ﻣﺤﺎوﻟﺔ ﻧﺴﺎﺋﻴﺔ ﻻﺧﺘﺮاق ﻋﺎﻟﻢ ﻳﺤﺘﻜﺮه اﻟﺬﻛﻮر ﻣﻨﺬ ٠٠٢ ﻋﺎم
داﻳﺰي ﻧﺎﺗﺸﺒﻮل أول اﻣﺮأة ﺗﻔﺘﺘﺢ ﻣﺤﻼ ﳍﺎ ﰲ ﺷﺎرع »ﺳﺎﻓﻴﻞ رو« اﻟﻌﺮﻳﻖ ﰲ ﻟﻨﺪن
ﻷﻛـــﺜـــﺮ ﻣـــﻦ ٠٠٢ ﻋــــﺎم وﺷــــﺎرع »ﺳـــﺎﻓـــﻴـــﻞ رو« اﻟـــــﻮاﻗـــــﻊ ﺑـﻤـﻨـﻄـﻘـﺔ ﻣﺎﻳﻔﻴﺮ وﺳــﻂ ﻟـﻨـﺪن، ذﻛــﻮري ﺑﻜﻞ ﻣﺎ ﺗﺤﻤﻠﻪ اﻟﻜﻠﻤﺔ ﻣﻦ ﻣﻌﻨﻰ. ﺑﻞ إن اﻟﺒﻌﺾ ﻳﻨﻌﺘﻪ ﺑﺎﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﺸﻮﻓﻴﻨﻲ اﻟﺬي ﻻ ﻳﺘﻘﺒﻞ اﳌﺮأة. ﻓﻘﺪ ﻇﻞ ﻟﻘﺮﻧﲔ ﻣﻦ اﻟﺰﻣﻦ ﻋﻨﻮاﻧﴼ ﺻﺮﻳﺤﴼ ﻟﻠﺨﻴﺎﻃﺔ اﻟــــﺮﺟــــﺎﻟــــﻴــــﺔ اﳌــــﺤــــﻀــــﺔ، وﻣــــﻴــــﺪاﻧــــﴼ ﻳــﻠــﻌــﺐ ﻓــﻴــﻪ اﻟـــﺮﺟـــﺎل ﻓــﻘــﻂ، زﺑــﺎﺋــﻦ وﺧــﻴــﺎﻃــﻮن. ارﺗــﺒــﻂ اﺳــﻤــﻪ ﺑﻤﻠﻮك وأﻣـــﺮاء واﻟﻄﺒﻘﺎت اﻷرﺳﺘﻘﺮاﻃﻴﺔ ﻣـﻦ ﻛـﻞ أﻧـﺤـﺎء اﻟـﻌـﺎﻟـﻢ؛ ﻟـﻬـﺬا ﻳﻤﻜﻦ اﻟــﻘــﻮل إﻧــﻪ ﻛــﺎن ﻳـﺤـﺘـﺎج إﻟــﻰ اﻣــﺮأة ﺗﻨﺤﺪر ﻣﻦ اﻟﻄﺒﻘﺔ اﻷرﺳﺘﻘﺮاﻃﻴﺔ أو اﳌــﺎﻟــﻜــﺔ ﻟــﻜــﻲ ﺗــﺨــﺘــﺮق أﺳـــــﻮاره اﻟﺤﺼﻴﻨﺔ. ﻫــﺬه اﳌــﺮأة ﻫـﻲ داﻳــﺰي ﻧﺎﺗﺸﺒﻮل ﺣﻔﻴﺪة اﻟﺴﻴﺮ ﻣﻮﻧﺘﺒﺎﺗﻦ، اﻟﺘﻲ ﺳﺘﺪﺧﻞ ﺗﺎرﻳﺨﻪ ﺑﺼﻔﺘﻬﺎ أول اﻣـــﺮأة ﺗﻔﺘﺘﺢ ﻓـﻴـﻪ ﻣـﺸـﻐـﻼ وﻣـﺤـﻼ ﺧﺎﺻﴼ ﺑﻬﺎ. اﻟﻔﺮق ﺑﻴﻨﻬﺎ وﺑﻴﻨﻬﻢ أﻧــﻬــﺎ ﺳﺘﺘﺨﺼﺺ ﻓــﻲ اﻟﺘﻔﺼﻴﻞ ﻟــﻠــﻤــﺮأة ﺑــﻤــﺴــﺎﻋــﺪة ﻓــﺮﻳــﻖ ﻧـﺴـﺎﺋـﻲ ﻛﺎﻣﻞ.
ﻛـــﺎﻧـــﺖ داﻳــــــﺰي ﻛــــﺄي ﻣﺼﻤﻤﺔ ﺳﺒﻘﺘﻬﺎ ﺗـﻌـﺮف ﺑــﺄن اﺧــﺘــﺮاق ﻫـﺬا اﻟـــﺸـــﺎرع ﻟــﻴــﺲ ﺳـــﻬـــﻼ. ﻓـﺨـﻴـﺎﻃـﻮه ﺗــــــــﻮارﺛــــــــﻮا اﳌــــﻬــــﻨــــﺔ أﺑــــــــﴼ ﻋــــــﻦ ﺟــــﺪ، وأﺻــﺒــﺤــﻮا ﻣــﻊ اﻟــﻮﻗــﺖ ﻳﻌﺘﺒﺮوﻧﻪ ﻣــﻠــﻜــﻴــﺘــﻬــﻢ اﻟــــﺨــــﺎﺻــــﺔ، ﻳــﺘــﺼــﺪون ﻷي ﻏـــﺮﻳـــﺐ ﻳـــﺤـــﺎول اﺧـــﺘـــﺮاﻗـــﻪ أو زﻋﺰﻋﺔ ﺷﺨﺼﻴﺘﻪ. وﻫﺬا ﻣﺎ أﻛﺪﺗﻪ اﳌﺼﻤﻤﺔ وﺳـﻴـﺪة اﻷﻋـﻤـﺎل اﻟﺸﺎﺑﺔ ﻓﻴﺒﻲ ﻏﺮوﻣﻠﻲ، اﻟﺘﻲ ﺳﺒﻘﺖ داﻳﺰي ﻓـﻲ دﺧــﻮل »ﺳـﺎﻓـﻴـﻞ رو« ﻣﺼﻤﻤﺔ ﻓـﻲ ﻋــﺎم ٥١٠٢. اﻟـﻔـﺮق أن ﻏﺮوﻣﻠﻲ ﻟــﻢ ﺗﻔﺘﺘﺢ ﻣــﺤــﻼ ﺑـﻮاﺟـﻬـﺔ ﺧﺎﺻﺔ ﺑﻬﺎ، واﻛﺘﻔﺖ ﺑﻤﺸﻐﻞ ﻓﻲ اﻟﺸﺎرع وﻣﺸﺎرﻛﺔ أﺣﺪ اﻟﺨﻴﺎﻃﲔ ﻣﺴﺎﺣﺘﻪ ﻟﻌﺮض ﺗﺼﺎﻣﻴﻤﻬﺎ. وﻫـﻜـﺬا اﺗﻘﺖ ﻏﻀﺒﻬﻢ وﻛﺴﺒﺖ دﻋﻤﻬﻢ ﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ ذاﺗــﻪ. ﻓـﻲ ﻟﻘﺎء ﺧــﺎص ﻣـﻊ »اﻟﺸﺮق اﻷوﺳــــﻂ« ﺻـﺮﺣـﺖ ﻏـﺮوﻣـﻠـﻲ ﺑﺄﻧﻪ ﻛـــﺎن ﻋــﻠــﻴــﻬــﺎ، وﻗــﺒــﻞ ﻛـــﻞ ﺷــــﻲء، أن ﺗــﻄــﻤــﺌــﻨــﻬــﻢ ﺑــﺄﻧــﻬــﺎ ﻟــــﻦ ﺗـﻨـﺎﻓـﺴـﻬـﻢ ﻓــﻲ اﻟـﺘـﻔـﺼـﻴـﻞ اﻟــﺮﺟــﺎﻟــﻲ، وﺑـﺄﻧـﻬـﺎ ﺳﺘﻘﺘﺼﺮ ﻋﻠﻰ اﻟﺘﻔﺼﻴﻞ ﻟﻠﻤﺮأة. ﺗــــﻘــــﻮل »ﻟـــﺤـــﺴـــﻦ ﺣـــﻈـــﻲ ﻟـــــﻢ ﻳـــــﺮوا ﻣﺎﻧﻌﴼ ﻓﻲ ذﻟـﻚ، ﺧﺼﻮﺻﴼ أﻧﻬﻢ ﻻ ﻳﺤﺒﻮن ﺗﺼﻤﻴﻢ اﻷزﻳﺎء اﻟﻨﺴﺎﺋﻴﺔ، وﻳﻘﻮﻣﻮن ﺑﺬﻟﻚ اﺿﻄﺮارﴽ. ﺗﺒﺮﻳﺮﻫﻢ أن اﳌﺮأة ﺗﻐﻴﺮ رأﻳﻬﺎ ﺑﺴﺮﻋﺔ، ﻛﻤﺎ أن ﻣﻘﺎﺳﺎﺗﻬﺎ ﺗﺘﻐﻴﺮ ﺑﺎﺳﺘﻤﺮار، وﻫﻮ ﻣﺎ ﻳﺠﺪون ﺻﻌﻮﺑﺔ ﻓﻲ ﻣﻮاﻛﺒﺘﻪ«. وﻳـــﺒـــﺪو أن ﻫــــﺬا ﻣـــﺎ ﺗـــﺮاﻫـــﻦ ﻋـﻠـﻴـﻪ داﻳــﺰي أﻳﻀﴼ. ﻓﻬﻲ ﺗﺨﺎﻃﺐ اﳌـﺮأة أوﻻ وأﺧﻴﺮﴽ. ﺗﺸﺮح »ﻇﻞ اﻟﺘﻔﺼﻴﻞ ﻓﻲ ﺳﺎﻓﻴﻞ رو ﻗﺼﺮﴽ ﻋﻠﻰ اﻟﺮﺟﻞ. ﻟﻢ ﺗﻜﻦ أي ﻓﺘﺎة ﺗﺤﻠﻢ ﺑﺎﻣﺘﻬﺎن اﳌﻮﺿﺔ أن ﺗــﺪﺧــﻠــﻪ ﺣــﺘــﻰ ﻻ ﺗــﺜــﻴــﺮ ﻏـﻀـﺐ اﻟﻌﺎﻣﻠﲔ ﻓﻴﻪ ﻋﻠﻴﻬﺎ، ﻻ ﺳﻴﻤﺎ ﻣﻦ اﻟــﺬﻳــﻦ ﻛــﺎﻧــﻮا ﻳـــﺮون أﻧــﻪ ﻣــﻦ ﺣﻘﻬﻢ ﻫـﻢ وﺣـﺪﻫـﻢ، ﻟﻜﻦ اﳌـﺆﻛـﺪ أن ﻫﻨﺎك
أﺷﻴﺎء ﺗﺨﺠﻞ اﳌﺮأة ﻣﻦ ﻣﻨﺎﻗﺸﺘﻬﺎ أو اﻟـﺨـﻮض ﻓﻴﻬﺎ ﻣـﻊ ﺧﻴﺎط رﺟﻞ وﺗــﻔــﻀــﻞ ﻣــﻨــﺎﻗــﺸــﺘــﻬــﺎ ﻣــــﻊ اﻣــــــﺮأة، ﻣﺜﻞ اﻟﺤﺪﻳﺚ ﻋﻦ ﺗﻐﻴﺮ ﺗﻀﺎرﻳﺲ ﺟﺴﺪﻫﺎ ﺑﺴﺒﺐ ﺳﻦ اﻟﻴﺄس أو ﺑﻌﺪ اﻟﺤﻤﻞ وﻏﻴﺮﻫﺎ«.
ﻟــﻢ ﺗـﻜـﻦ ﻫــﺬه اﻟــﻮرﻗــﺔ اﻟـﺮاﺑـﺤـﺔ اﻟـﻮﺣـﻴـﺪة اﻟـﺘـﻲ اﺳﺘﻐﻠﺘﻬﺎ داﻳــﺰي ﻧــﺎﺗــﺸــﺒــﻮل. ﻓــﺈﻟــﻰ ﺟــﺎﻧــﺐ أﻧــﻬــﺎ ﻣﻦ أﺻﻮل أرﺳﺘﻘﺮاﻃﻴﺔ، وﻟﻬﺎ ﻋﻼﻗﺎت واﺳﻌﺔ ﻣﻊ ﻃﺒﻘﺎت ﻣﺆﺛﺮة ﻣﺜﻞ دوﻗﺔ ﻛﻨﺖ، ﻻﻳﺪي ﻫﻴﻠﲔ اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﻣﻦ ﺑــﲔ أوﻟـــﻰ اﻟــﺪاﻋــﻤــﺎت ﻟـﻬـﺎ، ﻟــﻢ ﻳﻜﻦ دﺧﻮﻟﻬﺎ اﻟﺸﺎرع ﻣﺒﺎﻏﺘﴼ أو ﻣﻔﺎﺟﺄة ﻟﻠﺒﻌﺾ. ﻓﻘﺪ ﻗﺎﻣﺖ ﺑﺪور ﺗﻨﻔﻴﺬي ﻗﺒﻞ ذﻟﻚ ﻓﻲ دار »ﻫﺎﻧﺘﺴﻤﺎن« وﻫﻲ ﻣـﻦ ﺑـﲔ أﻫــﻢ اﻷﺳــﻤــﺎء اﻟﻌﺮﻳﻘﺔ ﻓﻲ »ﺳــﺎﻓــﻴــﻞ رو«. ﺧـــﻼل ﻋـﻤـﻠـﻬـﺎ ﻫﻨﺎ اﻧﺘﺒﻬﺖ إﻟــﻰ أن »اﳌــــﺮأة ﻣﺘﺠﺎﻫﻠﺔ ﺗﻤﺎﻣﴼ، وﻳﺠﺐ أن ﺗﺄﺧﺬ ﺣﻘﻬﺎ ﻣﻦ اﻟﺘﻔﺼﻴﻞ«، ﺣﺴﺐ ﻗﻮﻟﻬﺎ.
ﺑﺪاﻳﺔ، اﻓﺘﺘﺤﺖ ﻣﺤﻼ ﻟﻬﺎ ﻓﻲ ﻣﻨﻄﻘﺔ ﺗﺸﻴﻠﺴﻲ اﻟﺮاﻗﻴﺔ، ﻓﻲ ﻋﺎم ٩١٠٢، ﻟﻢ ﺗﻤﺮ ﺳﻮى ﺑﻀﻌﺔ أﺷﻬﺮ ﻋﻠﻰ ﻫـﺬا ﺣﺘﻰ ﺳﻤﻌﺖ ﺑـﺄن ﻫﻨﺎك ﻓــﺮﺻــﺔ ﻟــﻠــﺤــﺼــﻮل ﻋــﻠــﻰ ﻣــﺤــﻞ ﻓﻲ »ﺳــﺎﻓــﻴــﻞ رو«. ﻟــﻢ ﺗــﺘــﺮدد ﺛــﺎﻧــﻴــﺔ - ﺣـﺴـﺐ ﺗﺼﺮﻳﺤﻬﺎ »ﻛــﺎﻧــﺖ ﻓﺮﺻﺔ ﻻ ﺗﻔﻮت. ﺻﺤﻴﺢ أن اﻟﺘﻮﻗﻴﺖ ﻏﻴﺮ ﻣﻨﺎﺳﺐ ﺑﺴﺒﺐ اﻷزﻣﺔ اﻻﻗﺘﺼﺎدﻳﺔ وأزﻣــﺔ )ﻛﻮﻓﻴﺪ – ٩١(، ﻟﻜﻨﻲ أؤﻣﻦ ﺑـــﺄن اﻟــﻨــﺠــﺎح ﻳـﺤـﺘـﺎج إﻟـــﻰ ﻗـــﺮارات ﺟــﺮﻳــﺌــﺔ وﺷـــﺠـــﺎﻋـــﺔ. ﻓـــﻬـــﺬا ﻋــﻨــﻮان ﻣﻌﺮوف ﻋﺎﳌﻴﴼ وﻣﺠﺮد ذﻛﺮ اﺳﻤﻪ ﻳﺠﻌﻠﻚ ﺗﺜﻖ ﻓﻴﻪ وﺗﺤﺘﺮﻣﻪ«. ﻟﻬﺬا اﻟﺴﺒﺐ ﻟﻢ ﺗﺜﻨﻬﺎ اﻷزﻣﺔ اﻻﻗﺘﺼﺎدﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﻛﺎﻧﺖ ﻗﺪ ﺑﺪأت ﺑﻮادرﻫﺎ ﺗﻠﻮح ﻋـﻠـﻰ ﻃــﺮح ﺗــﺎﻳــﻮرات ﺑﺴﻌﺮ ٠٠٢٢ ﺟـﻨـﻴـﻪ إﺳــﺘــﺮﻟــﻴــﻨــﻲ، أي ﻣــﺎ ﻳــﻌــﺎدل ٠٥٨٢ دوﻻرﴽ أﻣـﻴـﺮﻛـﻴـﴼ، وﻳﻤﻜﻦ أن ﺗﺰﻳﺪ ﺣﺴﺐ ﻧﻮﻋﻴﺔ اﻟﻘﻤﺎش. ﻓﻬﻲ ﺗــﺮى أن ﻫــﺬا اﻟـﺴـﻌـﺮ ﻟـﻴـﺲ ﻣﺒﺎﻟﻐﴼ ﻓــﻴــﻪ ﺑــﺎﻟــﻨــﻈــﺮ إﻟــــﻰ اﻟــﺤــﺮﻓــﻴــﺔ اﻟـﺘـﻲ ﺗﻨﻔﺬ ﺑﻬﺎ ﻛﻞ ﻗﻄﻌﺔ »ﺛﻢ أﻧﻪ ﻻ ﻳﺰﻳﺪ ﻛﺜﻴﺮﴽ ﻋﻠﻰ ﻣﺎ ﺗﻄﺮﺣﻪ أي دار أزﻳﺎء ﻣـﻌـﺮوﻓـﺔ«. وﺗﺘﺎﺑﻊ »ﻣـﺎ ﻳﺸﺠﻌﻨﻲ أﻳـــﻀـــﴼ ﻫـــﻮ إﻳــﻤــﺎﻧــﻲ ﺑــــﺄن اﻟــﺘــﺎﻳــﻮر ﻟﻴﺲ ﻣﺠﺮد ﻣﻮﺿﺔ ﻋﺎﺑﺮة، ﺑﻞ ﻫﻮ ﻣــﻦ اﻟــﻜـﻼﺳــﻴــﻜــﻴــﺎت اﻟــﺘــﻲ ﺳﺘﺒﻘﻰ ﻓﻲ ﺧﺰاﻧﺔ اﳌـﺮأة ﻃﻮﻳﻼ، وﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﺗﺴﺘﺤﻖ اﻻﺳـﺘـﺜـﻤـﺎر ﻓـﻴـﻬـﺎ«. ﻋﻨﺪ ﺳﺆاﻟﻬﺎ ﻋﻤﺎ إذا ﻛﺎﻧﺖ ﺗﺨﺎف ﻣﻦ اﻟـﺘـﻐـﻴـﺮات اﻟــﺘــﻲ أﺣــﺪﺛــﻬــﺎ ﻓـﻴـﺮوس ﻛﻮروﻧﺎ وﻏﻴﺮت اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻷذواق واﻷوﻟﻮﻳﺎت، ﻣﺜﻞ اﻟﻌﻤﻞ ﻣﻦ اﻟﺒﻴﺖ وﻣﺎ ﺗﺮﺗﺐ ﻋﻨﻪ ﻣﻦ ﺗﺮاﺟﻊ اﻻﻫﺘﻤﺎم ﺑــــﺎﻷزﻳــــﺎء اﻟــﺮﺳــﻤــﻴــﺔ واﻟـــﺘـــﺎﻳـــﻮرات ﺗـﺤـﺪﻳـﺪﴽ، ﺗــﺮد ﺑــﺄن اﳌﺴﺄﻟﺔ وﻗﺘﻴﺔ، وﺑﺄن »اﻟﺘﺎﻳﻮر اﳌﻔﺼﻞ ﻟﻴﺲ ﺣﻜﺮﴽ ﻋــﻠــﻰ أﻣـــﺎﻛـــﻦ اﻟــﻌــﻤــﻞ، وﻻ ﻳﺨﻀﻊ ﳌﻌﺎﻳﻴﺮ اﳌﻮﺿﺔ اﻟﻌﺎﺑﺮة«. ﺑﻴﺪ أﻧﻬﺎ ﺗﻌﻮد وﺗﻘﻮل ﺑﺄﻧﻬﺎ ﻻ ﺗﻨﻜﺮ ﻣﺎ ﺗﺸﻴﺮ إﻟــﻴــﻪ أرﻗـــــﺎم اﳌــﺒــﻴــﻌــﺎت ﻣـــﻦ ﺗــﺮاﺟــﻊ ﻓﻲ ﻫـﺬا اﳌـﺠـﺎل، ﻟﻜﻦ ﻣﺎ ﻳﻄﻤﺌﻨﻬﺎ وﻳـﺸـﺠـﻌـﻬـﺎ أﻧــﻬــﺎ ﺗــﻌــﺮف أن أﻏﻠﺐ زﺑﻮﻧﺎﺗﻬﺎ »ﻣــﻦ اﻟـﻨـﻮع اﻟــﺬي ﻳﺤﺐ اﻻﺳﺘﺜﻤﺎر ﻓﻲ اﳌﺴﺘﻘﺒﻞ، ﻓﻀﻼ ﻋﻦ أﻧﻬﺎ ﺗﺤﺎول أن ﺗﺮﺗﻘﻲ ﺑﻬﺬه اﻟﻘﻄﻌﺔ ﺑــﺄن ﺗﺠﻌﻠﻬﺎ ﻣـﺮﻧـﺔ، ﺑﺤﻴﺚ ﻳﻤﻜﻦ ارﺗــــﺪاؤﻫــــﺎ ﻓـــﻲ ﻣــﻨــﺎﺳــﺒــﺎت ﻛـﺜـﻴـﺮة وﺑـﺄﺷـﻜـﺎل ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ. ﻣـﺜـﻼ ﻳﻤﻜﻨﻬﺎ أن ﺗﻠﺒﺴﻬﺎ ﻣـﻊ ﺣــﺬاء رﻳـﺎﺿـﻲ ﻓﻲ اﻟﻨﻬﺎر وﻣﻊ ﺣﺬاء رﺳﻤﻲ ﻓﻲ اﳌﺴﺎء ﻣﻦ دون أن ﺗﻌﻘﺪ ﺣﻴﺎﺗﻬﺎ أو ﺗﺘﻨﺎزل ﻋﻦ أﻧﺎﻗﺘﻬﺎ.
»ﻇﻞ اﻟﺘﻔﺼﻴﻞ ﻓﻲ ﺳﺎﻓﻴﻞ رو ﻗﺼﺮﴽ ﻋﻠﻰ اﻟﺮﺟﻞ. ﻟﻢ ﺗﻜﻦ أي ﻓﺘﺎة ﺗﺤﻠﻢ ﺑﺎﻣﺘﻬﺎن اﳌﻮﺿﺔ أن ﺗﺪﺧﻠﻪ ﺣﺘﻰ ﻻ ﺗﺜﻴﺮ ﻏﻀﺐ اﻟﻌﺎﻣﻠﲔ ﻓﻴﻪ ﻋﻠﻴﻬﺎ، ﻻ ﺳﻴﻤﺎ ﻣﻦ اﻟﺬﻳﻦ ﻛﺎﻧﻮا ﻳﺮون أﻧﻪ ﻣﻦ ﺣﻘﻬﻢ ﻫﻢ وﺣﺪﻫﻢ، ﻟﻜﻦ اﳌﺆﻛﺪ أن ﻫﻨﺎك أﺷﻴﺎء ﺗﺨﺠﻞ اﳌﺮأة ﻣﻦ ﻣﻨﺎﻗﺸﺘﻬﺎ أو اﻟﺨﻮض ﻓﻴﻬﺎ ﻣﻊ ﺧﻴﺎط رﺟﻞ وﺗﻔﻀﻞ ﻣﻨﺎﻗﺸﺘﻬﺎ ﻣﻊ اﻣﺮأة{