ﺳﻨﺔ أﺧﺮى ﻋﺎدﻳﺔ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ
ﲢﺘﺎج إﻟﻰ ﺳﻮق وﲡﺎوز ﻇﺮوف
ﻳﺨﺘﺘﻢ ﻣﻬﺮﺟﺎن اﻟﻘﺎﻫﺮة اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ اﻟﺪوﻟﻲ دورﺗﻪ اﻟﺤﺎدﻳﺔ واﻷرﺑﻌﲔ ﻳﻮم ﻏﺪ )اﻟﺠﻤﻌﺔ( ﺑﻌﺪﻣﺎ ﺟﺎل ﻣﺠﺪدﴽ ﻓﻲ ﻋﺎﻟﻢ ﻣﻦ اﻷﻓﻼم اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ واﻷﺟﻨﺒﻴﺔ وﻗﺪم ﺑﺎﻗﺔ ﻛﺒﻴﺮة ﻣﻨﻬﺎ ﻓﻲ ﺷﺘﻰ أﻗﺴﺎﻣﻪ ﻣﻊ اﻟﺘﺮﻛﻴﺰ ﻋﻠﻰ اﻷﻓــﻼم اﻟﺘﻲ ﻟﻢ ﺗﻌﺮض ﻣﻦ ﻗﺒﻞ ﻋﺎﳌﻴﴼ أو ﻋﻠﻰ ﻧﻄﺎق دول اﻟﺸﺮق اﻷوﺳﻂ واﳌﻐﺮب اﻟﻌﺮﺑﻲ، واﻟﺴﻌﻲ ﻟﺰﻳﺎدة رﻗﻌﺔ اﻷﻓﻼم اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﺑﻐﻴﺎب اﻻﻫﺘﻤﺎم اﻟﻜﺎﻣﻞ ﺑﻬﺎ اﻟﺬي ﻛﺎن ﻳﻮﻓﺮه وﺟﻮد ﻣﻬﺮﺟﺎﻧﺎت ﺗﻮﻗﻔﺖ، ﻛﻤﺎ ﻣﺮ ﻣﻌﻨﺎ ﺳﺎﺑﻘﴼ.
ﻗــﺴــﻢ اﳌــﺴــﺎﺑــﻘــﺔ اﺣـــﺘـــﻮى ﻋــﻠــﻰ ٢١ ﻓــﻴــﻠــﻤــﴼ، ﻣﻦ ﺑﻴﻨﻬﺎ ﺛﻼﺛﺔ أﻓﻼم ﻋﺮﺑﻴﺔ ﻫﻲ »ﺑﲔ اﻟﺠﻨﺔ واﻷرض« ﻟﻨﺠﻮى اﻟﻨﺠﺎر )ﻓﻠﺴﻄﲔ(، و»ﺟﺪار اﻟﺼﻮت« ﻷﺣﻤﺪ ﻏﺼﲔ )ﻟﺒﻨﺎن(، و»إﺣﻜﻴﻠﻲ« ﳌﺎرﻳﺎن ﺧﻮري )ﻣﺼﺮ(. وﻫــﻲ ﺗﺘﺒﺎﻳﻦ ﻓـﻲ أﻛﺜﺮ ﻣـﻦ ﺷــﺄن ﻛﺬﻟﻚ اﻷﻓـــﻼم اﻟﺘﻲ ﻋﺮﺿﻬﺎ ﻗﺴﻢ »آﻓــﺎق اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ«، وﻫـﻮ ﻗﺴﻢ ﻟﻪ ﻣﺴﺎﺑﻘﺘﻪ اﻟﺨﺎﺻﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺤﺘﻮي ﻋﻠﻰ ٢١ ﻓﻴﻠﻤﴼ أﻳﻀﴼ، وﻫﻲ »ﺳﻴﺪة اﻟﺒﺤﺮ« ﻟﺸﻬﺪ أﻣﲔ )اﻟﺴﻌﻮدﻳﺔ(، و»ﺑﻴﻚ ﻧﻌﻴﺶ« ﳌﻬﺪي ﺑﺮﺻﺎوي )ﺗﻮﻧﺲ(، و»ﺑﻴﺮت اﳌــﺤــﻄــﺔ اﻷﺧـــﻴـــﺮة« ﻹﻳــﻠــﻲ ﻛــﻤــﺎل )ﻟــﺒــﻨــﺎن، اﻹﻣـــــﺎرات اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ اﳌـﺘـﺤـﺪة(، »ﻧــﻮم اﻟـﺪﻳـﻚ ﻓـﻲ اﻟﺤﺒﻞ« ﻟﺴﻴﻒ ﻋﺒﺪ اﻟﻠﻪ )ﻣﺼﺮ(، و»ع اﻟﺒﺎر« ﻟﺴﺎﻣﻲ ﺗﻠﻴﻠﻲ )ﺗﻮﻧﺲ(، و»ﺑﻐﺪاد ﻓﻲ ﺧﻴﺎﻟﻲ« ﻟﺴﻤﻴﺮ ﺟﻤﺎل اﻟﺪﻳﻦ )اﻟﻌﺮاق(، »ﻧﺠﻤﺔ اﻟﺼﺒﺢ« ﻟﺠﻮد ﺳﻌﻴﺪ )ﺳﻮرﻳﺎ(، »أوﻓﺴﺎﻳﺪ اﻟﺨﺮﻃﻮم« ﳌﺮوة زﻳﻦ )اﻟﺴﻮدان(، »ﻣﻦ أﺟﻞ اﻟﻘﻀﻴﺔ« ﻟﺤﺴﻦ ﺑﻨﺠﻠﻮن )اﳌﻐﺮب(، »ﺷﺎرع ﺣﻴﻔﺎ« ﳌﻬﻨﺪ ﺣﻴﺎل )اﻟﻌﺮاق(، »ﺑﺎرﻛﻮر« ﻟﻔﺎﻃﻤﺔ اﻟﺰﻫﺮاء زﻣﻮم )اﻟﺠﺰاﺋﺮ( و»ﻧﺴﺎء اﻟﺠﻨﺎح ج« ﳌﺤﻤﺪ ﻧﻈﻴﻒ )اﳌﻐﺮب(.
ﺟﺪار اﻟﺼﻮت
ﻫـﻨـﺎك أﻓـــﻼم ﻋـﺮﺑـﻴـﺔ أﺧـــﺮى ﻓــﻲ أﻗــﺴــﺎم ﻣــﻮازﻳــﺔ، ﻟﻜﻦ ﻣـﺎ ﻋــﺮض ﻣﻨﻬﺎ ﻓـﻲ اﳌﺴﺎﺑﻘﺔ اﻟﺮﺋﻴﺴﻴﺔ أو ﻓﻲ ﻣﺴﺎﺑﻘﺔ »آﻓــﺎق« ﻫﻮ اﻷﻗــﺮب ﻻﻧﺘﺨﺎب اﻷﻛﺜﺮ ﺟـﺪارة وإن ﻟﻢ ﺗﻜﻦ اﻷﻓﻼم ﻛﻠﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻣﺴﺘﻮى ﺟﻴﺪ. ﺧﺬ ﻣﺜﻼ اﻟﻔﺎرق اﻟﺸﺎﺳﻊ ﺑﲔ »ﺳﻴﺪة اﻟﺒﺤﺮ« و»ﺑﻴﻚ ﻧﻌﻴﺶ« وﺑﲔ »ﻧـﻮم اﻟﺪﻳﻚ ﻓﻲ اﻟﺤﺒﻞ« و»ﺑـﺎرﻛـﻮر«. أو داﺧﻞ اﳌـﺴـﺎﺑـﻘـﺔ اﻟـﺮﺋـﻴـﺴـﻴـﺔ ﺑــﲔ ﻃــﻤــﻮح أﺣــﻤــﺪ ﻏـﺼـﲔ ﻓﻲ »ﺟﺪار اﻟﺼﻮت« )اﻟﺬي ﻓﺎز ﺑﺈﺣﺪى ﺟﻮاﺋﺰ ﻣﻬﺮﺟﺎن ﻓﻴﻨﻴﺴﻴﺎ اﳌﻬﻤﺔ( وﺑﲔ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺠﺪﻳﺪ ﳌﺎرﻳﺎن ﺧﻮري »إﺣﻜﻴﻠﻲ«.
ﻳﺘﻨﺎول »ﺟﺪار اﻟﺼﻮت« وﺿﻊ اﻟﺠﻨﻮب اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻲ ﺧﻼل اﻟﺤﺮب اﻟﺘﻲ ﻧﺸﺒﺖ ﺳﻨﺔ ٦٠٠٢ ﺑﲔ »ﺣﺰب اﻟﻠﻪ« وإﺳﺮاﺋﻴﻞ. ﻟﻜﻨﻪ ﻳﺒﺘﻌﺪ ﺗﻤﺎﻣﴼ ﻋﻦ ﺗﻌﻤﻴﻢ اﻟﻮﺿﻊ أو اﻟﻐﻮص ﻓﻲ ﺗﻔﺎﺻﻴﻠﻪ اﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ. ﻻ وﺟﻮد ﳌﻘﺎﺗﻠﻲ »ﺣــﺰب اﻟـﻠـﻪ« ﻓـﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ وﻟﻘﻄﺔ ﻣﺨﺘﺼﺮة ﻟﻠﺠﻨﻮد اﻹﺳﺮاﺋﻴﻠﻴﲔ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﻬﺒﻄﻮن ﻣـﻦ اﻟﻄﺎﺑﻖ اﻟﻔﻮﻗﻲ ﻣﻐﺎدرﻳﻦ ذﻟﻚ اﻟﺒﻴﺖ اﻟﺼﻐﻴﺮ اﻟﺬي آوى إﻟﻴﻪ ﺧﻤﺴﺔ أﻓـﺮاد )٤ رﺟـﺎل وﺳﻴﺪة( ﻳﻬﻤﺴﻮن ﻛﻠﻤﺎﺗﻬﻢ ﺣﺘﻰ ﻻ ﻳﺴﻤﻌﻬﻢ اﻟﻌﺪو اﻟﺬي اﺣﺘﻞ اﻟﻄﺎﺑﻖ اﻷﻋﻠﻰ.
ﺑــﻌــﺾ اﻟــﺘــﻔــﺎﺻــﻴــﻞ ﻗـــﺪ ﻻ ﺗــﺠــﺪ ﻟــﻬــﺎ ﻣــﻜــﺎﻧــﴼ ﻓﻲ اﳌﻨﻄﻖ اﻟﻌﺎم، ﻟﻜﻨﻬﺎ اﻟﺤﺮب )اﻟﺘﻲ ﻧﺴﻤﻌﻬﺎ وﻧﺴﻤﻊ ﻋﻨﻬﺎ، ﻟﻜﻨﻨﺎ ﻻ ﻧﺮاﻫﺎ( وﻫﻲ ﻛﻔﻴﻠﺔ ﺑﺘﺠﺎوز أي ﺳﺆال ﺣﺎﺋﺮ. ﻣﻦ ﺑﲔ ﺗﻠﻚ اﻷﺳﺌﻠﺔ ﻣﻮﻗﻊ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻣﻦ اﻟﺤﺮب ذاﺗﻬﺎ. ﻟﻜﻦ أﺣﻤﺪ ﻏﺼﲔ ﻻ ﻳﻠﻬﻮ أو ﻳﺘﻠﻬﻰ ﺑﺘﻘﺪﻳﻢ وﺟﻬﺔ ﻧﻈﺮ وﻻ ﻳﺆﻳﺪ ﻃﺮﻓﴼ ﻷﻧﻪ ﻳﺴﻌﻰ ﳌﺎ ﻫﻮ أﻫﻢ: ﻋﺮض إﻧﺴﺎﻧﻲ ﻟﺸﺨﺼﻴﺎت ﺗﻌﻴﺶ ﻛﺎﺑﻮﺳﴼ.
ﺟﻴﺪ اﻟﺘﻨﻔﻴﺬ ﻣﻦ ﺑﺪاﻳﺘﻪ وﺣﺘﻰ آﺧﺮ ﻟﻘﻄﺔ ﻓﻴﻪ. ﻣـﺸـﺤـﻮن وﺗﻤﺜﻴﻠﻪ ﻣــﻦ اﻟـﺠـﻤـﻴـﻊ ﺟـﻴـﺪ ﻛــﺬﻟــﻚ. ﺷﻐﻞ اﳌــﺨــﺮج ﺿـﻤـﻦ اﳌـﻴـﺰاﻧـﻴـﺔ اﳌــﺤــﺪودة ﻳﺘﻤﻴﺰ ﺑـﺎﳌـﻬـﺎرة وﻣﻌﺮﻓﺔ ﻣﺎ ﻳﺮﻳﺪ اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ ﻋﻨﻪ ﺑﺎﻗﺘﺼﺎد ﻻﻓﺖ.
إﺣﻜﻴﻠﻲ
»ﺑﻴﻚ ﻧﻌﻴﺶ« ﳌﻬﺪي ﺑــﺮﺻــﺎوي، وﻗــﺪ ﺳﺒﻖ ﻟﻪ أن ﺗﻨﺎوﻟﻨﺎه ﻓﻲ رﺳﺎﻟﺔ ﺳﺎﺑﻘﺔ، ﻫﻮ أﻳﻀﴼ ﺟﻴﺪ ﻋﻠﻰ أﻛـﺜـﺮ ﻣــﻦ ﻧـﺤـﻮ، وﻫـــﺬا ﻟـﻸﺳـﻒ ﻣــﺎ ﻻ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ اﳌــﺮء ﻗﻮﻟﻪ ﺣـﻮل ﻓﻴﻠﻢ ﻣـﺎرﻳـﺎن ﺧــﻮري »إﺣﻜﻴﻠﻲ«، اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺘﺴﺠﻴﻠﻲ اﻟﺬي ﻗﺎﻣﺖ ﺑﺘﺤﻘﻴﻘﻪ ﺣﻮل ﻧﻔﺴﻬﺎ وﺣﻮل أﻣﻬﺎ واﻟﻌﺎﺋﻠﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻀﻢ، ﻓﻴﻤﻦ ﺗﻀﻢ، ﺷﻘﻴﻘﻬﺎ ﻏﺎﺑﻲ ﺧﻮري واﳌﺨﺮج اﻟﺮاﺣﻞ ﻳﻮﺳﻒ ﺷﺎﻫﲔ ﻓﻲ ﻣﺸﺎﻫﺪ ﺗﻢ ﺗﺼﻮﻳﺮﻫﺎ ﻗﺒﻞ أﺷﻬﺮ ﻋﺪة ﻣﻦ وﻓﺎﺗﻪ.
ﺗــﻘــﺘــﺮح اﳌــﺨــﺮﺟــﺔ أن اﳌـــــﺎدة اﻟــﺘــﻲ ﺳﺘﻌﺮﺿﻬﺎ )اﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﺗﺎرﻳﺦ واﻟﺪﺗﻬﺎ( ﺳﺘﺜﻴﺮ اﻻﻫﺘﻤﺎم ﺣﺘﻤﴼ. رﺑﻤﺎ ﻷن اﻟﻌﺎﺋﻠﺔ ﺗﺤﺘﻞ ﻣﻜﺎﻧﺔ ﺛﻘﺎﻓﻴﺔ وﻓﻨﻴﺔ ﻣﺮﻣﻮﻗﺔ ﺑــﺴــﺒــﺐ ﺗـــﺎرﻳـــﺦ اﳌـــﺨـــﺮج ﻳـــﻮﺳـــﻒ ﺷـــﺎﻫـــﲔ وﺗـــﺎرﻳـــﺦ اﳌﺆﺳﺴﺔ اﻟﺘﻲ أﺳﺴﻬﺎ ﻣﻊ ﻏﺎﺑﻲ وﻣﺎرﻳﺎن واﻟﺘﻲ ﻣﺎ زاﻟﺖ ﺗﻨﺘﺞ وﺗﻮزع وﺗﺸﺮف ﻋﻠﻰ ﺻﺎﻻﺗﻬﺎ.
ﻟﻜﻦ ﻻ ﺷﻲء ﻛﺜﻴﺮﴽ ﻳﻮازي ﻫﺬا اﻻﻫﺘﻤﺎم ﻣﺎ ﻳﺠﻌﻠﻪ
ﺟﺎﻧﺒﻴﴼ وﻓﻲ إﻃـﺎر اﳌﺨﺮﺟﺔ وﺣﺪﻫﺎ. اﺧﺘﻴﺎرﻫﺎ ﻫﻮ ﺷﺨﺼﻲ ﺑﺎﻟﻄﺒﻊ وﻳﺒﻘﻰ ﺷﺨﺼﻴﴼ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ اﻟﻠﺰوم ﻃــــﻮال ﻣـــﺪة ﻋـــﺮض ﻃــﻮﻳــﻠــﺔ )ﻧــﺤــﻮ ﺳــﺎﻋــﺘــﲔ( ﺗﻨﺘﻘﻞ ﺧﻼﻟﻬﻤﺎ ﻣﻦ ﻣﺸﺎﻫﺪ ﺑﻴﺘﻴﺔ )ﻣﻮاﺋﺪ ﻃﻌﺎم، ﻟﻘﺎءات( إﻟﻰ ﻣﻘﺎﺑﻼت وﻣﻨﻬﻤﺎ إﻟﻰ اﺑﻨﺔ ﻣﺎرﻳﺎن اﻟﺸﺎﺑﺔ وﻫﻲ ﺗﺠﻠﺲ ﻋﻠﻰ ﺳﺮﻳﺮﻫﺎ ﺑﻌﻴﺪﴽ ﻋﻦ اﻟﻜﺎﻣﻴﺮا اﻟﺘﻲ ﺗﻨﻈﺮ إﻟﻴﻬﺎ ﻣﻦ ﺧﻼل ﺟﺎﻧﺒﲔ أﺳﻮدﻳﻦ ﻣﻦ اﻟﻠﻘﻄﺔ ﻣﻊ ﻓﺴﺤﺔ ﻓﻲ اﻟﻨﺼﻒ ﺑﺎﻟﻜﺎد ﺗﻜﻔﻲ ﻟﺼﻮرة اﻻﺑﻨﺔ وﻫﻲ ﺗﺴﺄل اﻷم )ﻣﺎرﻳﺎن( اﻟﺘﻲ ﺗﺘﺤﺪث ﻣﻦ وراء اﻟﻜﺎﻣﻴﺮا ﻃﻮال اﻟﻮﻗﺖ.
ﻟـــﻴـــﺲ ﻫـــﻨـــﺎك ﻓــــﻦ ﻓــﻌــﻠــﻲ ﻟـــﻬـــﺬه اﻟــﺴــﻠــﺴــﻠــﺔ ﻣـﻦ اﳌــﺸــﺎﻫــﺪ ﺑــﺎﻟــﺸــﻜــﻞ اﳌــﺘــﻜــﺮر ﻫــــﺬا، ﻟــﻜــﻦ ﻻ ﻓـــﻦ ﻓﻌﻠﻴﴼ ﻓــﻲ أي ﻣــﻦ ﻣﺸﺎﻫﺪ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻷﺧـــﺮى أﻳــﻀــﴼ. ﺗﺼﻮﻳﺮ اﻟﻌﺎﺋﻠﺔ واﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ إﺟﺎﺑﺎت ﺗﺘﻌﻠﻖ ﺑﻮاﻟﺪة ﻣﺎرﻳﺎن ﻣﺜﻴﺮ ﻟﻔﺘﺮة، ﻟﻜﻨﻪ ﻳﺘﺤﻮل إﻟﻰ ﻣﻨﻮال ﻣﺜﻴﺮ ﻟﻠﻀﺠﺮ وﻳــﺘــﺤــﻮل أﻛــﺜــﺮ ﻓــﻲ أﻛــﺜــﺮ ﻣــﻦ ﻣـﻨـﺎﺳـﺒـﺔ إﻟـــﻰ ﺣـﺪﻳـﺚ ﺻﺎﻟﻮﻧﺎت ﻓﺮﻧﺴﻲ - ﻋﺮﺑﻲ وأﺣﻴﺎﻧﴼ ﺑﺎﻹﻧﺠﻠﻴﺰﻳﺔ.
ﻧﺠﻤﺔ اﻟﺼﺒﺢ
ﻓـﻴـﻠـﻢ ﺟـــﻮد ﺳـﻌـﻴـﺪ اﻟــﺠــﺪﻳــﺪ »ﻧــﺠــﻤــﺔ اﻟـﺼـﺒـﺢ« )اﳌﻘﺪم ﻓﻲ ﻳﻨﺘﻬﻲ إﻟﻰ ﻣﺄزق ﻣﺸﺎﺑﻪ(. اﳌﺨﺮج اﻟﺴﻮري ﻳـﻜـﺎد ﻻ ﻳﺘﻮﻗﻒ ﻋـﻦ اﻟﻌﻤﻞ ﻓـﻲ ﻇـﻞ ﻇــﺮوف ﺻﻌﺒﺔ، وﻫﺬا ﺟﻴﺪ، ﻟﻜﻨﻪ ﻟﻢ ﻳﻌﺪ ﻳﻮرد ﺟﺪﻳﺪﴽ وﻫﺬا ﺳﻴﺊ. ﻣﺎ ﻟﺪﻳﻪ ﻫﻨﺎ ﻫﻮ ﻣﺎ ﺳﺒﻖ وأن ﻋﺮﺿﻪ ﻓﻲ أﻓﻼم ﺳﺎﺑﻘﺔ ﻟﻪ ﺿﻤﻦ ﺣﻜﺎﻳﺔ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ وإن ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﺟﺪﻳﺪة ﺑﺪورﻫﺎ.
ﻳﺮﻳﺪ ﺟﻮد ﺳﻌﻴﺪ ﺗﻨﺎول ﺣﻴﺎة ﺷﺮاﺋﺢ وﻧﻤﺎذج ﺗﻌﻴﺶ ﻛــﺎﺑــﻮس اﻟــﺤــﺮب اﻟـﻘـﺎﺋـﻤـﺔ. ﻳــﺤــﺎول أن ﻳﺒﻘﻰ ﻋﻠﻰ اﻟﺤﻴﺎد ﻋﻠﻰ ﺻﻌﻮﺑﺔ ﺗﺤﻘﻴﻖ ذﻟـﻚ )اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻓﻲ ﻧﻬﺎﻳﺔ اﻷﻣــﺮ ﻣﻦ إﻧﺘﺎج اﳌﺆﺳﺴﺔ اﻟﻌﺎﻣﺔ ﻟﻠﺴﻴﻨﻤﺎ(. ﻳﻌﺮض ﻟﺸﺨﺼﻴﺎت ﻛﺜﻴﺮة وﻳﺴﺮد ﺣﻜﺎﻳﺔ ﺷﻘﻴﻘﲔ، أﺣﺪﻫﻤﺎ اﻧﻀﻢ ﻟﻠﺜﻮرة واﻵﺧــﺮ ﺑﻘﻲ ﻣﻮاﻃﻨﴼ ﻋﺎدﻳﴼ ﻗـﺎم ﺑﺎﻟﻮﺷﺎﻳﺔ ﺑﺄﺧﻴﻪ اﻟـﺬي ﻗﺒﻀﺖ اﻟﺴﻠﻄﺎت ﻋﻠﻴﻪ واﺳﺘﺨﺮﺟﺖ ﻛﻠﻮﺗﻪ ﺧﻼل اﻋﺘﻘﺎﻟﻪ. ﻟﻦ ﻳﻨﺴﻰ ﻫﺬا ﻣﺎ ﻓﻌﻠﻪ ﺷﻘﻴﻘﻪ ﺑﻪ وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺘﺎح ﻟﻪ وﻟﺠﻤﺎﻋﺘﻪ )ﻻ ﺗﺤﻤﻞ اﺳﻤﴼ ﻓـﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ( اﺣـﺘـﻼل اﻟﻘﺮﻳﺔ ﻳﺨﻄﻔﻮن اﻟﻨﺴﺎء وﺑﻴﻨﻬﻦ ﻓﺘﺎة ﻫﻲ ﺗﻮأم ﻷﺧﺮى اﺳﻤﻬﺎ ﻧﺠﻤﺔ اﻟﺼﺒﺢ ﻣـﺎﺗـﺖ ﺧــﻼل اﻟـﻘـﺼـﻒ. اﻟﺸﻘﻴﻘﺔ اﻟـﺤـﻴـﺔ ﺗﺤﻤﻞ اﺳـﻢ أﺧﺘﻬﺎ اﻟﻘﺘﻴﻠﺔ وﻣﺎ ﺗﻔﻌﻠﻪ وﻣﺎ ﻳـﺪور ﺣﻮﻟﻬﺎ وﺣﻮل ﺷﻘﻴﻘﺘﻬﺎ ﻣـﻦ أﺣــﺪاث ﻛــﺎن ﻳﻜﻔﻲ ﻟﻔﻴﻠﻢ ﻣﺴﺘﻘﻞ وﻻ ﻳﺆدي ﻫﻨﺎ )ﻣﻊ ﺻﻌﻮﺑﺔ اﻟﻠﻬﺠﺔ اﳌﺤﻠﻴﺔ اﳌﺴﺘﺨﺪﻣﺔ( إﻻ ﻟﺘﺸﺘﻴﺖ اﻟﺠﻬﺪ وإرﺑﺎك اﳌﺸﺎﻫﺪ.
ﻣﺎ ﻳﻨﻘﺬ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻣﻦ اﻧﺤﺪار ﻛﺎﻣﻞ ﻫﻮ ﺗﻠﻚ اﻟﻠﻘﻄﺎت اﳌــﺒــﺪﻋــﺔ ﳌــﺸــﺎﻫــﺪه. ﻳــﺘــﺤــﺮك اﳌــﺨــﺮج ﺧـــﻼل اﻟﺘﻨﻔﻴﺬ ﻻﺳــﺘــﻨــﻔــﺎد ﻛـــﻞ وﺳــﻴــﻠــﺔ ﺗــﺼــﻮﻳــﺮ ﻣــﻤــﻜــﻨــﺔ، ﻣـﺴـﺘـﻐـﻼ اﳌﻜﺎن ﻟﺠﺎﻧﺐ أﻓﻜﺎره ﻓﻲ اﻟﺘﺤﺮﻳﻚ وﻓﻲ اﻟﻄﺮﻳﻘﺔ اﻟﺘﻲ ﺳﻴﺼﻮر ﻓﻴﻬﺎ ﻫﺬا اﳌﺸﻬﺪ أو ذاك. وﻫﺬا ﻳﻘﺪر ﻛﺜﻴﺮﴽ، ﻟﻜﻨﻪ ﻻ ﻳﻜﻔﻲ ﻟﺼﻨﻊ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺬي ﻓﻲ ﺑﺎﻟﻪ.
ﺳﻨﺔ ﻋﺎدﻳﺔ
ﻣـــﺎ ﺑــﻘــﻲ ﻣـــﻦ أﻓـــــﻼم ﻏــﻴــﺮ ﻣـــﺸـــﺎﻫـــﺪة ﺣــﺘــﻰ اﻵن ﻗﻠﻴﻞ. ﻟﻜﻦ اﳌــﺮء، ﻣﻊ ﻧﻬﺎﻳﺔ اﳌﻬﺮﺟﺎن اﻟـﺬي ﻳﻘﻊ، ﻣﻊ ﻣﻬﺮﺟﺎن ﻣﺮاﻛﺶ ّاﳌﻨﻄﻠﻖ ﻓﻲ اﻟﺜﺎﻟﺚ ﻣﻦ اﻟﺸﻬﺮ اﳌﻘﺒﻞ، ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﻳـﻜـﻮن اﻟــﺼــﻮرة اﻟﺸﺎﻣﻠﺔ ﳌـﺎ ﺟــﺎءت ﺑﻪ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻣﻦ أﻋﻤﺎل ﺧﻼل ﻫﺬه اﻟﺴﻨﺔ.
ﻣـــﺎ ﻳــﺤــﺪث أﺳـــﺎﺳـــﴼ ﻫـــﻮ أن ﻛــﺜــﺮة اﳌــﻬــﺮﺟــﺎﻧــﺎت اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ وﻏﻴﺮ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﺑﺎﺗﺖ ﺗﺘﻴﺢ ﻟﻠﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻷﻓﻼم اﻟــﻌــﺮﺑــﻴــﺔ اﳌـﻨـﺘـﺠـﺔ ﺣــﺮﻳــﺔ اﻻﺷـــﺘـــﺮاك واﻟــﺘــﺤــﺮك ﻋﻠﻰ ﻣﺴﺘﻮى ﻳﺘﺮاوح ﺑﲔ ﻋﺮوض ﻓﻲ ﻣﻬﺮﺟﺎﻧﺎت أﺟﻨﺒﻴﺔ رﺋﻴﺴﻴﺔ )ﺑﺮﻟﲔ، ﻛﺎن، ﻓﻴﻨﻴﺴﻴﺎ( وأﺧﺮى ﻓﻲ اﻟﺼﻔﻮف ﻣﻦ اﻟﺜﺎﻧﻲ وﺣﺘﻰ اﻟﺨﺎﻣﺲ ﻣﻦ اﳌﻬﺮﺟﺎﻧﺎت.
ﻧﻈﺮﴽ ﻟﺤﺎﺟﺔ ﻣﻌﻈﻢ اﳌﻬﺮﺟﺎﻧﺎت إﻟـﻰ أﻓـﻼم ﻣﻦ ﺷـﺘـﻰ دول اﻟـﻌـﺎﻟـﻢ، ﻓــﺈن دﺧــﻮل أﻓــﻼم ﻋـﺎدﻳـﺔ اﻟﻘﻴﻤﺔ - أو أﻗـﻞ - ﻣﻬﺮﺟﺎﻧﺎت ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻓﻲ اﻟﻌﺎﳌﲔ اﻟﻌﺮﺑﻲ واﻟﻐﺮﺑﻲ، ﺻـﺎر أﻣــﺮﴽ ﻻ ﻣﻬﺮب ﻣﻨﻪ. ﻟﻜﻦ اﻟﻨﺠﺎح ﻣﺎ زال ﻣﺤﺪودﴽ ﻓﻲ ﻧﻄﺎق ﺛﻼﺛﺔ أﻓﻼم أو أرﺑﻌﺔ ﻓﻲ اﻟﻌﺎم. »ﺑﻴﻚ ﻧﻌﻴﺶ« )ﺗﻮﻧﺲ(، و»ﺟﺪار اﻟﺼﻮت« )ﻟﺒﻨﺎن(، و»ﻻ ﺑﺪ أﻧﻬﺎ اﻟﺠﻨﺔ« )ﻓﻠﺴﻄﲔ( و- إﻟﻰ ﺣﺪ - اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺠﺰاﺋﺮي »ﺑﺎﺑﻴﺸﺎ«.
ﻫﺬا ﻣﻦ أﺻﻞ ٣١ دوﻟﺔ ﻋﺮﺑﻴﺔ ﺗﻨﺘﺞ أﻓﻼﻣﴼ ﻋﻠﻰ ﻧـﺤـﻮ ﺳـﻨـﻮي ﻣﻌﻈﻤﻬﺎ ﻳﻄﻤﺢ ﻟــﺪﺧــﻮل ﻣﻬﺮﺟﺎﻧﺎت ﻛﺒﻴﺮة وﻻ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ، ﻓﻴﻨﺘﻬﻲ ﺑﻪ اﻷﻣﺮ إﻟﻰ ﻣﻬﺮﺟﺎﻧﺎت ﻗﺪ ﻳﻨﺎل ﻓﻴﻬﺎ وﻟﻮ ﺷﻬﺎدة ﺗﻘﺪﻳﺮ.
إﻧــﻪ ﺣـــﺮاك ﺑــﻼ ﻧـﺘـﺎﺋـﺞ ﻓـﻌـﻠـﻴـﺔ. ﻓــــﻮرات ﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻣـﺎ زاﻟــﺖ ﻏﻴﺮ ﻣﺴﺘﻘﺮة ﺗــﻮدي ﺑﻬﺎ اﻟـﺤـﺪود اﻟﻀﻴﻘﺔ ﻟﻠﺘﻮزﻳﻊ اﻟﺘﺠﺎري واﻟﺤﺪود اﳌﻐﻠﻘﺔ ﺑﲔ دول ﻋﺮﺑﻴﺔ ﻛﺜﻴﺮة، ﺛﻢ اﻋﺘﻘﺎد اﳌﺨﺮج اﻟﺒﺪﻳﻞ ﻟﻠﺴﺎﺋﺪ )ﺣﲔ ﻳﻮﺟﺪ اﻟﺴﺎﺋﺪ( ﺑﺄن اﺧﺘﻼﻓﻪ ﻫﻮ اﻟﺘﺬﻛﺮة اﻟﻮﺣﻴﺪة اﻟﺘﻲ ﻋﻠﻴﻪ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻟﺪﺧﻮل اﻟﺘﺎرﻳﺦ.