ﻣﺎرﻳﺎن ﺧﻮري: ﺗﻤﻨﻴﺖ ﻟﻮ ﺷﺎﻫﺪ ﻳﻮﺳﻒ ﺷﺎﻫﲔ ﻋﺮض »اﺣﻜﻴﻠﻲ«

ﻓﻴﻠﻤﻬﺎ ﺗﻮج ﺑﺠﺎﺋﺰة اﳉﻤﻬﻮر ﰲ »اﻟﻘﺎﻫﺮة اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ«

ﻧﺎل اﻟﻔﻴﻠﻢ اﳌﺼﺮي »اﺣﻜﻴﻠﻲ« ﺟــــﺎﺋــــﺰة اﻟـــﺠـــﻤـــﻬـــﻮر ﺑــﻤــﻬــﺮﺟــﺎن اﻟﻘﺎﻫﺮة اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ ﺧﻼل دورﺗﻪ اﻟــــــــــ١٤ اﻟــــﺘــــﻲ اﻧـــﻘـــﻀـــﺖ ﻣــــﺆﺧــــﺮﴽ، ورﻏــــــﻢ أﻧــــﻪ ﻓــﻴــﻠــﻢ وﺛـــﺎﺋـــﻘـــﻲ، ﻓــﺈن ﻣﺤﻤﺪ ﺣﻔﻈﻲ، رﺋﻴﺲ اﳌﻬﺮﺟﺎن، ﺿﻤﻪ ﻟﻴﻤﺜﻞ ﻣﺼﺮ ﻓﻲ اﳌﺴﺎﺑﻘﺔ اﻟـــــﺪوﻟـــــﻴـــــﺔ. اﻟـــﻔـــﻴـــﻠـــﻢ ﻟــﻠــﻤــﺨــﺮﺟــﺔ واﳌـﻨـﺘـﺠـﺔ ﻣــﺎرﻳــﺎن ﺧــــﻮري، اﺑﻨﺔ ﺷـﻘـﻴـﻘـﺔ اﳌــﺨــﺮج اﻟـﻜـﺒـﻴـﺮ ﻳـﻮﺳـﻒ ﺷـــﺎﻫـــﲔ، واﻟـــﺘـــﻲ ﻋــﻤــﻠــﺖ ﻃــﻮﻳــﻼ ﻣـﻨـﺘـﺠـﴼ ﻣــﻨــﻔــﺬﴽ ﻷﻓـــﻼﻣـــﻪ، وﻣـﻨـﻬـﺎ »وداﻋـــــــــــﺎ ﺑـــــﻮﻧـــــﺎﺑـــــﺮت«، »اﻟــــﻴــــﻮم اﻟــــﺴــــﺎدس«، »إﺳــﻜــﻨــﺪرﻳــﺔ ﻛـﻤـﺎن وﻛـــــﻤـــــﺎن«، ﻛــﻤــﺎ أﺧــــﺮﺟــــﺖ ﺛــﻼﺛــﺔ أﻓــﻼم وﺛﺎﺋﻘﻴﺔ ﻫـﻲ »زﻣــﻦ ﻟــﻮرا«، »ﻋﺎﺷﻘﺎت اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ«، و»ﻇﻼل«.

ﻷول وﻫﻠﺔ ﻳﺒﺪو »اﺣﻜﻴﻠﻲ« ﻓﻴﻠﻤﴼ ﻋﺎﺋﻠﻴﴼ ﺗﺘﻨﺎول ﻓﻴﻪ اﳌﺨﺮﺟﺔ ﺗﺎرﻳﺦ ﻋﺎﺋﻠﺘﻬﺎ اﻟﺘﻲ ﻧﺰﺣﺖ ﻣﻦ ﻟـﺒـﻨـﺎن واﺳـﺘـﻘـﺮت ﺑﺎﻹﺳﻜﻨﺪرﻳﺔ واﻟــــــﻘــــــﺎﻫــــــﺮة، وﻻ ﺳـــﻴـــﻤـــﺎ أﻧـــﻬـــﺎ ﻋـﺎﺋـﻠـﺔ ﻷﻛـﺒـﺮ ﻣـﺨـﺮﺟـﻲ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ، ﺗﺤﺎور اﳌﺨﺮﺟﺔ اﺑﻨﺘﻬﺎ ﻓــــﻲ ﺣـــﺪﻳـــﺚ ﻋــــــﺎدي ﺳــــﺮﻋــــﺎن ﻣـﺎ ﻳـــﺘـــﻄـــﻮر ﻟـــﻴـــﻼﻣـــﺲ ﻗــﻀــﺎﻳــﺎ إﻧﺴﺎﻧﻴﺔ ﻳﺘﺠﺎوز اﻟﺨﺎص إﻟــﻰ اﻟـﻌـﺎم، وﻳﻔﺘﺢ اﻟﺒﺎب ﳌﺴﺎﺣﺔ ﻛﺒﻴﺮة ﻣﻦ اﻟﺒﻮح ﺗــﺘــﺤــﺪث ﻓــﻴــﻪ اﳌــﺨــﺮﺟــﺔ ﻋـﻦ زواﺟـﻬـﺎ وإﻧﺠﺎﺑﻬﺎ وﻣــــــﺮﺿــــــﻬــــــﺎ، وﻳـــﻈـــﻬـــﺮ ﻟــــــﻘــــــﻄــــــﺎت وأﺣـــــــــﺎدﻳـــــــــﺚ ﻟﻠﺮاﺣﻞ ﻳﻮﺳﻒ ﺷﺎﻫﲔ وﻫـــــﻮ ﺑــــﲔ أﺳــــﺮﺗــــﻪ ﻓـﻲ اﺣﺘﻔﺎﻻﺗﻬﻢ.

ﻓﺮﺣﺔ ﻛﺒﻴﺮة ﻏﻠﻔﺖ ﺣـﺪﻳـﺚ ﻣــﺎرﻳــﺎن ﺧــﻮري ﻟــــــ»اﻟـــــﺸـــــﺮق اﻷوﺳــــــــﻂ« أرﺟـــﻌـــﺘـــﻬـــﺎ ﻷﻛــــﺜــــﺮ ﻣــﻦ ﺳﺒﺐ، ﻣﺆﻛﺪة أن اﻟﺠﺎﺋﺰة

ﻓـــﻲ ﺣـــﺪ ذاﺗـــﻬـــﺎ ﻣــﺼــﺪر ﺳــــــــﻌــــــــﺎدة؛ إذ ﺟـــــــﺎء ت ﺑـﺎﺳـﺘـﻔـﺘـﺎء اﻟـﺠـﻤـﻬـﻮر، ﻛـﻤـﺎ أﻧــﻬــﺎ ﺗـﺤـﻤـﻞ اﺳـﻢ اﻟـــﺴـــﻴـــﻨـــﻤـــﺎﺋـــﻲ اﻟــــﺮاﺣــــﻞ ﻳـــــــﻮﺳـــــــﻒ ﺷـــــــﺮﻳـــــــﻒ رزق اﻟﻠﻪ، اﻟـﺬي ﻗﺎﻟﺖ إﻧـﻪ »أول ﻣـــﻦ ﻋـﻠـﻤـﻬـﺎ ﻛـﻴـﻔـﻴـﺔ وﺿــﻊ ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ ﺑﺎﻧﻮراﻣﺎ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻷوروﺑـــﻲ ﻓـﻲ دورﺗﻬﺎ اﻷوﻟـــــــﻰ ﻋــــﺎم ٤٠٠٢«، وأﺷـــــــــــــــــــــﺎرت ﺧـــــــــﻮري إﻟـــــﻰ أﻧـــﻬـــﺎ »ﻓــﻮﺟــﺌــﺖ ﺑــــــﺮدود أﻓـــﻌـــﺎل ﻗــﻮﻳــﺔ ﻋﻨﺪ ﻋـﺮض اﻟﻔﻴﻠﻢ... وأﻧـــــﻪ ﻟـــﻢ ﻳــﻜــﻦ ﻫــﻨــﺎك ﻣﻜﺎن ﺧــﺎل ﺑﺎﳌﺴﺮح، ﻓـــــــــﻲ ﺣـــــــﻀـــــــﻮر ﻋــــــﺪد ﻛــــــﺒــــــﻴــــــﺮ ﻣــــــــــﻦ ﻧـــــﺠـــــﻮم اﻟـــﻔـــﻦ واﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎﺋــﻴــﲔ اﻟﻌﺮب«. اﺧـــــــﺘـــــــﻴـــــــﺎر اﻟــــﻔــــﻴــــﻠــــﻢ

ﻓـــﻲ اﳌــﺴــﺎﺑــﻘــﺔ اﻟــﺪوﻟــﻴــﺔ وﺻـﻔـﺘـﻪ اﳌــــﺨــــﺮﺟــــﺔ ﺑــــــﺠــــــﺮأة ﻣــــــﻦ رﺋـــﻴـــﺲ اﳌﻬﺮﺟﺎن ﻣﺤﻤﺪ ﺣﻔﻈﻲ، ﻣﺸﻴﺮة إﻟــﻰ ﺣﺮﺻﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻋـﺮﺿـﻪ اﻷول ﺑﺎﻟﻘﺎﻫﺮة. وأوﺿﺤﺖ »ﻛـﺎن ﻟﺪى ﻓــﺮﺻــﺔ ﻟـﻌـﺮﺿـﻪ ﻓــﻲ ﻣـﻬـﺮﺟـﺎﻧـﺎت أﺧـــــﺮى، ﻟـﻜـﻨـﻲ ﻓـﻀـﻠـﺖ اﻟــﻘــﺎﻫــﺮة، وﻛﻨﺖ ﺣﺮﻳﺼﺔ ﻋﻠﻰ ذﻟـﻚ ﻣﺜﻠﻤﺎ ﻛـــﻨـــﺖ ﺣـــﺮﻳـــﺼـــﺔ ﻋـــﻠـــﻰ أن ﻳــﻜــﻮن اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻣﻦ ﺗﻤﻮﻳﻠﻲ ﺑﺎﻟﻜﺎﻣﻞ، وﻗﺪ أﺧـــﻄـــﺄوا ﻓــﻲ ﻛــﺘــﺎﻟــﻮج اﳌــﻬــﺮﺟــﺎن وﻛــﺘــﺒــﻮا أﻧـــﻪ ﻣــﺼــﺮي – ﻓـﺮﻧـﺴـﻲ، وﻫﺬا ﻏﻴﺮ ﺻﺤﻴﺢ«.

ﻣــﺸــﺎﻫــﺪ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ ﺗـﺠـﻤـﻊ ﺑﲔ اﳌــﺨــﺮﺟــﺔ واﺑــﻨــﺘــﻬــﺎ ﺳـــــﺎرة اﻟــﺘــﻲ ﺗـﺪرس اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻓﻲ ﻛﻮﺑﺎ واﻟﺘﻲ ﻇﻬﺮت ﺑﺘﻠﻘﺎﺋﻴﺔ ﻣﻤﺜﻠﺔ ﻣﺤﺘﺮﻓﺔ، ﺗــــﻘــــﻮل ﻣــــــﺎرﻳــــــﺎن ﻋـــﻨـــﻬـــﺎ »ﺳـــــــﺎرة ﺗﻤﺜﻞ ﻓﻲ اﻷﻓــﻼم اﻟﺘﺠﺮﻳﺒﻴﺔ ﻓﻲ دراﺳﺘﻬﺎ، واﺧـﺘـﺎرت ﻛﻮﺑﺎ ﻷﻧﻬﺎ ﺑﻌﻴﺪة ﻋﻦ اﻟﺘﻜﻨﻴﻚ، ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺗﺮﻛﺰ ﻋـــﻠـــﻰ إﺗــــﺎﺣــــﺔ اﻟـــﻔـــﺮﺻـــﺔ ﻟـﻠـﻄـﻠـﺒـﺔ ﻟﻠﺘﻔﻜﺮ ﻓﻲ ﺑﻨﺎء اﻟﻔﻴﻠﻢ«.

ﺗﺒﺪو اﻟﻜﺎﻣﻴﺮا ﺣﺎﺿﺮة ﺑﻘﻮة ﻓﻲ ﺗﻔﺎﺻﻴﻞ ﺣﻴﺎة اﻟﻌﺎﺋﻠﺔ ﺧﻼل ﻣﺮاﺣﻞ زﻣﻨﻴﺔ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ »ﺑﻌﻀﻬﺎ ﺑــﺎﻷﺑــﻴــﺾ وأﺳـــــــﻮد«، وﻋــــﻦ ذﻟــﻚ ﺗﻘﻮل ﺧﻮري »اﻋﺘﺪت ﺗﺴﺠﻴﻞ ﻛﻞ اﻟﻠﺤﻈﺎت ﻓﻲ ﺣﻴﺎﺗﻨﺎ، ﻟﻜﻦ اﻟﻔﻴﻠﻢ داﺋﻤﴼ ﻛـﺎن ﻓﻲ ﺑﺎﻟﻲ؛ ﻟـﺬا ﺳﺠﻠﺖ ﻛﻞ ﻟﺤﻈﺎﺗﻨﺎ اﻟﻌﺎﺋﻠﻴﺔ«.

ﻻ ﺷـــــﻚ أن ﺳــــﻴــــﺮة ﻳــﻮﺳــﻒ ﺷـﺎﻫـﲔ أﺿــﺎﻓــﺖ ﺛـﻘـﻼ وﺣـﻀـﻮرﴽ ﻣــﻬــﻤــﲔ ﺑــﺎﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ، ﺗــﻘــﻮل ﺧـــﻮري »ﺷـﺎﻫـﲔ ﻛــﺎن ﻳﻌﻠﻢ ﺑﺮﻏﺒﺘﻲ ﻓﻲ إﻧـﺠـﺎز ﻫــﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ، وﻗــﺪ ﺻـﻮرت ﻟــﻘــﻄــﺎﺗــﻪ ﻋــــﺎم ٤٠٠٢ واﺣــﺘــﻔــﻈــﺖ ﺑﻬﺎ ٥١ ﻋـﺎﻣـﴼ ﺣﺘﻰ ﻇﻬﺮ ﻟﻠﻨﻮر، وﻗـــﺪ أﻋــﻄــﺎﻧــﻲ أرﺷــﻴــﻔــﻪ اﻟــﺨــﺎص وﺧـﻄـﺎﺑـﺎﺗـﻪ اﳌـﺘـﺒـﺎدﻟـﺔ ﻣـﻊ ﺟﺪﺗﻲ )واﻟﺪﺗﻪ( ﺧﻼل دراﺳﺘﻪ ﻟﻠﺴﻴﻨﻤﺎ ﺑــــﺄﻣــــﻴــــﺮﻛــــﺎ، وﺷــــــﺮاﺋــــــﻂ ﻛــﺎﺳــﻴــﺖ ﺗـــﺨـــﺼـــﻪ ﻟـــﻼﺳـــﺘـــﻌـــﺎﻧـــﺔ ﺑـــﻬـــﺎ ﻓــﻲ اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ، وﻧــﺎﻗــﺸــﻨــﻲ ﻓــﻴــﻪ ﻛــﺜــﻴــﺮﴽ،

وﻛــﺎن ﻃﺒﻴﻌﻴﴼ أن ﻳـﻜـﻮن ﺷﺎﻫﲔ ﺣﺎﺿﺮﴽ؛ ﻓﻬﻮ ﺧﺎﻟﻲ اﻷﻛﺒﺮ وﻫﻮ ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻲ ﻛﺒﻴﺮ، ورﻏــﻢ أﻧﻨﻲ ﻟﻢ أﺗﻌﻠﻢ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻣﻨﻪ، ﻟﻜﻨﻪ ﻋﻠﻤﻨﻲ أﻻ أﺧﺎف ﻃﺎﳌﺎ أﻧﻨﻲ ﺻﺎدﻗﺔ، وﻗﺪ ﻋﻤﻠﺖ ﻣﻌﻪ ﻣﻨﺘﺠﴼ ﻣﻨﻔﺬﴽ، وﻛﻨﺖ أﺗﻤﻨﻰ أن ﻳﺸﺎﻫﺪ ﺷﺎﻫﲔ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻓــﻲ اﳌــﻬــﺮﺟــﺎن... أﺗــﻮﻗــﻊ أﻧــﻪ ﻛـﺎن ﺳﻴﺤﺒﻪ ﻷﻧﻪ ﻛﺎن ﻳﺤﺐ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ واﻟﺘﻨﺎول اﻟﺼﺎدق«.

ﻓــــــﻲ »اﺣـــــﻜـــــﻴـــــﻠـــــﻲ« ﺗـــﻄـــﺮﻗـــﺖ ﺧــــﻮري ﻷﺣــــﺪاث ﺧــﺎﺻــﺔ ﺗﺘﻌﻠﻖ ﺑﺰواﺟﻬﺎ واﻧﻔﺼﺎﻟﻬﺎ وﻣﺮﺿﻬﺎ، اﻟــﺬي ﻛﺸﻔﺖ ﻋﻨﻪ ﻟﻠﻤﺮة اﻷوﻟــﻰ. ﺗـــﻘـــﻮل: »ﻟــــﻢ ﻳــﻜــﻦ ﺑــﺎﺳــﺘــﻄــﺎﻋــﺘــﻲ ﺗـﻘـﺪﻳـﻢ ﻫـــﺬا اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ ﻣــﻦ ٠٣ ﺳﻨﺔ ﻣـــﺜـــﻼ، ﻓــﻠــﻢ أﻛــــﻦ أﻣــﺘــﻠــﻚ اﻟـــﺠـــﺮأة، ﻟﻜﻨﻨﻲ ﻣﻊ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻫﺰﻣﺖ اﻟﺨﻮف ﻣــﻦ إﻋــــﻼن ﻣــﺮﺿــﻲ ﺑــﺎﻟــﺴــﺮﻃــﺎن؛ ﻷﻧـﻪ ﺳﻴﻔﻴﺪ اﻟﻜﺜﻴﺮﻳﻦ، وﺣﻴﻨﻤﺎ ﻧﺸﺎﻫﺪ ﺗـﺠـﺎرب ﻣﻤﺎﺛﻠﺔ ﺗﻨﻜﺴﺮ ﺣﺪة اﻟﺨﻮف«.

وﺣﻮل ﺑﻨﺎء ﺳﻴﻨﺎرﻳﻮ اﻟﻔﻴﻠﻢ، ﺗﻮﺿﺢ »ﻛﺎن أﺻﻌﺐ ﻣﺎ ﻓﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ أن ﻳـﺘـﻢ ﺑــﻨــﺎء ﻛــﻞ ﺷﺨﺼﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺣـــﺪة، وأن ﻳـﺘـﻢ ﻣـﺰﺟـﻬـﺎ ﻣــﻌــﴼ، ﻟﻢ أﻛﺘﺐ ﺳﻴﻨﺎرﻳﻮ ﺑﺎﻟﺸﻜﻞ اﳌﻌﺘﺎد، ﻟﻜﻦ ﻛﻨﺖ أﻛﺘﺐ ﻣﺎ اﻟـﺬي أرﻳـﺪ أن أﺣﻜﻴﻪ ﻓﻜﺘﺒﺖ ﻣﻌﺎﻟﺠﺔ، ﻓﻲ ﻫﺬه اﻟﻨﻮﻋﻴﺔ ﻣﻦ اﻷﻓﻼم ﻻ ﻳﻤﻜﻦ وﺿﻊ ﺳﻴﻨﺎرﻳﻮ ﻣﺴﺒﻖ«.

وأﺿــــــــﺎﻓــــــــﺖ: »أول ﻧــﺴــﺨــﺔ ﺻــــﺪرت ﻛـــﺎن اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ ﻣــﺪﺗــﻪ أرﺑــﻊ ﺳﺎﻋﺎت، وﻇﻠﻠﻨﺎ ﻧﺠﺮي اﳌﻮﻧﺘﺎج ﻋـــــﻠـــــﻰ ﻣـــــــــﺪى ﻋـــــــﺎﻣـــــــﲔ، وﺑـــــﺬﻟـــــﺖ اﳌــﻮﻧــﺘــﻴــﺮة ﺑــﺮﻳــﻬــﺎن ﻣــــﺮاد ﺟـﻬـﺪﴽ ﻛﺒﻴﺮﴽ، ﻛﻨﺎ ﻣﻌﴼ ﻓـﻲ ﻛـﻞ اﳌـﺮاﺣـﻞ، وﻟــــﻢ أﻛــــﻦ أﺳـــﻤـــﺢ ﻷﺣــــﺪ ﺑــﺪﺧــﻮل ﻏﺮﻓﺔ اﳌﻮﻧﺘﺎج، ﻛﺎن ﺷﺎﻫﲔ ﻳﻔﻌﻞ ذﻟﻚ أﻳﻀﴼ، وﻛﻨﺖ أﻧﺪﻫﺶ ﳌﻮﻗﻔﻪ، ﻟﻜﻦ اﻛﺘﺸﻔﺖ أﻧـﻪ ﻛـﺎن ﻋﻠﻰ ﺣﻖ؛ ﺣﺘﻰ ﻻ ﻳﺘﺄﺛﺮ ﺑﺂراء اﻵﺧﺮﻳﻦ ﻗﺒﻞ اﻧﺘﻬﺎء اﻟﻔﻴﻠﻢ«.

ﺗــﺘــﺤــﺪث ﺧــــــﻮري ﻋـــﻦ دورة ﻣــﻬــﺮﺟــﺎن اﻟــﻘــﺎﻫــﺮة اﻟـﺴـﻴـﻨـﻤـﺎﺋـﻲ اﻷﺧــﻴــﺮة ﻗـﺎﺋـﻠـﺔ: »ﻛـﻨـﺖ ﻣﺸﻐﻮﻟﺔ ﺑــﻔــﻴــﻠــﻤــﻲ؛ ﻓـــﻠـــﻢ أﺗــــﺎﺑــــﻊ أﻓــــﻼﻣــــﻪ، ﻟﻜﻨﻲ ﺷـﺎﻫـﺪت اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﻮﺛﺎﺋﻘﻲ )أوﻓﺴﺎﻳﺪ اﻟﺨﺮﻃﻮم( وأﻋﺠﺒﺘﻨﻲ روﺣــــﻪ اﻟـﺠـﻤـﻴـﻠـﺔ وﺷـﺨـﺼـﻴـﺎﺗـﻪ، وﻻﺣــــــــﻈــــــــﺖ أن اﻹﻗـــــــــﺒـــــــــﺎل ﻛـــــﺎن ﻛــﺒــﻴــﺮﴽ ﻋــﻠــﻰ ﺣــﻀــﻮر أﻓــــﻼم ﻣﺜﻞ )اﻵﻳــــــﺮﻟــــــﻨــــــﺪي(، وﻓـــﻴـــﻠـــﻢ اﳌـــﺨـــﺮج اﻟﻔﻠﺴﻄﻴﻨﻲ إﻳﻠﻴﺎ ﺳﻠﻴﻤﺎن )إن ﺷﺌﺖ ﻛﻤﺎ ﻓﻲ اﻟﺴﻤﺎء(«.

وﺣﻮل اﻟﺤﺮاك اﻟﺬي ﺗﺸﻬﺪه اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ، ﺗﻘﻮل ﺧـﻮري »ﻫــــــﻨــــــﺎك ﺗـــــﻄـــــﻮر إﻳـــــﺠـــــﺎﺑـــــﻲ ﻓــﻲ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟـﻌـﺮﺑـﻴـﺔ ﻓــﻲ اﻟــﺴــﻮدان واﳌـﻐـﺮب، وﻓـﻲ اﻟﺴﻌﻮدﻳﺔ ﺣﺮاك إﻳﺠﺎﺑﻲ ﻣﺬﻫﻞ وﻧﻘﻠﺔ ﻛﺒﻴﺮة ﻛﺎن اﻟﺸﺒﺎب ﻳﺘﻄﻠﻊ إﻟﻴﻬﺎ، وأرى أن اﻹﻧـــﺘـــﺎج اﻟــﻌــﺮﺑــﻲ اﳌــﺸــﺘــﺮك ﺑــﺎت ﻳـــﻤـــﺜـــﻞ ﺿــــــــــــﺮورة؛ ﻷن اﻹﻧــــﺘــــﺎج اﻷوروﺑـــﻲ اﻟــﺬي ﻛﻨﺎ ﻧـﻌـﻮل ﻋﻠﻴﻪ أﺻﺒﺢ ﻳﻌﺎﻧﻲ ﻓﻲ ﺑﻼده«.

أﺳﺮة ﻳﻮﺳﻒ ﺷﺎﻫﲔ ﻓﻲ ﻟﻘﻄﺔ ﻣﻦ اﻟﻔﻴﻠﻢ

ﻟﻘﻄﺘﺎن ﻣﻦ ﻓﻴﻠﻢ »اﺣﻜﻴﻠﻲ«

ﻣﺎرﻳﺎن ﺧﻮري