»اﻟﺤﺐ واﻟﺼﻤﺖ«... وﺛﻴﻘﺔ ﻛﺎﺗﺒﺔ ﻣﻨﺘﺤﺮة

إﳝﺎن ﻣﺮﺳﺎل ﺗﺘﺒﻌﺖ دراﻣﺎ ﺣﻴﺎة ﻋﻨﺎﻳﺎت اﻟﺰﻳﺎت

ﻛﺎن ﻧﺪاء ﻋﻨﺎﻳﺎت اﻟﺰﻳﺎت اﻷول ﻹﻳﻤﺎن ﻣــﺮﺳــﺎل ﻫــﺎﻣــﺴــﴼ، ﻛــﺄﻧــﻪ ﺟـــﺎء ﻣــﻦ اﳌـﺎﺿـﻲ ﻣــﺤــﻤــﻼ ﺑــﻐــﺒــﺎر ﺳــــﻮر اﻷزﺑــﻜــﻴــﺔ اﻟــﻘــﺪﻳــﻢ. ﻓﻔﻲ ﻏﻤﺮة اﻧﻬﻤﺎﻛﻬﺎ ﺑﺎﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﻛﺘﺎب »ﻛــﺮاﻣــﺎت اﻷوﻟــﻴــﺎء« ﻟﻠﻨﺒﻬﺎﻧﻲ، ﻟــﻮح ﻟﻬﺎ اﻟـﺒـﺎﺋـﻊ ﺑﻨﺴﺨﺔ ﻣــﻦ »اﻟــﺤــﺐ واﻟـﺼـﻤـﺖ«، وﺑــﺼــﻮﺗــﻪ ﻳـــﻨـــﺎدي: »ﺑــﺠــﻨــﻴــﻪ«! ﺗــﺄﺧــﺬﻫــﺎ إﻳــﻤــﺎن ﻣــﺮﺳــﺎل ﻣــﺘــﺼــﻮرة أن ﺻﺎﺣﺒﺘﻬﺎ ﻫــﻲ اﻟﺸﻘﻴﻘﺔ اﻟــﺼــﻐــﺮى ﻟﻠﻜﺎﺗﺒﺔ ﻟﻄﻴﻔﺔ اﻟـــــﺰﻳـــــﺎت... ﻫــﻜــﺬا ﻛــﺎﻧــﺖ اﻟـــﺒـــﺪاﻳـــﺔ: ﺳــﻮق ﻣﻜﺘﻆ ﺑﺎﻟﻜﺘﺐ اﳌﻨﻬﻜﺔ اﳌﻨﺴﻴﺔ، وﺻﺪﻓﺔ ﺑﺤﺘﺔ ﻗﺎدت اﻟﻜﺎﺗﺒﺔ ﻓﻲ ﻃﺮﻗﺎت اﺳﺘﻜﺸﺎف ﻃـﻮﻳـﻠـﺔ، ﻓـﻲ اﻷدب واﻟـﻜـﺘـﺎﺑـﺔ واﻟﻨﺴﻮﻳﺔ، وﺧﺮﺟﺖ ﻣﻨﻬﺎ ﺑﻤﻐﺎﻣﺮة ﻛﺘﺎﺑﻬﺎ اﻷﺣﺪث »ﻓﻲ أﺛﺮ ﻋﻨﺎﻳﺎت اﻟﺰﻳﺎت«.

اﻟﻜﺘﺎب ﺻــﺪر أﺧـﻴـﺮﴽ ﻋـﻦ دار »اﻟﻜﺘﺐ ﺧﺎن« ﻟﻠﻨﺸﺮ واﻟﺘﻮزﻳﻊ ﻓﻲ اﻟﻘﺎﻫﺮة، وﻣﻦ ﻋـﻨـﻮاﻧـﻪ ﺗــﻄــﻞ ﻋـﻨـﺎﻳـﺎت اﻟــﺰﻳــﺎت اﻟــﺘــﻲ ﻇﻞ اﺳﻤﻬﺎ ﻣﺮﺗﺒﻄﴼ ﺑﻜﺎﺗﺒﺎت اﻟﺨﻤﺴﻴﻨﺎت، ﻋﺒﺮ رواﻳﺔ ﻳﺘﻴﻤﺔ، وﻫﻲ »اﻟﺤﺐ واﻟﺼﻤﺖ« اﻟـﺘـﻲ ﻧــﺸــﺮت ﻋــﺎم ٧٦٩١، ﺑﻌﺪ اﻧﺘﺤﺎرﻫﺎ ﻋﺎم ٣٦٩١. ﺗﻘﻮد ﻣﺼﺎدﻓﺔ وﻗﻮع اﻟﺮواﻳﺔ ﻓــﻲ ﻳــﺪ إﻳــﻤــﺎن ﻣــﺮﺳــﺎل إﻟــﻰ ﻋـﺎﻟــﻢ ﺷﻴﺪﺗﻪ اﻟــﺸــﺎﻋــﺮة اﳌــﺼــﺮﻳــﺔ، ﻣـﺴـﺘـﻌـﻴـﻨـﺔ ﺑــــﺄدوات اﻟﺴﺮد اﻷدﺑﻲ، واﻟﺒﺤﺜﻲ، واﻻﺳﺘﻘﺼﺎﺋﻲ واﻟــﻨــﻘــﺪي، وﺣــﺘــﻰ اﻟــﻔــﺎﻧــﺘــﺎزي اﻟـﺨـﻴـﺎﻟـﻲ، ﺗﺠﺘﺮ ﻣﻘﺎﻃﻊ ﻣﻦ اﻟـﺮواﻳـﺔ، وﻣـﻦ ﻳﻮﻣﻴﺎت ﻋﻨﺎﻳﺎت ﻋﻠﻰ ﻣﺪار اﻟﻜﺘﺎب، ﻣﺘﺄﻣﻠﺔ ﻣﺼﻴﺮ ﻛﺎﺗﺒﺘﻬﺎ اﻟﻘﺎﺗﻢ، ﻣﺘﺴﺎﺋﻠﺔ: »ﻟـﻢ اﻧﺘﺤﺮت ﻋـﻨـﺎﻳـﺎت اﻟــﺰﻳــﺎت، ﻫــﺬه اﻟﻔﻨﺎﻧﺔ اﳌﻮﻫﻮﺑﺔ اﻟﺘﻲ أﺟﻤﻊ ﻛﻞ ﻣﻦ ﻋﺮﻓﻬﺎ ﻋﻠﻰ أﻧﻬﺎ ﻛﺎﻧﺖ اﻟﺮﻗﺔ واﻟﺸﻔﺎﻓﻴﺔ ﺗﺴﻴﺮ ﻋﻠﻰ ﻗﺪﻣﲔ؟«.

ﺗـــﺘـــﺒـــﻌـــﺖ اﳌــــﺆﻟــــﻔــــﺔ ﺧـــــﻴـــــﻮط اﻟـــﻘـــﺼـــﺔ ﻛــﺄﺣــﺠــﻴــﺔ ﺻــﻌــﺒــﺔ، ﻣــﻔــﺮداﺗــﻬــﺎ ﻣــﺒــﻌــﺜــﺮة ﺑــﲔ ﺷــﻮاﻫــﺪ اﳌــﻘــﺎﺑــﺮ، وﺧـــﺮاﺋـــﻂ اﻷﺣــﻴــﺎء اﻟﻘﺪﻳﻤﺔ، ﺑﻌﺪ أن ﺗﺒﺪﻟﺖ أﺳﻤﺎء اﻟﺸﻮارع، وﺗــﺎﻫــﺖ ﻋــﻨــﺎوﻳــﻦ ﻣــﻦ ﺳـﻜـﻨـﻮﻫـﺎ، وﻣﻌﻬﻢ ﺑﻴﺖ ﻋﻨﺎﻳﺎت وﻋﺎﺋﻠﺘﻬﺎ، وﺣﺘﻰ ﻣﻘﺒﺮﺗﻬﺎ. دﺧﻠﺖ ﻣﻜﺎﺗﺐ اﻷرﺷﻴﻒ، وأﺟﺮت ﻟﻘﺎءات ﺑﻤﻦ ﻋﺮﻓﻦ ﻋﻨﺎﻳﺎت، ﻟﻌﻞ أﺑﺮزﻫﻦ »ﺑﻮﻻ«، ﺻﺪﻳﻘﺔ اﻟﻄﻔﻮﻟﺔ واﳌﺪرﺳﺔ اﻷﳌﺎﻧﻴﺔ، اﻟﺘﻲ ﺻـــــﺎرت ﻧــﺠــﻤــﺔ ﺳــﻴــﻨــﻤــﺎﺋــﻴــﺔ ﻻﻣـــﻌـــﺔ اﺳــﻢ ﺷﻬﺮﺗﻬﺎ »ﻧﺎدﻳﺔ ﻟﻄﻔﻲ«.

ﻋﻠﻰ ﻏﻼف اﻟﻜﺘﺎب، اﻟﺬي ﻳﻘﻊ ﻓﻲ ٣٤٢ ﺻﻔﺤﺔ، ﺗﻈﻬﺮ ﻋﻨﺎﻳﺎت ﻓﻲ ﺻﻮرة وﺣﺪﻫﺎ، وﻓﻲ أﺧﺮى ﺗﺸﺎرﻛﻬﺎ ﻧﺎدﻳﺔ ﻟﻄﻔﻲ اﻟﻠﻘﻄﺔ اﻟـــﺤـــﺮة ﻋــﻠــﻰ اﻟــﺸــﺎﻃــﺊ ﻓـــﻲ ﻣــﺪﻳــﻨــﺔ رأس اﻟﺒﺮ، ﺗﺘﻤﺎﺛﻞ ﻣﻼﺑﺴﻬﻤﺎ واﺑﺘﺴﺎﻣﺎﺗﻬﻤﺎ اﻟـــﻮاﺳـــﻌـــﺔ: »ﻛـــﺎﻧـــﺘـــﺎ ﺗــﺸــﺘــﺮﻳــﺎن اﻟــﻘــﻤــﺎش ﻣـﻌـﴼ، وﺗـﺨـﺘـﺎران اﳌــﻮدﻳــﻞ ﻣـﻦ اﳌـﺠـﻼت أو اﻷﻓــــــــﻼم، ﺛـــﻢ ﺗــﺬﻫــﺒــﺎن إﻟـــــﻰ ﺧـــﻴـــﺎﻃـــﺔ اﺳــﻤــﻬــﺎ ﻣﺪام أﻓﻼﻃﻮن«، وﻫﻲ واﺣـــــــــﺪة ﻣـــــﻦ ﺷــــــﺬرات اﻟــــــــﺤــــــــﻴــــــــﺎة اﻟـــــﺤـــــﻠـــــﻮة اﻟــﺘــﻲ ﻻ ﺗــﻔــﺎرق ذاﻛـــﺮة ﻧـــــﺎدﻳـــــﺔ ﻟـــﻄـــﻔـــﻲ اﻟـــﺘـــﻲ ﻛـــﺎﻧـــﺖ ﺗــﺴــﺘــﺮﺳــﻞ ﻓـﻲ ﺣﻜﺎﻳﺎﺗﻬﺎ، ﻣﺆﻣﻨﺔ ﺑﺄن ﻋﻨﺎﻳﺎت ﻫﻲ ﻣﻦ أرﺳﻠﺖ ﻟﻬﺎ إﻳﻤﺎن ﻣﺮﺳﺎل ﺑﻌﺪ ﻛﻞ ﻫﺬا اﻟﻌﻤﺮ، ﻟﺘﺠﺪد اﻟﺤﻜﺎﻳﺔ واﻟﺬﻛﺮى.

ﺗــــﻜــــﺘــــﺐ ﻣـــــﺮﺳـــــﺎل إﻳــﻤــﺎن ﻋــﻦ ﺗﺤﺪﻳﺎﺗﻬﺎ اﻟــــﻴــــﻮﻣــــﻴــــﺔ ﻓـــــﻲ ﺗــﺘــﺒــﻊ ﺧــــــﻴــــــﻮط اﻟــــﺤــــﻜــــﺎﻳــــﺔ، ﻣــــﺸــــﺎﻫــــﺪاﺗــــﻬــــﺎ واﻧــــﻄــــﺒــــﺎﻋــــﺎﺗــــﻬــــﺎ، ﺣــﺘــﻰ ﻣﺮاﺟﻌﺘﻬﺎ ﻟﻨﻔﺴﻬﺎ ﻣــﻊ ﻛــﻞ ﻣــﺮة ﻳﺜﻘﻠﻬﺎ ﻓﻴﻬﺎ اﻹﺣﺒﺎط وﻫﻲ ﺗﺘﻌﺜﺮ ﻓﻲ اﻟﻮﺻﻮل: »ﻫـــــﻞ أﻧـــــﺎ أﻟـــﻌـــﺐ أم أﻫـــــــﺮب ﻣــــﻦ ﺣــﻴــﺎﺗــﻲ ﺑﺎﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ أي ﺧﻴﻂ ﻳﺪﻟﻨﻲ ﻋﻠﻰ ﺣﻴﺎة اﻣــﺮأة ﻛﺘﺒﺖ رواﻳــﺔ وﻣـﺎﺗـﺖ ﻓـﻲ ﺷﺒﺎﺑﻬﺎ؟ أﻟﻢ أﻗﺮأ رواﻳﺘﻬﺎ ﻣﺮات؟ ﻫﻞ اﻟﺮواﻳﺔ ﻣﻬﻤﺔ ﻟﺪرﺟﺔ اﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﺻﺎﺣﺒﺘﻬﺎ؟ ﻫﻞ ﻗﺮارﻫﺎ اﳌـﻮت ﻫﻮ ﻣﺎ ﻳﺸﺪﻧﻲ إﻟﻴﻬﺎ أم اﺣﺘﻤﺎﻻت ﻣﺴﺘﻘﺒﻠﻬﺎ ﻛﻜﺎﺗﺒﺔ اﻟﺘﻲ ﻟﻢ ﺗﺘﺤﻘﻖ؟ أﻟﻢ ﺗﺤﻚ ﺑﻮﻻ ﻋﻨﻬﺎ ﻓﻲ ﺣﻮاراﺗﻨﺎ اﻟﺘﻠﻴﻔﻮﻧﻴﺔ ﻣﺎ ﻳﻜﻔﻲ ﻷﺗﺨﻴﻞ ﺣﻴﺎﺗﻬﺎ؟«.

ﻗﺒﻞ أن ﺗﻠﺘﻘﻲ ﺑﻬﺎ ﻓﻲ اﻟﻘﺎﻫﺮة، ﻛﺎن اﻟﺘﻮاﺻﻞ ﺑﲔ ﺑﻮﻻ )ﻧﺎدﻳﺔ ﻟﻄﻔﻲ( وإﻳﻤﺎن ﻋﺒﺮ اﻟﻬﺎﺗﻒ، وﻣﻨﻬﺎ ﺗﻌﺮﻓﺖ ﻋﻠﻰ اﻟﻔﺘﺮة اﳌـﺒـﻜـﺮة ﻣــﻦ ﺣـﻴـﺎة ﻋـﻨـﺎﻳـﺎت، وﻫــﻲ ﻃﺎﻟﺒﺔ ﻓﻲ اﳌﺪرﺳﺔ اﻷﳌﺎﻧﻴﺔ، وﻋﻼﻗﺘﻬﺎ ﺑﻮاﻟﺪﻫﺎ اﳌﺘﻔﺘﺢ اﻟﺬي ﻛﺎن ﻳﺼﻄﺤﺐ ﻋﻨﺎﻳﺎت وﺑﻮﻻ ﻟـﻠـﺴـﻴـﻨـﻤـﺎ ﳌــﺸــﺎﻫــﺪة ﺑـﻄـﻠـﺘـﻬـﻤـﺎ اﳌـﻔـﻀـﻠـﺔ آﻧــــﺬاك ﻓــﺎﺗــﻦ ﺣــﻤــﺎﻣــﺔ. ﺛــﻢ ﻧــﻘــﺮأ ﻋــﻦ دراﻣـــﺎ اﻟـــﺰواج، وﻓــﺰع ﻋﻨﺎﻳﺎت ﻣـﻦ ﻓﻘﺪ ﺣﻀﺎﻧﺔ اﺑﻨﻬﺎ اﻟﻮﺣﻴﺪ ﺑﻌﺪ ﻃﻼﻗﻬﺎ، وﺗﻮﺟﻪ ﺑﻮﻻ ﻟﻠﺘﻤﺜﻴﻞ وﺑﺪء ﻋﻨﺎﻳﺎت اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ، وإﺣﺒﺎﻃﻬﺎ اﻟــﺸــﺪﻳــﺪ، وﺗــﺮاﻛــﻢ اﻟــﻀــﻐــﻮط، وﻗــﺒــﻞ ذﻟـﻚ ﺗﺎرﻳﺦ ﻃﻮﻳﻞ ﻣﻦ اﻻﻛﺘﺌﺎب، ﺣﺘﻰ ﻣﺸﻬﺪ اﻟﺨﺘﺎم واﻻﻧﺘﺤﺎر، وﺟﻨﺎزة ﻋﻨﺎﻳﺎت اﻟﺘﻲ ﻟﻢ ﺗﺴﺘﻄﻊ ﺑﻮﻻ ﺣﻀﻮرﻫﺎ. »ﻧﺎدﻳﺔ ﻟﻄﻔﻲ ﻋــﻨــﺪﻫــﺎ ﻗــــﺪرة ﻋـﺠـﻴـﺒـﺔ ﻋــﻠــﻰ اﺳـﺘـﺤـﻀـﺎر ﺻــﻮت ﻋـﻨـﺎﻳـﺎت اﻟــﺰﻳــﺎت ﺑـﻌـﺪ ﻋـﻘـﻮد ﻋﻠﻰ ﺻﻤﺘﻪ«، ﺗﻘﻮل ﻟﻨﺎ اﻟﻜﺎﺗﺒﺔ.

ﺗﺒﺪأ إﻳﻤﺎن ﻣﺮﺳﺎل اﻟﻜﺘﺎب ﻣﻦ ﻋﻨﻮان ﻧﺸﺮﺗﻪ ﺟﺮﻳﺪة اﻷﻫــﺮام ﻋـﺎم ٧٦٩١، ﺗﻌﻠﻦ ﻓــﻴــﻪ أﺳـــــﺮة ﻋــﻨــﺎﻳــﺎت اﻟـــﺰﻳـــﺎت ﻋـــﻦ إﺣــﻴــﺎء ذﻛــﺮاﻫــﺎ ﺑﻤﺪﻓﻦ رﺷـﻴـﺪ ﺑـﺎﺷـﺎ ﺑﺎﻟﻌﻔﻴﻔﻲ، ﻋﻨﻮان ﻏﺎﻣﺾ ﻏﻴﺮ ﺗﻔﺼﻴﻠﻲ ﻳﻘﻮد ﻣﺮﺳﺎل ﳌﺘﺎﻫﺔ ﻓﻲ ﻋﺎﻟﻢ اﳌﻘﺎﺑﺮ، ﺣﻴﺚ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﻟﻠﻤﻮﺗﻰ واﻷﺣﻴﺎء ﻣﻌﴼ، وﻣﺘﺎﻫﺔ أﺧـــﺮى ﻣــﻮازﻳــﺔ ﻟﺘﺘﺒﻊ ﺗﻮارﻳﺦ ﻋﺎﺋﻼت ﺗﺤﻤﻞ اﺳــــــــﻢ رﺷـــــﻴـــــﺪ ﺑــــﺎﺷــــﺎ، ﻟـــﺘـــﺼـــﻞ ﺑــــﻬــــﺎ ﳌـــﻘـــﺒـــﺮة ﻋـــﻨـــﺎﻳـــﺎت، ﺗــﺤــﻘــﻴــﻘــﺎت ﺑــــﻮﻟــــﻴــــﺴــــﻴــــﺔ ﺑــــﻨــــﺰﻋــــﺔ روﺣـــــﺎﻧـــــﻴـــــﺔ ﺗـــﻨـــﻘـــﺬﻫـــﺎ وﺳــــﻂ اﻟــﺘــﻴــﻪ: »ﻟــــﻮ ﻟﻢ أﺻـــــــﻞ إﻟـــــــﻰ ﻋـــﻨـــﺎﻳـــﺎت اﻟـــﻴـــﻮم، ﻓــﺴــﺘــﺮﺳــﻞ ﻟﻲ إﺷــﺎرة ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺮﻳﺪ«، ﻫﻜﺬا آﻣﻨﺖ.

ﺗـــﻌـــﻴـــﺪ اﻟـــﺸـــﺎﻋـــﺮة اﳌـﺼـﺮﻳـﺔ اﻟﻨﻈﺮ ﻣـﺮات ﻟــــ»ﻧـــﺠـــﻼء«، ﺑــﻄــﻠــﺔ »اﻟـــﺤـــﺐ واﻟــﺼــﻤــﺖ«، وﺻــﺪﻣــﺘــﻬــﺎ اﳌــﺒــﻜــﺮة ﻣـــﻊ اﻟــﻔــﻘــﺪ، واﳌــــﻮت اﻟﻴﻮﻣﻲ اﻟﺬي ﺗﺤﺎرﺑﻪ اﻟﺒﻄﻠﺔ ﻓﻲ داﺧﻠﻬﺎ، واﻟــﺘــﻌــﺎﻓــﻲ ﻋــﺒــﺮ ﺑــﺤــﺜــﻬــﺎ ﻋـــﻦ ﻫــﻮﻳــﺘــﻬــﺎ، وﻫﻲ أزﻣﺎت ﺗﺮى ﻣﺮﺳﺎل أﻧﻬﺎ ﻻ ﺗﻨﻔﺼﻞ ﻋـــﻦ أزﻣــــﺔ ﻋــﻨــﺎﻳــﺎت اﻟـــﺰﻳـــﺎت اﻟـﺸـﺨـﺼـﻴـﺔ. ﺗــﻘــﻮل ﻓــﻲ ﺗــﻤــﺎس ﺷـﺨـﺼـﻲ ﻣــﻊ اﻟــﺮواﻳــﺔ: »اﻻﻣﺘﻨﺎن ﻟﻴﺲ ﻟﻸﻋﻤﺎل اﻟﻌﻈﻴﻤﺔ ﻓﻘﻂ، وﻟﻜﻦ ﻟﻸﻋﻤﺎل اﻟﺘﻲ ﻛــﺎن دورﻫــﺎ ﻋﻈﻴﻤﴼ ﻓــﻲ ﻓﻬﻤﻨﺎ ﻷﻧﻔﺴﻨﺎ ﻓــﻲ ﻟﺤﻈﺔ ﻣـﺤـﺪدة، ﺣﺘﻰ إﻧﻨﺎ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻧﻠﺘﻔﺖ ﻟﺤﻴﺎﺗﻨﺎ ﻳﻤﻜﻨﻨﺎ ﺗﻌﺮﻳﻔﻬﺎ ﺑﻬﺬه اﻷﻋﻤﺎل«.

ﺗــﻤــﺮ رﺣــﻠــﺔ إﻳــﻤــﺎن ﻣــﺮﺳــﺎل اﻟﺒﺤﺜﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻣـﺎ ﺗــﺮك اﻟـﻜـﺘـﺎب »اﻟـﻨـﺠـﻮم« ﻓـﻲ ﻫﺬا اﻟﻮﻗﺖ ﻣﻦ ﻛﺘﺎﺑﺎت ﺗﺘﺒﻌﺖ ﺻﺪور »اﻟﺤﺐ واﻟﺼﻤﺖ« ﺑﻌﺪ رﺣﻴﻞ ﺻﺎﺣﺒﺘﻬﺎ، ﻣﻨﻬﻢ أﻧـﻴـﺲ ﻣﻨﺼﻮر اﻟــﺬي ﻛﺘﺐ أﻛـﺜـﺮ ﻣـﻦ ﻣﺮة ﻋـﺒـﺮ ﺳــﻨــﻮات ﻣــﺘــﻌــﺪدة ﻋــﻦ ﻋــﻨــﺎﻳــﺎت، ﻓﻲ أداء أﻗـــــﺮب ﻹﻋـــــﺎدة اﻟــﺘــﺪوﻳــﺮ ﻟـﺴـﻴـﺮﺗـﻬـﺎ، وﻣﻼﺣﻈﺘﻪ ﻟﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻣﺴﻮدة اﻟﺮواﻳﺔ اﻟﺘﻲ رﻓﻀﺖ أن ﺗﺄﺧﺬ ﺑﻬﺎ، وﺻﺪاﻗﺘﻬﺎ ﺑﻨﺎدﻳﺔ ﻟﻄﻔﻲ، وﺗﻮﻗﻔﺖ ﻋﻨﺪ ﻗـﺮاءة اﳌﻘﺪﻣﺔ اﻟﺘﻲ ﻛﺘﺒﻬﺎ ﻣﻊ ﻫﺬه اﻟﻄﺒﻌﺔ اﻟﺪﻛﺘﻮر ﻣﺼﻄﻔﻰ ﻣﺤﻤﻮد ﺑﻌﺪ اﻧﺘﺤﺎر ﻋﻨﺎﻳﺎت وﻟﻴﺲ ﻗﺒﻞ ذﻟــﻚ، ﻓـﻲ وﻗــﺖ ﻃــﺎل ﻓﻴﻪ اﻧﺘﻈﺎر ﻋﻨﺎﻳﺎت ﻟﺘﻠﻚ اﳌﻘﺪﻣﺔ »ﺗﺴﻜﻦ ﻓـﻲ ﺑﻴﺖ أﺑﻴﻬﺎ ﻓﻲ اﻟﺪﻗﻲ، وﻃﻔﻠﻬﺎ ﻣﻌﻬﺎ، ﺗﺬﻫﺐ ﻟﻠﻌﻤﻞ ﻓﻲ اﳌﻌﻬﺪ اﻷﳌﺎﻧﻲ ﻓﻲ اﻟﻨﻬﺎر، وﺗﻨﺘﻈﺮ ﻣﻜﺎﳌﺔ ﻣﻦ ﻧﺎدﻳﺔ، أو ﺗﻌﻴﺪ ﺗﻐﻴﻴﺮ ﻛﻠﻤﺔ أو ﺟﻤﻠﺔ ﻓﻲ رواﻳﺘﻬﺎ ﻓﻲ اﳌﺴﺎء، أو ﺗﻘﻀﻲ اﻟﻠﻴﺎﻟﻲ ﻣــﺆرﻗــﺔ ﻓــﻲ اﻧــﺘــﻈــﺎر أن ﻳـﻜـﺘـﺐ ﻣﺼﻄﻔﻰ ﻣﺤﻤﻮد اﳌﻘﺪﻣﺔ، أو ﺗﺴﻤﻊ ﺧﺒﺮﴽ ﻣﻦ اﻟﺪار اﻟﻘﻮﻣﻴﺔ ﻟﻠﻨﺸﺮ«.

ﻣﻊ ﻛﻞ ﻟﺤﻈﺔ ﺗﺘﻤﻜﻦ ﻓﻴﻬﺎ ﻣﺮﺳﺎل ﻣﻦ اﻹﻣــﺴــﺎك ﺑﺨﻴﻂ ﺟـﺪﻳـﺪ ﻟﻠﺤﻜﺎﻳﺔ، ﻛﺎﻧﺖ

ﺻﻮرة ﻋﻨﺎﻳﺎت ﺗﺘﺮاء ى ﻟﻬﺎ ﺑﺸﻜﻞ أﻧﺼﻊ، وﺗﺼﺒﺢ ﻣﻐﺎﻣﺮﺗﻬﺎ ﻓــﻲ اﻟــﻮﺻــﻮل إﻟﻴﻬﺎ ﻋــﺎﺑــﺮة ﳌــﺠــﺮد إﻋــــﺎدة ﻛــﺘــﺎﺑــﺔ ﻗــﺼــﺔ ﺣـﻴـﺎة ﻛﺎﺗﺒﺔ راﺣﻠﺔ، ﺑﻘﺪر ﻣﺎ ﻫﻲ ﻧﻈﺮة ﺗﻘﺘﺮب ﻣـــﻦ ﺛــﻴــﻤــﺎت إﻧــﺴــﺎﻧــﻴــﺔ ﺧــﺼــﻴــﺒــﺔ ﺣــﺎﺋــﺮة ﺑﲔ اﻟﺸﻌﻮر ﺑﺎﻟﺮﻓﺾ واﻟﻘﺒﻮل، اﻟﺘﺤﻘﻖ واﻻﻧــﻜــﺴــﺎر، اﻷﺣـــﻼم واﻟــﺼــﺪاﻗــﺔ واﻟـﺤـﺐ واﻻﻛﺘﺌﺎب واﳌﻮت.

وﻣـــﻦ أﺟـــﻞ ﻋــﻨــﺎﻳــﺎت، وﺻــﻠــﺖ إﻳــﻤــﺎن ﻟﺸﻘﻴﻘﺔ ﻋﻨﺎﻳﺎت »ﻋﻈﻴﻤﺔ«، وﺻﺪﻳﻘﺔ ﻟﻬﺎ ﺑﺎﳌﺪرﺳﺔ ﺗﺪﻋﻰ »آﻓﻴﺰ«، وﻣﺪام اﻟﻨﺤﺎس، ﺗﺒﺤﺚ ﻓﻲ ﺣﺪﻳﺜﻬﻢ ﻋﻦ ﺻﻨﺎدﻳﻖ ﻋﻨﺎﻳﺎت اﳌﻐﻠﻘﺔ، وﻳﻮﻣﻴﺎﺗﻬﺎ، وﺻﻮرﻫﺎ، وﻳﻘﻮدﻫﺎ اﻟﺒﺤﺚ ﳌﻔﺎﺟﺂت ﻓﻲ ﺳﻴﺮﺗﻬﺎ، وﻣﺴﻮدات ﻟﻢ ﺗﺼﻞ ﻟﻠﻨﻮر، وﻣﺤﺎوﻻت ﻟﺘﺨﻄﻲ أزﻣﺔ اﻟــﺮواﻳــﺔ اﻷوﻟـــﻰ، وﻟﻜﻦ أﺟﻬﻀﻬﺎ إﺣﺒﺎط اﻟﺤﻴﺎة ﻣﻦ ﺟﺪﻳﺪ.

وﺧــﻼل ﺑﺤﺜﻬﺎ اﻟـــﺪؤوب ﻋـﻦ أرﺷﻴﻒ ﻋــﻨــﺎﻳــﺎت، ﺗﻠﺘﻔﺖ إﻳــﻤــﺎن وﻛـﺄﻧـﻬـﺎ ﺗـﺬﻛـﺮت ﻟﻠﺘﻮ أرﺷﻴﻔﻬﺎ اﻟﺸﺨﺼﻲ اﳌﻬﻤﻞ، ﺗﻘﻮل ﻣــﺮﺳــﺎل: »ﺗــﺬﻛــﺮت ﻓــﺠــﺄة ﻛــﻞ اﻟـﺼـﻨـﺎدﻳـﻖ اﻟــﺘــﻲ ﺗــﺘــﺂﻛــﻞ ﻓــــﻮق ﺳــﻄــﺢ ﺑــﻴــﺖ أﺑــــﻲ ﻣﻦ اﻟــﺘــﺮاب، ﺣـﻴـﺎﺗـﻲ ﻗـﺒـﻞ أن أﺗـــﺮك ﻣـﺼـﺮ ﻓﻲ ٨٩٩١ ﻳﺄﻛﻠﻬﺎ اﻟــﺘــﺮاب! ﳌـــﺎذا ﻟــﻢ أﻓـﻜـﺮ أﺑــﺪﴽ ﻓﻲ ﻓﺮزﻫﺎ، واﻟﺤﻔﺎظ ﻋﻠﻰ اﳌﻬﻢ ﻣﻨﻬﺎ ﻓﻲ ﺷﻘﺘﻲ ﺑﺎﳌﻨﻴﻞ. ﻻ ﺑﺪ أﻧﻨﻲ أﺗـﻔـﺎدى اﻷﻟﻢ اﻟﺬي ﺳﻴﺤﺪﺛﻪ ﻫﺬا. ﺛﻢ ﺗﺴﺎء ﻟﺖ ﻋﻦ اﻟﻔﺮق ﺑﻴﻨﻲ وﺑﲔ ﻣﻦ ﻳﺘﺨﻠﺼﻮن ﻣﻦ ﺻﻨﺎدﻳﻖ ﺷﺨﺺ ﻣﻴﺖ«.

ﺗﺘﺼﺎﻋﺪ ﺣﺎﻟﺔ اﻟﻮﺻﺎل ﺑﲔ ﻋﻨﺎﻳﺎت وإﻳـﻤـﺎن ﻣـﺮﺳـﺎل ﻋﻠﻰ ﻣــﺪار اﻟﻜﺘﺎب، ﻣﻤﺎ ﺗﺴﺘﺪﻋﻴﻪ إﻳـﻤـﺎن ﺑــﺮوح ﺷﻌﺮﻳﺔ ﺗﺴﻠﻠﺖ إﻟـــﻰ اﻟــﻜــﺘــﺎﺑــﺔ، ﻓــﻨــﺪاﻫــﺔ اﻟــﻜــﺎﺗــﺒــﺔ اﻟـﺸـﺎﺑـﺔ اﻟــﺮاﺣــﻠــﺔ ﻗــﺎدﺗــﻬــﺎ إﻟـــﻰ ﻫــﻮاﻣــﺶ اﻟـﺘـﺎرﻳـﺦ واﻟـﺸـﻮارع، ﻣﺴﺘﺸﻔﻰ »ﺑﻬﻤﻦ« اﻟﻨﻔﺴﻲ، وﺣــﺘــﻰ ﺗﺤﻠﻴﻞ اﳌــــﺎدة اﻟـﻔـﻌـﺎﻟـﺔ ﻟﻠﺤﺒﻮب اﻟﻮردﻳﺔ اﳌﻨﻮﻣﺔ اﻟﺘﻲ أﺟﻬﺰت ﻋﻠﻰ ﺣﻴﺎة ﻋــﻨــﺎﻳــﺎت، ﻣـــﺮورﴽ ﺑﺘﺘﺒﻊ ﻗــﺎﻧــﻮن اﻷﺣـــﻮال اﻟـــﺸـــﺨـــﺼـــﻴـــﺔ، واﻟــــــﻄــــــﻼق، واﻟـــﺤـــﻀـــﺎﻧـــﺔ واﻷﻣﻮﻣﺔ... ﻓﻲ ﻛﻞ اﳌﺤﻄﺎت، ﻟﻢ ﺗﺘﻮﻗﻒ إﻳـــﻤـــﺎن ﻣـــﺮﺳـــﺎل ﻋـــﻦ اﻧــﺘــﻈــﺎر إﺷـــــﺎرة ﻣﻦ ﻋﻨﺎﻳﺎت ﻟﺘﺘﺒﻊ أﺛﺮﻫﺎ »ﻛـﺎن وﻗﻮﻓﻲ أﻣﺎم ﺷــﺎﻫــﺪ ﻗــﺒــﺮﻫــﺎ أﺳــﻌــﺪ ﻟـﺤـﻈـﺔ ﻓــﻲ ﺗــﺎرﻳــﺦ ﻋﻼﻗﺘﻨﺎ، ﻟﻢ ﻳﻜﻦ اﻟﻘﺒﺮ ﺗﻔﺼﻴﻠﺔ ﺟﺪﻳﺪة ﺗﺠﻌﻠﻨﻲ أﺗﺨﻴﻞ أﺣﻼﻣﻬﺎ اﻟﺘﻲ ﻟﻢ ﺗﺘﺤﻘﻖ، وﻻ أرﻗﻬﺎ وﻻ آﻻﻣﻬﺎ، ﻛﺎن اﻟﻘﺒﺮ ﻫﻮ اﳌﻜﺎن اﻟﻮﺣﻴﺪ اﻟﺬي ﻫﻲ ﻓﻴﻪ ﻓﻌﻼ. وﺑﻴﻨﻤﺎ ﻛﺎن ﻋﻠﻲ أن أﻋﻮد ﻟﻜﻞ ﻣﺎ ﺗﺘﺒﻌﺘﻪ ﻓﻲ ﺣﻴﺎﺗﻬﺎ، إﻟﻰ اﻷرﺷﻴﻒ وذﻛﺮﻳﺎت اﻷﺣﻴﺎء واﳌﻜﺘﺒﺔ وﺧﻴﺎﻟﻲ، ﺷﻌﺮت أﻧﻬﺎ أﺧﻴﺮﴽ ﺻﺪﻗﺘﻨﻲ، وﺳﻤﺤﺖ ﻟﻲ ﺑﺎﻟﻮﺻﻮل إﻟﻴﻬﺎ ﻋﺒﺮ ﺳﻠﺴﻠﺔ ﻣﻦ اﻟﺼﺪف اﻟﺴﻌﻴﺪة«.