)١١٠٢( Tree of Life ﺟﻤﺎل ﻛﻞ ﺷﻲء
ﻋــﻜــﺴــﺖ أﻓـــــﻼم اﳌـــﺨـــﺮج ﺗـــﺮﻧـــﺲ ﻣـــﺎﻟـــﻚ رؤﻳــﺘــﻪ اﻟﻔﻠﺴﻔﻴﺔ ﺣـــﻮل اﻟــﺤــﻴــﺎة واﻟــﻌــﺎﻟــﻢ واﻟــﺮوﺣــﺎﻧــﻴــﺎت اﻟـﺘـﻲ ﺗﺮﺑﻄﻪ ﺑـﺎﻟـﻜـﻮن وﺧـﺎﻟـﻘـﻪ، وﺗـﻮﺣـﻲ ﻟـﻪ ﺑﺴﺒﺮ ﻏﻮر اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ ﻓﻲ ﺷﺘﻰ أﺷﻜﺎﻟﻬﺎ. اﻟﺸﺠﺮ واﻷﻣﻄﺎر واﻷﻧﻬﺎر واﻟﺴﻬﻮب واﻟﻮدﻳﺎن واﻟﺠﺒﺎل واﻟﺴﻤﺎء، ﻫﻲ ﻋﻨﺎﺻﺮ ﺑﺼﺮﻳﺔ ﺑﺪﻳﻌﺔ ﻳﻠﺘﻘﻄﻬﺎ اﳌﺨﺮج ﻓﻴﻤﺎ ﻳﺴﺮد، ﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ ذاﺗﻪ، ﺣﻜﺎﻳﺔ ﻓﻲ ﺻﺪﻓﺔ ﺗﺘﺒﺪى، ﻓـــﻲ ﺑــﻌــﺾ أﻓـــﻼﻣـــﻪ، ﻛــﻤــﺎ ﻟـــﻮ ﻛــﺎﻧــﺖ ﻣــﺠــﺮد أﺳـﻄـﺮ ﻣﻮﺟﺰة ﻓﻮق ﺻﻔﺤﺎت ﺳﻴﻨﺎرﻳﻮ ﺑﻴﻀﺎء.
»ﺷـﺠـﺮة اﻟﺤﻴﺎة« ﻫـﻮ اﻟﻨﻤﻮذج ﻟﻬﺬا اﻟﺘﻮﺟﻪ اﻟﺮوﺣﺎﻧﻲ؛ ﺣﻴﺚ ﻻ ﺗﺸﻜﻞ اﻟﻘﺼﺔ وﻻ ﺷﺨﺼﻴﺎﺗﻬﺎ ﺳﻮى اﻟﺠﺰء اﳌﻜﻤﻞ ﻟﻠﻔﻀﺎء اﻟﺸﺎﺳﻊ ﻣﻦ ﺣﻮﻟﻬﺎ. ﻓﻲ ﻫﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ، وﺿﻤﻦ رﻏﺒﺘﻪ ﻋﺮض اﻟﺤﻴﺎة ﻛﻤﺎ ﺑﺪأت وﻛﻤﺎ ﻫﻲ اﻟﻴﻮم، ﻳﻨﻔﺼﻞ ﻋﻦ اﻟﺤﻜﺎﻳﺔ ذاﺗﻬﺎ ﻷﻛــﺜــﺮ ﻣــﻦ أرﺑــﻌــﲔ دﻗـﻴـﻘـﺔ )ﻣــﻦ أﺻــﻞ ٩٣١ دﻗﻴﻘﺔ( ﻳــﺠــﻮب ﺧــﻼﻟــﻬــﺎ اﻟــﻜــﻮن ﻣـﺘـﺤـﺪﺛـﴼ ﺑــﺈﻳــﻤــﺎن واﺿــﺢ ﻋــﻦ إﺑــــﺪاع اﻟــﺨــﺎﻟــﻖ وﺟــﻤــﺎل ذﻟـــﻚ اﻹﺑـــــﺪاع. ﻳﺼﻮر اﻟﻜﻮن اﻟﺒﻌﻴﺪ وأﻋﻤﺎق اﻟﺒﺤﺮ ﻣﻌﴼ. ﻳﺠﻮب اﻷرض واﻟﻜﻮاﻛﺐ واﻷزﻣﻨﺔ، وﻳﺬﻫﺐ ﻓﻲ ﻛﻞ اﺗﺠﺎه ﻣﻦ ﺷﺄﻧﻪ ﺗﻘﺪﻳﻢ ﺻـﻮرة ﺑﺎﻧﻮراﻣﻴﺔ ﻟﻠﺤﻴﺎة ﻛﻤﺎ ﻧﻌﺮﻓﻬﺎ وﻏﺎﻟﺒﴼ - ﻛﻤﺎ ﻻ ﻧﻌﺮﻓﻬﺎ.
أﺻــﻞ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻳـﻌـﻮد إﻟــﻰ اﻟﺴﺒﻌﻴﻨﺎت، ﺑﻌﺪﻣﺎ اﻧـﺘـﻬـﻰ ﻣــﺎﻟــﻚ ﻣــﻦ ﺗـﺼـﻮﻳـﺮ ﻓﻴﻠﻤﻪ اﳌــﻌــﺮوف »أﻳـــﺎم اﻟﺠﻨﺔ«، وأﺧﺬ ﻳﻔﻜﺮ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻢ ﻳﺴﺘﻌﺮض ﻓﻴﻪ ﺗﺎرﻳﺦ اﻟﺤﻴﺎة ﻋﻠﻰ اﻷرض. ﺣﻴﻨﻬﺎ ﺳﻤﻰ ﻣﺸﺮوﻋﻪ .«Q»
ﻓـــﻲ اﺳــﺘــﻌــﺮاﺿــﻪ ﻫـــــﺬا، ﻋــﻤــﺪ ﻣــﺎﻟــﻚ ﻫــﻨــﺎ إﻟــﻰ ﺟـﻤـﺎﻟـﻴـﺎت ﺑـﺪﻳـﻌـﺔ ﺗـﻨـﺎﺳـﺐ إﻳــﻤــﺎﻧــﻪ اﻟـــﺮوﺣـــﻲ. ﻫﻮ ﻓﻲ ﻣﺰﻳﺞ ﻓﻠﺴﻔﻲ، ﺷﻌﺮي، ﺟﻤﺎﻟﻲ، ﻓﻨﻲ، ﻗﺒﻞ أن ﻳــﻜــﻮن اﻟﻔﻴﻠﻢ دراﻣـــﺎ ﻋﺎﺋﻠﻴﺔ ﺗـﻘـﻊ ﻓــﻲ ﺧﻤﺴﻴﻨﺎت اﻟﻘﺮن اﳌﺎﺿﻲ، وﺗﺪور ﻋﻦ اﻷب اﻟﺼﺎرم ﻓﻲ ﺗﺄﺳﻴﺲ ﻋﺎﺋﻠﺘﻪ، وﻛﻴﻒ ﺣﻔﺮ ذﻟﻚ أﺧﺪودﴽ ﻓﻲ اﻟﻌﻼﻗﺔ ﺑﻴﻨﻪ وﺑـﲔ أﻛﺒﺮ أﺑﻨﺎﺋﻪ ﺟـﺎك )ﻫﻨﺘﺮ ﻣـﻜـﺮاﻛـﺪن(، ﻛـﺎد أن ﻳﻄﻴﺢ ﺑﺬﻟﻚ اﻻﺑﻦ إﻟﻰ ﻫﺎوﻳﺔ اﻟﺠﺮﻳﻤﺔ.
ﻻ ﻳـﻨـﺸـﻐـﻞ اﳌـــﺨـــﺮج ﻛــﺜــﻴــﺮﴽ ﻓـــﻲ اﻟــﻌــﻠــﻢ أو ﻓﻲ اﻟﺘﻮﺛﻴﻖ، وﻻ ﻳﺒﺤﺚ ﻓـﻲ اﻟـﻨـﻈـﺮﻳـﺎت؛ ﺑـﻞ ﻳﻮﻓﺮﻫﺎ ﻛــﺘــﻤــﻬــﻴــﺪ روﺣــــﺎﻧــــﻲ ﳌــــﻮﺿــــﻮع ﻟــــﻪ ﻋـــﻼﻗـــﺔ وﺛــﻴــﻘــﺔ ﺑﺎﳌﺆﺳﺴﺔ اﻟﺪﻳﻨﻴﺔ ﻋﻠﻰ اﻷرض. ﻟﺐ اﳌﻮﺿﻮع ﻫﻮ ﻛﻢ ﻳــﺆدي اﻟﺘﺸﺪد إﻟـﻰ ﻧﻘﻴﻀﻪ ﻓﻲ اﻟﺤﻴﺎة. ﻳﺪﻓﻊ اﻷﺑـــﻨـــﺎء إﻟـــﻰ ﻛـــﺮه ﻛــﻞ ﻣــﺎ ﻳـﻤـﺜـﻠـﻪ اﻷب ﻣــﻦ ﻣــﻮاﻗــﻒ ﻋــﻮض أن ﻳﺴﺘﻤﺪﻫﺎ ﻣﻨﻪ ﻛﻤﺎ ﻫـﻲ. اﻻﺑــﻦ )ﻳﺆدﻳﻪ ﻛﺒﻴﺮﴽ ﺷﻮن ﺑﻦ( ﻫﻮ ﺣﺎﻟﺔ ﻣﻜﺒﻮﺗﺔ أﻣﺎم واﻟﺪه )ﺑﺮاد ﺑﺖ(، وﻣﻨﻔﻠﺘﺔ ﺣﲔ ﻳﻐﻴﺐ اﻷب ﻓﻲ رﺣﻠﺔ ﻋﻤﻞ ﺗﺎرﻛﴼ زوﺟﺘﻪ )ﺟﺴﻴﻜﺎ ﺷﺴﺘﲔ( واﺑﻨﻪ ﻓﻲ اﻧﺘﻈﺎر ﻃﻮﻳﻞ. ﺗﺰﻳﺪ ﻫﺬه اﻻزدواﺟﻴﺔ ﻣﻦ اﻟﺼﺮاع ﻓﻲ داﺧﻞ اﻻﺑﻦ وﺗﺠﻌﻠﻪ - ﻛﻤﺎ ﻳﻘﺘﺮح اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻓﻲ أﺣـﺪ ﻣﺸﺎﻫﺪه - ﻋﻠﻰ ﻗﺎب ﻗﻮﺳﲔ ﻣﻦ اﻟﺘﺨﻠﺺ ﻣﻦ أﺑﻴﻪ ﺑﻘﺘﻠﻪ ﺣﲔ ﻳﻌﻮد.
ﺗﻨﺠﻠﻰ ﻟﻌﺒﺔ اﻟﺬﻛﺮﻳﺎت ﻋﻦ ﻣﺤﺎوﻟﺔ اﻟﺨﺮوج ﻣﻦ اﻟﺰﻣﻦ اﻟﺤﺎﻟﻲ وﺣﻴﺎة اﳌﺪﻳﻨﺔ ﺻﻮب زﻣﻦ )ﻓﻲ اﻟـﺨـﻤـﺴـﻴـﻨـﺎت( ﻛــﺎﻧــﺖ اﻟـﺤـﻴـﺎة ﻓـﻴـﻪ ﺗﺘﻤﺘﻊ ﺑﺤﺮﻳﺔ أﻛــﺒــﺮ. ﺣـﺮﻳـﺔ ﺗﺸﺒﻪ ﺣـﺮﻳـﺔ ﻣـﺌـﺎت ﻃـﻴـﻮر اﻟﺴﻨﻮﻧﻮ وﻫﻲ ﺗﻄﻴﺮ ﻣﺸﻜﻠﺔ ﺣﺮﻛﺔ ﻣﻨﺴﺎﺑﺔ ﺑﺎرﻋﺔ، ﻛﻤﺎ ﻓﻲ أﺣﺪ اﳌﺸﺎﻫﺪ اﻟﺘﻲ ﺗﺪﻋﻢ ﺣﺐ اﳌﺨﺮج ﻟﻠﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ اﻟﺮﻣﺰﻳﺎت ﺑﺸﺎﻋﺮﻳﺔ.
اﻟﻜﺎﻣﻴﺮا ﻫﻲ ﻋﲔ ﻣﺸﺘﺮﻛﺔ ﻟﻠﻤﺨﺮج وﻟﺠﺎك )ﺑﻦ( وﻟﻠﻤﺸﺎﻫﺪ، ﻛﻤﺎ ﻟﻮ ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺤﻠﻢ ﺑﺄن ﺗﺤﻘﻖ ﺣﻠﻢ اﻹﻧﺴﺎن ﻧﻔﺴﻪ ﺑﺎﻻﻧﻄﻼق ﺑﻼ ﻗﻴﻮد؛ ﻟﻜﻦ ﺣﺮﻛﺔ اﻻﻧﺴﻴﺎب اﻟﺸﻜﻠﻲ ﻣﻬﻤﺔ ﻟﻠﻐﺎﻳﺔ. ﻣﺎﻟﻚ وﻣﺪﻳﺮ ﺗﺼﻮﻳﺮه إﻳﻤﺎﻧﻮﻳﻞ ﻟﻮﺑﻴﺰﻛﻲ ﻳﻨﺠﺬﺑﺎن ﺻﻮب ﻛﻞ ﺷﻜﻞ ﻓﻴﻪ اﻧﺴﻴﺎب )ﺧﺼﻮﺻﴼ وﻋﻠﻰ ﻧــﺤــﻮ ﻣــﺘــﻜــﺮر ذﻟـــــﻚ اﳌــﺸــﻬــﺪ ﻷﻋـــﺸـــﺎب ﺑــﺤــﺮﻳــﺔ ﺗـــﺘـــﻤـــﺎوج ﻛــﻤــﺎ ﻟـــﻮ ﻛـــﺎﻧـــﺖ ﺗــــــﺆدي رﻗـــﺼـــﺔ ﻣـــﺎ(. وﻫﻮ - أي اﳌﺨﺮج - ﻣﺴﺘﻌﺪ ﻷن ﻳﻘﻄﻊ ﻣﺸﻬﺪﴽ ﺗﻌﺘﻘﺪ أﻧﻪ ﺳﻴﺴﺘﻤﺮ ﻷﻧﻪ ﻣﻬﻢ، وﻳﺪﻟﻒ إﻟﻰ ﻣﺎ ﻫــﻮ أﻫـــﻢ، ﺑﻤﺸﻬﺪ ﻳﺨﺘﻠﻒ ﻋـﻨـﻪ. وﻛــﻢ ﻣــﻦ ﻣـﺮة ﺗــﺘــﺎﺑــﻊ اﻟــﻜــﺎﻣــﻴــﺮا ﺷـﺨـﺼـﻴـﺔ ﻣــﻦ ﺷﺨﺼﻴﺎﺗﻬﺎ وﻫﻲ ﺗﺘﺤﺮك وﺗﺘﻜﻠﻢ، وﺗﻌﺘﻘﺪ أﻧﻬﺎ ﺳﺘﻮاﺻﻞ ﻣﺼﺎﺣﺒﺘﻬﺎ ﻟـﻬـﺎ، ﻓــﺈذا ﺑﻬﺎ ﺗﺘﺮﻛﻬﺎ وﺗﻨﺤﺮف ﻻﻟﺘﻘﺎط ﻣﺎ ﻫﻮ ﺟﺎﻧﺒﻲ، وﺗﺤﻮﻳﻠﻪ إﻟـﻰ ﻣﺎ ﻫﻮ أﺳﺎﺳﻲ.
ﺑﺬﻟﻚ ﻳﻌﺎﻣﻞ ﻣﺎﻟﻚ اﻟﻘﺼـﺔ، ﻻ ﻣﻌﺎﻣﻠﺔ ﻣﻦ ﻳﺮﻳﺪ ﺳــﺮدﻫــﺎ ﻛـﺤـﻜـﺎﻳـﺔ؛ ﺑــﻞ ﻫــﻲ ﺗـﺘـﻮاﻟـﻰ ﻛـﻤـﺎ ﻟــﻮ ﻛﺎﻧﺖ اﻟـﺤـﻮاﺷـﻲ، أﻣــﺎ اﻷﺳــﺲ ﻓﻬﻲ اﳌـﻼﺣـﻈـﺎت اﻟﺒﻴﺌﻴﺔ واﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ واﻟﺴﻠﻮﻛﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻨﺒﺖ ﻫﺬه اﻟﺤﻜﺎﻳﺔ ﻓﻴﻬﺎ.