨﻬﺎ ﺷــﻴــﺌــﴼ، إﻻ أﻧـــﻪ ﻛـــﺎن اﻟــﻼﻓــﺖ اﻷول ﳌــﻮﻫــﺒــﺔ رﺟـــﻞ ﻳـﺴـﺘـﻄـﻴـﻊ أن ﻳﻨﻔـﺬ ﻓﻴﻠﻤﴼ ﻋـﺎﻟـﻲ اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ اﻹﻧﺘﺎﺟﻴﺔ ﺑﺄﺳﻠﻮﺑﻪ اﻟﻔﻨﻲ اﻟﺨﺎص.
ﻓﻴﻠﻤﻪ اﻟﺘﺎﻟﻲ: »أﻧﺎس اﳌﻄﺮ«، ﻛـــــﺎن أﻳـــﻀـــﴼ ﻣــــﻦ ﺗــــﻮزﻳــــﻊ وورﻧــــــﺮ، ﻟــﻜــﻦ إﻧــﺘــﺎﺟــﻪ اﻧــﺘــﻤــﻰ إﻟــــﻰ ﺷــﺮﻛــﺔ أﺳــﺴــﻬــﺎ ﺑــﻨــﻔــﺴــﻪ ﻫـــﻲ »أﻣـــﻴـــﺮﻛـــﺎن زﻳﺘﺮوب« وﺗﻨﺎول ﻓﻴﻪ ﺣﻴﺎة اﻣﺮأة )ﺷﻴﺮﻟﻲ ﻧﺎﻳﺖ( ﺗﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﻫﻮﻳﺘﻬﺎ اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ واﻟﻌﺎﻃﻔﻴﺔ ﺑﻌﻴﺪﴽ ﻋﻦ اﻟﺘﺄﺛﻴﺮ اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻲ اﳌﺤﻴﻂ ﺑﻬﺎ.
ﻋﻼﻗﺔ وﻃﻴﺪة
ﻛﺎن ﻣﻦ ﺣﻖ ﻧﻘﺎد اﻟﺴﺒﻌﻴﻨﺎت واﳌﻌﻨﻴﲔ اﻟﺘﺴﺎؤل ﻋﻤﻦ ﻫـﻮ ﻫﺬا اﻟـ »ﻛﻮﺑﻮﻻ«، وﻣﻦ أﻳﻦ ﺟﺎء ﻟﻴﺘﻤﺘﻊ ﺑـــﻜـــﻞ ﻣــــﺎ ﺗــﻤــﺘــﻊ ﺑــــﻪ ﻣــــﻦ إﻣـــﻜـــﺎﻧـــﺎت ﻟــﺘــﺤــﻘــﻴــﻖ »اﻟــــــﻌــــــﺮاب« و- اﻷﻫــــــﻢ - ﻟــﻴــﻨــﺠــﺰ ﻋـــﻤـــﻼ ﻻ ﻳــﻤــﻜــﻦ دﺣــﻀــﻪ. ذﻟــــﻚ ﻷن »اﻟــــﻌــــﺮاب« ﻓــﻴــﻠــﻢ ﻳﻨﻀﺢ ﺑـــﺎﺳـــﺘـــﻌـــﺮاﺿـــﺎت اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎ ﺣــﲔ ﺗﺰﻫﻮ ﺑﻘﻮة ﻣﻦ ﻓﻴﻬﺎ وﻣﺎ ﻓﻴﻬﺎ. ﻛﻞ ﻋﻨﺼﺮ ﻣﻦ ﻋﻨﺎﺻﺮ ﺗﺄﻟﻴﻒ اﻟﻔﻴﻠﻢ، ﻣﻦ ﻣﻔﺮدات اﻹﺧﺮاج إﻟﻰ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ إﻟﻰ اﻟﺘﻤﺜﻴﻞ )ﻣﻦ أﺻﺤﺎب اﻷدوار اﻟﻜﺒﻴﺮة وﺗﻠﻚ اﻟﺼﻐﻴﺮة ﺟﺪﴽ( إﻟﻰ اﳌﻮﺳﻴﻘﻰ إﻟﻰ ﺗﺼﻤﻴﻢ اﳌﻨﺎﻇﺮ إﻟﻰ اﻟﺴﻴﻨﺎرﻳﻮ وإﻟﻰ اﻹﺧﺮاج ﻣﻦ ﺣﻴﺚ اﻹدارة اﻟﻌﺎﻣﺔ واﻟﺴﻴﻄﺮة ﻋﻠﻰ ﻛﻞ ﺗﻠﻚ اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ وﺳﻮاﻫﺎ، ﻗﻞ ﻣﺜﻴﻠﻪ ﻓﻲ اﻟﺘﺎرﻳﺦ.
ﻛﻔﻴﻠﻢ ﻋــــــﺼــــــﺎﺑــــــﺎت، ﻳـــﺄﺗـــﻲ »اﻟﻌﺮاب« ﻓﻲ اﳌﻘﺎم اﻷول، ﻟﻜﻨﻪ ﻟﻴﺲ ﻓﻴﻠﻢ ﻋﺼﺎﺑﺎت ﻓﻘﻂ، ﺑﻞ ﻓﻴﻠﻢ ﻋﻦ اﻟﻔﺘﺮة اﻟﺰﻣﻨﻴﺔ وﺷﻴﻔﺮاﺗﻬﺎ، وﻋﻦ اﻟﺼﺮاع ﺑﲔ اﺗﺠﺎﻫﺎت ﺗﻜﺸﻒ ﻋﻦ ﻋﺎﻟﻢ وراء اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﺬي ﻛﻨﺎ ﻧﻌﺘﻘﺪ أﻧﻪ ﻫﻮ اﻟﺴﺎﺋﺪ. اﻟﻔﺴﺎد اﻟﺴﻴﺎﺳﻲ ﻣﺨﺘﻠﻂ ﺑﺎﻟﻔﺴﺎد اﻹﻋﻼﻣﻲ، ﻣﻤﺘﺰج ﺑﺎﻟﻔﺴﺎد اﻟﻔﺮدي.
وﺣـــﲔ ﻳــﺄﺗــﻲ اﻷﻣـــﺮ ﻟﻠﺘﻤﺜﻴﻞ، ﻻ ﻳــﻬــﻢ إذا ﻛــﻨــﺖ ﺗـﻠـﺘـﻘـﻂ ﻣــﺎرﻟــﻮن ﺑــــــﺮاﻧــــــﺪو، أو آل ﺑـــﺎﺗـــﺸـــﻴـــﻨـــﻮ، أو ﺟﻴﻤﺲ ﻛﺎن، أو روﺑﺮت دوﻓﺎل، أو ﺟﻮن ﻏﺎزال، وﻏﻴﺮﻫﻢ ﻣﻤﺎ ﻳﺮد ﻓﻲ اﳌﻘﺪﻣﺔ، أو ﺳﺘﺮﻟﻴﻨﻎ ﻫﺎﻳﺪن، أو آب ﻓﻴﻐﻮدا، أو رﺗـﺸـﺎرد ﻛﺎﺳﺘﻴﻼﻧﻮ، أو ﺗﺎﻟﻴﺎ ﺷــﺎﻳــﺮ، أو أﻟﻴﻜﺲ روﻛــﻮ ﻣﻦ اﻟﺬﻳﻦ ﻟﻌﺒﻮا أدوارﴽ ﻣﺴﺎﻧﺪة أو ﺣﺘﻰ ﺳﺎرو أورزي، ﻓﻴﺘﻮ ﺳﻜﻮﺗﻲ، آل ﻻﺗــــﻴــــﻴــــﺮي، رﺗـــــﺸـــــﺎرد ﺑــــﺮاﻳــــﺖ، ﺳﻴﻤﻮﻧﻴﺘﺎ ﺳﺘﻴﻔﺎﻧﻴﻠﻠﻲ ﻣﻦ اﻟﺬﻳﻦ ﻟـﻌـﺒـﻮا أدوارﴽ ﺻـﻐـﻴـﺮة، ﻛــﻞ واﺣــﺪ ﻣﻨﻬﻢ أﺟﺎد وﺗﺮك ﻓﻲ اﳌﺨﻴﻠﺔ أﺛﺮﴽ ﻣـﻔـﻌـﻤـﴼ. إﻧﻪ ﻛـﻤـﺎ ﻟــﻮ أن ﻛــﻞ واﺣــﺪ ﻣﻦ ﻫــﺆﻻء وﻟــﺪ ﻟﻴﻤﺜﻞ ﻫـﺬا اﻟــﺪور، ﺻﻐﻴﺮﴽ أو ﻛﺒﻴﺮﴽ، وﻳﻤﻀﻲ. وﻫﺬا ﻣﺎ ﺣﺪث ﻣﺮة أﺧﺮى ﻓﻲ »اﻟﻌﺮاب٢« اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺬي ﻳﻌﺘﺒﺮه ﺑﻌﺾ اﻟﻨﻘﺎد أﻓﻀﻞ »اﻟﻌﺮاﺑﲔ«.
وﺑﲔ »اﻟﻌﺮاب« اﻷول )٢٧٩١( واﻟــﺜــﺎﻧــﻲ )٤٧٩١( اﻟـــﺬي أﻛـﻤـﻞ ﻓﻴﻪ ﺳﻴﺮة ﺷﺨﺼﻴﺎت آل ﻛﺎروﻟﻴﻮﻧﻲ وﺗﻄﺮق ﻓﻴﻪ إﻟﻰ ﺟﻮاﻧﺐ ﺟﺪﻳﺪة ﻓﻲ زﻣﺎﻧﲔ ﻣﺨﺘﻠﻔﲔ ﻟﻢ ﻳﺘﻄﺮق إﻟـﻴـﻬـﺎ ﻓــﻲ ﻓﻴﻠﻤﻪ اﻷول، أﻧﺠﺰ ﻋﻤﻼ راﺋﻌﴼ آﺧﺮ ﻫﻮ »اﳌﺤﺎدﺛﺔ« اﻟـﺬي ﻳﻘﺪم ﺣﺎﻟﺔ ﺧﺒﻴﺮ ﺗﻨﺼﺖ اﺳﻤﻪ ﻫﺎري ﻛﻮل )ﺟﲔ ﻫﺎﻛﻤﺎن( ﻳﻌﻴﺶ ﺣـﻴـﺎة وﺣــﻴــﺪة ﻻ ﺗﺨﻠﻮ ﻣــﻦ ﻛـﺒـﺖ اﳌــﺸــﺎﻋــﺮ واﻟــﻌــﻮاﻃــﻒ. ﻳــــــﻬــــــﻮى ﻋـــــــــﺰف اﻟــــﺴــــﺎﻛــــﺴــــﻔــــﻮن وﻳــﺤــﻴــﻂ ﻧــﻔــﺴــﻪ ﺑــﺴــﺮﻳــﺔ ﻛـﺒـﻴـﺮة ﺗﺪﻓﻌﻪ ﻷن ﻳﺒﻘﻰ ﺣﺬرﴽ وﻣﻨﻌﺰﻻ. وﻫﻮ ﻳﻜﺘﺸﻒ أن اﳌﺮأة اﻟﺘﻲ ﻃﻠﺐ ﻣﻨﻪ اﻟﺘﺠﺴﺲ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻣـﺎ ﻫـﻲ إﻻ زوﺟـﺔ رﺋﻴﺴﻪ اﻟﺘﻲ ﺗﻠﺘﻘﻲ ﺑﺸﺎب ﺗــﺤــﺒــﻪ. إذ ﺗـﺴـﺘـﻨـﺪ اﳌــﺆﺳــﺴــﺔ إﻟــﻰ ﺑﺮاﻫﻴﻨﻪ ﻳﺪرك ﻫﺎري ﺑﺄن ﺗﺠﺴﺴﻪ ﻛﺎن اﻟﺪﻟﻴﻞ اﻟﺬي اﺳﺘﻨﺪ إﻟﻴﻪ رﺋﻴﺲ اﻟﻮﻛﺎﻟﺔ ﻟﻺﻳﻌﺎز ﺑﻘﺘﻞ زوﺟﺘﻪ. ﻫﺬا اﻹدراك ﻳـــﺪﻓـــﻊ ﻫـــــﺎري ﻟــﺤــﺎﻟــﺔ ﻣـﻦ اﻟﺨﻮف واﻻﻧﻄﻮاء ﻳﺰﻳﺪﻫﺎ ﺷﻌﻮره ﺑـﺎﻟـﺬﻧـﺐ وﺳﻴﻜﻮﻟﻮﺟﻴﺘﻪ اﳌﻌﻘﺪة اﻟـــﺘـــﻲ ﺗــﺪﻓــﻌــﻪ ﻟـــﻼﻧـــﺠـــﺮاف ﺻــﻮب اﻟﻬﺎوﻳﺔ.
ﻫﺬه اﻷﻓﻼم اﻟﺜﻼﺛﺔ، ﺑﺎﻹﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ ﺳﻮاﻫﺎ ﻓﻲ اﻟﺴﻨﻮات اﻟﺘﺎﻟﻴﺔ، ﺗﻌﻜﺲ ﻋﻼﻗﺔ وﻃـﻴـﺪة ﺑـﲔ اﻟﻔﻨﺎن واﻟﻮﻃﻦ اﻟﺬي ﻳﻌﻴﺶ ﻓﻴﻪ. ﻛﻮﺑﻮﻻ ﻳــﺒــﺪو ﻣـــﺪرﻛـــﴼ ﺣــﺴــﻨــﺎت وﺳــﻴــﺌــﺎت اﻟﺤﻴﺎة ﻓـﻲ أﻣﻴﺮﻛﺎ اﻟـﺘـﻲ ﻫــﻲ، ﻓﻲ أﻓــﻼﻣــﻪ، ﻏﻴﺮ أﻣـﻴـﺮﻛـﺎ ﻓـﻲ أي أﻓـﻼم أﺧﺮى. ﺗﻌﺎﻣﻠﻪ ﻣﻊ ﻫﺬا اﻟﻮﻃﻦ اﻟﺬي ﻳﻨﺘﻤﻲ إﻟﻴﻪ ﻛﺎن ﻣﻦ ﻣﻨﻈﻮر ﺧﺎص ﻟﻢ ﻳﺸﺎرﻛﻪ ﻓﻴﻪ أﺣﺪ.
ﺗــﺬﻛــﺮ ﻛـــﻮﺑـــﻮﻻ ﻓــﺘــﺬﻛــﺮ ﺟـــﺪارﴽ زﻣﻨﻴﴼ ﻋﺎزﻻ ﺑﲔ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻷﻣﻴﺮﻛﻴﺔ ﻗﺒﻞ وﻟﻮﺟﻪ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻓﻲ ﻣﻨﺘﺼﻒ اﻟﺴﺘﻴﻨﺎت وﻣﺎ ﺑﻌﺪﻫﺎ. ﻟﻴﺲ وﺣﺪه اﻟﺬي ﺑﻨﻰ ﻫﺬا اﻟﺠﺪار، ﺑﻞ ﺷﺎرك ﻓﻲ ﺑﻨﺎﺋﻪ ﻟﺠﺎﻧﺐ ﻣﺎرﺗﻦ ﺳﻜﻮرﺳﻴﺰي، وودي أﻟـــــﻦ، ﺟـــــﻮرج أ. روﻣـــﻴـــﺮو، ﺟﻮرج ﻟﻮﻛﺎس، ﺳﺘﻴﻔﻦ ﺳﺒﻴﻠﺒﺮغ وﺑﺮاﻳﺎن دي ﺑﺎﳌﺎ. ﻟﻜﻦ ﻣﺎ اﺧﺘﻠﻒ ﻓﻴﻪ ﻫﻮ أﻧـﻪ ﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ اﻟـﺬي ﻃﻮع ﻓﻴﻪ ﻛﻞ ﻫـﺆﻻء، ﺧﺼﻮﺻﴼ ﻟﻮﻛﺎس وﺳﺒﻴﻠﺒﺮغ، ﻣﻮاﻫﺒﻬﻢ ﻟﺘﺘﻨﺎﺳﺐ ﻣـــﻊ ﻣــﺘــﻄــﻠــﺒــﺎت ﻫـــﻮﻟـــﻴـــﻮود، ﻟــﻮى ﻛـﻮﺑـﻮﻻ ﺷــﺮوط ﻫﻮﻟﻴﻮود ﻧﻔﺴﻬﺎ ﻓﺎرﺿﴼ، ﺑﺎﻟﺘﺪرﻳﺞ، ﻧﻮﻋﻴﺔ ﺗﻔﻜﻴﺮه وﻣـــﻨـــﻮال ﺛــﻘــﺎﻓــﺘــﻪ وﺗــﻤــﺴــﻜــﻪ ﺑﺤﻖ اﳌﺨﺮج ﻓﻲ ﺗﻘﺮﻳﺮ ﻣﺼﻴﺮ ﻓﻴﻠﻤﻪ.
وﻓـــــﻲ اﻟــــﻮﻗــــﺖ اﻟــــــﺬي ارﺗــﻔــﻌــﺖ ﻓــﻴــﻪ اﻻﺣـــﺘـــﺠـــﺎﺟـــﺎت ﻋــﻠــﻰ اﻟــﺤــﺮب اﻟﻔﻴﺘﻨﺎﻣﻴﺔ وﻧﻬﺾ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻣﺨﺮج أﻣﻴﺮﻛﻲ ﻟﻠﺤﺪﻳﺚ ﻋﻦ وﻳﻼﺗﻬﺎ )ﻣﻦ أوﻟﻴﻔﺮ ﺳﺘﻮن إﻟﻰ ﺑﺮاﻳﺎن دي ﺑﺎﳌﺎ وﻣــــﻦ ﻫــــﺎل آﺷــﺒــﻲ إﻟــــﻰ ﻛــــﺎرل راﻳـــﺰ ﻣﺮورا ﺑﻌﺸﺮات( اﻫﺘﻢ ﻛﻮﺑﻮﻻ ﺑﺄن ﻳﺼﻮر ﺟﺤﻴﻢ اﻟﺤﺮب ذاﺗﻪ. ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻣﻨﻮاﻟﻪ ﺗﻘﺪﻳﻢ ﻣﺜﺎل ﻓﻲ ﺣﻜﺎﻳﺔ، ﺑﻞ ﺗﻘﺪﻳﻢ ﺣﻜﺎﻳﺎت ﻣﻤﺘﺰﺟﺔ ﻣﺼﺎﻏﺔ ﻛﻤﺎ ﻟﻮ ﻛﺎﻧﺖ أوﺑﺮا ﻓﻨﻴﺔ ﻫﺎﺋﻠﺔ.
رﺟﻞ وﺣﻠﻤﻪ
ﻛﻮﺑﻮﻻ اﻟـﺴـﺒـﻌـﻴـﻨـﺎت اﻧﺸﻐﻞ أﻳــﻀــﴼ ﺑﺘﺤﻘﻴﻖ أﻓـــﻼم ﺗـــﺆم اﻟـﻨـﻮع اﻟــــﻬــــﻮﻟــــﻴــــﻮودي إﻧـــﻤـــﺎ ﻣــــﻊ ﺗـﻐـﻴـﻴـﺮ ﻣﻠﺤﻮظ. اﻟﻜﻮﻣﻴﺪﻳﺎ اﻟﺘﻲ ﻓﻲ »ﺑﻴﻐﻲ ﺳﻮ ﺗﺘﺰوج« )ﺑﻄﻮﻟﺔ ﻛﺎﺛﻠﲔ ﺗﻴﺮﻧﺮ - ٦٨٩١( ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻋﻦ أي ﻛﻮﻣﻴﺪﻳﺎ أﺧﺮى، اﳌﻴﻮزﻳﻜﺎل اﻟﻌﺎﻃﻔﻲ اﳌﺮﻫﻒ »واﺣـــﺪ ﻣـﻦ اﻟﻘﻠﺐ« )ﺑﻄﻮﻟﺔ ﺗﻴﺮي ﻏــﺎر - ٢٨٩١( ﻛــﺎن ﻣﺨﺘﻠﻔﴼ ﻋـﻦ أي ﻣـﻴـﻮزﻳـﻜـﺎل ﻫــﻮﻟــﻴــﻮودي آﺧــﺮ ﻗﺒﻠﻪ وﺑﻌﺪه. ﺿﻢ ﻫﺬه اﻷﻓﻼم ﻟﺒﻌﻀﻬﺎ ﺑﻌﻀﴼ ﺗﺠﺪ أن ﻛﻮﺑﻮﻻ إﻧﻤﺎ ﺗﺤﺪث ﻋﻦ أﻣﻴﺮﻛﺎ ﻣﻦ وﺟﻬﺔ ﻧﻈﺮ ﻣﻨﻔﺮدة. ﺑﻄﺒﻴﻌﺔ اﻟـﺤـﺎل، ﻛـﻞ ﻓﻴﻠﻢ أﻣﻴﺮﻛﻲ ﻫﻮ ﻋﻦ أﻣﻴﺮﻛﺎ، ﺗﻤﺎﻣﴼ ﻛﻤﺎ اﻟﺤﺎل ﻣﻊ ﻛﻞ ﻓﻴﻠﻢ ﻣﺼﺮي أو ﻓﺮﻧﺴﻲ أو ﻫﻨﺪي. ﻣﻬﻤﺎ ﺑﻠﻐﺖ درﺟﺔ اﻟﺘﻐﺮﻳﺐ ﻓﺈن اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻣﻦ أي ﻣﻜﺎن ﻳﻘﺘﺮح أن أﺣــﺪاﺛــﻪ وﺷﺨﺼﻴﺎﺗﻪ ﺗﻨﺘﻤﻲ إﻟﻰ زﻣﻦ وﻣﻜﺎن أﻣﻴﺮﻛﻴﲔ ﻛﻤﺎ إﻟﻰ ﺛﻘﺎﻓﺔ أﻣـﻴـﺮﻛـﻴـﺔ وﻣـﺠـﺘـﻤـﻊ أﻣــﻴــﺮﻛــﻲ. ﻟﻜﻦ اﻟــﺨــﺮوج ﻋـﻦ اﻟـﻨـﺺ اﻟـﻬـﻮﻟـﻴـﻮودي ﻓﺠﺄة ﻳﻘﺮب اﻟﻔﻴﻠﻢ أﻛﺜﺮ إﻟﻰ اﳌﺤﻴﻂ اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻲ واﻟﺤﺪﻳﺚ ﻋﻦ اﻷﺟﻴﺎل ﻛﻤﺎ ﻻ ﺗﻤﺎرﺳﻪ ﻏﺎﻟﺒﻴﺔ اﻹﻧﺘﺎﺟﺎت اﻷﻣﻴﺮﻛﻴﺔ.
ﻓـــﻲ أﻓﻼﻣﻪ ﻻ ﻳــﺴــﺮد ﻛــﻮﺑــﻮﻻ اﻟﻘﺼﺔ ﻓﻘﻂ، ﺑﻞ ﻳﻜﻮن ﻋﺎﳌﻬﺎ اﻟﺬي ﺗﻨﺘﻤﻲ إﻟﻴﻪ. ﻣﻦ ﻫـﺬا اﳌﻨﻄﻠﻖ ﻓﺈن ﻓــﻴــﻠــﻤــﻪ اﻟــﺒــﻴــﻮﻏــﺮاﻓــﻲ ﻋـــﻦ ﻣـﺼـﻤـﻢ اﻟــــــﺴــــــﻴــــــﺎرات ﻓــــــﻲ اﻟـــﺨـــﻤـــﺴـــﻴـــﻨـــﺎت وﻋـﻨـﻮاﻧـﻪ »ﺗـﺎﻛـﺮ: رﺟــﻞ وﺣﻠﻤﻪ« ﻻ ﻳﺤﻜﻲ ﻗﺼﺔ اﻟﺮﺟﻞ ﻓﻘﻂ، ﺑﻞ ﻗﺼﺔ اﻟﺨﻤﺴﻴﻨﺎت وﻳﻮازي ﺑﲔ اﳌﺆﺳﺴﺔ اﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺣﺮﻣﺘﻪ ﻣﻦ ﺗﺤﻘﻴﻖ ﺣﻠﻤﻪ ﺑﺘﺼﻤﻴﻢ ﺳﻴﺎرة ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻋﻦ اﻟﺴﺎﺋﺪ ﻣﻊ اﳌﺆﺳﺴﺔ اﻟﻬﻮﻟﻴﻮودﻳﺔ اﻟــﺘــﻲ - ﻋــــﺎدة ﻣــﺎ - ﺗــﺤــﺮم اﳌــﺨــﺮج اﳌﺨﺘﻠﻒ ﻣـﻦ ﺗﺤﻘﻴﻖ ﻓﻴﻠﻤﻪ اﻟـﺬي ﻓﻲ اﻟﺒﺎل.
وﻫﻨﺎك ﻣﻼﺣﻈﺔ أﺧﺮى ﺗﺨﺺ ﻫــــﺬا اﻟــﻌــﺒــﻘــﺮي اﻟـــــﺬي ﻻ ﻳـــــﺰال ﻓـﻲ اﻟـﺼـﻮرة ﻗﺮﻳﺒﴼ وﺑﻌﻴﺪﴽ ﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ ذاﺗــﻪ. ﻛــﺎن ﻛـﻮﺑـﻮﻻ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ، ﺑﻌﺪ ﻧـــﺠـــﺎﺣـــﻪ اﻟــﻜــﺒــﻴــﺮ ﻓــــﻲ »اﻟـــــﻌـــــﺮاب«، وﺑﻀﻌﺔ أﻓﻼم أﺧﺮى ﻟﻪ، إﻧﺠﺎز ﻣﺎ ﻳﺮﻳﺪ ﻣﻦ ﻣﺸﺎرﻳﻊ ﺗﺪر ﻋﻠﻴﻪ اﳌﺰﻳﺪ ﻣـــﻦ ﻓـــﺮص اﻟــﺘــﻤــﻮﻳــﻞ واﻹﻳــــــــﺮادات. ﻛﺎن ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﻳﺰاﺣﻢ ﺳﺒﻴﻠﺒﺮغ وﻟــــﻮﻛــــﺎس ﻋــﻠــﻰ إﻧـــﺠـــﺎز أﻓـــــﻼم ﻣﻦ ﻧﻮﻋﻴﺔ »إﻧـﺪﻳـﺎﻧـﺎ ﺟـﻮﻧـﺰ« و»ﺳﺘﺎر وورز« ﻟـــﻮ أراد، أو ﻗــﺒــﻮل أﻋــﻤــﺎل ﻛﺎن ﻣﺎرﺗﻦ ﺳﻜﻮرﺳﻴﺰي ﻳﻘﺒﻞ ﺑﻬﺎ ﻣﻦ دون ﺗﺒﺮﻳﺮ ﻓﻨﻲ ﻣﻘﻨﻊ )»ﻛﺎﻳﺐ ﻓــــﻴــــﺮ«، »ﻛــــﺎزﻳــــﻨــــﻮ« اﻟــــــــــﺦ...( ﻟـﻜـﻨـﻪ اﺧــﺘــﺎر ﺗـﺤـﻘـﻴـﻖ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻤـﲔ اﻟـﻠـﺬﻳـﻦ رﻓـﻌـﺎ ﺣـﺎﺟـﺒـﻲ ﻫـﻮﻟـﻴـﻮود ﺗﻌﺠﺒﴼ، وأﻛــــﺪا ﻟـﻬـﺎ أن ﻫـــﺬا اﻟـﺴـﻴـﻨـﻤـﺎﺋـﻲ ﻻ ﻳـــﻜـــﺘـــﺮث ﻷن ﻳـــﺤـــﺬو ﺣـــــﺬو ﺳــــﻮاه ﻣﻦ أﺑﻨﺎء ﺟﻴﻠﻪ. ﻓﻔﻲ أوج ﺷﻬﺮﺗﻪ أﻧﺠﺰ ﻓﻴﻠﻤﲔ ﺻﻐﻴﺮﻳﻦ ﺑﺎﻷﺑﻴﺾ واﻷﺳـــــــــــــﻮد ﻫــــﻤــــﺎ »اﻟــــــﺨــــــﺎرﺟــــــﻮن« (The Outsiders) و»راﻣـﺒـﻞ ﻓﻴﺶ« وﻛﻼﻫﻤﺎ ﻣﻊ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣﻦ اﳌﻤﺜﻠﲔ اﻟـــﺸـــﺒـــﺎن ﻟـــﻢ ﻳــﺴــﻤــﻊ ﺑــﻬــﻢ أﺣــــﺪ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ: ﻣﺎت دﻳﻠﻮن، ﺗﻮم ﻛﺮوز، ﻣﻴﻜﻲ رورك، س. ﺗﻮﻣﺎس ﻫﺎول، ﻓﻨﺴﻨﺖ ﺳـــﺒـــﺎﻧـــﻮ، راﻟــــــﻒ ﻣـــﺎﻛـــﻴـــﻮ، ﺑــﺎﺗــﺮﻳــﻚ ﺳﻮاﻳﺰ، روب ﻻو، إﻣﻴﻠﻴﻮ اﺳﺘﻴﻔﻴﺰ، داﻳـــــﺎن ﻻﻳــــﻦ. ﻫــــﺆﻻء ﺗـــﻮزﻋـــﺖ ﺑﻬﻢ اﻟﺪروب، ﻟﻜﻦ ﻛﻞ ﻣﻨﻬﻢ ﺗﻮﻟﻰ ﺑﻄﻮﻟﺔ أﻓﻼم ﺑﻤﻔﺮده ﻻﺣﻘﴼ.
ﻛـــﻮﺑـــﻮﻻ اﻟـــﻴـــﻮم )٠٨ ﺳــﻨــﺔ(، وﺑــﻌــﺪ ٩٢ ﻓﻴﻠﻤﴼ ﻣــﻨــﺠــﺰﴽ، ﻣــﺎ زال ﻳﻌﻴﺶ ﻋﻠﻰ أﻣﺠﺎد ﺣﻘﻘﻬﺎ ﺑﻨﻔﺴﻪ وﺑﻄﺮﻳﻘﺘﻪ وﻣـﻦ دون ﺗـﻨـﺎزل. ﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ ذاﺗﻪ، ﻳﻐﺎزل ﺣﺎﻟﻴﴼ ﻣﺸﺮوع ﻓﻴﻠﻢ ﻛﺘﺒﻪ ﺑﻌﻨﻮان »ﻣﻴﻐﺎﺑﻮﻟﻴﺲ« ﻳـﺪور ﺣـﻮل ﻧﻴﻮﻳﻮرك ﺑﻌﺪ ﻛﺎرﺛﺔ دﻣـــﺮﺗـــﻬـــﺎ وﻣــــﺤــــﺎوﻟــــﺔ ﺣــﻔــﻨــﺔ ﻣـﻦ اﳌـﺆﻣـﻨـﲔ ﺑـﻬـﺎ إﻋــــﺎدة ﺑـﻨـﺎﺋـﻬـﺎ ﻣﻦ ﺟــﺪﻳــﺪ. ﻫـــﺬا اﳌــﺸــﺮوع ﻗــﺪ ﻳﻌﻴﺪه إﻟﻰ ﺻﺮح اﻷﻓﻼم اﻟﻜﺒﻴﺮة وﻟﻮ أن ﻫــﺬا ﻳـﺘـﻮﻗـﻒ ﻋـﻠـﻰ أﻣــﺮ واﺣـــﺪ: أن ﺗﻔﺘﺢ ﻫﻮﻟﻴﻮود ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﻣﻦ ﺟﺪﻳﺪ ﻋــﻠــﻰ إﺑــــﺪاﻋــــﺎت ﻛـــﻮﺑـــﻮﻻ وﺗــﺆﻣــﻦ ﺑﺮؤﻳﺘﻪ... اﻵن.