ﺳﻨﻮات اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ
Three Days of the Condor )٥٧٩١( اﳌﺆﺳﺴﺔ ﺗﻨﻘﻠﺐ ﻋﻠﻰ أﺑﻨﺎﺋﻬﺎ
ﻳﻌﻮد ﺗﻌﺎون ﺳﻴﺪﻧﻲ ﺑﻮﻻك ﻣﻊ اﳌﻤﺜﻞ روﺑﺮت ردﻓﻮرد إﻟﻰ ﺳﻨﺔ ٦٦٩١ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻗﺎم اﻷول ﺑﺈﺧﺮاج ﺛﺎﻧﻲ أﻓﻼﻣﻪ »ﻫﺬه اﳌﻠﻜﻴﺔ ﻣﺪاﻧﺔ« This Property is Condemned ﺛﻼﺛﺔ أﻳﺎم ﻣﻦ اﻟﻜﻮﻧﺪور ﻛﺎن اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺮاﺑﻊ ﺑﻴﻨﻬﻤﺎ )ﻣﻦ ﺳﺘـﺔ أﻓــــــﻼم(، وﻫــــﻮ ﺟــــﺎء ﻓـــﻲ ﻓــﺘــﺮة ﻏﻨﻴﺔ ﺑــﺎﻷﻓــﻼم اﳌـﻤـﺎﺛـﻠـﺔ ﻣــﻦ ﺣـﻴـﺚ اﻟــﻨــﻮع: ﺗﺸﻮﻳﻖ ﺟﻨﺎﺋﻲ أو ﺑﻮﻟﻴﺴﻲ ﻣﻊ ﻧﺒﺮة أو ﻣﻼﻣﺢ ﺳﻴﺎﺳﻴﺔ ﺟﺎدة.
ﻓﻲ اﻷﺻـﻞ اﻟﻔﻴﻠﻢ رواﻳــﺔ ﻇﻬﺮت ﻗــﺒــﻞ ﻋــــﺎم واﺣـــــﺪ ﻣـــﻦ إﻧـــﺘـــﺎج اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ ﺑـﻌـﻨـﻮان »ﺳـﺘـﺔ أﻳــﺎم ﻣــﻦ اﻟـﻜـﻮﻧـﺪور« ﻟـــﻠـــﻤـــﺆﻟـــﻒ ﺟــﻴــﻤــﺲ ﻏــــــــﺮادي اﺧـــﺘـــﺎر ﻣﻨﻬﺎ اﳌــﺨــﺮج ﻣــﺎ ﻳـــﻮازي ﺛـﻼﺛـﺔ أﻳــﺎم ﻓـــﻘـــﻂ ﺣـــﺎﻓـــﻆ ﻓــﻴــﻬــﺎ ﻋـــﻠـــﻰ اﻟــﺤــﻜــﺎﻳــﺔ وﺟﻮﻫﺮﻫﺎ ﻛﻤﺎ اﻟﻜﺘﺎب. ﺑﻄﻞ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﺳﻤﻪ ﺟﻮ )روﺑـﺮت ردﻓـﻮرد( ﻣﻮﻇﻒ ﻓﻲ وﻛﺎﻟﺔ ﺟﻤﻊ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎت ﺗﺘﺒﻊ وﻛﺎﻟﺔ اﳌﺨﺎﺑﺮات اﻷﻣﻴﺮﻛﻴﺔ CIA ﻇﻬﺮ ﻳﻮم ﻧﻴﻮﻳﻮرﻛﻲ ﻣﺎﻃﺮ ﻳﺨﺮج ﻟﺠﻠﺐ ﺑﻌﺾ اﻟﺴﺎﻧﺪوﻳﺘﺸﺎت ﻣﻦ اﳌﻄﻌﻢ اﻟﻘﺮﻳﺐ. ﻳﺴﺄل إذا ﻣﺎ ﻛﺎن أﺣﺪ ﻳﺮﻳﺪ ﺷﻴﺌﺎ ﻣﻦ اﻟﺨﺎرج وﻳﻤﻀﻲ.
ﻓــــﻲ ﻏـــﻴـــﺎﺑـــﻪ، اﻟــــــﺬي ﻟــــﻢ ﻳـﺴـﺘـﻤـﺮ ﻃـﻮﻳـﻼ، ﺗﺪﺧﻞ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻣـﻦ اﻟﻘﺘﻠﺔ وﺗﺒﻴﺪ ﻛـﻞ اﳌـﻮﻇـﻔـﲔ دون أن ﺗﻨﺘﺒﻪ ﻟﻐﻴﺎﺑﻪ. ﻳﺼﻮر ﺑــﻮﻻك ﻋﻤﻠﻴﺔ اﻟﻘﺘﻞ ﻛــﻤــﺎ ﻟـــﻮ ﻛــــﺎن ﻣـــﻦ ﻓـــﺮﻳـــﻖ اﻻﻏـــﺘـــﻴـــﺎل. ﻛﺎﻣﻴﺮﺗﻪ ﻋﲔ ﻗﻠﻘﺔ ﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﳌﺸﺎﻫﺪ )اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﻷوون روﻳﺰﻣﺎن( وإﻟﻴﻬﺎ )ﻛـﻤـﺎ إﻟــﻰ اﳌـﻮﻧـﺘـﺎج ﻟـــﺪون ﻏﻴﺪﻳﺲ( ﻳـــﻌـــﻮد ﻓــﻀــﻞ وﺿــﻌــﻨــﺎ ﻋــﻠــﻰ ﺣــﺎﻓــﺔ اﻟــﻜــﺮﺳــﻲ ﻣــﻦ اﻟــﺪﻗــﺎﺋــﻖ اﻷوﻟـــــﻰ. ﺧﺬ اﳌﺸﻬﺪ اﻟﺬي ﻳﺘﻢ ﻓﻴﻪ ﻗﺘﻞ ﺳﻜﺮﺗﻴﺮة رﺋـــﻴـــﺲ اﳌــﻜــﺘــﺐ ﻣــــﻊ رﺋـــﻴـــﺲ اﻟــﻘــﺘــﻠــﺔ ﺟـــﻮﺑـــﺮت )ﻓــــــﻮن ﺳــــﻴــــﺪوف( ﻳــﺤــﺎول اﻟـﺘـﻬـﺪﺋـﺔ ﻣــﻦ روﻋــﻬــﺎ ﻗـﺒـﻞ أن ﻳﻄﻠﻖ ﻋﻠﻴﻬﺎ رﺻﺎﺻﺔ اﻟﺮﺣﻤﺔ.
ﻋـﻨـﺪﻣـﺎ ﻳــﻌــﻮد ﺟــﻮ ﻣــﻦ ﻣــﺸــﻮاره ﺣــﺎﻣــﻼ اﻟـﻄـﻌـﺎم )أﺣـــﺪ رﻣـــﻮز اﻟﺮﻏﺒﺔ ﻓﻲ اﻟﺤﻴﺎة( ﻳﻜﺘﺸﻒ اﳌﺠﺰرة وﻳﺪرك أﻧﻪ ﻛﺎن ﻣﻦ اﳌﻔﺘﺮض أن ﻳﻜﻮن ﻣﻦ ﺑﲔ اﳌﻘﺘﻮﻟﲔ. ﻳﺘﺼﻞ ﺑﺎﻟﻮﻛﺎﻟﺔ ﳌﻌﺮﻓﺔ ﻣﺎ اﻟﺬي ﺳﺘﺸﻴﺮ ﺑﻪ ﻋﻠﻴﻪ، ﻟﻜﻨﻪ ﻳﻜﺘﺸﻒ ﺳﺮﻳﻌﴼ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ أن اﻟﻮﻛﺎﻟﺔ ﻫﻲ اﻟﺘﻲ ﺧﻄﻄﺖ ﻟﻠﻌﻤﻠﻴﺔ ﻓﻴﻮاﺻﻞ اﻻﺧﺘﻔﺎء. اﻟﺼﺪﻓﺔ ﺗﻘﻮده ﻟﻠﺘﻌﺮف ﻋﻠﻰ ﻛﺎﺛﻲ )ﻓﺎي داﻧﺎوي( ﻓﻴﺠﺒﺮﻫﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﻌﻮدة إﻟـﻰ ﺷﻘﺘﻬﺎ ﺣﻴﺚ ﻳﻌﺘﺒﺮﻫﺎ أﺳﻴﺮة. ﺑﻌﺪ أن ﺗﻜﺘﺸﻒ اﻟﻮﻛﺎﻟﺔ ﻣﺨﺒﺄه ﺗﺒﻌﺚ ﺑـﻘـﺎﺗـﻞ ﻓــﻲ زي ﺳــﺎﻋــﻲ اﻟــﺒــﺮﻳــﺪ. ﻫـﺬا ﻳﻔﺸﻞ ﻓﻲ ﻣﻬﻤﺘﻪ وﻋﻠﻰ ﺟﻮ أن ﻳﻮاﺟﻪ اﻟــﻮﻛــﺎﻟــﺔ ﺑـﺎﻟـﺤـﻴـﻠـﺔ ﻣـــﻬـــﺪدﴽ رﺋـﻴـﺴـﻬـﺎ )ﻛﻠﻴﻒ روﺑﺮﺗﺴﻮن( ﺑﻔﻀﺤﻪ إذا ﻣﺎ اﻟﺘﻘﺎه.
ﻟﻴﺲ أن اﻷﺣﺪاث ﺳﺘﻨﺘﻬﻲ ﻋﻨﺪ ﺣﺪ ﻓﻀﻴﺤﺔ ﻣﻔﺘﺮﺿﺔ ﺳﺘﺄﺗﻲ ﺑﻌﺪ ﻧﻬﺎﻳﺔ اﻟﻔﻴﻠﻢ وﻟﻴﺲ أﻧﻬﺎ ﺳﺘﻨﻘﻠﺐ إﻟﻰ ﻋﻘﺎب ﺻﺎرم ﻳﻨﺘﻬﻲ ﺑﻤﻘﺘﻞ ﺟﻤﻴﻊ أﻋــــﺪاء ﺟـــﻮ، اﻟــﻬــﻢ ﻫــﻨــﺎ ﻣـﺨـﺘـﻠـﻒ. ﻣﺎ ﻳﺤﺮك اﳌﺨﺮج ﺑﻮﻻك ﻫﻨﺎ ﻫﻮ إﻣﻜﺎﻧﻴﺔ وﻗـــﻮع ﻫــﺬا اﻻﻓــﺘــﺮاض وإﻣـﻜـﺎﻧـﻴـﺔ أن ﻳﺒﻘﻰ اﻟﺤﺒﻞ ﻓﺎﻟﺘﴼ ﺧﺼﻮﺻﴼ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﺪﻳﺮ ﺳﻴﻨﺎرﻳﻮ ﻗﺎﺋﻤﺎ ﻋﻠﻰ اﳌﺼﺎﻟﺢ اﳌـــﺨـــﺘـــﻠـــﻔـــﺔ. اﳌـــﺆﺳـــﺴـــﺔ أرادت ﻗـﺘـﻞ ﻣﻮﻇﻔﻴﻬﺎ اﻟﺬﻳﻦ اﻃﻠﻌﻮا ﻋﻠﻰ ﺗﻘﺮﻳﺮ ﺳـﺮي ﺑﻌﺚ ﺑﻪ ﺟﻮ ﻧﻔﺴﻪ إﻟـﻰ اﻟﺴﻲ آي إﻳﻪ ﺛﻢ ﻗﺘﻞ ﻣﻦ ﺧﻄﻂ ﻓﻌﻠﻴﴼ ﻟﻘﺘﻞ ﻣﻮﻇﻔﻲ اﳌﺆﺳﺴﺔ. ﻫﺬا اﻟﻔﻌﻞ اﳌﺰدوج ﻻ ﻳﻤﺮ ﻣﻦ دون ﻣﻼﺣﻈﺔ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺬي ﻳﻮﺻﻢ اﻟﺠﻤﻴﻊ، ﺑﺎﺳﺘﺜﻨﺎء ﺟﻮ ﻷﻧﻪ ﻣﻔﺘﺎح اﻟﻜﺸﻒ، ﺑﺎﻟﺨﺪاع واﻟﺠﺮﻳﻤﺔ. اﻟﺘﻘﺮﻳﺮ اﻟﺴﺮي ﺑﺪوره ﻳﻨﺺ ﻋﻠﻰ أن اﻟﻮﻻﻳﺎت اﳌﺘﺤﺪة ﺳﻮف ﺗﺤﺘﻞ ﻣﻨﺎﺑﻊ اﻟـﻨـﻔـﻂ ﻓــﻲ دوﻟــــﺔ ﺷـــﺮق آﺳــﻴــﻮﻳــﺔ )ﻻ ﻳﺤﺪدﻫﺎ(. أﻣﺎ وﻗﺪ ﺗﻐﻴﺮت اﻟﺴﻴﺎﺳﺔ ﻓـﻬـﻮﻳـﺔ اﻟﻘﺘﻠﻰ اﻟــﺬﻳــﻦ ﻳــﺪرﻛــﻮن ﻫـﺬا اﳌﻮﺿﻮع ﺗﺨﺘﻠﻒ وﺟﻮ ﺳﻴﺒﻘﻰ ﺣﻴﴼ ﻟﻜﻨﻪ ﻟﻦ ﻳﺒﻖ ﺣﻴﴼ ﺻﺎﻣﺘﴼ ﻷﻧﻪ ﺷﻬﺪ ﻣﻘﺘﻞ رﻓﺎﻗﻪ.
إﻳﻘﺎع ﺑﻮﻟﻴﺴﻲ ﻣﺸﺪود وﺗﻤﺜﻴﻞ ﺟﻴﺪ ﻣﻤﻌﻦ وﺟﺮيء ﻣﻊ ﺗﻮﻟﻴﻒ ﻳﺴﻬﻢ ﻓﻲ دﻓﻊ اﻷﻣﻮر إﻟﻰ ﻏﺎﻳﺎﺗﻬﺎ اﻟﺪراﻣﻴﺔ ﺳـﺮﻳـﻌـﴼ. ﻟـﻜـﻦ ﺑـﻌـﺪ ذﻟــﻚ ﻻ ﻳﺒﻘﻰ ﻣﻦ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ ﻓــــﻲ اﻟـــــﻮاﻗـــــﻊ إﻻ اﻟــﺴــﻴــﺎﺳــﺔ اﻟﻠﻴﺒﺮاﻟﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺒﻨﺎﻫﺎ ﺿﺪ اﻟﻨﻈﺎم. وآﻧــــﺬاك ﻓــﻲ اﻟﺴﺒﻌﻴﻨﺎت ﻛــﺎن ﻫﻨﺎك ذﻟﻚ اﳌﺪ اﻟﻨﻘﺪي اﳌﻤﺎﺛﻞ ﻣﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﻫﺎل آﺷــﺒــﻲ »اﻟـﺘـﻔــﺼـﻴـﻠــﺔ اﻷﺧـــﻴـــﺮة« The )٣٧٩١( Last Detail إﻟﻰ ﻓﻴﻠﻤﻲ أﻻن ج. ﺑﺎﻛﻮﻻ The Parallax View ﺳﻨﺔ ٤٧٩١ وAll the President Men ﻓﻲ اﻟﻌﺎم ٦٧٩١. وﺣﺘﻰ أﻓــﻼم اﻟﺘﺤﻘﻴﻖ اﻟﺒﻮﻟﻴﺴﻲ اﳌﺒﺎﺷﺮ وأﻓﻼم رﻋﺎة اﻟﺒﻘﺮ ﻟــﻢ ﺗـﺨـﻞ ﻣــﻦ اﻟـﻨـﻘـﺪ ﻟـﻠـﻤـﺆﺳـﺴـﺔ وﻟـﻮ أن ﻫــﺬا اﻟﻨﻘﺪ ﺑــﺪأ ﻋﻤﻠﻴﴼ ﻗﺒﻞ ﻋﻘﻮد ﻛﺜﻴﺮة.
ﺑﻤﻘﺎرﻧﺔ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﻮﻻك ﻫﺬا ﺑﻔﻴﻠﻢ أﻻن ج. ﺑـﺎﻛـﻮﻻ »ذا ﺑــﺎراﻻﻛــﺲ ﻓﻴﻮ« )اﻟــــــــــﺬي ﺳـــﻴـــﻜـــﻮن ﻣـــــﻮﺿـــــﻮع ﺣــﻠــﻘــﺔ ﻗﺎدﻣﺔ( ﺗﻜﺸﻒ ﻋﻦ إﻣﻌﺎن ﻓﻲ اﻟﺘﻴﺎر اﻟــﻨــﺎﻗــﺪ ﻟــﻠــﻨــﻈــﺎم. ﻟــﻜــﻦ ﺑــــﻮﻻك ﻧﻔﺴﻪ ﻛﺎن ﻟﺪﻳﻪ ﻓﻴﻠﻢ ﺳﺎﺑﻖ ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﻨﻮع ﻫـﻮ »ﻳﻘﺘﻠﻮن اﻟـﺠـﻴـﺎد، أﻻ ﻳﻔﻌﻠﻮن« )٩٦٩١( ﻣــﻊ ﺟــﲔ ﻓــﻮﻧــﺪا اﻟـﺘـﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﻣﻌﺎرﺿﺔ. آﻧــﺬاك - ﻣـﻦ أﻛﺜﺮ ﻧﺠﻮم ﻫﻮﻟﻴﻮود