اﻟﺘﺠﺎرب اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ اﻷوﻟﻰ ﻟﺸﺒﺎب اخملﺮﺟﲔ ﺗﻤﺜﻞ ﻣﺼﺮ ﻓﻲ اﳌﻬﺮﺟﺎﻧﺎت اﻟﻌﺎﳌﻴﺔ
ﺑﺘﻜﺎﻟﻴﻒ ﻣﻨﺨﻔﻀﺔ وإﻧﺘﺎج ﻣﺴﺘﻘﻞ
اﺳﺘﻄﺎﻋﺖ اﻷﻓــﻼم اﳌﺴﺘﻘﻠﺔ ﻓـــــــﻲ ﻣـــــﺼـــــﺮ ﺧـــــــــﻼل اﻟـــــﺴـــــﻨـــــﻮات اﻷﺧـــــــﻴـــــــﺮة، ﺗـــﺤـــﻘـــﻴـــﻖ إﻧـــــﺠـــــﺎزات ﻛــــﺒــــﻴــــﺮة، ﺑـــﻌـــﺪ ﻣـــﺸـــﺎرﻛـــﺘـــﻬـــﺎ ﻓــﻲ ﻋــــﺪد ﻣـــﻦ اﳌــﻬــﺮﺟــﺎﻧــﺎت اﻟـﻌـﺎﳌـﻴـﺔ اﻟﻜﺒﺮى، وﺗﻤﺜﻴﻞ ﻣﺼﺮ ﺑﻬﺎ، رﻏﻢ أن ﻣﻌﻈﻤﻬﺎ ﻳـﻌـﺪ أوﻟـــﻰ ﺗـﺠـﺎرب ﻫﺆﻻء اﳌﺨﺮﺟﲔ ﻓﻲ ﻋﺎﻟﻢ اﻷﻓﻼم اﻟﺮواﺋﻴﺔ اﻟﻄﻮﻳﻠﺔ، ﻋﻠﻰ ﻏﺮار أﻓﻼم »ﻳـــﻮم اﻟــﺪﻳــﻦ« ﻟﻠﻤﺨﺮج أﺑــﻮ ﺑﻜﺮ ﺷﻮﻗﻲ، اﻟﺬي ﺷﺎرك اﻟﻌﺎم اﳌﺎﺿﻲ ﻓـﻲ اﳌﺴﺎﺑﻘﺔ اﻟﺮﺳﻤﻴﺔ ﳌﻬﺮﺟﺎن ﻛﺎن ٨١٠٢. وﻓﻴﻠﻢ »أﺧﻀﺮ ﻳﺎﺑﺲ« اﻟـﺬي ﺷـﺎرك ﻓﻲ ﻣﺴﺎﺑﻘﺔ ﺳﻴﻨﻤﺎ اﻟـــﺤـــﺎﺿـــﺮ ﺑــﻤــﻬــﺮﺟــﺎن ﻟــﻮﻛــﺎرﻧــﻮ ﻋـــــﺎم ٧١٠٢. وﻫــــــﺬا اﻟــــﻌــــﺎم ﺟـــﺎء ﻓﻴﻠﻢ »ﺑﻌﻠﻢ اﻟـﻮﺻـﻮل« ﻟﻴﻮاﺻﻞ اﳌﺴﻴﺮة ﺑﺎﳌﺸﺎرﻛﺔ ﻓـﻲ ﻣﺴﺎﺑﻘﺔ »اﻛﺘﺸﺎﻓﺎت« ﺑﻤﻬﺮﺟﺎن ﺗﻮروﻧﺘﻮ ﺳﺒﺘﻤﺒﺮ )أﻳﻠﻮل( اﳌﻘﺒﻞ. ﻟﻜﻦ ﻫﺬه اﻟﺘﺠﺎرب ﺗﻈﻞ ﻓﺮدﻳﺔ، وﺗﻘﻞ درﺟﺔ اﻻﻫـﺘـﻤـﺎم ﺑﻬﺎ ﻣـﻊ ﻣــﺮور اﻟـﻮﻗـﺖ. »اﻟﺸﺮق اﻷوﺳـﻂ« اﺳﺘﻤﻌﺖ إﻟﻰ ﺻــﻨــﺎع ﻫـــﺬه اﻟــﺘــﺠــﺎرب، ﻟﺘﻘﻴﻴﻢ أوﺿــــﺎع اﻟـﺴـﻴـﻨـﻤـﺎ اﳌـﺴـﺘـﻘـﻠـﺔ ﻓﻲ ﻣﺼﺮ ﻓﻲ اﻟﻔﺘﺮة اﻟﺤﺎﻟﻴﺔ.
دﻳﻨﺎ إﻣﺎم ﻣﻨﺘﺠﺔ ﻓﻴﻠﻢ »ﻳﻮم اﻟﺪﻳﻦ«، ﺗﻘﻮل ﻟـ »اﻟﺸﺮق اﻷوﺳﻂ«: »إن اﳌﺨﺮج اﻟﺬي ﻳﺼﻨﻊ ﻓﻴﻠﻤﴼ ﻣﻦ أﻣﻮاﻟﻪ اﻟﺨﺎﺻﺔ أو ﺑﺎﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﺗﻤﻮﻳﻞ ﻣﻦ ﺻﻨﺎدﻳﻖ ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ وﻣــﻬــﺮﺟــﺎﻧــﺎت، ﻫـــﻮ ﻧـــﻮع ﺧــﺎص ﻣـﻦ اﳌﺨﺮﺟﲔ ﻳﺴﺘﺨﺪم اﻹﺑــﺪاع ﻓـــﻲ ﺗـــﺠـــﺎوز ﻋــﻘــﺒــﺎت اﳌــﻴــﺰاﻧــﻴــﺎت اﳌـﻨـﺨـﻔـﻀـﺔ، وﻻ ﻳـﺴـﺘـﺨـﺪم اﳌــﺎل ﻓـــــﻲ ﻋـــــــﻼج اﳌـــــﺸـــــﻜـــــﻼت. ﻫـــــﺆﻻء ﻻ ﻳــﺼــﻨــﻌــﻮن أﻓـــﻼﻣـــﻬـــﻢ ﺑــﻬــﺪف اﳌﺸﺎرﻛﺔ ﻓﻲ ﻣﻬﺮﺟﺎﻧﺎت وﺣﺼﺪ اﻟــﺠــﻮاﺋــﺰ، ﻟﻴﺼﺒﺤﻮا ﻣﺸﺎﻫﻴﺮ، وإﻧﻤﺎ ﻳﺼﻨﻌﻮﻧﻬﺎ ﻷﻧﻬﻢ ﺻﺎدﻗﲔ ﻓﻲ ﺗﻘﺪﻳﻢ أﻓﻜﺎرﻫﻢ، دون اﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ اﺳﺘﻌﺎدة اﻷﻣﻮال اﻟﺘﻲ أﻧﻔﻘﺖ، وﻣﻦ ﻫﻨﺎ ﻳﺘﺤﻘﻖ اﻟﻨﺠﺎح«.
وأوﺿــــﺤــــﺖ دﻳـــﻨـــﺎ إﻣــــــﺎم، أن ﻋﺪم وﺟـﻮد ﻣﻨﺘﺠﲔ ﻣﺘﺤﻤﺴﲔ أو ﺟــﻬــﺎت ﺗــﺪﻋــﻢ ﻫـــﺬه اﻟـﺘـﺠـﺎرب ﻳﻨﻬﻲ ﻣﺸﻮار ﻛﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﻣﺨﺮﺟﻲ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﳌﺴﺘﻘﻠﺔ، ﻓـﺎﻟـﺪﻋـﻢ ﻓﻲ ﻣــﺼــﺮ ﻣـﻨـﺤـﺼـﺮ ﺑـــﲔ ﻣـــﺎ ﻳـﻘـﺪﻣـﻪ ﻣﻬﺮﺟﺎﻧﻲ »اﻟﺠﻮﻧﺔ« و»اﻟﻘﺎﻫﺮة« اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎﺋــﻴــﲔ، ﺑـــﺎﻹﺿـــﺎﻓـــﺔ إﻟــﻰ ﻣــﺆﺳــﺴــﺔ ﺳـــﺎوﻳـــﺮس اﻟــﺜــﻘــﺎﻓــﻴــﺔ، وذﻟﻚ ﺑﻌﺪ أن ﺗﻮﻗﻒ اﻟﺪﻋﻢ اﻟﺬي ﻛـــﺎﻧـــﺖ ﺗــﻘــﺪﻣــﻪ وزارة اﻟــﺜــﻘــﺎﻓــﺔ، واﻟــــــﺬي ﻳــﻨــﺘــﻈــﺮ اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎﺋــﻴــﻮن اﻟـــﺸـــﺒـــﺎب ﻋــــﻮدﺗــــﻪ ﳌــﺴــﺎﻋــﺪﺗــﻬــﻢ ﻓـــﻲ ﺗــﻨــﻔــﻴــﺬ ﺗـــﺠـــﺎرﺑـــﻬـــﻢ، ﺧــﺎﺻــﺔ أن ﻣــﺠــﺮد ﺣــﺼــﻮل ﻣــﺨــﺮج ﻋﻠﻰ ﺟﺎﺋﺰة ﻣﺤﻠﻴﺔ أو دوﻟﻴﺔ ﺗﺴﺎﻋﺪه ﻓﻲ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﻠﻰ ﺟﻮاﺋﺰ أﺧﺮى ﻻﺳﺘﻜﻤﺎل ﻓﻴﻠﻤﻪ.
وﻟــﻔــﺘــﺖ إﻟـــــﻰ أن اﳌــﺨــﺮﺟــﲔ اﳌﺴﺘﻘﻠﲔ رﺑﻤﺎ ﻳﻘﺪﻣﻮا ﺗﺠﺎرﺑﻬﻢ اﻷوﻟـــــﻰ ﻣـــﻦ أﻣــﻮاﻟــﻬــﻢ اﻟــﺨــﺎﺻــﺔ، ﻟﻜﻨﻬﻢ ﺑﺎﻟﺘﺄﻛﻴﺪ ﻟﻦ ﻳﺴﺘﻄﻴﻌﻮا اﻻﺳﺘﻤﺮار ﺑﻬﺬا اﻟﺸﻜﻞ، وﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻳـﺠـﺐ أن ﻳـﻜـﻮن ﻫـﻨـﺎك ﻣﻨﺘﺠﻮن ﻣـــــﺆﻣـــــﻨـــــﻮن ﺑـــــﺄﻓـــــﻜـــــﺎر ﻣـــﺨـــﺮﺟـــﻲ وﻣـــﺆﻟـــﻔـــﻲ اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎ اﳌــﺴــﺘــﻘــﻠــﺔ، وﻳــــﺨــــﻮﺿــــﻮن ﻣــﻌــﻬــﻢ اﻟــﺘــﺠــﺮﺑــﺔ ﺑﻜﻞ ﻣﺎ ﺗﺤﻤﻠﻪ ﻣﻦ ﻣﺨﺎﻃﺮة، ﻷن اﳌــﺨــﺮﺟــﲔ اﻟــﺸــﺒــﺎب ﻳـﺘـﻌـﻄـﻠـﻮن ﺳـــــﻨـــــﻮات ﺑـــﺴـــﺒـــﺐ ﻋـــــــﺪم وﺟـــــﻮد ﻣﻴﺰاﻧﻴﺔ ﺗﺴﺎﻋﺪﻫﻢ ﻓـﻲ ﺻﻨﺎﻋﺔ أﻓﻼﻣﻬﻢ.
أﻣـــﺎ اﳌـــﺨـــﺮج ﻣــﺤــﻤــﺪ ﺣــﻤــﺎد، ﺻﺎﺣﺐ ﺗﺠﺮﺑﺔ »أﺧﻀﺮ ﻳﺎﺑﺲ« ﻓـــﺈﻧـــﻪ ﻳــﺼــﻒ اﻟـــﻔـــﺮﺣـــﺔ اﻟــﺤــﺎﻟــﻴــﺔ ﺑﻤﺸﺎرﻛﺔ ﺟﻴﻞ ﻣﻦ ﺻﻨﺎع اﻷﻓﻼم ﺑـﺎﳌـﻬـﺮﺟـﺎﻧـﺎت اﻟــﺪوﻟــﻴــﺔ ﺑـــ»اﻷﻣــﺮ اﻟـــﺒـــﺎﺋـــﺲ«، ﻷن اﻟــﺒــﻌــﺾ ﻳﻨﺴﻰ ﺑﺬﻟﻚ أن ﻓﺮﺣﺔ ﻣﺸﺎﺑﻬﺔ ﺻﺎﺣﺒﺖ ﺟﻴﻞ اﳌﺨﺮج اﻟﺮاﺣﻞ أﺳﺎﻣﺔ ﻓﻮزي ﺑﻌﺪ ﻣﺸﺎرﻛﺘﻪ ﺑﻔﻴﻠﻤﻲ »ﻋﻔﺎرﻳﺖ اﻷﺳــﻔــﻠــﺖ« و»ﺟــﻨــﺔ اﻟـﺸـﻴـﺎﻃـﲔ« ﻓﻲ ﻣﺴﺎﺑﻘﺔ ﻣﻬﺮﺟﺎن ﻟﻮﻛﺎرﻧﻮ، وﻛـــﺬﻟـــﻚ اﳌـــﺨـــﺮج ﻋــﺎﻃــﻒ ﺣـﺘـﺎﺗـﺔ اﻟــــــــﺬي ﺷــــــــﺎرك ﺑــﻔــﻴــﻠــﻤــﻪ اﻟــــﺮاﺋــــﻊ »اﻷﺑـــــﻮاب اﳌـﻐـﻠـﻘـﺔ« ﻓــﻲ ﻣﺴﺎﺑﻘﺔ آﻓـــــــــﺎق ﺑــــﻤــــﻬــــﺮﺟــــﺎن ﻓــﻴــﻨــﻴــﺴــﻴــﺎ، وأﻣــﺜــﻠــﺔ أﺧـــــﺮى ﻛــﺜــﻴــﺮة، ﻣــﺸــﺪدﴽ ﻋﻠﻰ أن وﺻﻮل ﻫﺆﻻء اﳌﺨﺮﺟﲔ ﺑﺄﻓﻼﻣﻬﻢ إﻟﻰ ﻣﻨﺼﺎت دوﻟﻴﺔ ﻟﻢ ﻳﻤﻜﻦ ﻣﺨﺮﺟﴼ ﻣﺜﻞ أﺳﺎﻣﺔ ﻓﻮزي ﻣﻦ إﻧﺠﺎز ﻓﻴﻠﻤﻪ ﻗﺒﻞ أن ﻳﺮﺣﻞ، وﻛـﺬﻟـﻚ اﻟـﺤـﺎل ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻌﺎﻃﻒ ﺣﺘﺎﺗﺔ اﻟـــﺬي ﻟــﻢ ﻳﺴﺘﻄﻊ إﻧﺠﺎز ﻓﻴﻠﻤﻪ اﻟﺜﺎﻧﻲ ﺣﺘﻰ اﻵن، واﳌﺜﻴﺮ أن اﻟــﺒــﻌــﺾ ﻳــﺄﺗــﻲ ﺑــﻌــﺪ ﺳــﻨــﻮات ﻳــﺘــﺴــﺎءل أﻳـــﻦ ذﻫـــﺐ ﻫـــﺬا اﻟﺠﻴﻞ اﻟﺮاﺋﻊ ﻣﻦ اﳌﺨﺮﺟﲔ.
وﻳﻮﺟﺪ ﺑﻤﺼﺮ ﺛﻼﺛﺔ أﺷﻜﺎل ﻓــــﻘــــﻂ ﻹﻧــــــﺘــــــﺎج اﻷﻓـــــــــــــﻼم، اﻷول ﻳــﻌــﺘــﻤــﺪ ﻋـــﻠـــﻰ ﺗـــﻤـــﻮﻳـــﻞ اﻟــــﺪوﻟــــﺔ، ﻣﻤﺜﻠﺔ ﻓــﻲ ﻣـﻨـﺢ وزارة اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ، وﻫـــﺬا اﻟـﺸـﻜـﻞ ﻣـﻌـﻄـﻞ ﻓــﻲ اﻟـﻮﻗـﺖ اﻟـﺤـﺎﻟـﻲ، واﻟــﺜــﺎﻧــﻲ؛ ﻳﻌﺘﻤﺪ ﻋﻠﻰ دﻋـــﻢ وﺗــﻤــﻮﻳــﻞ ﺧــﺎرﺟــﻲ ﻛـــﺎن ﻓﻲ اﻟﻐﺎﻟﺐ ﻳﺤﺼﻞ ﻋﻠﻴﻪ اﳌﺨﺮج ﻣﻦ ﺻﻨﺎدﻳﻖ ﻣﺜﻞ »إﻧﺠﺎز«، و»ﺳﻨﺪ« واﻟــﺘــﻲ ﺗـﻮﻗـﻔـﺖ وﻟــﻢ ﻳﺘﺒﻖ ﻣﻨﻬﺎ ﺳﻮى ﻣﻨﺢ ﻣﻬﺮﺟﺎﻧﻲ »اﻟﻘﺎﻫﺮة« و»اﻟـــﺠـــﻮﻧـــﺔ« وﻫــــﻲ ﺿــﻌــﻴــﻔــﺔ، ﻻ ﻳــﻤــﻜــﻦ اﻻﻋـــﺘـــﻤـــﺎد ﻋــﻠــﻴــﻬــﺎ ﻷﻧــﻬــﺎ ﻻ ﺗـﻐـﻄـﻲ إﻻ ﺟــــﺰءﴽ ﺑـﺴـﻴـﻄـﴼ ﻣﻦ ﻣـــﻴـــﺰاﻧـــﻴـــﺔ اﻷﻓـــــــــﻼم، اﻷﻣــــــﺮ اﻟــــﺬي ﻳـﻬـﺪد ﻫــﺬه اﻟـﻨـﻮﻋـﻴـﺔ ﻣــﻦ اﻷﻓــﻼم ﺑــﺎﻻﻧــﻘــﺮاض، أﻣــﺎ اﻟﺸﻜﻞ اﻟﺜﺎﻟﺚ وﻓﻖ ﻣﺎ ﻳﻘﻮﻟﻪ ﺣﻤﺎد ﻓﺈﻧﻪ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﺘﺠﺎرﻳﺔ اﻟﺘﻘﻠﻴﺪﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﻘﻮم ﻓﻴﻬﺎ اﳌﺨﺮج واﳌﺆﻟﻒ ﺑﻤﺨﺎﻃﺒﺔ اﳌﻨﺘﺞ وﻟﻴﺲ اﻟﺠﻤﻬﻮر.
وأﺿــــــــﺎف ﺣــــﻤــــﺎد: »اﻓـــﺘـــﻘـــﺎد اﻟﺘﻨﻮع واﻻﺧــﺘــﻼف ﻓـﻲ اﻹﻧـﺘـﺎج اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ ﻳﺆدي ﺑﺸﻜﻞ ﺑﺪﻳﻬﻲ إﻟـــﻰ اﻓــﺘــﻘــﺎد اﻟـــﺠـــﻮدة، وﻳــﻀــﺎف إﻟﻰ ﻣﺎ ﺳﺒﻖ أزﻣﺔ اﻟﺘﻮزﻳﻊ اﻟﺬي ﺗــﺤــﻜــﻤــﻪ وﺟــــﻬــــﺔ ﻧـــﻈـــﺮ أﺣــــﺎدﻳــــﺔ اﻻﺗــﺠــﺎه ﻻ ﺗـﻌـﺘـﺮف ﺑــﺄي ﺗﺠﺮﺑﺔ ﺳــﻴــﻨــﻤــﺎﺋــﻴــﺔ ﻣـــﻐـــﺎﻳـــﺮة، ﻓــﺘــﻘــﺎﺑــﻞ اﻷﻓــﻼم اﳌﺴﺘﻘﻠﺔ ﻋــﺎدة ﺑﺎﻟﺮﻓﺾ ﺑﻞ وﻣﻦ اﳌﻤﻜﻦ أن ﺗﺤﺎرﺑﻬﺎ ﺣﺘﻰ وإن ﻻﻗﺖ ﻧﺠﺎﺣﴼ ﺟﻤﺎﻫﻴﺮﻳﴼ«.
وأﻋــﻠــﻦ ﻣــﻬــﺮﺟــﺎن ﺗــﻮروﻧــﺘــﻮ اﻟــــــﺪوﻟــــــﻲ أﺧـــــﻴـــــﺮﴽ ﻋـــــﻦ ﻣـــﺸـــﺎرﻛـــﺔ ﻓـــﻴـــﻠـــﻢ »ﺑــــﻌــــﻠــــﻢ اﻟـــــــﻮﺻـــــــﻮل« ﻓــﻲ ﻣﺴﺎﺑﻘﺔ اﻛـﺘـﺸـﺎﻓـﺎت، ﺑﻤﻬﺮﺟﺎن »ﺗـــﻮروﻧـــﺘـــﻮ«، وﻫـــﻮ أول ﺗﺠﺮﺑﺔ ﺳــﻴــﻨــﻤــﺎﺋــﻴــﺔ ﻟــﻠــﻤــﺨــﺮج اﳌــﺼــﺮي ﻫﺸﺎم ﺻﻘﺮ.
اﻟﻨﺎﻗﺪ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ ﻣﺤﻤﻮد ﻋــﺒــﺪ اﻟــﺸــﻜــﻮر ﻳـــﻘـــﻮل ﻟـــ»اﻟــﺸــﺮق اﻷوﺳـــﻂ«، إن »اﻷﻓـــﻼم اﳌﺴﺘﻘﻠﺔ ﺣﺘﻰ اﻵن ﻟﻢ ﺗﺴﺘﻄﻊ أن ﺗﺘﻄﻮر ﳌــﻨــﻈــﻮﻣــﺔ إﻧــﺘــﺎﺟــﻴــﺔ وﺗــﻮزﻳــﻌــﻴــﺔ ﺗــﻮازي اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﺴﺎﺋﺪة، وذﻟﻚ ﻣﻨﺬ ﺑﺪاﻳﺘﻬﺎ ﻣﻊ اﻟﺘﺠﺎرب اﻷوﻟﻰ ﻟــﻠــﻤــﺨــﺮج إﺑـــﺮاﻫـــﻴـــﻢ اﻟــﺒــﻄــﻮﻃــﻲ )إﻳﺜﺎﻛﻲ( و)ﻋﲔ ﺷﻤﺲ(، وﻛﺬﻟﻚ أﺣﻤﺪ ﻋﺒﺪ اﻟﻠﻪ ﺑـ)ﻫﻠﻴﻮﺑﻮﻟﻴﺲ( و)ﻣﻴﻜﺮوﻓﻮن(«.
وأﺿــــــﺎف أن »اﻷﻓـــــــﻼم اﻟــﺘــﻲ ﺗــﻤــﺜــﻞ اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎ اﳌـــﺼـــﺮﻳـــﺔ ﻓـﻲ اﳌـﻬـﺮﺟـﺎﻧـﺎت اﻟــﺪوﻟــﻴــﺔ، ﺟﻤﻴﻌﻬﺎ ﻟﻸﺳﻒ ﻣــﺒــﺎدرات ﻓـﺮدﻳـﺔ، ﻗﺎﺋﻤﺔ ﻋـﻠـﻰ رﻏـﺒـﺔ ﺻﻨﺎﻋﻬﺎ ﻓــﻲ ﺗﻘﺪﻳﻢ ﺳﻴﻨﻤﺎ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ وﺳﻂ ﻫﺬا اﻟﻜﻢ اﻟــﻬــﺎﺋــﻞ ﻣـــﻦ اﻷﻓــــــﻼم اﻟــﺘــﺠــﺎرﻳــﺔ، ﻣــﻄــﺎﻟــﺒــﴼ ﺑـــــﺄن ﻳـــﻜـــﻮن ﻟـﻠـﺴـﻴـﻨـﻤـﺎ اﳌﺴﺘﻘﻠﺔ ﻣﺴﺎﺣﺎت ﻓـﻲ اﻟﻌﺮض وﺗـﻘـﺪﻳـﻢ ﻧﺠﻮﻣﻬﺎ وﻣﺨﺮﺟﻴﻬﺎ، ﻛﻤﺎ ﻫـﻮ اﻟـﺤـﺎل ﻓـﻲ أﻣﻴﺮﻛﺎ اﻟﺘﻲ ﺻﻨﻌﺖ ﻟـﻬـﺬا اﻟــﻨــﻮع ﻣــﻦ اﻷﻓــﻼم ﻣﻬﺮﺟﺎﻧﴼ ﺧﺎﺻﴼ ﻫﻮ )ﺻﻨﺪاﻧﺲ(، ﺑﺎﻹﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ ﻗﻨﻮات ﺗﻌﺮﺿﻬﺎ«.
ورﻏـﻢ اﻣﺘﻼك وزارة اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ اﳌــﺼــﺮﻳــﺔ ﻣــــﻮارد ﻣـﺎﻟـﻴـﺔ ﺗﻤﻜﻨﻬﺎ ﻣـﻦ دﻋــﻢ ﻫــﺬه اﻟـﺘـﺠـﺎرب، ﻓـﺈﻧـﻪ ﻻ ﺗﺘﻮﻓﺮ ﻟﺪﻳﻬﺎ إرادة ﻟﺘﺤﻘﻴﻖ ذﻟﻚ، وﻓـﻖ ﻋﺒﺪ اﻟﺸﻜﻮر اﻟــﺬي ﻗـﺎل إﻧﻪ ﻣﻦ اﻟﻄﺒﻴﻌﻲ أن ﻳﺤﺼﻞ ﺷﺒﺎب اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎﺋــﻴــﲔ اﻟـــﻮاﻋـــﺪﻳـــﻦ ﻋﻠﻰ دﻋﻢ ﻣﻦ اﻟﺪوﻟﺔ اﳌﺼﺮﻳﺔ ﺑﺪﻻ ﻣﻦ اﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﺗﻤﻮﻳﻞ ﻟﺘﺠﺎرﺑﻬﻢ ﻓﻲ اﻟـــﺨـــﺎرج، ﺧــﺎﺻــﺔ أن ﻣـﻴـﺰاﻧـﻴـﺎت أﻓﻼﻣﻬﻢ ﻣﻨﺨﻔﻀﺔ ﺟﺪﴽ، وﺗﻌﺘﻤﺪ ﺑﺸﻜﻞ أﺳﺎﺳﻲ ﻋﻠﻰ اﻟﻔﻜﺮ وﻟﻴﺲ اﳌﺎل«.