اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﺴﻌﻮدﻳﺔ... ﻛﺨﻄﺎب ﺗﺒﻠﻴﻎ ﺟﻤﺎﻟﻲ
اﻟﺘﺤﺪي اﻷﻛﱪ اﻟﺬي ﻳﻮاﺟﻬﻬﺎ وﺟﻮد ﻧﺼﻮص ذات ﻗﻴﻤﺔ ﻣﻮﺿﻮﻋﻴﺔ ﻋﺎﻟﻴﺔ اﻟﻨﺴﺦ اﻵﻟﻲ ﻟﻠﻮاﻗﻊ ﻛﻤﺎ ﻧﻼﺣﻈﻪ ﰲ ﻋﺪد ﻣﻦ اﻷﻓﻼم اﻟﺴﻌﻮدﻳﺔ ﻳﻘﺘﻞ اﻷﺛﺮ اﻟﺘﻌﺒﲑي ﻟﻠﻔﻴﻠﻢ وﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻳﺤﺪ ﻣﻦ ﺟﻤﺎﻟﻴﺎﺗﻪ... وﻫﻮ ﻗﺼﻮر ﻓﲏ ﻳﻌﻜﺲ ﺗﻮاﺿﻊ آﻟﻴﺎت ﺑﻨﺎء ﺗﻠﻚ اﻷﻓﻼم
اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﻮن ﻟـﻴـﺴـﻮا ﻣﺠﺮد ﺻــﻨــﺎع ُأﺷــﺮﻃــﺔ ﺻــﻮت - ﺑﺼﺮﻳﺔ. إﻧــــﻬــــﻢ ﺻـــــﻨـــــﺎع اﻟــــﺘــــﻮﺗــــﺮ اﻟــــﺨــــﻼق؛ اﻟﺬﻳﻦ ﻳﺠﻌﻠﻮﻧﻨﺎ ﻧﺤﻦ اﳌﺸﺎﻫﺪﻳﻦ ﻧﺤﺰن وﻧﻔﺮح وﻧﻌﻴﺪ اﻟﺘﻔﻜﻴﺮ ﻓﻲ ﻣﺴﻠﻤﺎﺗﻨﺎ إزاء اﻟــﻮﺟــﻮد، واﻟـﺬﻳـﻦ ﻳــﻮﺟــﻬــﻮن ﻋــﺪﺳــﺎﺗــﻬــﻢ إﻟــــﻰ زواﻳــــﺎ ﻧــﺘــﻐــﺎﻓــﻞ ﻋــﻨــﻬــﺎ ﻟـــﻴـــﺒـــﻠـــﻮروا رؤﻳــــﺔ ﻣﺘﻌﺪدة اﻷﺑﻌﺎد ﺗﺮﻗﻰ إﻟﻰ ﻣﺴﺘﻮى ﺳــﺮد اﳌــﺮوﻳــﺎت اﻹﻧـﺴـﺎﻧـﻴـﺔ. وﻫــﺬه اﳌـﻬـﻤـﺔ اﻟــﻜــﺒــﺮى ﺑــﻘــﺪر ﻣــﺎ ﺗﺴﺘﻠﺰم ﺧـــﺒـــﺮات ﻣــﻤــﺜــﻠــﲔ ﻋــﻠــﻰ درﺟـــــﺔ ﻣﻦ اﻻﺣﺘﺮاﻓﻴﺔ، وأدوات ﺗﻘﻨﻴﺔ ﻓﺎﺋﻘﺔ اﻟــــﺤــــﺪاﺛــــﺔ، ﺗــﺴــﺘــﻮﺟــﺐ ﻓــــﻲ اﳌـــﻘـــﺎم اﻷول وﺟـــﻮد ﻧــﺼــﻮص ذات ﻗﻴﻤﺔ ﻣــﻮﺿــﻮﻋــﻴــﺔ ﻋـــﺎﻟـــﻴـــﺔ؛ إذ ﻻ ﻳـﻤـﻜـﻦ اﻟﻨﻬﻮض ﺑﻔﻴﻠﻢ ﺟﺪﻳﺮ ﺑﺎﳌﺸﺎﻫﺪة ﻣﻦ دون ﻧﺺ ﻣﻘﻨﻊ.
وﻫﺬا ﻫﻮ اﻟﺘﺤﺪي اﻷﻛﺒﺮ اﻟﺬي ﻳﻮاﺟﻪ ﺻﻨﺎﻋﺔ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﺴﻌﻮدﻳﺔ ﻓـــﻲ ﺧــﻄــﻮاﺗــﻬــﺎ اﻟــﺘــﺄﺳــﻴــﺴــﻴــﺔ ﺑﻌﺪ ﺗـﺬﻟـﻴـﻞ ﻋـﻘـﺒـﺎت اﻟـﺘـﻤـﻮﻳـﻞ وﺻــﺎﻻت اﻟـــــﻌـــــﺮض وﻣـــﻌـــﻀـــﻠـــﺔ اﳌــــﺤــــﺮﻣــــﺎت اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ.
اﻟــﺠــﻤــﻬــﻮر ﻫـــﻮ اﳌــﻌــﻨــﻲ اﻷول ﺑﺘﻘﻴﻴﻢ اﻷﻓﻼم وﻟﻴﺲ اﳌﻬﺮﺟﺎﻧﺎت اﻟــﺘــﻲ ﺗــــﻮزع اﻟــﺠــﻮاﺋــﺰ ﻻﻋــﺘــﺒــﺎرات ﻟﻴﺴﺖ ﻛﻠﻬﺎ ﻓﻨﻴﺔ، وﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻳﺘﻮﺟﺐ ﻋﻠﻰ ﺻﻨﺎع اﻷﻓـﻼم ﻓﻲ اﻟﺴﻌﻮدﻳﺔ أن ﺗـــﻜـــﻮن ﻣـــﺎدﺗـــﻬـــﻢ اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎﺋــﻴــﺔ ﻓـــﻲ ﻣــﺘــﻨــﺎول اﻟــﺠــﻤــﻬــﻮر ﺑـﺎﳌـﻌـﻨـﻰ اﻹﺑــــــﺪاﻋــــــﻲ ﻟــﻠــﻜــﻠــﻤــﺔ؛ ﺳـــــــﻮاء ﻋـﻠـﻰ ﻣﺴﺘﻮى اﳌﻮﺿﻮع، وﻋﻠﻰ ﻣﺴﺘﻮى اﻷداء اﻟﻔﻨﻲ. وﻟﺬﻟﻚ أرﺟﺢ أن ﺗﻜﻮن ﻫﺬه اﻟﺼﻨﺎﻋﺔ ﻓﻲ ﺧﻄﻮاﺗﻬﺎ اﻷوﻟﻰ أﻛﺜﺮ ﻗﺮﺑﴼ ﻣﻦ اﻟﻮاﻗﻌﻴﺔ اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ، وأﻗــﻞ اﺣﺘﻜﺎﻛﴼ ﺑﺎﻷﻓﻼم ﺑﺎﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟﺘﺠﺮﻳﺒﻴﺔ أو اﳌﻐﺎﻣﺮة ﺑﺎﻟﺘﺼﺪي ﻟـﻠـﺴـﻴـﻨـﻤـﺎ اﻟــﺸــﻌــﺮﻳــﺔ، أو اﻟــﺘــﺠــﺮؤ ﻋﻠﻰ إﻧﺘﺎج أﻓﻼم ﺑﺠﺮﻋﺎت ﻓﻠﺴﻔﻴﺔ ﻋﺎﻟﻴﺔ، ﻟﻴﺲ ﻣـﻦ أﺟــﻞ اﻻﺳﺘﺠﺎﺑﺔ اﻻﺳـــﺘـــﺴـــﻼﻣـــﻴـــﺔ ﻹرادة وذاﺋــــﻘــــﺔ اﻟﺠﻤﻬﻮر، وﻟﻜﻦ ﻷن ﺗﻠﻚ اﻷﻧﻤﺎط اﻟﻄﻠﻴﻌﻴﺔ ﺗﺤﺘﺎج إﻟﻰ ﺧﺒﺮات ﻓﻨﻴﺔ ﻣﺘﻘﺪﻣﺔ وإﻟــﻰ ﻣﺤﻴﻂ اﺳﺘﻘﺒﺎل ﻻ ﻳﻤﻜﻦ أن ﻳﺘﺤﻘﻖ إﻻ ﻣﻊ دورات ﻣﻦ اﻟــﺘــﺮاﻛــﻢ اﻟـﻔـﻨـﻲ واﳌــﻮﺿــﻮﻋــﻲ ﻋﻨﺪ ﻣﺘﻠﻘﻴﻬﺎ وﻣﻨﺘﺠﻴﻬﺎ أﻳﻀﴼ.
اﻟــــﻮاﻗــــﻌــــﻴــــﺔ اﻻﺟــــﺘــــﻤــــﺎﻋــــﻴــــﺔ ﻻ ﺗـــﻌـــﻨـــﻲ اﻟـــﻨـــﺴـــﺦ اﻵﻟـــــــﻲ ﻟــﻠــﻘــﻀــﺎﻳــﺎ اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ، ﻛﻤﺎ ﺷﺎﻫﺪﻧﺎﻫﺎ ﻓﻲ ﻣﻌﻈﻢ اﳌﺤﺎوﻻت اﻻرﺗﺠﺎﻟﻴﺔ اﻟﺘﻲ أرادت أن ﻳـﻜـﻮن اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺴﻌﻮدي ﻣﺠﺮد ﺻﻨﺪوق اﻗﺘﺮاع ﻟﻠﺘﺼﻮﻳﺖ ﻋـــﻠـــﻰ ﺣــــﻖ اﳌــــــــﺮأة ﻓــــﻲ اﻟـــﻌـــﻤـــﻞ، أو إﺑــﺪاء اﻟﺘﻌﺎﻃﻒ ﻣـﻊ ذوي اﻹﻋـﺎﻗـﺔ، أو ﻣــﺤــﺎﻛــﻤــﺔ ﻟــﺤــﻈــﺔ اﻟـــﺼـــﺤـــﻮة... وﻏﻴﺮﻫﺎ ﻣﻦ اﻟﻘﻀﺎﻳﺎ، ﺑﻞ ﺗﺪﻓﻊ إﻟﻰ اﻟﺘﻔﻜﻴﺮ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ ﻓﻴﻤﺎ وراء ﺗﻠﻚ اﻟﻮﻗﺎﺋﻊ، وذﻟﻚ ﻣﻦ ﺧﻼل ﻧﺼﻮص دراﻣﻴﺔ ﺗﺘﺠﺎوز ﻣﻬﻤﺔ اﻟﻮﺻﻒ إﻟﻰ ﻓﺎﻋﻠﻴﺔ اﻟﺘﺤﻠﻴﻞ، ﻟﺌﻼ ﺗﺼﻞ اﻷﻓﻼم اﻟﺴﻌﻮدﻳﺔ إﻟـﻰ اﳌــﺄزق اﻟــﺬي ﻋﺎﻧﺖ ﻣﻨﻪ اﻟـﺪراﻣـﺎ واﻟــﺮواﻳــﺔ اﻟﺴﻌﻮدﻳﺔ، ﻣـــــﻦ ﺧــــــﻼل رﻫــــــــﺎن ﻛـــﺘـــﺎﺑـــﻬـــﺎ ﻋــﻠــﻰ اﺳــﺘــﺠــﻼب اﳌــﻮﺿــﻮﻋــﺎت اﻟــﻮﻋــﺮة، أو ذات اﻟـﺤـﺴـﺎﺳـﻴـﺔ اﻻﺟـﺘـﻤـﺎﻋـﻴـﺔ ﺑـﻤـﻌـﻨـﻰ أدق، ﺛـــﻢ ﺗــﻌــﻮﻳــﻠــﻬــﻢ ﻋﻠﻰ ﻛــﺜــﺎﻓــﺔ اﻹﻧــــﺘــــﺎج وإﻫــــﻤــــﺎل اﻟـﻘـﻴـﻤـﺔ اﻟــﻨــﻮﻋــﻴــﺔ. وﻫـــﻮ أﻣـــﺮ ﻳــﺨــﺎﻟــﻒ أﻫــﻢ ﻗـــﻮاﻋـــﺪ اﻟــﻔــﻦ ﻣـــﻦ ﺣــﻴــﺚ أﻧــــﻪ ﺣـﺎﻟـﺔ ﻛﻴﻔﻴﺔ ﻻ ﻣﻮﺿﻮﻋﻴﺔ.
ﻻ ﻳـﻔـﺘـﺮض أن ﺗـﺒـﺪأ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ اﻟــﺴــﻌــﻮدﻳــﺔ ﻣـــﻦ اﻟــﺼــﻔــﺮ ﺑــﻌــﺪ ذﻟــﻚ اﻟــﺸــﻮط اﻟـــﺬي ﻗـﻄـﻌـﺘـﻪ. وﺑـﺎﳌـﻘـﺎﺑـﻞ ﻳﺘﺤﺘﻢ ﻋﻠﻰ ﺻﻨﺎع اﻷﻓﻼم اﻟﺘﺨﻠﻲ ﻋــــﻦ اﻟــــﺴــــﺮدﻳــــﺎت اﻟـــﺒـــﺼـــﺮﻳـــﺔ ذات اﻷﺑــﻨــﻴــﺔ اﻟـﺘـﻘـﻠـﻴـﺪﻳـﺔ إﻟـــﻰ وﺳــﺎﻋــﺎت ﺗﻌﺒﻴﺮﻳﺔ أرﺣــﺐ، ﻟﻠﺘﺄﻛﻴﺪ ﻋﻠﻰ أن اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻟﻴﺲ ﻣﺠﺮد ﻣﻘﺎﻟﺔ ﺷﺨﺼﻴﺔ ﳌـــﺆﻟـــﻒ وﻣـــﺨـــﺮج اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ. ﺑﻤﻌﻨﻰ ﺗﻮﺳﻴﻊ ﻫﺎﻣﺶ اﻟﺨﻄﺎب اﻟﺪراﻣﻲ ﻟــﻠــﺠــﻢ ﻓـــﺠـــﺎﺟـــﺔ اﻷﻓـــــﻜـــــﺎر اﳌــــﺒــــﺪدة ﺑﺸﻜﻞ ﻣﺒﺎﺷﺮ ﻓﻲ ﺳﻴﺎﻗﺎت اﻷﻓﻼم. وﻫــﻮ أﻣــﺮ ﻳﻤﻜﻦ ﺗﻔﺎدﻳﻪ ﺑﺴﻬﻮﻟﺔ، ﻣــﻦ ﺧـــﻼل اﻻﺗـــﻜـــﺎء ﻋــﻠــﻰ ﻧـﺼـﻮص ﻗﺼﺼﻴﺔ ورواﺋﻴﺔ ﻗﺎﺑﻠﺔ ﻟﻠﺘﺴﺮﻳﺪ اﻟــــﺪراﻣــــﻲ، ﻧــﺼــﻮص ﻣـﺘـﺨـﻔـﻔـﺔ ﻣﻦ اﻟـﺸـﺤـﻨـﺎت اﻟﺘﻮﺟﻴﻬﻴﺔ واﻟـﻨـﺒـﺮات اﻟﻮﻋﻈﻴﺔ، وﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ ذاﺗﻪ ﻣﺤﻘﻮﻧﺔ ﺑــــﺎﻟــــﻌــــﺒــــﺎرات اﻟـــﻮﺻـــﻔـــﻴـــﺔ اﻟــﻘــﺎﺑــﻠــﺔ ﻟﻠﺘﻨﻀﻴﺪ ﻓﻲ ﺳﻴﺎق ﺑﺼﺮي دﻻﻟﻲ.
اﻟﺰﻣﻦ واﻟﺬاﻛﺮة
ﻣﺤﻞ اﻟﺘﺤﺪي ﻛﻤﺎ أﺗـﺼـﻮره اﻟـــﻴـــﻮم ﺑــﺎﻟــﻨــﺴــﺒــﺔ ﻟـﻠـﺴـﻴـﻨـﻤـﺎﺋـﻴـﲔ ﻓـﻲ اﻟﺴﻌﻮدﻳﺔ ﻳــﺮاوح ﺑـﲔ اﻟﺰﻣﻦ واﻟﺬاﻛﺮة، ﻓﻬﻨﺎك ﻓﺮﺻﺔ ﺗﻌﺒﻴﺮﻳﺔ ﻗــــــﺼــــــﻮى ﻟــــــﻌــــــﺮض ﻣــــﺨــــﺘــــﺰﻧــــﺎت اﳌـــــﻜـــــﺎن ﺑــــﺈﻳــــﻘــــﺎع اﺳــــﺘــــﺮﺟــــﺎﻋــــﻲ، واﻟـــﺤـــﺪﻳـــﺚ ﻫــﻨــﺎ ﻟــﻴــﺲ ﻋـــﻦ إﻟــــﺰام ﺻـــــــﻨـــــــﺎع اﻟــــﺴــــﻴــــﻨــــﻤــــﺎ ﺑـــﺎﻋـــﺘـــﻤـــﺎد ﻧﻈﺮﻳﺎت إرﺷﺎدﻳﺔ، وﻟﻜﻨﻬﺎ دﻋﻮة ﻟﻼﺳﺘﺌﻨﺎس ﺑﻤﺎ ﺗﻤﻠﻴﻪ اﻟﻮاﻗﻌﻴﺔ، وﺗــﻐــﻠــﻴــﺐ اﻟــﺤــﺮﻓــﻴــﺔ ﻋــﻠــﻰ ﻧــــﺰوات ﺗـﺠـﺎوز اﻟـﻮاﻗـﻊ، ﺑﺤﺜﴼ ﻋـﻦ ﺻﻴﻐﺔ ﻻ ﺗــﺤــﺪ ﻣـــﻦ اﻟــﻌــﺒــﻘــﺮﻳــﺔ اﻟــﻔــﺮدﻳــﺔ ﻟﻠﻌﺎﻣﻠﲔ ﻓﻲ اﻟﺤﻘﻞ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ، وﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ ذاﺗﻪ ﻻ ﺗﻌﻄﻲ ﻇﻬﺮﻫﺎ ﻟﻠﻤﻨﻬﺞ وﺿـــﺮوراﺗـــﻪ. ﻓﺎﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﺑﺎﻟﺪرﺟﺔ اﻷوﻟﻰ ﻟﻐﺔ ﻣﺤﻤﻮﻟﺔ ﻋﻠﻰ ﺟﻤﺎﻟﻴﺎت، ﺗﺤﺘﻢ ﻓﻲ اﳌﻘﺎم اﻷول اﳌــﻮاءﻣــﺔ ﺑـﲔ اﻹﻧــﺘــﺎج اﻻﺣـﺘـﺮاﻓـﻲ وإﻣﻜﺎﻧﻴﺔ اﺳﺘﻘﺒﺎﻟﻬﺎ ﺟﻤﺎﻫﻴﺮﻳﴼ.
ﺑـﻤـﻌـﻨـﻰ أن اﻟـﺴـﻴـﻨـﻤـﺎ اﻟـﺴـﻌـﻮدﻳـﺔ وﻫﻲ ﺗﺤﻔﺮ ﻓﻲ اﻟﺬاﻛﺮة وﺗﻌﺮض ﻟــــﻮﺣــــﺔ اﻟــــﺰﻣــــﻦ اﻵﻧــــــــﻲ، ﺑــــﻘــــﺪر ﻣـﺎ ﺗـﺤـﺘـﺎج إﻟـــﻰ ﺗـﻔـﻌـﻴـﻞ ﺟﻤﺎﻟﻴﺎﺗﻬﺎ اﻟـــﺪاﺧـــﻠـــﻴـــﺔ، ﺗـــﺤـــﺘـــﺎج إﻟـــــﻰ ﻗـــــﺮاء ة ارﺗـــﺪاداﺗـــﻬـــﺎ اﻻﺟــﺘــﻤــﺎﻋــﻴــﺔ ﺧـــﺎرج ﺻﻴﺮورة اﻟﻔﻴﻠﻢ.
اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎ اﻟــﺴــﻌــﻮدﻳــﺔ وﻫــﻲ ﺗـﻨـﺸـﻂ ﺑـﻮﺻـﻔـﻬـﺎ ﺧــﻄــﺎب ﺗﺒﻠﻴﻎ ﺟـــﻤـــﺎﻟـــﻴـــﴼ إﻟـــــــﻰ ﺟــــﺎﻧــــﺐ ﻋـــــــﺪد ﻣــﻦ اﻟـﺨـﻄـﺎﺑـﺎت اﻟـﺜـﻘـﺎﻓـﻴـﺔ، ﻻ ﻳﻠﺰﻣﻬﺎ ﺗــــﻮﻟــــﻴــــﺪ ﻧــــﻈــــﺮﻳــــﺔ ﺧـــــﺎﺻـــــﺔ ﺑـــﻬـــﺎ، ﻓــﻬــﻲ ﻣــﻌــﻨــﻴــﺔ ﻛــﻜــﻞ اﻻﺷـــﺘـــﻐـــﺎﻻت واﻟـــــــﻨـــــــﻈـــــــﺮﻳـــــــﺎت اﻟـــﺴـــﻴـــﻨـــﻤـــﺎﺋـــﻴـــﺔ ﺑــﺎﳌــﺎدة اﻟــﺨــﺎم ﻟﻠﺤﻴﺎة ﺑﻮﺻﻔﻬﺎ ﻣـــﻮﺿـــﻮﻋـــﺎت، وﺑـــﻜـــﻔـــﺎءة اﳌــﻨــﻬــﺞ اﻷداﺋﻲ ﺑﻤﺎ ﻳﺤﺘﻮﻳﻪ ﻣﻦ ﺗﻘﻨﻴﺎت، وﻛــــــﺬﻟــــــﻚ ﺑــــﺎﻟــــﺸــــﻜــــﻞ اﻟـــﺘـــﻌـــﺒـــﻴـــﺮي اﳌــﻨــﺎﺳــﺐ ﻟـﺤـﻀـﻮرﻫـﺎ ﻓــﻲ ﻟﺤﻈﺔ اﻟــﺘــﺤــﻮل اﻟــﻜــﺒــﺮى ﻫـــــﺬه، وأﻳــﻀــﴼ
ﺑـــﻤـــﻔـــﻬـــﻮم اﻟـــﻘـــﻴـــﻤـــﺔ أو اﻟــــﻐــــﺮض اﳌـﺤـﺮك ﻟـﻬـﺎ. وﻫــﺬه اﳌﺘﻮاﻟﻴﺔ ﻫﻲ ﺟـــﻮﻫـــﺮ أي ﻋــﻤــﻠــﻴــﺔ ﺳــﻴــﻨــﻤــﺎﺋــﻴــﺔ. وﻟـــﺬﻟـــﻚ ﻳــﺒــﺪو اﻟـــﻮاﻗـــﻊ ﻫـــﻮ اﻟـﺒـﻌـﺪ اﻷﻫـﻢ ﻟﻴﺼﺒﺢ اﻟﺠﻤﻬﻮر ﻣﺸﺎرﻛﴼ ﻓـــــﻲ ﻟـــﺤـــﻈـــﺔ ﺗـــــﻮﻃـــــﲔ اﳌــــﻤــــﺎرﺳــــﺔ اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎﺋــﻴــﺔ، ﺑــﺎﻟــﻨــﻈــﺮ إﻟـــــﻰ أن اﻟﻮاﻗﻌﻴﺔ اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﻫـﻲ اﻟﻠﻐﺔ اﳌﻔﻬﻮﻣﺔ ﻟﻠﻤﺘﻠﻘﻲ، ﻟﻴﺲ ﺑﻤﻌﻨﻰ ﺗﻨﻤﻴﻂ اﻷداء اﻟـﺴـﻴـﻨـﻤـﺎﺋـﻲ وﻓـﻖ
إرادات ﺟﻤﻌﻴﺔ وﻟـﻜـﻦ ﻛــــﺄداءات ﺷﺨﺼﻴﺔ.
ﻗﺼﻮر اﻵﻟﻴﺎت
ﻛــﺮؤﻳــﺔ ﻣـﻜـﺮﺳـﺔ، ﻓــﺮدﻳــﺔ ﺑﺒﺼﻤﺎت
إن اﻟــﻨــﺴــﺦ اﻵﻟـــــﻲ ﻟــﻠــﻮاﻗــﻊ ﻛﻤﺎ ﻧــــﻼﺣــــﻈــــﻪ ﻓـــــــﻲ ﻋـــــــــﺪد ﻣـــــــﻦ اﻷﻓـــــــــﻼم اﻟــﺴــﻌــﻮدﻳــﺔ ﻳـﻘـﺘـﻞ اﻷﺛــــﺮ اﻟـﺘـﻌـﺒـﻴـﺮي ﻟﻠﻔﻴﻠﻢ، وﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻳﺤﺪ ﻣﻦ ﺟﻤﺎﻟﻴﺎﺗﻪ، وﻫـــﻮ ﻗــﺼــﻮر ﻓــﻨــﻲ ﻳـﻌـﻜـﺲ ﺗــﻮاﺿــﻊ آﻟﻴﺎت ﺑﻨﺎء ﺗﻠﻚ اﻷﻓﻼم، ﺑﺤﻴﺚ ﻳﺒﺪو ﺑﻌﻀﻬﺎ ﻛﺄﻧﻪ ﺑﻤﺨﺘﺰﻧﺎﺗﻪ اﻟﻮﻋﻈﻴﺔ اﻟﺘﻌﻠﻴﻤﻴﺔ ﻣــﺠــﺮد اﻣــﺘــﺪاد ﳌــﺎ ﻳﻘﺎل ﻋـﻠـﻰ ﻣـﻨـﺎﺑـﺮ اﳌــﺴــﺎﺟــﺪ. ﺑﺎﻟﻨﻈﺮ إﻟـﻰ اﻋﺘﻤﺎدﻫﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﺘﺼﺮﻳﺢ ﺑﺎﻟﻔﻜﺮة أو ﻗﻮﻟﻬﺎ ﺑﻠﻐﺔ ﻣﺒﺎﺷﺮة ﺑـﺪل ﻋﺮﺿﻬﺎ، ﺧـــــﻼﻓـــــﴼ ﳌــــــﺎ ﺗـــﻘـــﺘـــﻀـــﻴـــﻪ اﳌــــﻤــــﺎرﺳــــﺔ اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎﺋــﻴــﺔ. وﻫـــــــﺬا ﻫــــﻮ اﻟــﺸــﻜــﻞ اﻷﺑﺴﻂ ﻟﻠﻮاﻗﻌﻴﺔ ﺑﻮﺻﻔﻬﺎ ﻧﻈﺮﻳﺔ ﻋﻠﻰ درﺟــﺔ ﻣـﻦ اﳌــﺮاوﻏــﺔ واﻻﺗـﺴـﺎع، ﺣـــــﻴـــــﺚ اﻻﻧــــــــــﺠــــــــــﺬاب إﻟــــــــــﻰ اﻟـــﺸـــﻜـــﻞ واﺳﺘﺠﻤﺎع ﻋﻨﺎﺻﺮ اﻟﻮاﻗﻊ اﳌـﺎدي، ﻣــﻊ ﻋــﺠــﺰ واﺿــــﺢ ﻋــﻦ اﻟــﺘــﻘــﺎط روح اﳌــﺮﺋــﻲ وﻃــﻴــﺎت اﳌــﻀــﻤــﻮن. ﺑﻤﻌﻨﻰ اﳌــــﺤــــﺎﻛــــﺎة اﻟــﺴــﻄــﺤــﻴــﺔ ﻟــــﻠــــﻮاﻗــــﻊ، ﻻ ﻣﻨﺎﻗﻀﺘﻪ ﺑﺼﻴﻎ ﻣﻀﺎدة. ﻓﺎﻟﻘﺼﺔ اﻟﺤﻘﻴﻘﻴﺔ اﳌﻮﺟﻮدة أﺻﻼ ﻓﻲ اﻟﻮاﻗﻊ ﻳﻨﺒﻐﻲ اﻛﺘﺸﺎﻓﻬﺎ ﻻ اﺧـﺘـﻼق ﻗﺼﺔ ﻣﺪﺑﺮة ﻣﻮازﻳﺔ ﻟﻬﺎ.
ﻫــــــﺬا ﻣــــﺎ ﻳـــﻔـــﺘـــﺮض أن ﺗـــﺆدﻳـــﻪ اﻷﻓـﻼم اﻟﺴﻌﻮدﻳﺔ ﻓﻲ ﻫﺬه اﳌﺮﺣﻠﺔ، أي أن ﺗــﻜــﻮن وﺳــﻴــﻄــﴼ ﺑـﻴـﻨـﻨـﺎ ﻧﺤﻦ اﳌـﺘـﻠـﻘـﲔ وﺑـــﲔ اﻟـــﻮاﻗـــﻊ، أي اﻟــﺮﻫــﺎن ﻋﻠﻰ اﳌﻌﻨﻰ اﻟﻀﻤﻨﻲ، واﻻﻧﺘﺒﺎه إﻟﻰ اﻷﺛـــﺮ اﻟـﻨـﻔـﺴـﻲ اﻟـــﺬي ﻻ ﻳـﻘـﻞ أﻫﻤﻴﺔ ﻋـــﻦ اﻷﺛـــــﺮ اﻟــﺠــﻤــﺎﻟــﻲ. وﻫـــــﺬا ﻳـﺤـﺘـﻢ ﺑـــﺎﻟـــﻀـــﺮورة وﻋـــــﻲ اﻟــــﻔــــﺎرق ﻣـــﺎ ﺑـﲔ اﻟﻘﻮاﻟﺐ اﻟﺘﻌﺒﻴﺮﻳﺔ واﻟﺸﻜﻼﻧﻴﺔ، ﺑﻤﺎ
ﺗﺨﺘﺰﻧﻪ اﻷوﻟﻰ ﻣﻦ ﻃﺎﻗﺔ روﻣﺎﻧﺴﻴﺔ وﻣـــــﺎ ﺗــــﺮاﻫــــﻦ ﻋــﻠــﻴــﻪ اﻟـــﺜـــﺎﻧـــﻴـــﺔ ﺑــﻘــﻮة وﺗﻔﺼﻴﻠﻴﺔ اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ، وﻫﻲ ﻧﻈﺮﻳﺎت ﻣــﻌــﺮوﻓــﺔ ﻟــﺨــﻠــﻖ ﺟــﺪﻟــﻴــﺔ ﻣـــﻦ ﺧــﻼل اﻟﻠﻌﺐ ﺑﺎﳌﻮﻧﺘﺎج وﻏـﻴـﺮه ﻣـﻦ أرﻛــﺎن اﳌﻤﺎرﺳﺔ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ، اﳌﺘﻤﺜﻠﺔ ﻓﻲ ﺳﺤﺮﻳﺔ اﻟﻠﻘﻄﺎت، اﻟﺘﻲ ﻳﻤﻜﻦ ﻋﺒﺮﻫﺎ ﺗﻮﻟﻴﺪ اﻟﺘﻮﺗﺮ اﻟﺨﻼق، ﺑﺤﻴﺚ ﺗﻤﺘﺰج اﳌﻔﺎﻫﻴﻢ اﳌــﺮاد إﻳﺼﺎﻟﻬﺎ ﻣـﻊ اﻟﺒﻨﺎء اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ. وﻫــﺬا ﻫﻮ ﻣﺎ ﻳﻤﻜﻦ أن ﻳـﺤـﺪ ﻣــﻦ ﺳــﻄــﻮة اﳌــﻮاﻗــﻒ اﻟﺬﻫﻨﻴﺔ ﻓـﻲ اﻷﻓـــﻼم اﻟـﺴـﻌـﻮدﻳـﺔ ذات اﻟﻄﺎﺑﻊ اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻲ. ﺑﻤﻌﻨﻰ ﻣﺠﺎﺑﻬﺔ اﻟﻮاﻗﻊ ﺑـــﻤـــﺮﺷـــﺤـــﺎت ﻓــﻨــﻴــﺔ ﻟــﺘــﻀــﻔــﻲ ﻋـﻠـﻴـﻪ ﺑﻌﺾ اﻟﻐﻤﻮض اﻟﺠﺎذب.
ﻛـــــﻞ ذﻟـــــــﻚ ﻳــــﻘــــﻮد إﻟـــــــﻰ ﻣــﻔــﻬــﻮم ﻟـــﻐـــﺔ اﻟــﺴــﻴــﻨــﻤــﺎ، أي اﻟــﺘــﻌــﺒــﻴــﺮ ﺑـﻤـﺎ وراء اﻟــﺼــﻮرة ﻻ ﺻــﺮاﺣــﺔ اﻟــﺼــﻮر، ﺣــﻴــﺚ ﺗــﻤــﻜــﻨــﺖ اﻷﻓــــــﻼم اﻟــﺴــﻌــﻮدﻳــﺔ ﻣــــﻦ اﻟــﺘــﻌــﺎﻣــﻞ ﻣــــﻊ ﻣــﻌــﻈــﻢ اﳌــﺴــﺎﺋــﻞ اﻟــﺘــﻘــﻨــﻴــﺔ اﳌــﺘــﻌــﻠــﻘــﺔ ﺑــﺈﻧــﺘــﺎج ﺷــﺮﻳــﻂ ﺑﺼﺮي ﻣﺆاﻧﺲ، ﺗﺘﺒﺪى ﻓﻴﻪ ﻗﺪرات اﳌﺼﻮرﻳﻦ واﳌﺨﺮﺟﲔ ﻋﻠﻰ ﺗﺮﺗﻴﺐ اﻟـــﺼـــﻮر ﻓـــﻲ ﻣــﺘــﻮاﻟــﻴــﺔ ﺳــــﺮدﻳــــﺔ، إﻻ إﻧــﻬــﺎ ﻣــﺎ زاﻟــــﺖ، ﻓــﻲ إﻃــــﺎر اﻟـﻮاﻗـﻌـﻴـﺔ اﻻﺟــﺘــﻤــﺎﻋــﻴــﺔ، ﺑــﻌــﻴــﺪة ﻋـــﻦ ﺗـﻘـﻨـﻴـﺎت اﳌـﻮﻧـﺘـﺎج اﻟـﺠـﺪﻟـﻲ؛ إذ ﻳﻈﻬﺮ ﺻﻮت اﳌــﺆﻟــﻒ أو اﳌــﺨــﺮج ﺑــﻘــﻮة أﻛــﺒــﺮ ﻣﻤﺎ ﺗــﺆدﻳــﻪ اﻟـــﺼـــﻮرة، وﻫـــﻮ اﻷﻣــــﺮ اﻟــﺬي ﻳﺒﻘﻲ ﻋﻠﻰ اﻷﻓﻼم ﻓﻲ ﻣﺤﻞ اﻟﻮاﻗﻌﻴﺔ اﳌــــﺎدﻳــــﺔ اﻟـــﺘـــﻲ ﺗــﻐــﺘــﺮف ﻣـــﻦ اﻟـــﻮاﻗـــﻊ ﺑﺸﻜﻞ ﻣﺒﺎﺷﺮ، وﻻ ﻳﺪﻓﻊ ﺑﻬﺎ ﻧﺤﻮ واﻗـﻌـﻴـﺔ ذات ﻣـﻐـﺰى ﺛـﻘـﺎﻓـﻲ ﻣـﺰدﺣـﻢ ﺑـــﺎﻟـــﺸـــﻔـــﺮات. وﻫـــﻜـــﺬا ﺗــﻈــﻬــﺮ ﻣﻌﻈﻢ ﺗﻠﻚ اﻷﻓــﻼم ﻛﺄﻧﻬﺎ ﺗﻤﺜﻞ اﻟـﻮاﻗـﻊ وﻻ ﺗﺴﺘﻜﺸﻔﻪ، وﺑﺬﻟﻚ ﻳﻐﻴﺐ ذﻟﻚ اﻟﺘﻮﺗﺮ اﻟــﺨــﻼق اﻟـــﺬي ﻳﺸﻜﻞ ﺟــﻮﻫــﺮ اﻟﻔﻌﻞ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ.