Adam’s Rib )٩٤٩١( زوﺑﻌﺔ ﰲ ﻓﻨﺠﺎن
ﺷــﻬــﺪت ﻣـﻬـﻨـﺔ اﳌــﺨــﺮج ﺟــــﻮرج ﻛــﻮﻛــﺮ، ﻃــﻮال اﻷرﺑــــﻌــــﻴــــﻨــــﺎت واﻟـــﺨـــﻤـــﺴـــﻴـــﻨـــﺎت وﺣــــﺘــــﻰ ﻣــﻄــﻠــﻊ اﻟﺴﺘﻴﻨﺎت، ﻧﺸﺎﻃﴼ ﻛﺜﻴﻔﴼ ﻣﻜﻨﻪ ﻣﻦ ﺗﺤﻘﻴﻖ ﻓﻴﻠﻢ واﺣﺪ ﻋﻠﻰ اﻷﻗﻞ ﻓﻲ ﻛﻞ ﺳﻨﺔ. ﻋﻠﻰ اﻷﻗﻞ ﻷﻧﻪ ﻓﻲ ﺑﻌﺾ اﻟﺴﻨﻮات، ﻣﺜﻞ ٢٤٩١ و٤٤٩١ و٠٥٩١ و٠٦٩١ أﻧﺠﺰ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻓﻴﻠﻢ ﻓﻲ اﻟﻌﺎم اﻟﻮاﺣﺪ.
»ﺿﻠﻊ آدم« ﻛﺎن اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﺜﺎﻧﻲ ﻟﻪ ﺳﻨﺔ ٩٤٩١ ﺑﻌﺪ »إدوارد، اﺑﻨﻲ« وﻋﻠﻰ ﻋﻜﺴﻪ ﻧﺎل ﺗﻘﺪﻳﺮﴽ واﺳﻌﴼ ﺻﺎﺣﺒﻪ ﺣﺘﻰ اﻟﻴﻮم. ﻣﺎ وﺟﺪه اﻟﻨﻘﺎد اﻷﻣﻴﺮﻛﻴﻮن ﻓﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ ذروة ﺑﲔ أﻓﻼم اﻟـ »ﺳﻜﺮوﺑﻮل ﻛﻮﻣﻴﺪي« اﻷﺧﺮى )اﻟﻜﻠﻤﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻮﺻﻒ ﺑﻬﺎ ﻛﻮﻣﻴﺪﻳﺎت ﺗﻠﻚ اﻟﻔﺘﺮة اﻟﻘﺎﺋﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﺣﻮارات ﺳﺎﺧﻨﺔ وﻣـﺸـﺎدات ﻛﻮﻣﻴﺪﻳﺔ اﻟﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﺘﻨﻔﻴﺬ ﺗﻨﻄﻮي ﻋﻠﻰ اﻟﺼﺮاع ﺑﲔ اﻟﺠﻨﺴﲔ(. ﺑﻌﺾ ﻫﺬا اﻻﻋﺘﺒﺎر ﻣﻔﻬﻮم: »ﺿﻠﻊ آدم« ﺣﻤﻞ ﳌﺸﺎﻫﺪﻳﻪ وﺟﻬﴼ آﺧﺮ ﻣﻦ ﺻﺮاع اﻷزواج ﺣﻮل ﻣﻦ ﻳﻤﻠﻚ اﻟﻜﻠﻤﺔ اﻷﺧﻴﺮة ﻻ ﻓﻲ اﻟﺒﻴﺖ ﻓﻘﻂ، ﺑﻞ ﻓﻲ اﻟﻌﻤﻞ أﻳﻀﴼ.
آدم )ﺳــﺒــﻨــﺴــﺮ ﺗــﺮاﻳــﺴــﻲ( وأﻣـــﺎﻧـــﺪا )ﻛــﺎﺛــﺮﻳــﻦ ﻫﻴﺒﻮرن( ﺗﺰوﺟﺎ ﻋﻦ ﺣﺐ وﻣﺎ زال اﻟﺤﺐ راﺑﻄﻬﻤﺎ اﳌﺘﲔ، ﻟﻜﻦ اﳌﻮاﺟﻬﺎت ﺑﻴﻨﻬﻤﺎ ﻻ ﺗﻜﺎد ﺗﺘﻮﻗﻒ ﻓﻲ ﻫــﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ، ﺧﺼﻮﺻﴼ أن ﻋﻤﻠﻬﻤﺎ واﺣـــﺪ، ﻓﻬﻤﺎ ﻣﺤﺎﻣﻴﺎن وﻋـــﺎدة ﻣـﺎ ﻳﺘﻮاﺟﻬﺎن ﻓـﻲ اﳌـﺤـﺎﻛـﻢ ﻫﻮ ﻣـﺪاﻓـﻌـﴼ ﻋــﻦ ﻣـﺘـﻬـﻢ، وﻫــﻲ ﻣـﺪاﻓـﻌـﺔ ﻋــﻦ ﺿﺤﻴﺔ أو اﻟﻌﻜﺲ. ﻫﻨﺎ ﺗﻘﻒ أﻣﺎﻧﺪا ﻟﻠﺪﻓﺎع ﻋﻦ اﻣﺮأة )ﺟﻮدي ﻫﻮﻟﻴﺪاي( أﻃﻠﻘﺖ اﻟﻨﺎر ﻋﻠﻰ زوﺟﻬﺎ )ﺗﻮم إﻳﻮل(. ﺗﺠﺪ ﻓﻲ اﻟﺠﺮﻳﻤﺔ ﺛﻐﺮات ﺗﻨﻄﻠﻖ ﻣﻨﻬﺎ ﻟﻠﺪﻓﺎع ﻋﻦ وﺿــﻊ اﳌـــﺮأة وﺣﻘﻮﻗﻬﺎ اﻟـﺰوﺟـﻴـﺔ اﳌﺴﺘﻬﺎن ﺑﻬﺎ. ﻟﻜﻦ زوﺟﻬﺎ ﻳﺮى ﻋﻜﺲ ذﻟﻚ، وﻻ ﻳﺄﺧﺬ اﻟﻔﻴﻠﻢ وﻗﺘﴼ ﻃﻮﻳﻼ ﺣﺘﻰ ﻳﺘﺒﺎدل اﻟﺰوﺟﺎن اﻧﺘﻘﺎدات ﺗﻄﺎل ﻛﻞ ﻣﻨﻬﻤﺎ وﻋﻠﻰ ﻧﺤﻮ ﺷﺨﺼﻲ.
ﺑﺎﳌﺨﺘﺼﺮ اﳌﻔﻴﺪ، وﺑﺎﻟﻘﺼﺪ، ﺗﺘﺤﻮل اﳌﺤﺎﻛﻤﺔ
إﻟــــﻰ ﻣــﺤــﺎﻛــﻤــﺔ ﺗـــﺘـــﺪاول ﻗــﻀــﺎﻳــﺎﻫــﻤــﺎ اﻟـﺸـﺨـﺼـﻴـﺔ واﻻﺟــﺘــﻤــﺎﻋــﻴــﺔ واﺳـــﺘـــﻤـــﺮار ﳌـــﺎ ﺑـــــﺪأت ﺣـﻴـﺎﺗـﻬـﻤـﺎ اﻟﺰوﺟﻴﺔ ﻓﻲ اﻟﺒﻴﺖ ﺑﺎﳌﻌﺎﻧﺎة ﻣﻨﻪ ﺑﺴﺒﺐ ﻣﻮﻗﻒ ﻛﻞ ﻣﻨﻬﻤﺎ ﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﻟﻘﻀﻴﺔ.
ﻳــﺴــﺘــﺨــﺮج ﻛــﻮﻛــﺮ ﻣـــﻦ ﻣـﻤـﺜـﻠـﻴـﻬـﻤـﺎ أﻓــﻀــﻞ ﻣﺎ ﻳﺴﺘﻄﻴﻌﺎن ﺗﻮﻓﻴﺮه ﻣـﻦ أداء. ﻣـﺎ زال ﻣﻔﺘﻌﻼ ﻓﻲ أوﺟـــﻪ ﻛـﺜـﻴـﺮة ﻟـﻜـﻨـﻪ ﻣــﻮﻇــﻒ ﺟــﻴــﺪﴽ ﺿـﻤـﻦ ﺗﻮﻟﻴﻔﺔ اﻟـﻜـﻮﻣـﻴـﺪﻳـﺎ اﳌــﻄــﻠــﻮﺑــﺔ. ﺳـﻴـﻨـﺎرﻳـﻮ روث ﻏـــﻮردون وﻛـــﺎرﺳـــﻮن ﻛــﺎﻧــﻦ ﻣـﺒـﻨـﻲ ﻋـﻠـﻰ اﻓــﺘــﺮاﺿــﺎت ﻛﺜﻴﺮة ﺗﻀﻌﻒ ﺳـﻴـﺎﻗـﻪ، ﻟـﻜـﻦ ﺧـﺒـﺮة ﻛـﻮﻛـﺮ ﻓــﻲ ﻣـﺜـﻞ ﻫـﺬه اﻷﻓـﻼم اﻟﺘﻲ ﺗﺘﻄﻠﺐ ﻗـﺮاءة ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻟﻠﺸﺨﺼﻴﺎت ﺗﻐﻄﻲ اﻟﻀﻌﻒ، أو ﻣﻌﻈﻤﻪ ﻋﻠﻰ اﻷﻗــﻞ، ﺑﺘﻄﻮﻳﺮ اﳌـــﻮاﻗـــﻒ ﺑـﺤـﻴـﺚ ﺗـﺼـﺒـﺢ ﺗـﺤـﻘـﻴـﻘـﴼ ﺣـــﻮل ﻣﻔﺎﻫﻴﻢ اﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ راﺳﺨﺔ ﻳﺮﻳﺪ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺗﺠﺎوزﻫﺎ وﻣﻨﻬﺎ اﻟﺘﻨﻤﻴﻂ اﻟﺬي ﺗﻌﺎﻧﻲ ﻣﻨﻪ اﳌﺮأة واﳌﻮﻗﻊ اﻻﻓﺘﺮاﺿﻲ ﻟـﻠـﺮﺟـﻞ ﻛـﻘـﺎﺋـﺪ ﻓـﻌـﻠـﻲ ﻓــﻲ اﳌـﺠـﺘـﻤـﻊ. ﻓــﻲ اﻟﻨﺎﺣﻴﺔ اﻷوﻟﻰ ﻳﺪﻳﻦ اﳌﺨﺮج، ﻋﺒﺮ ﻓﻴﻠﻤﻪ، اﻟﻨﻈﺮ إﻟﻰ اﳌﺮأة ﻛﺘﺎﺑﻊ )ﺿﻠﻊ آدم ﻛﻤﺎ اﻟﻌﻨﻮان( واﻋﺘﺒﺎر اﳌﺠﺘﻤﻊ ﻗﺎﺋﻢ ﻓﻘﻂ ﻋﻠﻰ أﻛﺘﺎف اﻟﺮﺟﺎل.
ﻫـــﺬا اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ ﻛـــﺎن اﻟــﻠــﻘــﺎء اﻟــﺜــﺎﻧــﻲ ﺑــﲔ اﳌـﺨـﺮج ﺟﻮرج ﻛﻮﻛﺮ وﺑﻄﻠﻴﻪ ﺗﺮاﻳﺴﻲ وﻫﻴﺒﻮرن ﻣﻦ ﺑﻌﺪ »اﳌﺤﺎﻓﻆ ﻋﻠﻰ اﻟﺸﻌﻠﺔ« (Keeper of the Flame) ﺳــﻨــﺔ ٢٤٩١. وﻛــــﺎن اﻟــﻠــﻘــﺎء اﻟــﺨــﺎﻣــﺲ ﺑـــﲔ ﻫـﺬﻳـﻦ اﳌـﻤـﺜـﻠـﲔ اﻟــﻠــﺬﻳــﻦ ﻛــﻮﻧــﺎ ﺛـﻨـﺎﺋـﻴـﴼ ﺷـﻌـﺒـﻴـﴼ ﻧـﺎﺟـﺤـﴼ. ﻟـﺠـﺎﻧـﺐ »اﳌــﺤــﺎﻓــﻆ ﻋـﻠـﻰ اﻟـﺸـﻌـﻠـﺔ« ﻇــﻬــﺮا ﻣـﻌـﺎ ﻓﻲ »اﻣﺮأة اﻟﻌﺎم« )ﻟﺠﻮرج ﺳﺘﻴﭭﻨﺰ، ٢٤٩١( و»ﺑﻼ ﺣﺐ« )ﻫﺎروﻟﺪ ﺑﻴﻮﻛﺮ، ٤٤٩١( و»وﺿﻊ اﻻﺗﺤﺎد« State) (of the Union )ﻓﺮاﻧﻚ ﻛﺎﺑﺮا، ٨٤٩١(.
اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ ﻓﻲ ﻫﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻲ ﻣﻦ ﻧﻮﻋﻪ )واﻟــــﺬي ﻣــﺪﺣــﻪ اﻟــﻨــﻘــﺎد ﺣﻴﻨﻬﺎ ﻓـــﻮق ﻣــﺎ ﻳﺴﺘﺤﻖ ﻗﻠﻴﻼ( ﻧﻤﻮذﺟﻴﺔ ﻓﻲ ﻣﻨﻮاﻟﻬﺎ. ﻳﺘﺼﺎﻟﺢ اﻟﺰوﺟﺎن ﻛﻤﺎ ﻟﻮ أن ﺷﻴﺌﴼ ﻟﻢ ﻳﻘﻊ. ﻫﻲ ﺗﻬﺪي زوﺟﻬﺎ ﻗﺒﻌﺔ وﻫﻮ ﻳﺒﻜﻲ أﻣﺎﻣﻬﺎ ﻣﺴﺘﻌﻄﻔﴼ. اﻟﺠﻤﻬﻮر أﺣﺐ ﻫﺬه اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ ﻣﻤﺎ ﻗﺎد ﻟﻔﻴﻠﻢ ﺳﺎدس ﺑﲔ ﻛﻮﻛﺮ وﻫﻴﺒﻮرن وﺗﺮاﻳﺴﻲ ﻋﻨﻮاﻧﻪ »ﺑﺎت وﻣﺎﻳﻚ« ﺳﻨﺔ ٢٥٩١.