ﺣﻜﺎﻳﺎت ﻋﺎﺋﻠﻴﺔ وﻋﺎﻃﻔﻴﺔ ﻓﻲ أﻓﻼم ﻣﺮﺷﺤﺔ ﻟﻸوﺳﻜﺎر اﻷﺟﻨﺒﻲ

ﺗﺴﺘﻤﺪ اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ ﻣﻮاﺿﻴﻌﻬﺎ إﻣــﺎ ﻣـﻦ ﺣــﺎﻻت ﻋـﺎﻣـﺔ أو ﺧﺎﺻﺔ. ﻓـــﻬـــﻲ إﻣـــــــﺎ ﺣــــــﺪث ﻣــــﻦ اﻷﺣـــــــﺪاث اﻟــﻌــﺎﳌــﻴــﺔ واﻟــــﺤــــﺮوب واﻟــﻘــﻀــﺎﻳــﺎ اﻟــﺘــﻲ ﺗـﺸـﻐـﻞ ﺑـــﺎل اﻟــﺠــﻤــﻴــﻊ ﻋﻠﻰ ﻧﺤﻮ أو آﺧــﺮ، أو ﺗــﻨــﺎوﻻ ﳌﺴﺎﺋﻞ ﺧﺼﻮﺻﻴﺔ ﺗﻘﻊ - ﻏﺎﻟﺒﴼ - ﺑﲔ ﻋﺪد ﻣـﺤـﺪود ﻣـﻦ اﻟﺸﺨﺼﻴﺎت: ﻗﺼﺔ ﺣـﺐ ﻫﻨﺎ، وﺣــﺪة رﺟـﻞ ﻫـﻨـﺎك، أو ﺑﺤﺜﴼ ﻓﻲ ﺣﺎﻻت أﺧﺮى ﻓﺮدﻳﺔ.

ﺷـﺎﻫـﺪ اﻟﻨﺎﻗﺪ ﺣﺘﻰ اﻵن ٢٣ ﻓﻴﻠﻤﴼ ﻣﻦ ﺑﲔ ﺗﻠﻚ اﻟﺘﻲ ﺗﻮﺟﻬﺖ ﺑﻬﺎ دوﻟﻬﺎ ﻟﻼﺷﺘﺮاك ﻓﻲ اﳌﺮﺣﻠﺔ اﻷوﻟﻰ ﻣﻦ اﻟﺘﻨﺎﻓﺲ ﻋﻠﻰ أوﺳﻜﺎر أﻓﻀﻞ ﻓﻴﻠﻢ ﻋﺎﳌﻲ )أﺟﻨﺒﻲ ﺳﺎﺑﻘﴼ( ﻻ ﺗﺨﺘﻠﻒ ﻓﻲ ﻫﺬا اﻟﺘﻮﺟﻪ. ﺗﻄﺮح ﻗــﻀــﺎﻳــﺎ ﺧــــﺎﺻــــﺔ ﻋــــﻦ اﻟــﻌــﻼﻗــﺎت اﻟﻔﺮدﻳﺔ ﺑﲔ اﻟﻨﺎس ﺑﻌﻀﻬﻢ ﺣﻴﺎل ﺑﻌﺾ، أو ﺗﺘﻨﺎول أﺣﺪاﺛﴼ ﻛﺒﻴﺮة ﺗﻐﻄﻲ وﺿﻌﴼ ﻗﺎﺋﻤﴼ اﻟـﻴـﻮم ﻋﻠﻰ ﻣـﺴـﺘـﻮى ﺑـﻠـﺪ أو أﻛــﺜــﺮ، أو ﺗﻌﻮد إﻟـــﻰ وﻗــﺎﺋــﻊ ﺗــﺎرﻳــﺨــﻴــﺔ ﻗــﺮﻳــﺒــﺔ أو ﺑﻌﻴﺪة. وﻫﻲ إذ ﺗﻔﻌﻞ ذﻟﻚ، ﻟﺪﻳﻬﺎ ﺧﻴﺎران: اﻟﺘﺄﻟﻴﻒ أو ﻧﻘﻞ اﻟﻮاﻗﻊ.

اﻣﺮأﺗﺎن

ﻓﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﻔﺮﻧﺴﻲ »اﺛﻨﺘﺎن« ﻟـﻔـﻴـﻠـﻴـﺒـﻮ ﻣـﻴـﻨـﻴـﻐـﻴـﺘـﻲ واﺣـــــﺪ ﻣﻦ ﻧــــــﻤــــــﺎذج اﻟــــﻔــــﻴــــﻠــــﻢ ذي اﻟـــﻘـــﻀـــﻴـــﺔ اﻟﺨﺎﺻﺔ: اﻣـﺮأﺗـﺎن إﺣﺪاﻫﻤﺎ ﻓﻮق اﻟـﺴـﺘـﲔ واﻷﺧــــﺮى ﻓــﻮق اﻷرﺑــﻌــﲔ ﻋــﻠــﻰ ﻋــﻼﻗــﺔ ﻣـﺜـﻠـﻴـﺔ ﺗــﻌــﻮد ﻟـﻮﻗـﺖ ﻃـﻮﻳــﻞ. ﻫﻤﺎ ﺟــﺎرﺗــﺎن ﻧـﺮاﻫـﻤـﺎ ﻓﻲ ﻣﻄﻠﻊ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺑﻤﺸﻬﺪ ﻳﻌﻜﺲ ﺗﻠﻚ اﻟﻌﻼﻗﺔ، ﻳﺨﺘﺎر اﳌﺨﺮج ﺗﺼﻮﻳﺮﻫﺎ ﺑﺮﻗﺔ وﺧﺠﻞ. ذﻟﻚ ﻳﺮﻓﻊ ﻣﻦ ﻗﻴﻤﺔ اﻟـــﻔـــﻴـــﻠـــﻢ ﻣــــﺒــــﺎﺷــــﺮة وﻳــــﺒــــﻌــــﺪه ﻋــﻦ درب ﺗﻠﻚ اﻷﻓـــﻼم اﻟـﺘـﻲ ﺗﻌﻤﺪ إﻟﻰ اﳌـــﺒـــﺎﺷـــﺮة ﻓـــﻲ ﺗــﺼــﻮﻳــﺮ اﳌــﺸــﺎﻫــﺪ اﻟﺠﻨﺴﻴﺔ ذاﺗﻬﺎ وﻟﺬاﺗﻬﺎ.

اﳌــــــــﺮأة اﻷﻛــــﺒــــﺮ ﺳـــﻨـــﴼ اﺳــﻤــﻬــﺎ ﻣﺎدﻟﲔ )اﳌﻤﺜﻠﺔ اﳌﺴﺮﺣﻴﺔ ﻣﺎرﺗﲔ ﺷـﻮﻓـﺎﻟـﻴـﻴـﻪ( ﻫــﻲ ﻓــﻲ اﻟـﺤـﻘـﻴـﻘـﺔ أم ﻟﻮﻟﺪﻳﻦ، اﻟﺸﺎب ﻓﺮدرﻳﻚ )ﺟﻴﺮوم ﻓــﺎراﻧــﻔــﺮﻳــﻦ(، واﳌــــــﺮأة اﳌــﻄــﻠــﻘــﺔ آن )ﻟﻴﺎ دروﻛﺮ( )ﻟﺪﻳﻬﺎ وﻟﺪ(؛ وﻫﻤﺎ ﻻ ﻳﻌﻠﻤﺎن ﺷﻴﺌﴼ ﻋﻦ ﻣﻴﻮل واﻟﺪﺗﻬﻤﺎ. اﻟﻌﺸﻴﻘﺔ اﺳـﻤـﻬـﺎ ﻧﻴﻨﺎ )اﻷﳌـﺎﻧـﻴـﺔ ﺑــﺎرﺑــﺮا ﺳﻴﻜﻮﻓﺎ( ﺗﻌﻴﺶ وﺣﻴﺪة ﻓﻲ اﻟﺸﻘﺔ اﳌﻘﺎﺑﻠﺔ. ﻛﻞ ﺷﻲء ﻳﺴﻴﺮ ﻋﻠﻰ ﻣﺎ ﻳﺮام إﻟﻰ أن ﺗﺜﻮر ﻧﻴﻨﺎ ﻓﻲ وﺟــﻪ ﻣـﺎرﺗـﲔ ﻷن اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ أﺧﻠﻔﺖ ﺑــﻮﻋــﺪﻫــﺎ ﺑــﻴــﻊ اﻟــﺸــﻘــﺔ واﻻﻧــﺘــﻘــﺎل ﻣﻌﻬﺎ ﻟﻠﻌﻴﺶ ﻓﻲ إﻳﻄﺎﻟﻴﺎ. ﻧﺘﻴﺠﺔ ذﻟـﻚ ﺳﻘﻮط ﻣﺎدﻟﲔ ﺑﻨﻮﺑﺔ ﻗﻠﺒﻴﺔ ﺗﺠﻌﻠﻬﺎ ﺷﺒﻪ ﻣﺸﻠﻮﻟﺔ وﻏﻴﺮ ﻗﺎدرة ﻋﻠﻰ اﻟﻜﻼم.

ﺑﻄﺒﻴﻌﺔ اﻟـﺤـﺎل ﺗﻬﺐ اﺑﻨﺘﻬﺎ ﳌﺴﺎﻋﺪﺗﻬﺎ ﺣــﺎل ﺧــﺮوج واﻟﺪﺗﻬﺎ ﻣـــﻦ اﳌــﺴــﺘــﺸــﻔــﻰ وﺗـــﻌـــﲔ ﻣـﻤـﺮﺿـﺔ ﻟﻠﻌﻨﺎﻳﺔ ﺑﻬﺎ. ﻫـﺬا ﻻ ﻳﺮﺿﻲ ﻧﻴﻨﺎ اﻟـــﺘـــﻲ ﺗـــﺤـــﺎول اﻵن اﻟــﺘــﻜــﻔــﻴــﺮ ﻋـﻦ ذﻧـﺒـﻬـﺎ وﺗــﻨــﺠــﺢ، ﺑـﻌـﺪ ﻣــﺤــﺎوﻻت، ﻹزاﺣـــــــﺔ اﳌـــﻤـــﺮﺿـــﺔ ﻣــــﻦ اﻟــﻄــﺮﻳــﻖ، ﺧﺼﻮﺻﴼ أن ﻣﺎدﻟﲔ ﺗﺘﻌﺎﻓﻰ ﻛﻠﻤﺎ ﺷــﺎﻫــﺪت ﻧﻴﻨﺎ ﺑـﺎﻟـﻘـﺮب ﻣﻨﻬﺎ. ﻛﻞ ذﻟﻚ واﻻﺑﻨﺔ ﻻ ﺗﻌﺮف ﻛﻨﻪ اﻟﻌﻼﻗﺔ ﺑﲔ اﳌﺮأﺗﲔ، وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻌﺮف ﻟﻴﺲ ﻫﻨﺎك ﻣﺎ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ اﻟﻘﻴﺎم ﺑﻪ.

اﻟﺮﻗﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﻌﺎﻟﺞُ ﺑﻬﺎ اﳌﺨﺮج ﻣﻴﻨﻴﻐﻴﺘﻲ اﳌﻮﺿﻮع ﻋﻀﻮﻳﺔ ﻏﻴﺮ ﻣﻔﺘﻌﻠﺔ. اﻷﺣﺪاث ﻗﺎﺑﻠﺔ ﻟﻠﺘﺼﺪﻳﻖ واﳌــــــــﺨــــــــﺮج ﻳـــــﻮﻓـــــﺮﻫـــــﺎ ﻣـــــــﻦ دون روﻣﺎﻧﺴﻴﺔ ﻣﻔﺘﻌﻠﺔ. ﻫﻲ ﻣﻤﺘﺰﺟﺔ ﺑـﺘـﺸـﻮﻳـﻖ ﻳـﻔـﺮﺿـﻬـﺎ أﺳــﻠــﻮﺑــﻪ ﻓﻲ اﻟــــﻌــــﺮض وﺑـــﻤـــﺸـــﺎﻫـــﺪ ﻓــــﻲ ﻣـﻄـﻠـﻊ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻟﻔﺘﺎﺗﲔ ﺻﻐﻴﺮﺗﲔ ﺗﻠﻌﺒﺎن ﻓﻲ ﺣﺪﻳﻘﺔ ﻧﺎﺋﻴﺔ، وإﺣﺪاﻫﻤﺎ )ﻛﻤﺎ ﻳﻔﺴﺮ اﳌﺸﻬﺪ ﻧﻔﺴﻪ ﻻﺣﻘﴼ( رﺑﻤﺎ ﺳـﻘـﻄـﺖ ﻓــﻲ اﳌــــﺎء وﻏـــﺮﻗـــﺖ. ﺑـﺬﻟـﻚ ﻳﺤﺎﻓﻆ اﳌﺨﺮج ﻋﻠﻰ اﻟﺘﻮﺗﺮ ﻗﺎﺋﻤﴼ ﻟﻴﺲ ﻓﻘﻂ ﺑﺴﺒﺐ ﻣـﻘـﺪﻣـﺔ ﺗﻨﺘﻈﺮ اﻟﺘﻔﺴﻴﺮ، ﺑﻞ أﻳﻀﴼ ﻧﺴﺒﺔ ﻷﺳﻠﻮب ﻋﻤﻠﻪ اﳌﺘﻘﻦ ﺗﻨﻔﻴﺬﴽ.

اﻷم اﻷﻛﺜﺮ ﺟﺪارة

ﻓـﻲ اﻟﻘﻀﺎﻳﺎ اﻟـﺨـﺎﺻـﺔ أﻳﻀﴼ ﺗـــــﻘـــــﺪم اﻟــــﻴــــﺎﺑــــﺎن ﻓـــﻴـــﻠـــﻢ ﻧــــﺎووﻣــــﻲ ﻛﺎواﺳﻲ »أﻣﻬﺎت ﺣﻘﻴﻘﻴﺎت«. ﻟﻴﺲ أﻓﻀﻞ أﻓﻼﻣﻬﺎ، ﻟﻜﻨﻪ ﻳﻨﺘﻤﻲ إﻟﻰ ﻋـﺎﳌـﻬـﺎ اﻟـﻘـﺎﺋـﻢ أﺳــﺎﺳــﴼ ﻋـﻠـﻰ ﻃـﺮح ﻣـﺜـﻞ ﺗـﻠـﻚ اﳌــﻮاﺿــﻴــﻊ ذات اﻟـﻐـﻼف اﻹﻧﺴﺎﻧﻲ.

ﻫــــﻨــــﺎ ﺣــــﻜــــﺎﻳــــﺔ اﻣـــــــﺮأﺗـــــــﲔ ﻛــﻞ ﻣﻨﻬﻤﺎ ﺑﺨﻠﻔﻴﺔ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ. ﺳﺎﺗﻮﻛﻮ )ﻫــﻴــﺮوﻣــﻲ ﻧــﺎﻏــﺎﺳــﺎﻛــﻮ( ﻣﺘﺰوﺟﺔ ﻣﻦ رﺟﻞ أﻋﻤﺎل ﻧﺎﺟﺢ )أراﺗﺎ ﻳﻮرا( ﻳــﻌــﻴــﺸــﺎن ﺳــﻌــﻴــﺪﻳــﻦ ﺑــﺎﺳــﺘــﺜــﻨــﺎء ﺣﺎﺟﺘﻬﻤﺎ إﻟــﻰ وﻟـــﺪ. ﻳـﻠـﺠـﺂن إﻟـﻰ ﻣــﺆﺳــﺴــﺔ ﺗــﻌــﺮض ﻋﻠﻴﻬﻤﺎ ﺗﺒﻨﻲ ﻃﻔﻞ أﻧﺠﺒﺘﻪ ﻓـﺘـﺎة ﻣـﺮاﻫـﻘـﺔ )أﺟـﻮ ﻣﺎﻛﻴﺘﺎ( راﺿﻴﺔ ﺑـﺄن ﺗﻬﺐ ﻃﻔﻠﻬﺎ ﻟـﻘـﺎء ﻣﺒﻠﻎ ﻣــﻦ اﳌـــﺎل. ﻣــﺎ أن ﻳﺒﺪو أن ﻛـــﻞ ﺷــــﻲء ﺑــــﺎت ﻋــﻠــﻰ ﻣـــﺎ ﻳـــﺮام ﺗﺒﻌﴼ ﻟﻬﺬا اﻻﺗﻔﺎق وﻟﺤﺴﻦ ﺗﺮﺑﻴﺔ اﻟﻄﻔﻞ ﻓﻲ رﻋﺎﻳﺔ اﻟـﺰوﺟـﲔ، ﺣﺘﻰ ﺗﻌﻮد اﻟﻔﺘﺎة إﻟﻴﻬﺎ ﻃﺎﻟﺒﺔ اﺳﺘﻌﺎدة اﻟــﻄــﻔــﻞ أو دﻓـــــﻊ اﳌـــﺰﻳـــﺪ ﻣـــﻦ اﳌـــﺎل )»ﺗﺴﺘﻄﻴﻌﲔ أن ﺗـﺪﻓـﻌـﻲ« ﺗﻘﻮل ﻟﺴﺎﺗﻮﻛﻮ وزوﺟﻬﺎ ﻣﻼﺣﻈﺔ رﺧﺎء ﻋﻴﺸﻬﻤﺎ(.

ﻫﻨﺎ ﻳﻨﺘﻘﻞ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻣﻦ ﺣﻜﺎﻳﺔ اﻟﺰوﺟﲔ إﻟﻰ ﺣﻜﺎﻳﺔ اﻟﻔﺘﺎة وﻫﻲ ﺣﺎﻣﻞ ﻣﻦ زﻣﻴﻞ ﻟﻬﺎ ﻓﻲ اﳌﺪرﺳﺔ، وﻛﻴﻒ أﺛﺮ ذﻟﻚ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺳﻠﺒﴼ ﻓﻠﺠﺄت إﻟــﻰ ﻣﻨﻄﻘﺔ ﻧـﺎﺋـﻴـﺔ ﺗـﺘـﺄﻣـﻞ اﻟﺒﺤﺮ وﺣــﻴــﺎﺗــﻬــﺎ ﻣـــﻌـــﴼ. ﻣـــﻊ ﺧـــﺘـــﺎم ﻫــﺬه اﻻﺳﺘﻌﺎدة ﻟﻸﻣﺲ ﻳﺘﺤﻮل اﻟﻔﻴﻠﻢ إﻟـﻰ أﻗﺼﻮﺻﺔ ﺣـﻮل ﻣﻦ ﻟﻪ اﻟﺤﻖ ﻓـــﻲ اﻟــﺘــﺒــﻨــﻲ، وﻣــــﺎ وﺿــــﻊ ﻛـــﻞ ﻣﻦ اﳌﺮأﺗﲔ ﺣﻴﺎل اﻷﺧﺮى، ﺧﺼﻮﺻﴼ أن اﳌــﺨــﺮﺟــﺔ ﺗــﺼــﻮرﻫــﻤــﺎ ﺑﻌﻨﺎﻳﺔ ﺗﻌﻜﺲ اﻟﻄﻴﺒﺔ اﻟـﺘـﻲ ﺗﺘﻤﺘﻊ ﺑﻬﺎ ﻛﻞ ﻣﻨﻬﻤﺎ.

ﺑــــــــﻄــــــــﻲء اﻟــــــﺨــــــﻄــــــﻰ ﻳـــﺨـــﻔـــﻖ ﻓـــــﻲ أن ﻳـــﺜـــﻴـــﺮ ﻓـــﻨـــﻴـــﴼ ﻣـــــﺎ ﻳـــﺜـــﻴـــﺮه ﺿﻤﻨﻴﴼ. ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺟﻴﺪ وﺷﻐﻮف ﺑﺎﻟﺠﻤﺎﻟﻴﺎت، ﻟﻜﻦ اﳌﻀﻤﻮن ﻳﺤﺒﻮ ﺑﻼ ﺗﻮازن ﻣﻊ اﻧﺘﻘﺎﻻت ﻏﻴﺮ ﻣﺒﺮرة دوﻣﴼ.

اﻟــــﻨــــﻤــــﻮذج اﻟــــﻌــــﺮﺑــــﻲ ﻟــﻮﺿــﻊ اﻻﻛــﺘــﻔــﺎء ﺑــﻤــﺎ ﻫــﻮ ﺧــــﺎص، ﻧـﺠـﺪه ﻓــﻲ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ اﻟــﺴــﻮداﻧــﻲ »ﺳـﺘـﻤـﻮت ﻓﻲ اﻟﻌﺸﺮﻳﻦ« ﻟﻠﻤﺨﺮج أﻣﺠﺪ أﺑﻮ اﻟـﻌـﻼ. ﺻﺤﻴﺢ أن اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻳﻌﻜﺲ اﻫـﺘـﻤـﺎم اﳌــﺨــﺮج ﺑﺎﻟﺒﻴﺌﺔ اﻟﺮﻳﻔﻴﺔ اﻟﺴﻮداﻧﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺠﻤﻊ ﺷﺨﺼﻴﺎت ﻣﺘﻌﺪدة، ﻟﻜﻨﻪ ﻳﺪور ﺣﻮل ﺗﺠﺮﺑﺔ ﺷـــــﺎب واﺣــــــﺪ ﻳــﺨــﻠــﺺ ﻟـــﻬـــﺎ. ﻛـﻤـﺎ ﺳﺒﻖ اﻟﻘﻮل ﻓﻴﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻛﺘﺒﺖ ﻋﻨﻪ ﻫـﻨـﺎ ﺳـﺎﺑـﻘـﴼ، ﻫــﻮ ﻋــﻦ ذﻟــﻚ اﻟـﺸـﺎب اﻟﺬي ﺣﻤﻠﺘﻪ أﻣﻪ ﺣﲔ وﻻدﺗﻪ إﻟﻰ ﺷــﻴــﺦ اﻟــﻘــﺮﻳــﺔ ﻟــﻴــﺒــﺎرﻛــﻪ ﻟــﻬــﺎ ﻓـــﺈذا ﺑـﻪ ﻳﺘﻨﺒﺄ ﻟﻬﺎ ﺑـﺄﻧـﻪ ﺳﻴﻤﻮت ﻋﻨﺪ ﺑﻠﻮﻏﻪ اﻟﻌﺸﺮﻳﻦ. ﺗﺤﺖ وﻃﺄة ﻫﺬه اﻟﻨﺒﻮءة ﻫﺎﺟﺮ اﻷب واﻧﺘﺤﺖ اﻷم ﻟﺨﺪﻣﺔ اﺑﻨﻬﺎ اﻟــﺬي ﺑــﺎت ﻳﻨﺘﻈﺮ، ﻣﺜﻠﻬﺎ، ﻧﻬﺎﻳﺘﻪ ﻓﻲ ذﻟﻚ اﻟﺴﻦ. ﻳﺠﺪ ﻓـﻲ رﺟــﻞ ﺟــﺮب اﻟﺤﻴﺎة واﻷﺳـﻔـﺎر وأﻧـــــــﻮاع اﳌــﻌــﺮﻓــﺔ ﻣـــﺎ ﻳــﺨــﺘــﻠــﻒ ﺑـﻪ ﻋﻦ ﺳﻮاه ﻣﻦ أﻫﻞ اﻟﻘﺮﻳﺔ. اﻋﺘﺒﺮه ﻣﺜﻞ أب روﺣــﻲ ﺑﻐﻴﺎب أﺑﻴﻪ. ﻟﻜﻦ اﻟﺮﺟﻞ ﻳﻮدع اﻟﺤﻴﺎة وﻳﻘﺮر اﻟﺸﺎب أن ﻳﺘﻤﺎﺛﻞ ﺑﻪ ﻋﻠﻰ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ ﻋﻮدة أﺑﻴﻪ اﳌﻔﺎﺟﺌﺔ ﻟﺤﻀﻮر ﻣﻮت اﺑﻨﻪ وﻗﺪ ﺑﻠﻎ اﻟﻌﺸﺮﻳﻦ.

ﻓﻴﻠﻢ أﺑﻮ اﻟﻌﻼ )وﻫﻮ اﻟﺮواﺋﻲ اﻟﻄﻮﻳﻞ اﻷول ﻟﻪ( ﻣﻦ أﺟﻤﻞ اﻷﻓﻼم اﳌـــﻄـــﺮوﺣـــﺔ أﻣــــــﺎم ﻟــﺠــﻨــﺔ اﺧــﺘــﻴــﺎر اﻷﻓـﻼم اﳌﻌﻨﻴﺔ ﺑﺎﻷﻓﻼم اﻷﺟﻨﺒﻴﺔ داﺧــﻞ أﻛﺎدﻳﻤﻴﺔ اﻟﻌﻠﻮم واﻟﻔﻨﻮن اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ، وﻟﻦ ﻳﻜﻮن ﻏﺮﻳﺒﴼ أن ﻧﺠﺪه ﺑﲔ اﻟﺘﺮﺷﻴﺤﺎت اﻟﺮﺳﻤﻴﺔ اﻷوﻟـــﻰ )ﺷـــﻮرت ﻟﻴﺴﺖ( أو ﺣﺘﻰ ﺑــــﲔ ﺗــﻠـــﻚ اﻟــﺨــﻤــﺴــﺔ ﻓــــﻲ اﳌــﺮﺣــﻠــﺔ اﻷﺧﻴﺮة.

ﺗﺪاول ﻓﺮدي

ﺑــﺎﻟــﻌــﻮدة إﻟـــﻰ اﻷﻓــــﻼم اﻵﺗـﻴــﺔ ﻣﻦ ﺟﻨﻮب ﺷﺮﻗﻲ آﺳﻴﺎ ﻧﺠﺪ، ﻓﻲ ﻫﺬا اﳌﻀﻤﺎر »أﻳﺎم أﻓﻀﻞ« ﻟﺪﻳﺮﻳﻚ ﺗﺴﺎﻧﻎ.

ﻳﺘﻨﺎول اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻣﺸﻜﻠﺔ اﻷذى اﻟﻨﺎﺗﺞ ﻣﻦ ﺗﺴﻠﻂ ﺑﻌﺾ اﻟﺘﻼﻣﻴﺬ ﻋﻠﻰ اﻟﻀﻌﻔﺎء ﻣـﻦ رﻓـﺎﻗـﻬـﻢ. ﻳﺒﺪأ ﺑـــﺄﺳـــﺘـــﺎذة ﻟــﻐــﺔ إﻧــﺠــﻠــﻴــﺰﻳــﺔ )زاو دوﻧـﻐـﻴـﻮ( ﺗﻠﻔﺖ اﻧﺘﺒﺎﻫﻬﺎ ﻃﺎﻟﺒﺔ ﺻﻐﻴﺮة ﺗﺠﻠﺲ ﻓﻲ اﻟﺼﻒ ﻣﻄﺮﻗﺔ اﻟـــﺮأس. ﻫــﺬا ﻳﻨﻘﻠﻨﺎ إﻟــﻰ اﻷﺣــﺪاث اﻟﺘﻲ ﺗﻌﺮﺿﺖ ﻟﻬﺎ اﳌﻌﻠﻤﺔ، واﺳﻤﻬﺎ ﺗﺸﻦ، وﻫﻲ دون اﻟﺴﺎدﺳﺔ ﻋﺸﺮة. ﻓﻲ ﻓﻼش ﺑﺎك ﻳﺄﺧﺬ اﻟﻘﺴﻂ اﻷوﻓﺮ ﻣـﻦ اﻟﻔﻴﻠﻢ؛ ﻧﺠﺪ ﻓﺘﺎة ﻃﻴﺒﺔ ﺟﺪﴽ ﺗﺤﺐ اﻟﺨﻴﺮ واﻟـﺴـﻼﻣـﺔ ﻟﻠﺠﻤﻴﻊ. ﻋﺎﻃﻔﺘﻬﺎ ﺗﻠﻚ وﺿﻌﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﻣﻮﻗﻒ ﺻــﻌــﺐ ﻋــﻨــﺪﻣــﺎ ﺣــﺎوﻟــﺖ ﻣـﺴـﺎﻋـﺪة اﻟﺸﺎب ﺷﻴﺎو )ﺟﺎﻛﺴﻮن ﻳﻲ( ﺣﲔ رأﺗـــﻪ ﻳــﺘــﻌــﺮض ﻟــﻠــﻀــﺮب. ﻳـﺼـﺮف اﻟﻔﻴﻠﻢ وﻗـﺘـﴼ ﻓــﻲ ﻣﺤﻠﻪ ﻟﺘﺄﺳﻴﺲ ﻋﻼﻗﺔ ﻻ ﺟﻨﺴﻴﺔ ﺑﲔ ﺗﺸﻦ وﺷﻴﺎو ﻳﺘﻌﻬﺪ ﻓﻴﻬﺎ اﻟﺜﺎﻧﻲ ﺣﻤﺎﻳﺔ اﻷوﻟﻰ ﻣﻦ زﻣﻴﻼﺗﻬﺎ. ﻫﺬا ﻛﻠﻪ ﻳﺆديّ إﻟﻰ ﺣﺎدﺛﺔ ﻗﺘﻞ )ﻋﻦ ﻏﻴﺮ ﻋﻤﺪ( ﻳﻐﻠﻔﻬﺎ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺑﺎﻟﻐﻤﻮض ﻣﻨﺘﻘﻼ ﺑﺎﻟﺸﺒﻬﺔ ﺑﲔ ﺗﺸﻦ وﺷﻴﺎو، ﻓﻜﻞ ﻣﻨﻬﻤﺎ ﻟﺪﻳﻪ ﻣﺎ ﻳﻜﻔﻲ ﻣﻦ اﻟﺪواﻓﻊ ﻻرﺗﻜﺎﺑﻬﺎ.

ﻳﻮﺿﺢ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻣﺮاﻣﻴﻪ ﺳﺮﻳﻌﴼ وﻻ ﻳﺘﺮك اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻟﻠﺨﻴﺎل. اﳌﺸﻜﻠﺔ اﻟﻔﺮدﻳﺔ ﻫﻨﺎ ﻣﺘﻮاﻓﺮة ﻓـﻲ اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﳌﺪارس ﻓﻲ ﻛﻞ أﻧﺤﺎء اﻟﻌﺎﻟﻢ، ﻟﻜﻦ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻻ ﻳﻄﺮﺣﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻫﺬا اﻟـــﻨـــﺤـــﻮ، وﻫــــــﺬا ﻣـــﻦ إﻳــﺠــﺎﺑــﻴــﺎﺗــﻪ، وﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ ذاﺗﻪ ﻳﻌﻤﺪ إﻟﻰ ﺗﻜﺮار اﳌﻔﺎدات ذاﺗﻬﺎ وﻫﺬا ﻣﻦ ﺳﻠﺒﻴﺎﺗﻪ.

ﻓﻴﻠﻢ آﺧﺮ ﻣﻦ اﻟﺘﺪاول اﻟﻔﺮدي، ﻟﺤﺎﻻت ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻬﺎ أن ﺗﻜﻮن ﻋﺎﻣﺔ ﻳﻜﻤﻦ ﻓﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﻴﻮﻧﺎﻧﻲ »ﺗﻔﺎح« ﻟــﻜــﺮﻳــﺴــﺘــﻮس ﻧــﻴــﻜــﺎو. ﺑــﻄــﻞ ﻫــﺬا اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ ﻳـﺴـﺘـﻴـﻘـﻆّ ﻳــﻮﻣــﴼ ًوﻗـــﺪ ﻓﻘﺪ ذاﻛـــﺮﺗـــﻪ. ﻧــﻔــﻬــﻢ أن وﺑـــــﺎء ﺻـﺎﻣـﺘـﴼ ﻳـﻨـﺘـﺸـﺮ ﻫـــﺬه اﻷﻳـــــﺎم ﻳـﺘـﺴـﺒـﺐ ﻓﻲ اﻧﺘﺸﺎر ﻫﺬه اﻟﺤﺎﻟﺔ، ﻟﻜﻦ اﻟﻔﻴﻠﻢ -

ﻓﻲ ﻣﻌﻈﻤﻪ - ﻳﻜﺘﻔﻲ ﺑﺤﺎﻟﺔ ﺑﻄﻠﻪ اﻟـــﺬي، ﺑﻌﺪ ﻛﺸﻒ اﳌﺴﺘﺸﻔﻰ ﻋﻦ ﻋﻠﺘﻪ، ﺗﻘﺘﺮح ﻫﻴﺌﺔ ﻃﺒﻴﺔ أن ﻳﻜﺘﻔﻲ ﻣــﻦ ﺗـﺎرﻳـﺨـﻪ اﻟﺸﺨﺼﻲ اﳌﺠﻬﻮل وﺑﺪء اﻟﻌﻤﻞ ﻋﻠﻰ ﺗﻜﻮﻳﻦ ﺷﺨﺼﻴﺔ ﺟﺪﻳﺪة ﻋﻠﻴﻪ ﺑﻜﻞ ﻣﺎ ﺗﺘﻄﻠﺒﻪ ﻣﻦ ﺗــﺄﻟــﻴــﻒ ﺟـــــﺬري وﺗــﻐــﻴــﻴــﺮ ﻋــــﺎدات واﺳـﺘـﻘـﺒـﺎل ﻣﺘﻐﻴﺮات ﺟــﺪﻳــﺪة ﻓﻲ ﺣﻴﺎﺗﻪ، ﺑﻤﺎ ﻓﻲ ذﻟـﻚ اﻟﺘﻌﺮف إﻟﻰ أﺷــﺨــﺎص ﻟــﻢ ﻳﺴﺒﻖ ﻟــﻪ أن اﻟﺘﻘﻰ ﺑﻬﻢ.

ﻳﺴﺘﻤﺮ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻓـﻲ ﺳــﺮد ﻫﺬا اﻟــﻮﺿــﻊ اﳌﺜﻴﺮ ﻓﻜﺮﻳﴼ واﻟﻀﻌﻴﻒ ﻋـﻤـﻠـﻴـﴼ؛ ﻛــﻮﻧــﻪ ﻳــﺼــﻞ إﻟـــﻰ ﻣﺮﺣﻠﺔ وﺳــــﻄــــﻰ ﻻ ﺗـــﺸـــﻬـــﺪ اﻟـــﻜـــﺜـــﻴـــﺮ ﻣــﻦ اﻟﻨﺸﺎط واﻟﺤﻴﻮﻳﺔ. ﻳﻌﻴﺶ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻋﻠﻰ ﺣﺴﺎب ﺣﺒﻜﺘﻪ وﺣﺴﻦ ﺗﺄدﻳﺔ ﺷــﺨــﺼــﻴــﺘــﻪ وﺗـــﺼـــﻮﻳـــﺮ ﺣــﺎﻟــﺘــﻬــﺎ اﻟـــــﺨـــــﺎﺻـــــﺔ، ﻟــــﻜــــﻨــــﻪ ﻻ ﻳــﺴــﺘــﻄــﻴــﻊ اﻻﻛﺘﻔﺎء ﺑﺬﻟﻚ، ﺑﻞ ﻳﺤﺎول.

وﺳﻂ اﻟﻌﺎﺋﻠﺔ اﻟﻜﺒﲑة

ﺣﺎل ﺑﻄﻞ »ﺗﻔﺎح« )واﻟﻌﻨﻮان ﻳﻌﻮد إﻟﻰ أن اﻟﺘﻔﺎح ﻫﻮ اﻟﻔﺎﻛﻬﺔ اﳌﻔﻀﻠﺔ ﻋﻨﺪه( ﺗﻘﺘﺮب ﻣﻦ ﺣﺎﻓﺔ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺨﻴﺎﻟﻲ – اﻟﻌﻠﻤﻲ، ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺗــﺒــﻘــﻰ واﻗـــﻌـــﻴـــﺔ ﻓــــﻲ ﻣــﺤــﻴــﻄــﻬــﺎ وﺑــﻴــﺌــﺘــﻬــﺎ. ﻫـــــﺬا ﻣــــﺎ ﻳــﺘــﺤــﺎﺷــﺎه اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻷﻟـﺒـﺎﻧـﻲ »ﺑــﺎب ﻣﻔﺘﻮح« ﻟـــﻠـــﻤـــﺨـــﺮج اﻟــــﺠــــﺪﻳــــﺪ ﻓـــﻠـــﻮرﻧـــﺲ ﺑﺎﺑﺎس.

ﻓﻴﻠﻢ ﻣﻦ ﻧﻮع »رود ﻣﻮﭬﻲ« )ﺗﻘﻊ أﺣـﺪاﺛـﻪ وﻣﻔﺎرﻗﺎﺗﻪ ﺧﻼل رﺣــﻠــﺔ ﺳـــﻴـــﺎرة ﻃــﻮﻳــﻠــﺔ( ﻳـــﺮوي ﺣﻜﺎﻳﺔ ﺷﻘﻴﻘﺘﲔ ﻫﻤﺎ رودﻳـﻨـﺎ )ﻟﻴﻠﻲ ﺑﺘﺮي( وإﻳﻠﻤﺎ )ﺟﻮﻧﻴﺪا ﻓـــﻮﻛـــﺸـــﻲ(، ﻋــﻠــﻴــﻬــﻤــﺎ أن ﻳــﺠــﺪا ﺣــــــــﻼ ﳌـــﻌـــﻀـــﻠـــﺔ ﻃـــــــﺎرﺋـــــــﺔ. ﻟــﻘــﺪ ﻛــﺸــﻔــﺖ اﻷﺧـــــﺖ اﻟــﺸــﺎﺑــﺔ إﻳـﻠـﻤـﺎ ﻋﻦ ﺣﻤﻠﻬﺎ )ﻣـﻦ دون زواج( ﻣﺎ ﻳﺴﺘﺪﻋﻲ اﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ رﺟﻞ ﻳﻤﺜﻞ دور اﻟــــﺰوج ﻷن اﻟـﺸـﻘـﻴـﻘـﺘـﲔ ﻻ ﺗﺴﺘﻄﻴﻌﺎن زﻳﺎرة واﻟﺪﻫﻤﺎ ﻓﻲ ﻗﺮﻳﺘﻪ ﻣﻦ دون اﻻدﻋﺎء أن إﻳﻠﻤﺎ ﺣﺒﻠﻰ ﻣﻦ زواج ﺷﺮﻋﻲ.

اﻟـــﻔـــﻴـــﻠـــﻢ ﻟـــﻴـــﺲ ﻛـــﻮﻣـــﻴـــﺪﻳـــﴼ، وﻫﻮ ﻻ ﻳﺒﺪأ ﺑﺎﻟﺮﺣﻠﺔ ذاﺗﻬﺎ، ﺑﻞ ﺑﺎﻟﺘﻌﺮﻳﻒ ﺑﺄن اﻟﺸﻘﻴﻘﺔ اﻟﻜﺒﺮى رودﻳـﻨـﺎ ﻟﻬﺎ ﻣﺸﺎﻛﻞ ﻛﺒﻴﺮة ﻓﻲ ﺣــﻴــﺎﺗــﻬــﺎ. ﻫــﻨــﺎك زوﺟــﻬــﺎ اﻟــﺬي ﻳﻌﻤﻞ ﻓﻲ اﻟﺨﺎرج وﻻ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ اﻻﻟﺘﻘﺎء ﺑﻪ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻣﺮة واﺣﺪة ﻓـــﻲ اﻟــﺴــﻨــﺔ، وﻫـــﻨـــﺎك رﻋــﺎﻳــﺘــﻬــﺎ ﻻﺑﻨﻬﻤﺎ اﻟﻮﺣﻴﺪ وﻟﻮاﻟﺪﻳﻪ، ﻣﻦ ﺛــــﻢ ﻫــﻨــﺎك ﻋـﻤـﻠـﻬـﺎ ﻓـــﻲ اﳌـﺼـﻨـﻊ وﻣﺘﻄﻠﺒﺎﺗﻪ وﻣﺴﺆوﻟﻴﺎﺗﻪ. وﻛﻤﺎ ﻟـــﻮ أن ﻛـــﻞ ﻫــــﺬا ﻻ ﻳــﻜــﻔــﻲ، ﺑــﺎت ﻋﻠﻴﻬﺎ اﻵن أن ﺗـﺒـﺤـﺚ ﻋــﻦ ﺣﻞ ﳌﺸﻜﻠﺔ أﺧﺘﻬﺎ ﻗﺒﻞ زﻳﺎرة اﻷب.

ﻳﺴﺘﻔﻴﺪ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻣﻦ ﻣﻨﺎﻇﺮ أﻟﺒﺎﻧﻴﺔ ﺧﻼﺑﺔ. ﻛﻮﻧﻪ ﻓﻴﻠﻢ رﺣﻠﺔ ﻳﺘﻴﺢ ﻟﻪ )وﻟﻨﺎ( ﻣﻮاﻛﺒﺔ اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ ﺣﻮﻟﻪ، اﻟﺘﻲ ﺗﺘﻌﺎﻛﺲ واﻟﻮﺿﻊ اﻟﺒﺸﺮي داﺧﻞ اﻟﺴﻴﺎرة واﻟﺒﺤﺚ ﻋــــﻦ ﺣــــﻞ ﺛـــــﻢ ﻣـــﺸـــﺎﻛـــﻞ ﻣــــﺎ ﺑـﻌـﺪ إﻳﺠﺎده.

وﻫــﻨــﺎك وﺿــﻊ ﻋـﺎﺋـﻠـﻲ آﺧـﺮ ﻓــﻲ »اﻟـــﺴـــﺎﺋـــﺮون ﻧــﻴــﺎﻣــﴼ« The) (Sleepwalkers ﻓﻴﻠﻢ أرﺟﻨﺘﻴﻨﻲ ﻣـــــﻦ ﺑـــــــﻮﻻ ﻫــــﺮﻧــــﺎﻧــــﺪﻳــــﺰ ﻋـــــﻦ أم واﺑﻨﺘﻬﺎ ﺗﻤﻀﻴﺎن ﻋﻄﻠﺔ رأس اﻟــﺴــﻨــﺔ ﻓــﻲ ﻣــﻮﻗــﻊ ﺗـﺠـﺘـﻤـﻊ ﻓﻴﻪ أﺟـــﻴـــﺎل ﻣــﺨــﺘــﻠــﻔــﺔ ﻣـــﻦ اﻟــﻌــﺎﺋــﻠــﺔ اﻟﻜﺒﻴﺮة.

ﻋﻠﻰ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ ﻛﺜﺮة اﻷﻓﺮاد ﻣــــﻦ ﺣـــﻮﻟـــﻬـــﻤـــﺎ، ﻓـــــﺈن اﳌــﺨــﺮﺟــﺔ ﺗﻮاﻟﻲ وﺿﻊ ﺑﻄﻠﺘﻴﻬﺎ ﻓﻲ ﺑﺆرة اﻷﺣــﺪاث اﻟﺘﻲ ﺗﺘﻨﺎول، ﻣﻦ ﺑﲔ ﻣــﺎ ﺗـﺘـﻨـﺎوﻟـﻪ، اﻧـﻔـﺼـﺎﻻ ﺿﻤﻨﻴﴼ ﺑــــﲔ ﺗـــﻮﺟـــﻬـــﺎت اﻷم واﺑــﻨــﺘــﻬــﺎ اﳌﺮاﻫﻘﺔ، ﻣﻦ ﺛﻢ اﻧﻔﺼﺎﻻ ﺿﻤﻨﻴﴼ آﺧــﺮ ﺑﻴﻨﻬﻤﺎ وﺑــﲔ ﺑـﺎﻗـﻲ أﻓــﺮاد اﻟﻌﺎﺋﻠﺔ اﳌﻨﺘﻤﻴﺔ إﻟﻰ ﻋﺎﺋﻠﺔ اﻷب. إﻧــﻬــﺎ ﻋـﺎﺋـﻠـﺔ ﻣــﻴــﺴــﻮرة واﻟـــﺰوج ﺑـــﺎت ﻳـﻤـﻴـﻞ إﻟـــﻰ اﻟــﻌــﻴــﺶ ﺗﺤﺖ ﻛـﻨـﻔـﻬـﺎ ﻟــﻜــﻲ ﻳـﺴـﺘـﻤـﺘـﻊ ﺑــﺎﻟــﺜــﺮاء وﺳﻬﻮﻟﺔ اﻟﻌﻴﺶ. ﻟﻜﻦ اﻟﺰوﺟﺔ ﻟــﺪﻳــﻬــﺎ رأي آﺧــــﺮ، وﻫــﻨــﺎك رأي ﺛﺎﻟﺚ ﺗﻤﺜﻠﻪ اﻟﻔﺘﺎة اﻟﺘﻲ ﺗﻌﻴﺶ ﺳـــﻨـــﻮات ﻣــﺮاﻫــﻘــﺘــﻬــﺎ اﻟـﺴـﺎﺧـﻨـﺔ ﺑﺎﳌﺸﺎﻋﺮ اﻟﻌﺎﻃﻔﻴﺔ.

ﻋﻠﻰ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ أن اﻟﺤﻜﺎﻳﺔ ﻓــــﻲ اﻷﺳــــــــﺎس ﺗــﺘــﻤــﺤــﻮر ﺣـــﻮل اﻷم واﺑــﻨــﺘــﻬــﺎ ﻣـــﻦ ﺛــــﻢ اﳌـﺤـﻴـﻂ اﻟﺸﺎﻣﻞ ﺣﻮﻟﻬﻤﺎ، ﻓﺈن اﳌﺨﺮﺟﺔ ﻫـﺮﻧـﺎﻧـﺪﻳـﺰ ﺗـﺪﺧـﻞ وﺗــﺨــﺮج إﻟﻰ وﻣــــﻦ ﻣــﻨــﺎﺳــﺒــﺎت ﺗـــﻄـــﺮح ﻓـﻴـﻬـﺎ اﻟــﺤــﻴــﺎة اﻷوﺳـــــﻊ ﺣــﻮﻟــﻬــﻤــﺎ ﻣﻦ دون أن ﺗﻐﻔﻞ ﻋــﻦ اﻟـﺜـﻘـﻞ اﻟــﺬي ﺗﻮاﺟﻬﻪ اﻷم ﻛﺰوﺟﺔ وﻛﻤﻮﻇﻔﺔ ﻓـــﻲ دار اﻟــﻨــﺸــﺮ اﻟـــﺘـــﻲ ﺗﻤﻠﻜﻬﺎ اﻟـﻌـﺎﺋـﻠـﺔ؛ ﻣـﺎ ﻳﻀﻌﻬﺎ دوﻣــﴼ ﻓﻲ ﺣـﺎﻟـﺔ اﻟﺮﻏﺒﺔ ﻓـﻲ اﻟﺘﺄﻛﻴﺪ ﻋﻠﻰ ﺑـﺬﻟـﻬـﺎ وﺣــﺴــﻦ رﻋـﺎﻳـﺘـﻬـﺎ أﻓـــﺮاد ﻋﺎﺋﻠﺔ زوﺟﻬﺎ.

»اﻟﺴﺎﺋﺮون ﻧﻴﺎﻣﴼ« ﻣﻦ ﻧﻮع اﻷﻓــﻼم اﻟﺘﻲ ﺗــﺪور ﻓـﻲ ﺟـﻮ ﻟﻘﺎء ﻛﺒﻴﺮ ﺣــﺎﻓــﻞ ﺑـﺎﻟـﺸـﺨـﺼـﻴـﺎت ﻓﻲ ﻣـﻨـﺎﺳـﺒـﺔ ﻣـــﺎ. اﳌـﺨـﺘـﻠـﻒ ﻫــﻮ أﻧــﻪ ﻻ ﻳـﻨـﺴـﻰ اﻟـﺘـﺮﻛـﻴـﺰ ﻋـﻠـﻰ اﻟـﺤـﺎﻟـﺔ اﻟﻨﺴﺎﺋﻴﺔ اﳌﺘﻤﺜﻠﺔ ﺑﺒﻄﻠﺘﻴﻪ.

اﻟﻨﻤﻮذج اﻟﻌﺮﺑﻲ ﻟﻮﺿﻊ اﻻﻛﺘﻔﺎء ﺑﻤﺎ ﻫﻮ ﺧﺎص، ﻧﺠﺪه ﻓﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺴﻮداﻧﻲ »ﺳﺘﻤﻮت ﻓﻲ اﻟﻌﺸﺮﻳﻦ« ﻟﻠﻤﺨﺮج أﻣﺠﺪ أﺑﻮ اﻟﻌﻼ. ﺻﺤﻴﺢ أن اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻳﻌﻜﺲ اﻫﺘﻤﺎم اﳌﺨﺮج ﺑﺎﻟﺒﻴﺌﺔ اﻟﺮﻳﻔﻴﺔ اﻟﺴﻮداﻧﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺠﻤﻊ ﺷﺨﺼﻴﺎت ﻣﺘﻌﺪدة، ﻟﻜﻨﻪ ﻳﺪور ﺣﻮل ﺗﺠﺮﺑﺔ ﺷﺎب واﺣﺪ ﻳﺨﻠﺺ ﻟﻬﺎ

ﻣﺎرﺗﲔ ﺷﻮﻓﺎﻟﻴﻴﻪ ﻓﻲ »اﺛﻨﺘﺎن« )ﻓﺮﻧﺴﺎ(

»اﻟﺴﺎﺋﺮون ﻧﻴﺎﻣﴼ« )اﻷرﺟﻨﺘﲔ(

»ﺑﺎب ﻣﻔﺘﻮح« )أﻟﺒﺎﻧﻴﺎ(