ﺻﻌﻮد وﻫﺒﻮط ﻋﺎﺋﻠﺔ ﺗﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﻫﻮﻳﺘﻬﺎ
ﰲ »ﻃﻔﻴﻠﻲ« ﻣﺎ ﻳﺮى ﻟﻴﺲ داﺋﻤﴼ اﳌﻘﺼﻮد
ﻳﺨﺘﻠﻒ »ﻃـﻔـﻴـﻠـﻲ« (Parasite) وﻫـــﻮ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ اﻷﻛــﺜـــﺮ ﺣــﻈــﴼ ﺑـﺎﻟـﻔـﻮز ﺑﺄوﺳﻜﺎر أﻓﻀﻞ ﻓﻴﻠﻢ أﺟﻨﺒﻲ ﺣﺘﻰ اﻟﺴﺎﻋﺔ، ﻟﻠﻤﺨﺮج اﻟﻜﻮري اﻟﺠﻨﻮﺑﻲ ﺑﻮﻧﻎ دﺟﻮن - ﻫﻮ، ﻋﻦ أﻓﻼم ﻛﺜﻴﺮة ﻋـﺎﻳـﻨـﺖ اﻟــﻔــﻘــﺮاء ﻓــﻲ اﳌـــﺪن اﻟﻜﺒﻴﺮة اﳌﺤﺎذﻳﻦ ﺟﻐﺮاﻓﻴﴼ، ﻷﺛﺮﻳﺎﺋﻬﺎ، وﻋﻦ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻷﻓﻼم اﻟﺘﻲ ﺗﺘﺤﺪث ﻋﻦ ﺻﻌﻮد وﻫـﺒـﻮط اﻟﻄﺒﻘﺎت اﻟﻔﻘﻴﺮة ﻓــﻲ ﺣـﻘـﻴـﻘـﺔ أن ﻫـــﺬا اﻟــﺼــﻌــﻮد إﻟــﻰ اﻟــﻘــﻤــﺔ، وﻟــﺒــﻌــﺾ اﻟـــﻮﻗـــﺖ، ﻟـــﻢ ﻳﻜﻦ ﻧـﺘـﻴـﺠـﺔ ﻋــﻤــﻞ ﺷـــﺎق وﺟــﻬــﺪ ﺛــﺎﺑــﺖ. ﻛﺬﻟﻚ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻧﺘﻴﺠﺔ ورﻗــﺔ ﺣﻆ أو ﻟﻘﺎء ﺻﺪﻓﺔ ﻳﺠﺪﻫﺎ اﻟﻔﻘﻴﺮ ﻓﺮﺻﺔ ﺳﺎﻧﺤﺔ وﻏﻴﺮ ﻣﺘﻮﻗﻌﺔ ﻟﻜﻲ ﻳﺮﺗﻔﻊ ﻓـــــﻮق ﺳـــﻄـــﺢ اﻟــــﺪﻧــــﻴــــﺎ، ﺑــــﻞ ﻧـﺘـﻴـﺠـﺔ ﺳــﺎﻗــﺘــﻬــﺎ اﳌــﻌــﺮﻓــﺔ ﺑـﺎﻟـﺘـﻜـﻨـﻮﻟـﻮﺟـﻴـﺎ واﺳﺘﺨﺪاﻣﻬﺎ وﺳﻴﻠﺔ ﺧﺪاع.
ﻋـــﻨـــﺪﻣـــﺎ وﺟــــــﺪت اﻟـــﻔـــﺘـــﺎة اﻟــﺘــﻲ ﺗــﻌــﻴــﺶ ﻓــــﻲ ﺑـــﻴـــﺖ ﺗـــﺤـــﺖ ﻣــﺴــﺘــﻮى اﻷرض ﻣــــﻊ واﻟــــﺪﻳــــﻬــــﺎ وﺷــﻘــﻴــﻘــﻬــﺎ ﻓــﺮﺻــﺔ ﻟــﻜــﻲ ﺗـــــﺰور ﺷــﻬــﺎدة ﺗــﺨــﻮل ﻟﺸﻘﻴﻘﻬﺎ ﺗﻠﺒﻴﺔ إﻋﻼن ﻧﺸﺮﺗﻪ ﻋﺎﺋﻠﺔ ﺑﺎرك اﻟﺜﺮﻳﺔ ﺑﺤﺜﴼ ﻋﻦ ﻣﻌﻠﻢ ﻻﺑﻨﺘﻬﺎ اﳌﺮاﻫﻘﺔ، ﻟﻢ ﺗﺘﺄﺧﺮ.
اﻟـــﻔـــﺘـــﺎة اﻟـــﺒـــﺎرﻋـــﺔ ﻛـــﻲ - ﺟــﻮﻧــﻎ )ﺳﻮ - دام ﺑﺎرك( ﺳﺮﻋﺎن ﻣﺎ ﺗﻠﺤﻖ ﺑﺸﻘﻴﻘﻬﺎ ﻛــﻲ - ﺗـﺎﻳـﻴـﻚ )وو - ﺳﻚ ﺗـــﺸـــﻮي( ﻟــﻠــﻌــﻤــﻞ ﻓـــﻲ ﻗــﺼــﺮ اﻟــﺜــﺮي دوﻧﻎ إﻳﻚ ﺑﺎرك )ﺳﻮن - ﻛﻴﻮن ﻟﻲ( ﻛﺨﺒﻴﺮة ﻓﻨﻴﺔ ﻓﻲ اﳌﻨﺰل ﻧﻔﺴﻪ. ﻫﺬا ﻣﻦ دون أن ﺗﺪرك ﻋﺎﺋﻠﺔ ﺑﺎرك اﻟﺜﺮﻳﺔ أﻧﻬﻤﺎ )ﻛﻲ – ﺗﺎﻳﻴﻚ( ﺷﻘﻴﻘﺎن. ﻻﺣﻘﴼ ﻳﺘﻢ ﺿﻢ اﻷم واﻷب وﻛﻞ ﻳﺘﺼﺮف، ﻟـﺤـﲔ ﺑـﻌـﻴـﺪ، ﻛـﻤـﺎ ﻟــﻮ أﻧــﻪ ﻻ ﻳﻌﺮف اﻵﺧﺮ.
إﻧــﻬــﺎ ﻋـﻤـﻠـﻴـﺔ ﺧـــــﺪاع واﻟــﻌــﺎﺋــﻠــﺔ ﺗﻄﺮد ﻻﺣﻘﴼ ﻣﻤﺎ ﺑﺪا ﻟﻬﺎ أﻧﻪ اﻟﻨﻌﻴﻢ ﻋﻠﻰ اﻷرض واﻟﻌﻤﻞ اﳌﺠﺰي، ﻣﺎدﻳﺎ، اﻟــﺬي ﺳـﻴـﺤـﻮل وﺿﻌﻬﺎ اﳌـﺎﻟـﻲ ﻣﻦ ﺣﺎل ﻵﺧﺮ. وﻣﺎ ﻳﻔﻌﻠﻪ اﳌﺨﺮج ﺑﻮﻧﻎ دﺟــــﻮن - ﻫـــﻮ ﻫـــﻮ أﻧـــﻪ ﻳــﻮﻇــﻒ ﺗﻠﻚ اﻟــﻔــﺘــﺮة اﻟــﺘــﻲ ﻗـﻀـﺘـﻬـﺎ اﻟــﻌــﺎﺋــﻠــﺔ ﻓﻲ رﺣﺎب اﳌﻨﺰل اﻟﻜﺒﻴﺮ ﻟﺮﺟﻞ اﻷﻋﻤﺎل ﻻ ﻹﻇـــﻬـــﺎر اﻟــﺘــﺒــﺎﻳــﻦ اﻻﺟــﺘــﻤــﺎﻋــﻲ، ﻓﻘﻂ، ﺑﻞ ﻟﻠﻜﺸﻒ، أﻳﻀﴼ، ﻋﻦ ﻋﺎﳌﲔ ﻋﻠﻰ ﻛﻞ ﻣﻨﻬﻤﺎ اﻟﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ اﻵﺧﺮ. اﻟﻜﻮﻣﻴﺪﻳﺎ اﻟﺪاﻛﻨﺔ ﻓﻲ ﻫـﺬا اﻹﻃـﺎر ﻫـــﻲ أن اﻟــﻌــﺎﺋــﻠــﺔ اﻟــﻔــﻘــﻴــﺮة ﺗـﺤـﺴـﻦ اﺳــﺘــﺨــﺪام اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ وﺗﺤﺴﻦ اﻟﺘﻤﺜﻴﻞ واﻹﻳــﺤــﺎء ﺑــﻮاﻗــﻊ ﻣــﺰﻳــﻒ، ﺑﻴﻨﻤﺎ اﻟﻌﺎﺋﻠﺔ اﻟـﺜـﺮﻳـﺔ ﺣﺒﻴﺴﺔ ﻛﻢ ﻛﺒﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﺘﻘﻮﻗﻊ واﻟﺒﺮاء ة.
أﻏﻨﻴﺎء وﻟﻄﻔﺎء
ﻋـــﻨـــﺪﻣـــﺎ ﻳـــﺘـــﻢ ﻛـــﺸـــﻒ اﳌــﺴــﺘــﻮر وﻳـــﻄـــﺮد أﻓـــــﺮاد اﻟــﻌــﺎﺋــﻠــﺔ ﻣـــﻦ اﳌــﻨــﺰل ﻳﺠﺪون اﻟﻘﺎع اﻟـﺬي ﺟــﺎؤوا ﻣﻨﻪ ﻣﺎ زال ﺣــﺎﺿــﺮﴽ وﺑــﻌــﻨــﻒ: ﻣــﻄــﺮ ﻏـﺰﻳـﺮ ﻫـــﺎﺑـــﻂ ﺑـــﻼ ﻫـــــــﻮادة ﻳــﺨــﺘــﻠــﻂ ﻣـــﺎؤه ﺑــﻤــﻴــﺎه اﳌــــﺠــــﺎري اﻟـــﺘـــﻲ اﻧــﻔــﺠــﺮت، ﻣﺸﻜﻼ ﻓﻴﻀﺎﻧﴼ ﺳﺎرﻳﴼ.
ﻫﺬا اﻟﻮﺿﻊ ﻳﻠﻌﺐ ﻣﺠﺎزﻳﴼ ﻋﻠﻰ ﺻﻌﻴﺪ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻋــﻦ ﻣـﺠـﺮد اﻟﻨﻈﺮ إﻟﻴﻪ ﻛﺤﺎل ﻃﺒﻴﻌﻲ ﻳﻨﺸﺪ ﺗﺼﻮﻳﺮ اﻟﺒﻴﺌﺔ اﻟﻔﻘﻴﺮة اﻟﺘﻲ اﻧﻄﻠﻘﺖ ﻣﻨﻬﺎ اﻟﻌﺎﺋﻠﺔ ﺻـﻮب ﺣﻴﺎة رﻏــﺪة ﻗﺒﻞ أن
ﺗــﻄــﺮد ﻣـﻨـﻬـﺎ. ﻓـﺎﳌـﻄـﺮ ﺑـــﺪأ اﻟـﻬـﺒـﻮط ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﻋﺎﺋﻠﺔ ﻛﻴﻢ ﺗﺮﻗﺒﻪ ﻣﻦ وراء زﺟﺎج ﻋﺮﻳﺾ ﻓﻲ ﻣﻨﺰل ﻋﺎﺋﻠﺔ ﺑﺎرك اﻟﺜﺮي. ﺣﻴﻨﻬﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﺗـﻨـﻌـﻢ، ﻟــﻠــﻤــﺮة اﻷوﻟـــــﻰ، ﺑﺎﻟﺤﺲ ﺑـﺄﻧـﻬـﺎ ﻓــﻲ أﻣـــﺎن ﻣـﻨـﻪ ﺗـﻤـﺎﻣـﴼ ﻛﺤﺎل اﻟﻌﺎﺋﻠﺔ اﻟﺜﺮﻳﺔ. ﻻﺣﻘﴼ ﻳﺘﺴﺎﻗﻂ ﻫﺬا اﻟﻮﻫﻢ وﺗﻌﻮد ﻋﺎﺋﻠﺔ ﻛﻴﻢ ﻟﻠﻌﻴﺶ ﻓﻲ اﻟﺒﻴﺌﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺮﻛﺘﻬﺎ.
ﻻ ﻳﺤﺎول اﳌﺨﺮج اﻟﻜﻮري إداﻧﺔ اﻟـﻌـﺎﺋـﻠـﺔ ﻟـﻜـﻮﻧـﻬـﺎ زورت ﻣﺮاﺟﻌﻬﺎ وﻣـــﺜـــﻠـــﺖ أدوارﴽ ﺧــــﺎدﻋــــﺔ ﺗـﺴـﻠـﻠـﺖ ﻋــﺒــﺮﻫــﺎ إﻟـــﻰ اﻟــﺒــﻴــﺖ وﻛــــﺎدت ﺗﺤﻜﻢ اﻹﻃﺒﺎق ﻋﻠﻴﻪ، ﻟﻜﻨﻪ ﻳﺴﺘﻌﺮض، ﻋﺒﺮ ذﻟــﻚ اﳌﻄﺮ اﳌﻨﻬﻤﺮ، وﺟﻬﻲ اﻟﻌﻤﻠﺔ اﻟــــــﻮاﺣــــــﺪة. اﻟــــﻮﺟــــﻪ اﻷول اﻟــﺘــﻤــﺘــﻊ ﺑـﻤـﻨـﻈـﺮ اﳌــﻄــﺮ واﻟــﺜــﺎﻧــﻲ اﻟــﺘــﻌــﺮض ﻟـﻜـﻮاﺑـﻴـﺴـﻬـﺎ. ﺷــﻲء ﻣـﺜـﻞ »ﻣــﻦ ﻳﻌﺪ اﻟﻌﺼﻲ ﻟﻴﺲ ﻛﻤﻦ ﻳﻀﺮب ﺑﻬﺎ«.
ﻓــــﻲ إﺣـــــــﺪى اﳌــــــــــــﺮات، وﺑــﻴــﻨــﻤــﺎ ﻳﻘﻮل رب ﻋﺎﺋﻠﺔ ﻛﻴﻢ ﻟﺰوﺟﺘﻪ ﺧﻼل إﻗﺎﻣﺘﻬﻤﺎ ﻓﻲ ﻧﻌﻴﻢ اﻟﺤﻴﺎة ﻣﺘﺤﺪﺛﴼ ﻋﻦ ﻋﺎﺋﻠﺔ ﺑﺎرك »إﻧﻬﻢ أﻏﻨﻴﺎء وﻣﻊ ذﻟـــﻚ ﻟــﻄــﻔــﺎء«، ﻓــــﺈذا ﺑــﻬــﺎ ﺗـــﺮد ﻋﻠﻴﻪ »إﻧﻬﻢ ﻟﻄﻔﺎء ﻷﻧﻬﻢ أﺛﺮﻳﺎء«. اﻟﺤﻴﺎة ﻟﻢ ﺗﺪع ﻋﺎﺋﻠﺔ ﺑﺎرك ﻳﻮﻣﴼ. ﻛﻞ ﺷﻲء ﺟـــﺎﻫـــﺰ واﻟــــﺜــــﻐــــﺮات اﻟـــﺘـــﻲ ﺳـﻤـﺤـﺖ ﻟﻠﻌﺎﺋﻠﺔ اﻟﻔﻘﻴﺮة ﺑﺘﻤﺜﻴﻞ دور اﻟﻄﺒﻘﺔ اﳌﺘﻮﺳﻄﺔ ﻫﻲ ﻃﺒﻴﻌﻴﺔ اﻟﻮﺟﻮد ﳌﻦ ﻳﺜﻖ ﺑﺄﻧﻪ ﺑﺎت ﻣﺤﻤﻴﴼ ﻣﻦ اﳌﻔﺎﺟﺂت ﺑﺴﺒﺐ ﻃﺒﻘﺘﻪ اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ اﳌﻤﻴﺰة. ﻣﺮة أﺧﺮى ﻫﻮ ﺑﻤﻨﺄى ﻋﻦ اﻟﺘﻌﺮض ﳌﺎء اﳌﻄﺮ.
اﻟـــﻔـــﻴـــﻠـــﻢ ﻣــــﻠــــﻲء ﺑــــﺎﳌــــﺠــــﺎزﻳــــﺎت اﻷﺧـــــــــﺮى. ﻣــــﺎ ﻳــﻄــﻠــﺒــﻪ اﳌــــﺨــــﺮج ﻣـﻦ ﻣـــﺸـــﺎﻫـــﺪﻳـــﻪ ﻫــــﻮ ﻋـــــﺪم اﻟـــﻨـــﻈـــﺮ إﻟـــﻰ اﻷﺷــﻴــﺎء ﻛـﻤـﺎ ﺗــﺘــﺮاءى ﺑــﻞ ﻛـﻤـﺎ ﻫﻮ ﻣـــﻘـــﺼـــﻮد ﻣـــﻨـــﻬـــﺎ. ﻫــــــﺬا ﻛـــﻠـــﻪ ﻳــﺒــﺪأ ﺑـــﺎﺧـــﺘـــﻴـــﺎره ﻟــﻠــﻐــﺮﻓــﺔ اﻟـــﺘـــﻲ ﻳـﻔـﺘـﺘـﺢ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺑﻬﺎ. ﻏﺮﻓﺔ ﻋﺎﺋﻠﺔ ﻛﻴﻢ.
ﻧﻼﺣﻆ أﻧﻬﺎ ﺗﻘﻊ ﺗﺤﺖ ﻣﺴﺘﻮى اﻷرض ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻟﻴﺴﺖ ﻣﻐﻠﻘﺔ ﺗﻤﺎﻣﴼ. اﳌﺨﺮج ﺑﻮﻧﻎ دﺟﻮن-ﻫﻮ
ﻫـــﻲ ﻟــﻴــﺴــﺖ ﺗــﺤــﺖ أرﺿـــﻴـــﺔ ﺑﺤﻴﺚ ﻻ ﻧــﻮاﻓــﺬ ﻟـﻬـﺎ، ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻧــﻮاﻓــﺬ ﻋﺎﻟﻴﺔ ﻳﻨﻈﺮ إﻟﻴﻬﺎ أﻓـــﺮاد اﻟﻌﺎﺋﻠﺔ ﻛﻤﺎ ﻟﻮ ﻛـﺎﻧـﺖ أﻣـــﻼ. ﺗﺸﺒﻪ ﺑـﺬﻟـﻚ ﻏـﺮﻓـﺔ ﻓﻲ ﺳـﺠـﻦ ﺗـﺘـﺮﺑـﻊ ﻓـﻴـﻪ ﻧــﺎﻓــﺬة ﺻﻐﻴﺮة ﻓﻲ أﻋﻠﻰ اﻟﺠﺪار. ﻋﺎﺋﻠﺔ ﻛﻴﻢ ﻻ ﺗﺮى ﻛــﺜــﻴــﺮا ﻣــﻦ ﺗــﻠــﻚ اﻟــﻨــﺎﻓــﺬة ﺑــﻞ ﺗـﺮﻗـﺐ ﻣـــﺎ ﻳــﺤــﺪث ﺧــﺎرﺟــﻬــﺎ ﻋــﻨــﺪ اﻗــﺘــﺮاب اﻟـﺤـﺪث ﻣـﻦ زﺟــﺎج اﻟـﻨـﺎﻓـﺬة اﳌﻐﻠﻖ. ﻫــﻲ ﻣــﻦ اﻟــﺪﻋــﺔ ﺑـﺤـﻴـﺚ ﺗــﺄﻛــﻞ ﻃﺒﻖ ﺑــﻴــﺘــﺰا واﺣـــــﺪا ﺗـﺘـﻘـﺎﺳـﻤـﻪ وﺗـﻌـﻴـﺶ اﻟﻮاﻗﻊ ﻣﻦ دون ﺗﻮﻗﻌﺎت. ﻟﻜﻨﻬﺎ، ﻛﻤﺎ ﺳﻨﺮى ﺗﺒﺎﻋﴼ، ﻋﺎﺋﻠﺔ ﺗﺠﻴﺪ ﺗﻤﺜﻴﻞ اﻟـﺪور اﳌﻄﻠﻮب ﻣﻨﻬﺎ ﻟﻜﻮﻧﻬﺎ ﺗﻤﻠﻚ اﳌــــﻬــــﺎرات: اﻷب ﻛــﺴــﺎﺋــﻖ اﻟــﺴــﻴــﺎرة اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﺮب اﻟﻌﺎﺋﻠﺔ اﻟﺜﺮﻳﺔ، اﻻﺑﻦ ﻛــﻲ - وو ﻛــﻤــﺪرس ﻟﻐﺔ إﻧﺠﻠﻴﺰﻳﺔ، ﺷﻘﻴﻘﺘﻪ ﻛﻲ - ﺟﻮﻧﻎ ﻛﺨﺒﻴﺮة ﻓﻨﻮن ﺗﺸﻜﻴﻠﻴﺔ ورﺳـــﻮم، واﻷم ﻛﻤﺸﺮﻓﺔ ﻋـﻠـﻰ اﻟـﺒـﻴـﺖ. ﻓــﻲ ﺛـﻨـﺎﻳـﺎ ذﻟــﻚ إﻳـﻌـﺎز ﺑﺄن ﻫﺬه اﻟﻌﺎﺋﻠﺔ ﺗﺠﻴﺪ، ﻓﻴﻤﺎ ﺗﺠﻴﺪ، ﻣﺰاوﻟﺔ ﻟﻌﺒﺔ اﻟﺜﺮاء واﻟﺤﻠﻮل ﻣﺤﻞ
اﻟﻌﺎﺋﻠﺔ ذات اﻷﺻــﻞ اﻟـﺜـﺮي أﺳﺎﺳﴼ ﻟﻮ ﺗﻤﻜﻨﺖ ﻣﻦ ذﻟـﻚ ﺗﻤﺎﻣﴼ ﻛﻤﺎ ﺣﻞ اﻷب ﻣـﺤـﻞ اﻟــﺴــﺎﺋــﻖ اﻟــﺴــﺎﺑــﻖ واﻷم ﻣﺤﻞ اﳌـﺸـﺮﻓـﺔ ﻋﺒﺮ ﺧﺪﻳﻌﺘﲔ ﻧﺘﺞ ﻋﻨﻬﻤﺎ ﺻﺮف اﻟﻴﺪ اﻟﻌﺎﻣﻠﺔ اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ واﻟﻘﺒﻮل ﺑﺎﻟﺠﺪﻳﺪة.
ﺻﻮرة ﻣﻐﺎﻳﺮة
ﻋﻠﻰ ﻋﻜﺲ أﻓﻼم ﺣﺪﻳﺜﺔ أﺧﺮى ﻋﻦ اﻟﻔﻘﺮ )ﺑﻴﻨﻬﺎ ﻓﻴﻠﻢ ﻧﺎدﻳﻦ ﻟﺒﻜﻲ »ﻛﻔﺮﻧﺎﺣﻮم«( ﻻ ﻳﺪﻳﻦ اﳌﺨﺮج ﺑﻮﻧﻎ دﺟﻮن - ﻫﻮ اﻟﻔﻘﺮ ﻣﻄﻠﻘﴼ وﻻ ﺣﺘﻰ ﻋﺎﺋﻠﺔ ﻛﻴﻢ ﻓﻲ رﺣﻠﺘﻬﺎ اﻟﻘﺼﻴﺮة إﻟﻰ »ﻓــﻮق« ﻗﺒﻞ أن ﺗﻌﻮد إﻟـﻰ »ﺗﺤﺖ«، ﺑﻞ ﻻ ﻳﺪﻳﻦ أﺣﺪﴽ ﺑﻞ ﻳﻜﺘﻔﻲ ﺑﺈﻇﻬﺎر واﻗــــــــﻊ اﻷﻣـــــــــﻮر ﻛـــﻤـــﺎ ﻫــــــﻲ، ﻣــﺎﻧــﺤــﴼ اﻟــﻔــﻮارق اﻟﻄﺒﻘﻴﺔ دورﴽ ﺗﻠﻌﺒﻪ ﻓﻲ ﺗﺼﻤﻴﻢ ﻧﺼﻪ.
وﻛﻤﺎ أوردت أﻋــﻼه، ﺣﻘﻴﻘﺔ أن ﻋﺎﺋﻠﺔ ﻛﻴﻢ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﺗﻠﻌﺐ دور اﻟﻄﺒﻘﺔ اﻟـﺜـﺮﻳـﺔ إذا ﻣــﺎ أﺗـﻴـﺤـﺖ ﻟﻬﺎ
اﻟــﻔــﺮﺻــﺔ، ﻓـــﺈن اﻟـــﻔـــﻮارق اﻷﺧــــﺮى ﻻ وﺟﻮد ﻟﻬﺎ إﻻ ﻓﻲ اﳌﻈﺎﻫﺮ. ﻣﺎ ﻳﺆﻛﺪ ذﻟـــﻚ أن اﻟــﺸــﺎب وﺷـﻘـﻴـﻘـﺘـﻪ ﺟﻤﻴﻼ اﻟــﻮﺟــﻪ واﻷب ﺣـﻜـﻴـﻢ اﻟــﻄــﺒــﻊ واﻷم ﺗــﻌــﺮف ﺷــﺆوﻧــﻬــﺎ وﺗـﻄـﻴـﻊ وﺗــﻄــﺎع. ﻓــﻲ أﻓــــﻼم أﺧــــﺮى ﻗــﺪ ﻳـﻌـﻤـﺪ ﻣـﺨـﺮج ﻣـــﺎ ﻟــﺘــﺼــﻮﻳــﺮ اﻟـــﻔـــﻘـــﺮاء ﻛــﺄﺻــﺤــﺎب ﺗﺼﺮﻓﺎت وﺳﻠﻮﻛﻴﺎت ﺧﺸﻨﺔ ورﺑﻤﺎ ﻛـــﺄﺷـــﺮار ﺻــﻐــﺎر أو ﻛــﺒــﺎر ﻳﻤﻠﺆﻫﻢ اﻟﺤﻘﺪ ﻋﻠﻰ اﻟﻄﺒﻘﺔ اﻟـﺘـﻲ ﻳﻌﻤﻠﻮن ﻟﺪﻳﻬﺎ.
اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ »ﻣـــﺘـــﻌـــﻮب ﻋـــﻠـــﻴـــﻪ« ﻓـﻲ اﻟــﺘــﺼــﺎﻣــﻴــﻢ أﻛــﺜــﺮ ﻣــﻤــﺎ ﻳــﺘــﺒــﺪى ﻓﻲ اﳌــﺸــﺎﻫــﺪة اﻷوﻟـــــﻰ. ﻟــﻜــﻲ ﻳـﻠـﻌـﺐ ﻛﻞ ﺷـــــــﻲء دورﴽ ﻣــــــﺰدوﺟــــــﴼ )اﻟـــﻈـــﺎﻫـــﺮ واﳌــــــــــﺠــــــــــﺎزي( ﻋــــﻠــــﻴــــﻪ أن ﻳــﻌــﺘــﻨــﻰ ﺑﺎﺧﺘﻴﺎره ﻛﻤﺎ أﺳﺲ اﳌﺨﺮج ذﻟﻚ ﻓﻲ ﻣﺸﺎﻫﺪه اﻟﺘﻌﺮﻳﻔﻴﺔ اﻷوﻟﻰ، ﺛﻢ ﻛﻤﺎ ﻳﺆﺳﺲ ﻟﻠﻤﺸﻬﺪ اﻷول اﻟﺬي ﺗﺮﺗﻔﻊ ﻓــﻴــﻪ اﻟــﻜــﺎﻣــﻴــﺮا ﻣــﺼــﺎﺣــﺒــﺔ اﻟـﺸـﻘـﻴـﻖ وﻫﻮ ﻳﺰور اﻟﻌﺎﺋﻠﺔ اﻟﺜﺮﻳﺔ أول ﻣﺮة. ﻫﻨﺎك ﺳﻠﻢ ﻣﺎ ﺑﲔ ﻣﺴﺘﻮى اﻷرض وﻣﺴﺘﻮى اﻟﭭﻴﻠﻼ ﻳﻜﺸﻒ ﻋﻦ ﺗﺒﺎﻳﻦ ﺣﺎﺻﻞ.
اﳌﺸﻬﺪ ذاﺗـــﻪ، ﻣـﺼـﻮر ﺑﻜﺎﻣﻴﺮا ﺗﺼﺎﺣﺐ اﻟﺸﺎب ﻣﻦ اﻟﺨﻠﻒ، ﻳﻌﺒﺮ ﻋــﻦ ﺑــﺪاﻳــﺔ زﻟـــﺰال ﺻﻐﻴﺮ ﻓــﻲ اﻟــﺬات ﳌﻦ ﻳﺒﺤﺚ ﻟﻨﻔﺴﻪ ﻋﻦ ﻫﻮﻳﺔ ﺟﺪﻳﺪة. اﻟﺸﺎب اﻵﺗﻲ ﻣﻦ اﻟﻘﺎع ﺳﻴﻜﺬب ﻟﻜﻲ ﻳﻨﺘﻤﻲ، ﻋﻠﻰ ﻧﺤﻮ أو آﺧﺮ وﻣﻦ دون اﻟـﻜـﺸـﻒ ﻋــﻦ ﻣـﺴـﺘـﻮى ﻃـﺒـﻘـﺘـﻪ، إﻟـﻰ ﻫﻮﻳﺔ ﺟﺪﻳﺪة.
اﻟــﺴــﻠــﻢ اﻟــﺤــﺠــﺮي ذاﺗــــﻪ ﻫـــﻮ ﻣﺎ ﺗــﺴــﺘــﺨــﺪﻣــﻪ اﻟــﻌــﺎﺋــﻠــﺔ ﻓـــﻲ ﻫــﺮوﺑــﻬــﺎ ﻣــﻦ اﳌــﻨــﺰل ﻓــﻲ اﻟـﻨـﻬـﺎﻳـﺔ واﻟـﻜـﺎﻣـﻴـﺮا )ﺗﺼﻮﻳﺮ ﻛﻴﻮﻧﻎ - ﺑﻴﻮ ﻫﻮﻧﻎ( ﻓﻲ ﻫــﺬه اﻟﺤﺎﻟﺔ ﺗﺘﺮاﺟﻊ ﺑﻌﺪﻣﺎ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺘﻘﺪم ﺛﻢ ﺗﺼﺐ ﻛﺎﻣﻞ ﻗﺪراﺗﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺗﺠﺴﻴﺪ اﻟﻔﻴﻀﺎن اﻟـﺬي دﺧﻞ ﺑﻴﺖ اﻟﻌﺎﺋﻠﺔ اﻟﺬي ﺗﻌﺮﻓﻨﺎ ﻋﻠﻴﻪ ﻓﻲ ﻣﻄﻠﻊ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ وﻗـــﺪ ﺗـــﺤـــﻮل إﻟـــﻰ ﻣﺴﺘﻨﻘﻊ آﺳﻦ.