اﻟﻘﺼﺺ اﳌﺼﻮرة اﻟﻴﺎﺑﺎﻧﻴﺔ ﺗﺰدﻫﺮ... وﻣﺒﺪﻋﻮﻫﺎ ﻳﻌﺎﻧﻮن ﻣﻦ اﻟﻔﻘﺮ
أدى رواج اﻟﺼﻨﺎﻋﺔ إﻟﻰ ﺗﻮﺳﻴﻊ اﻟﻔﺠﻮة ﺑﲔ اﻷرﺑﺎح واﻷﺟﻮر
ﻟﻢ ﺗﻜﻦ اﻷﺣﻮال أﻓﻀﻞ ﻣﻦ اﻵن ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﺼﻨﺎﻋﺔ أﻓــﻼم اﻟﺮﺳﻮم اﳌـﺘـﺤـﺮﻛـﺔ »اﻷﻧــﻴــﻤــﻲ« اﻟـﻴـﺎﺑـﺎﻧـﻴـﺔ. وﻷﺟـﻞ ﻫـﺬا اﻟﺴﺒﺐ ﺗﺤﺪﻳﺪﴽ ﻳﻔﻜﺮ اﻟـﻔـﻨـﺎن »ﺗﻴﺘﺴﻮﻳﺎ أﻛـﻮﺗـﺴـﻮ« ﻓﻲ اﻟﺘﻮﻗﻒ ﻋﻦ ﻣﻤﺎرﺳﺔ ﻫﺬا اﻟﻌﻤﻞ.
ﻋﻨﺪﻣﺎ أﺻﺒﺢ اﻟﺴﻴﺪ أﻛﻮﺗﺴﻮ ﻓﻨﺎﻧﺎ ﻟﻸﻧﻴﻤﻲ ﻗﺒﻞ ﺛﻤﺎﻧﻴﺔ أﻋﻮام، ﻛـﺎن ﺳـﻮق اﻷﻧﻴﻤﻲ ﻋﻠﻰ ﻣﺴﺘﻮى اﻟـــﻌـــﺎﻟـــﻢ - ﺑــﻤــﺎ ﻓـــﻲ ذﻟــــﻚ اﻟــﺒــﺮاﻣــﺞ اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻧﻴﺔ، واﻷﻓﻼم، واﻟﺒﻀﺎﺋﻊ ذات اﻟﺼﻠﺔ - ﺗﺰﻳﺪ ﻗﻠﻴﻼ ﻋﻠﻰ ﻧﺼﻒ ﻣــﺎ ﺑﻠﻐﺘﻪ ﺗـﻠـﻚ اﻟـﺼـﻨـﺎﻋـﺔ ﺑﺤﻠﻮل ﻋـــﺎم ٩١٠٢، وذﻟـــﻚ ﻋـﻨـﺪﻣـﺎ ﺣـﺎﻣـﺖ اﻟﺘﻘﺪﻳﺮات ﺣــﻮل ٤٢ ﻣﻠﻴﺎر دوﻻر ﻋــﻠــﻰ ﻣــﺴــﺘــﻮى اﻟــﻌــﺎﻟــﻢ. وأﺳــﻔــﺮت اﻟﻄﻔﺮة اﳌﺸﻬﻮدة ﻓﻲ اﻟﺒﺚ اﳌﺮﺋﻲ اﳌــــﻨــــﺰﻟــــﻲ ﺑـــﺴـــﺒـــﺐ ﺟـــﺎﺋـــﺤـــﺔ وﺑـــــﺎء »ﻛــــﻮروﻧــــﺎ« اﳌـﺴـﺘـﺠـﺪ ﻓــﻲ ارﺗــﻔــﺎع اﻟﻄﻠﺐ ﻋﻠﻰ ﺗﻠﻚ اﻷﻓﻼم ﻓﻲ اﻟﺪاﺧﻞ واﻟــــــﺨــــــﺎرج، ﺣـــﻴـــﺚ ﻳـــﺤـــﺐ اﻟـــﻨـــﺎس ﻣــﺸــﺎﻫــﺪة اﻷﻓــــــﻼم اﳌــﻔــﻀــﻠــﺔ ﻟــﺪى اﻷﻃﻔﺎل ﻣﻦ ﺷﺎﻛﻠﺔ »ﺑﻮﻛﻴﻤﻮن« أو ﻓﻴﻠﻢ اﻟﺨﻴﺎل اﻟﻌﻠﻤﻲ »ﻏﻮﺳﺖ إن ذا ﺷﻴﻞ«.
ﻏــﻴــﺮ أن اﻟــﻘــﻠــﻴــﻞ ﻟــﻠــﻐــﺎﻳــﺔ ﻣـﻦ اﳌﻜﺎﺳﺐ اﳌﺘﻮﻗﻌﺔ ﻛـﺎن ﻳﺼﻞ إﻟﻰ أﻳـــﺪي اﻟﺴﻴﺪ أﻛـﻮﺗـﺴـﻮ. ﻓـﺮﻏـﻢ أﻧﻪ ﻳــﻮاﺻــﻞ اﻟـﻌـﻤـﻞ ﺑــﺎﺳــﺘــﻤــﺮار ﻃﻴﻠﺔ اﻟـــﻮﻗـــﺖ ﺗــﻘــﺮﻳــﺒــﺎ، ﻓـــﺈﻧـــﻪ ﻳـﺘـﻘـﺎﺿـﻰ أﺟـــﺮا ﻻ ﻳـﻘـﻞ ﻋــﻦ ٠٠٤١ دوﻻر وﻻ ﻳﺰﻳﺪ ﻋﻠﻰ ٠٠٨٣ دوﻻر ﻓﻲ اﻟﺸﻬﺮ اﻟﻮاﺣﺪ ﻣﻦ ﻋﻤﻠﻪ ﻛﻔﻨﺎن ﺣﺮ ﻷﻓﻼم اﻟــﺮﺳــﻮم اﳌـﺘـﺤـﺮﻛـﺔ، وﻣـﺨــﺮج ﻟﺪى ﺑﻌﺾ أﺑــﺮز ﺷـﺮﻛـﺎت ﺻﻨﺎﻋﺔ ﺗﻠﻚ اﻷﻓﻼم ﻓﻲ اﻟﻴﺎﺑﺎن.
وﺑــــﺮﻏــــﻢ ذﻟـــــﻚ ﻓـــﻬـــﻮ ﻳـــﻌـــﺪ ﻣـﻦ أﺣﺪ اﳌﺤﻈﻮﻇﲔ، إذ إن اﻵﻻف ﻣﻦ ﻓﻨﺎﻧﻲ اﻟـﺮﺳـﻮم اﳌﺘﺤﺮﻛﺔ ﻣـﻦ ﻓﺌﺔ اﳌﺒﺘﺪﺋﲔ ﻻ ﻳﺤﺼﻠﻮن إﻻ ﻋﻠﻰ ٠٠٢ دوﻻر ﺷﻬﺮﻳﺎ ﻟﻘﺎء اﻷﻋﻤﺎل اﻟﺸﺎﻗﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﻘﻮﻣﻮن ﺑﻬﺎ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻢ واﺣﺪ ﻓﻘﻂ. وﺑﺪﻻ ﻣﻦ اﳌﻜﺎﻓﺂت اﳌﺠﺰﻳﺔ، أﺳﻔﺮ اﻟﻨﻤﻮ اﻟﻬﺎﺋﻞ اﻟـﺬي ﺷﻬﺪﺗﻪ ﺗﻠﻚ اﻟﺼﻨﺎﻋﺔ ﻓﻲ اﻵوﻧــﺔ اﻷﺧﻴﺮة ﻋــﻦ اﺗــﺴــﺎع اﻟــﻔــﺠــﻮة ﺑــﲔ اﻷرﺑــــﺎح اﻟﺘﻲ ﻳﺴﺎﻋﺪون ﻓﻲ ﺟﻠﺒﻬﺎ ﻣﻘﺎﺑﻞ اﻷﺟﻮر اﻟﻬﺰﻳﻠﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﺘﻘﺎﺿﻮﻧﻬﺎ، اﻷﻣـﺮ اﻟـﺬي دﻓـﻊ ﺑﺎﻟﻜﺜﻴﺮﻳﻦ ﻣﻨﻬﻢ إﻟﻰ اﻟﺘﺴﺎؤل ﻋﻤﺎ إذا ﻛﺎن ﺑﺈﻣﻜﺎﻧﻬﻢ ﻓﻌﻠﻴﺎ اﻻﺳﺘﻤﺮار ﻋﻠﻰ ﻫﺬا اﻟﻨﺤﻮ ﻓﻲ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﺬي ﻳﺤﺒﻮﻧﻪ.
ﻳـــﻘـــﻮل اﻟــﺴــﻴــﺪ أﻛـــﻮﺗـــﺴـــﻮ، ٩٢ ﻋﺎﻣﺎ، ﺧﻼل ﻣﻘﺎﺑﻠﺔ ﻋﺒﺮ اﻟﻬﺎﺗﻒ: »أود اﻟــﻌــﻤــﻞ ﻓـــﻲ ﺻــﻨــﺎﻋــﺔ أﻓـــﻼم اﻟــﺮﺳــﻮم اﳌﺘﺤﺮﻛﺔ ﻟﺒﻘﻴﺔ ﺳﻨﻮات ﻋــــﻤــــﺮي، وﻟــﻜــﻨــﻨــﻲ أﻋـــﻠـــﻢ أﻧـــــﻪ ﻣـﻦ اﳌﺴﺘﺤﻴﻞ اﻟﺰواج وإﻧﺠﺎب وﺗﺮﺑﻴﺔ اﻷﻃﻔﺎل ﺑﻬﺬا اﻟﺮاﺗﺐ اﻟﻬﺰﻳﻞ«، ﻓﻲ إﺷــﺎرة إﻟـﻰ اﻋﺘﺰاﻣﻪ ﺗﻜﻮﻳﻦ أﺳﺮة ﺟـــــﺪﻳـــــﺪة وﺷـــــﻌـــــﻮره ﺑــﺎﻟــﻀــﻐــﻮط اﳌﺎﻟﻴﺔ اﻟﻬﺎﺋﻠﺔ ﺑﺴﺒﺐ اﳌﻐﺎدرة.
أﻟــﺤــﻘــﺖ اﻷﺟــــــﻮر اﳌـﻨـﺨـﻔـﻀـﺔ ﻟﻠﻐﺎﻳﺔ ﻣﻊ ﻇــﺮوف اﻟﻌﻤﻞ اﻟﺴﻴﺌﺔ - إذ ﻳــﻌــﺪ اﻻﺳــﺘــﺸــﻔــﺎء ﻣـــﻦ ﺷــﺪة إرﻫــﺎق اﻟﻌﻤﻞ ﻣﻦ أوﺳﻤﺔ اﻟﺸﺮف اﻟﺮﻓﻴﻌﺔ ﻓــﻲ اﳌﺠﺘﻤﻊ اﻟـﻴـﺎﺑـﺎﻧـﻲ - اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﺤﻴﺮة واﻻرﺗﺒﺎك ﻟﺪى اﻟــﻘــﻮاﻧــﲔ اﳌــﻌــﺘــﺎدة ﻓــﻲ ﻋـﺎﻟـﻢ اﳌــﺎل واﻷﻋـﻤـﺎل. وﻓـﻲ اﳌﻌﺘﺎد، ﻣﻦ ﺷﺄن ارﺗﻔﺎع اﻟﻄﻠﺐ أن ﻳﺆدي إﻟﻰ ﺗﺤﻔﻴﺰ اﳌــﻨــﺎﻓــﺴــﺔ ﻋــﻠــﻰ اﻗــﺘــﻨــﺎء اﳌـــﻮاﻫـــﺐ، ورﻓــــﻊ أﺟــــﻮر اﻟـﻌـﺎﻣـﻠـﲔ اﻟـﺤـﺎﻟـﻴـﲔ ﻣـﻊ اﻻﺳـﺘـﻤـﺮار ﻓـﻲ ﺟــﺬب ﻣﻬﺎرات ﺟﺪﻳﺪة، وذﻟﻚ ﻣﻦ اﻟﻨﺎﺣﻴﺔ اﻟﻨﻈﺮﻳﺔ ﻋﻠﻰ أﻗﻞ ﺗﻘﺪﻳﺮ.
ﻏـﻴـﺮ أن ذﻟـــﻚ ﻳــﺤــﺪث ﺑﺎﻟﻔﻌﻞ وإﻧـــﻤـــﺎ ﻟــــﺪى اﳌــﺴــﺘــﻮﻳــﺎت اﻟـﻌـﻠـﻴـﺎ ﻣـﻦ اﻟﻌﻤﻞ. وﻟﻘﺪ ارﺗـﻔـﻊ اﳌﺘﻮﺳﻂ اﻟـــــﺴـــــﻨـــــﻮي ﻟـــــــﻸرﺑـــــــﺎح ﺑــﺎﻟــﻨــﺴــﺒــﺔ ﻟــﻠــﺮﺳــﺎﻣــﲔ اﳌــﺤــﺘــﺮﻓــﲔ وﻏــﻴــﺮﻫــﻢ ﻣﻦ أﺻﺤﺎب اﳌﻮاﻫﺐ اﻟﺒﺎرزة إﻟﻰ ﺣـــﻮاﻟـــﻲ ٦٣ أﻟــــﻒ دوﻻر ﻓـــﻲ ﻋــﺎم ٩١٠٢ اﻧـــﻄـــﻼﻗـــﺎ ﻣــــﻦ ﺣــــﻮاﻟــــﻲ ٩٢ أﻟـــﻒ دوﻻر ﻓــﻘــﻂ ﻓـــﻲ ﻋـــﺎم ٥١٠٢، وذﻟﻚ وﻓﻘﺎ ﻟﻠﺒﻴﺎﻧﺎت اﻹﺣﺼﺎﺋﻴﺔ اﳌﺠﻤﻌﺔ ﻟﺪى راﺑﻄﺔ ﻓﻨﺎﻧﻲ اﻟﺮﺳﻮم اﳌﺘﺤﺮﻛﺔ اﻟﻴﺎﺑﺎﻧﻴﺔ، وﻫـﻲ راﺑﻄﺔ ﻋﻤﺎﻟﻴﺔ.
ﻳـــــــﻌـــــــﺮف ﻓـــــﻨـــــﺎﻧـــــﻮ اﻟــــــﺮﺳــــــﻮم اﳌﺘﺤﺮﻛﺔ ﻓﻲ اﻟﻴﺎﺑﺎن ﺑﺎﺳﻢ »ﻏﻴﻨﻐﺎ ﻣﺎن«، وﻫﻮ اﳌﺼﻄﻠﺢ اﻟﺬي ﻳﺸﻴﺮ إﻟــــــﻰ أوﻟـــــﺌـــــﻚ اﻟـــــﺬﻳـــــﻦ ﻳـــﻤـــﺎرﺳـــﻮن اﻟــــــﺮﺳــــــﻮﻣــــــﺎت ﺑـــــﺄﺳـــــﻠـــــﻮب اﻷﻃــــــﺮ اﻟﺮﺋﻴﺴﻴﺔ. وﻳﻌﺘﺒﺮ اﻟﺴﻴﺪ أﻛﻮﺗﺴﻮ واﺣﺪا ﻣﻨﻬﻢ، وﻫﻮ ﻓﻨﺎن ﺣﺮ ﻳﻨﺘﻘﻞ ﺑﲔ ﻣﺨﺘﻠﻒ اﺳﺘﻮدﻳﻮﻫﺎت إﻧﺘﺎج اﻟﺮﺳﻮم اﳌﺘﺤﺮﻛﺔ ﻓﻲ اﻟﻴﺎﺑﺎن ﻟﻜﻲ ﻳــﺤــﺼــﻞ ﻋــﻠــﻰ ﻣـــﺎ ﻳــﻜــﻔــﻲ ﺑــﺎﻟــﻜــﺎد ﻟﺘﻐﻄﻴﺔ ﻧـﻔـﻘـﺎت اﻟـﻄـﻌـﺎم وإﻳــﺠــﺎر ﺷﻘﺔ ﺻﻐﻴﺮة ﻣﺘﻮاﺿﻌﺔ ﻓﻲ إﺣﺪى ﺿﻮاﺣﻲ اﻟﻌﺎﺻﻤﺔ ﻃﻮﻛﻴﻮ.
ﺑـﻴـﺪ أن اﻷﺟــــﺮ اﻟــــﺬي ﻳﺤﺼﻞ ﻋﻠﻴﻪ أﻗــﻞ ﻣــﺎ ﻳـﻜـﻮن ﺑـﺎﳌـﻘـﺎرﻧـﺔ ﻣﻊ ﻓـــﻨـــﺎﻧـــﻲ اﻟـــــﺮﺳـــــﻮم اﳌـــﺘـــﺤـــﺮﻛـــﺔ ﻓــﻲ اﻟـــــﻮﻻﻳـــــﺎت اﳌـــﺘـــﺤـــﺪة، اﻟـــﺘـــﻲ ﻳـﺒـﻠـﻎ ﻣﺘﻮﺳﻂ أﺟﺮ اﻟﻔﻨﺎن اﻟﻮاﺣﺪ ﻓﻴﻬﺎ ﺣــﻮاﻟــﻲ ٥٧ أﻟـــﻒ دوﻻر ﻋــﻦ اﻟـﻌـﺎم اﻟــــﻮاﺣــــﺪ، وذﻟـــــﻚ وﻓـــﻘـــﺎ ﻟـﻠـﺒـﻴـﺎﻧـﺎت اﻟــﺤــﻜــﻮﻣــﻴــﺔ، ﻣـــﻊ ﻛـــﺒـــﺎر اﻟــﻔــﻨــﺎﻧــﲔ اﳌﺤﺘﺮﻓﲔ اﻟﺬﻳﻦ رﺑﻤﺎ ﻳﺘﻘﺎﺿﻮن أرﻗﺎﻣﺎ أﻛﺒﺮ ﻣﻦ ذﻟﻚ ﺑﻜﺜﻴﺮ.
وﻟـــــﻢ ﻳــﻤــﺮ وﻗـــــﺖ ﻃـــﻮﻳـــﻞ ﻋـﻠـﻰ اﻟــــﻔــــﻨــــﺎن اﻟــــﻴــــﺎﺑــــﺎﻧــــﻲ أﻛــــﻮﺗــــﺴــــﻮ - اﻟــــــــــــﺬي رﻓـــــــــﺾ اﻟــــﺘــــﻌــــﻠــــﻴــــﻖ ﻋــﻠــﻰ ﻣـﻤـﺎرﺳـﺎت اﻷﺟـــﻮر اﻟـﺰﻫـﻴـﺪة ﻟﺪى اﻻﺳـــــﺘـــــﻮدﻳـــــﻮﻫـــــﺎت اﻟــــﺘــــﻲ ﻳــﻌــﻤــﻞ ﻟـﺪﻳـﻬـﺎ ﻓــﻲ ﻃـﻮﻛـﻴـﻮ - ﺣـﺘـﻰ اﻧﺘﻘﻞ ﻣﻦ ﻣﺴﺘﻮى »دوﻏـﺎ ﻣـﺎن« ﻟﻔﻨﺎﻧﻲ اﻟﺮﺳﻮم اﳌﺘﺤﺮﻛﺔ اﳌﺒﺘﺪﺋﲔ اﻟﺬﻳﻦ ﻳــﻌــﻤــﻠــﻮن ﺑــﻄــﺮﻳــﻘــﺔ رﺳـــــﻢ اﻹﻃـــــﺎر ﺗــﻠــﻮ اﻹﻃـــــﺎر، ﺣــﺘــﻰ ﺑــﻠــﻮغ ﻣﺮﺣﻠﺔ اﻻﺣﺘﺮاف »ﻏﻴﻨﻐﺎ ﻣﺎن« ﻟﻠﺮﺳﺎﻣﲔ اﻟــﺬﻳــﻦ ﻳـﺤـﻮﻟـﻮن اﻷﻃـــﺮ اﳌـﺮﺳـﻮﻣـﺔ إﻟـﻰ ﺣﺮﻛﺔ ﻣﺮﺋﻴﺔ ﺳﻠﺴﺔ. وﻛﺎﻧﺖ راﺑــﻄــﺔ ﻓـﻨـﺎﻧـﻲ اﻟــﺮﺳــﻮم اﳌﺘﺤﺮﻛﺔ اﻟﻴﺎﺑﺎﻧﻴﺔ ﻗﺪ ﺧﻠﺼﺖ إﻟﻰ أن ﻫﺆﻻء اﻟﻔﻨﺎﻧﲔ ﻳﺤﺼﻠﻮن ﻋﻠﻰ ﻣﺘﻮﺳﻂ أﺟﻮر ﻳﺒﻠﻎ ٢١ أﻟﻒ دوﻻر ﻓﻲ ﻋﺎم ٩١٠٢ رﻏﻢ إﺷﺎرﺗﻬﺎ ﺳﺎﺑﻘﺎ إﻟﻰ أن ﻫـــﺬا اﳌــﺒــﻠــﻎ ﻳـﺴـﺘـﻨـﺪ إﻟـــﻰ ﺷﺮﻳﺤﺔ ﻣـــﺤـــﺪودة ﻣـــﻦ اﻟــﻔــﻨــﺎﻧــﲔ ﻻ ﺗﻀﻢ اﻟــﻌــﺪﻳــﺪ ﻣــﻦ اﻟــﻌــﺎﻣــﻠــﲔ اﳌﺴﺘﻘﻠﲔ اﻟـــــﺬﻳـــــﻦ ﻳـــﺘـــﻘـــﺎﺿـــﻮن أﺟـــــــــﻮرا أﻗـــﻞ ﺑﻄﺒﻴﻌﺔ اﻟﺤﺎل.
ﺗﻨﺸﺄ اﳌﺸﻜﻠﺔ ﺑﺼﻮرة ﺟﺰﺋﻴﺔ ﻣـــــﻦ ﻫـــﻴـــﻜـــﻞ اﻟـــﺼـــﻨـــﺎﻋـــﺔ ﻧــﻔــﺴــﻬــﺎ، واﻟـــــﺬي ﻳـﻘـﻴـﺪ ﺗــﺪﻓــﻖ اﻷرﺑـــــﺎح إﻟــﻰ اﺳـــﺘـــﻮدﻳـــﻮﻫـــﺎت اﻹﻧـــــﺘـــــﺎج. ﺗــﻘــﻮل ﺳﻴﻤﻮﻧﺎ ﺳﺘﺎﻧﺰاﻧﻲ، اﻟﺘﻲ ﻋﻤﻠﺖ ﻛــﻤــﺘــﺮﺟــﻤــﺔ ﻓـــــﻲ ﺗـــﻠـــﻚ اﻟــﺼــﻨــﺎﻋــﺔ ﳌـــﺎ ﻳـــﻘـــﺮب ﻣـــﻦ ٠٣ ﻋـــﺎﻣـــﺎ: »ﻳـﻤـﻜـﻦ ﻻﺳــﺘــﻮدﻳــﻮﻫــﺎت اﻹﻧــﺘــﺎج اﻹﻓــﻼت ﻣـــــﻦ اﻟــــﺮﻗــــﺎﺑــــﺔ ﺑـــــﺴـــــﺪاد اﻟـــــﺮواﺗـــــﺐ اﻟﻀﺌﻴﻠﺔ ﻟﻠﻤﻮﻇﻔﲔ، وﻣﺮﺟﻊ ذﻟﻚ إﻟــﻰ وﻓــﺮة اﻷﻋـــﺪاد ﻏﻴﺮ اﳌـﺤـﺪودة ﻣﻦ اﻟﺸﺒﺎب اﳌﺘﺤﻤﺲ ﻟﻠﻌﻤﻞ ﻓﻲ ﻣﺠﺎل اﻷﻧﻴﻤﻲ واﻟﺤﺎﳌﲔ ﺑﺘﺤﻘﻴﻖ ذاﺗﻬﻢ ﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﻟﺼﻨﺎﻋﺔ«.
وأﺿﺎﻓﺖ اﻟﺴﻴﺪة ﺳﺘﺎﻧﺰاﻧﻲ ﺗﻘﻮل: »ﻫﻨﺎك اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﻔﻨﺎﻧﲔ اﳌﺤﺘﺮﻓﲔ اﳌﺬﻫﻠﲔ ﻟﻠﻐﺎﻳﺔ. ﻏﻴﺮ أن اﻻﺳﺘﻮدﻳﻮﻫﺎت ﻟﺪﻳﻬﺎ اﻟﻜﺜﻴﺮ أﻳﻀﺎ ﻣﻦ اﻟﺴﻴﺮ اﻟﺬاﺗﻴﺔ ﻟﻠﺮاﻏﺒﲔ ﻓــــﻲ اﻟـــﻌـــﻤـــﻞ، وﺑـــﺎﻟـــﺘـــﺎﻟـــﻲ ﺗــﻨــﻌــﺪم اﻷﺳﺒﺎب اﻟﺪاﻓﻌﺔ إﻟﻰ رﻓﻊ اﻷﺟﻮر«.
ﺗـﺪﻓـﻘـﺖ أﻣـــﻮال اﻻﺳـﺘـﺜـﻤـﺎرات اﻟﻬﺎﺋﻠﺔ ﻋﻠﻰ أﺳﻮاق أﻓﻼم اﻷﻧﻴﻤﻲ ﺧﻼل اﻟﺴﻨﻮات اﻷﺧﻴﺮة. ودﻓﻌﺖ ﺷـﺮﻛـﺎت اﻹﻧـﺘـﺎج اﻟﺼﻴﻨﻴﺔ ﻣﺒﺎﻟﻎ ﻣـــﺎﻟـــﻴـــﺔ ﻫـــﺎﺋـــﻠـــﺔ ﻻﺳـــﺘـــﻮدﻳـــﻮﻫـــﺎت اﻹﻧﺘﺎج اﻟﻴﺎﺑﺎﻧﻴﺔ ﻣﻦ أﺟـﻞ إﻧﺘﺎج ﺗــــﻠــــﻚ اﻷﻓــــــــــﻼم ﻟــــﻠــــﺴــــﻮق اﳌــﺤــﻠــﻴــﺔ اﻟﺼﻴﻨﻴﺔ. واﻋﺘﺒﺎرا ﻣﻦ دﻳﺴﻤﺒﺮ )ﻛﺎﻧﻮن اﻷول( ﻣﻦ اﻟﻌﺎم اﳌﺎﺿﻲ، دﻓـﻌـﺖ ﺷـﺮﻛـﺔ ﺳـﻮﻧـﻲ اﻟﻴﺎﺑﺎﻧﻴﺔ - ﺗﻠﻚ اﻟـﺘـﻲ ﺗـﺮاﺟـﻌـﺖ ﻟﺪﻳﻬﺎ ﺷﻌﺒﺔ اﻟﺘﺮﻓﻴﻪ ﺑـﺸـﺪة ﻓـﻲ ﺳـﺒـﺎق إﺿﺎﻓﺔ اﳌـــﺤـــﺘـــﻮى اﻟـــﺠـــﺪﻳـــﺪ ﻋـــﻠـــﻰ ﺷـﺒـﻜـﺔ اﻹﻧﺘﺮﻧﺖ - ﻣﺎ ﻳﻘﺮب ﻣﻦ ٢٫١ ﻣﻠﻴﺎر دوﻻر ﻟﺸﺮاء ﻣﻮﻗﻊ رﺳـﻮم اﻷﻓﻼم اﳌﺘﺤﺮﻛﺔ اﳌﺮﺋﻴﺔ »ﻛﺮاﻧﺸﻴﺮول« ﻣﻦ ﺷﺮﻛﺔ »إﻳﻪ ﺗﻲ آﻧﺪ ﺗﻲ« اﻷﻣﻴﺮﻛﻴﺔ.
وﺗـــﻌـــﺘـــﺒـــﺮ أوﺿـــــــــﺎع اﻷﻋــــﻤــــﺎل ﺟﻴﺪة ﻟﻠﻐﺎﻳﺔ ﻓـﻲ اﻟﻴﺎﺑﺎن ﻟﺪرﺟﺔ أن ﻛــﺎﻓــﺔ اﺳــﺘــﻮدﻳــﻮﻫــﺎت اﻷﻧـﻴـﻤـﻲ ﻫــﻨــﺎك ﻣــﺤــﺠــﻮزة ﻷﻋــﻤــﺎل ﻣﺴﺒﻘﺔ ﻣﻨﺬ ﺳﻨﻮات ﻃﻮﻳﻠﺔ ﻣﻘﺪﻣﺎ. وﻗﺎﻟﺖ ﺷﺒﻜﺔ ﻧﻴﺘﻔﻠﻴﻜﺲ اﻟﺘﺮﻓﻴﻬﻴﺔ إن ﻋـــﺪد اﻷﺳــــﺮ اﻟــﺘــﻲ ﺷــﺎﻫــﺪت أﻓــﻼم اﻟـــﺮﺳـــﻮم اﳌــﺘــﺤــﺮﻛــﺔ ﻋــﺒــﺮ ﺧــﺪﻣــﺎت اﻟــﺒــﺚ اﳌــﻨــﺰﻟــﻲ ﻓـــﻲ ﻋـــﺎم ٠٢٠٢ ﻗﺪ ارﺗﻔﻊ ﺑﻤﻘﺪار اﻟﻨﺼﻒ ﻋﻨﺪ اﳌﻘﺎرﻧﺔ ﺑﺎﻟﻌﺎم اﳌﺎﺿﻲ.
ﻏــــــــﻴــــــــﺮ أن اﻟـــــــﻜـــــــﺜـــــــﻴـــــــﺮ ﻣــــﻦ اﺳـﺘـﻮدﻳـﻮﻫـﺎت اﻹﻧــﺘــﺎج ﻗـﺪ ﻓﻘﺪت اﻟﺰﺧﻢ اﻟﺮاﻫﻦ ﺑﺴﺒﺐ ﻧﻈﺎم اﻹﻧﺘﺎج اﻟـﻘـﺪﻳـﻢ اﻟـــﺬي ﻳﻌﻤﻞ ﻋـﻠـﻰ ﺗﻮﺟﻴﻪ ﻛـــﺎﻓـــﺔ أرﺑـــــــﺎح اﻟــﺼــﻨــﺎﻋـــﺔ ﺗــﻘــﺮﻳــﺒــﺎ إﻟــﻰ ﻗـﻨـﻮات ﻟـﺠـﺎن اﻹﻧــﺘــﺎج. وﺗﻠﻚ اﻟـﻠـﺠـﺎن ﻫـﻲ ﻋـﺒـﺎرة ﻋـﻦ اﻟﺘﻜﺘﻼت اﻟـــﺘـــﺠـــﺎرﻳـــﺔ اﳌــﺨــﺼــﺼــﺔ ﻟــﺠــﻬــﺎت ﺻﻨﺎﻋﺔ اﻷﻟﻌﺎب، ودور ﻧﺸﺮ اﻟﻜﺘﺐ اﳌﺼﻮرة، واﻟﺸﺮﻛﺎت اﻷﺧﺮى اﻟﺘﻲ أﻗﻴﻤﺖ ﺑﻬﺪف ﺗﻤﻮﻳﻞ ﻛﻞ ﻣﺸﺮوع ﻣﻦ اﳌﺸﺎرﻳﻊ. وﺗﺴﺪد ﺗﻠﻚ اﻟﻠﺠﺎن رﺳـــﻮﻣـــﺎ ﻣـــﺤـــﺪدة ﻻﺳــﺘــﺪﻳــﻮﻫــﺎت إﻧﺘﺎج أﻓﻼم اﻷﻧﻴﻤﻲ ﺛﻢ ﻳﺤﺘﻔﻈﻮن ﺑﺒﺎﻗﻲ ﻋﻮاﺋﺪ اﻷرﺑﺎح ﻷﻧﻔﺴﻬﻢ.
ﻳــﻘــﻮل ﺟـﺎﺳـﺘـﲔ ﺳﻴﻔﺎﻛﻴﺲ، وﻫﻮ ﻣﺆﺳﺲ ﺷﺒﻜﺔ »أﻧﺎﻳﻢ ﻧﻴﻮز ﻧـــﻴـــﺘـــﻮرك« واﻟـــﺮﺋـــﻴـــﺲ اﻟــﺘــﻨــﻔــﻴــﺬي ﻟﺸﺮﻛﺔ »ﻣﻴﺪﻳﺎ أو ﺳﻲ دي« اﻟﺘﻲ ﺗﻘﻮم ﺑﺈﻧﺘﺎج أﻓﻼم اﻷﻧﻴﻤﻲ ﻟﺒﺜﻬﺎ ﻓﻲ اﻟـﻮﻻﻳـﺎت اﳌﺘﺤﺪة: »ﺗــﺪار ﺗﻠﻚ اﻻﺳـــﺘـــﺪﻳـــﻮﻫـــﺎت ﻓـــﻲ ﻏــﺎﻟــﺐ اﻷﻣـــﺮ ﺑﻮاﺳﻄﺔ اﳌﺒﺪﻋﲔ اﻟﺬﻳﻦ ﻳﺮﻏﺒﻮن ﻓــﻌــﻼ ﻓـــﻲ ﺻــﻨــﺎﻋــﺔ ﺷــــﻲء ﻣــﻤــﺘــﺎز ﻟﻠﻐﺎﻳﺔ. وﺳـﻮف ﻳﺤﺎوﻟﻮن ﺗﺤﻤﻞ اﳌﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻷﻋﺒﺎء، وأن ﻳﻜﻮﻧﻮا أﻛﺜﺮ ﻃﻤﻮﺣﺎ وإﺑﺪاﻋﺎ ﻓﻲ اﳌﺴﺘﻘﺒﻞ«.
وأﺿــــﺎف اﻟــﺴــﻴــﺪ ﺳﻴﻔﺎﻛﻴﺲ ﻗـﺎﺋـﻼ: »ﻟـﻜـﻦ ﺑﺤﻠﻮل اﻟـﻮﻗـﺖ اﻟـﺬي ﻳﻨﺘﻬﻮن ﻓﻴﻪ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﻞ، ﻣﻦ اﳌﺮﺟﺢ ﻟــﻠــﻐــﺎﻳــﺔ أن ﻳـــﻜـــﻮﻧـــﻮا ﻗـــﺪ ﺧــﺴــﺮوا ﺑﻌﺾ اﻷﻣﻮال ﻓﻲ اﳌﺸﺮوع. ﻳﻌﻠﻢ اﻟﺠﻤﻴﻊ ﺣﺠﻢ اﳌﺸﻜﻠﺔ، وﻟﻜﻦ ﻣﻤﺎ ﻳـﺆﺳـﻒ ﻟـﻪ أﻧـﻬـﺎ ﻣﺸﻜﻠﺔ ﻣﻨﻬﺠﻴﺔ ﻟﺪرﺟﺔ أﻧﻪ ﻻ أﺣﺪ ﻳﻌﺮف ﻋﻠﻰ وﺟﻪ اﻟﺘﺤﺪﻳﺪ ﻣﺎ ﻳﻨﺒﻐﻲ ﻓﻌﻠﻪ ﻟﺤﻠﻬﺎ«.
وﻳﻨﺴﺤﺐ ﻧﻔﺲ اﳌﻌﻨﻰ ﻋﻠﻰ اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ اﳌـﺠـﻬـﺪة ﻟﻠﻐﺎﻳﺔ ﻟﻠﻌﻤﻞ ﻓــــﻲ اﻟــــﻴــــﺎﺑــــﺎن. ﺣــﺘـــﻰ ﻓــــﻲ اﻟـــﺪوﻟـــﺔ اﻟـﺘــﻲ ﺗـﺤـﺘـﺮم اﻟـﺘـﻔـﺎﻧـﻲ اﳌـﻬـﻠـﻚ ﻓﻲ اﻟـــﻌـــﻤـــﻞ، ﺗــﺸــﺘــﻬــﺮ ﺻـــﻨـــﺎﻋـــﺔ أﻓــــﻼم اﻷﻧـــﻴـــﻤـــﻲ ﺑــﻤــﻄــﺎﻟــﺒــﻬــﺎ اﳌــﺘــﻮﺣــﺸــﺔ ﻋﻠﻰ اﳌﻮﻇﻔﲔ، وﻳﺘﺤﺪث اﻟﻔﻨﺎﻧﻮن ﻋﻦ اﻷوﺿﺎع ﺑﺈﺣﺴﺎس ﻋﻨﻴﺪ ﻣﻦ اﻟــﻔــﺨــﺮ ﺑــﻬــﺬا اﻟـــﻘـــﺪر ﻣـــﻦ اﻟـﺘـﻔـﺎﻧـﻲ ﻓــﻲ اﻟـﻌـﻤـﻞ، ﻣــﻦ ﺷـﺎﻛـﻠـﺔ اﻟــﻨــﻮم ﻓﻲ ﻣﺤﻞ اﻟﻌﻤﻞ ﻷﺳﺎﺑﻴﻊ ﻣﺘﺘﺎﻟﻴﺔ ﻣﻦ أﺟﻞ اﺳﺘﻜﻤﺎل أﺣﺪ اﳌﺸﺎرﻳﻊ ﻋﻠﻰ ﺳﺒﻴﻞ اﳌﺜﺎل.
ﻓﻲ اﻟﺤﻠﻘﺔ اﻷوﻟﻰ ﻣﻦ ﻣﺴﻠﺴﻞ اﻷﻧﻴﻤﻲ »ﺷﻴﺮوﺑﺎﻛﻮ«، اﻟﺬي ﺗﺪور ﻗـﺼـﺘـﻪ ﺣـــﻮل ﺟــﻬــﻮد اﻟــﺸــﺒــﺎب ﻓﻲ اﻗــﺘــﺤــﺎم ﺗــﻠــﻚ اﻟــﺼــﻨــﺎﻋــﺔ، ﺳﻘﻄﺖ إﺣﺪى اﻟﻔﻨﺎﻧﺎت ﻣﺮﻳﻀﺔ ﺑﺎﻟﺤﻤﻰ ﺑﺴﺒﺐ اﻟﻌﻤﻞ اﳌﺘﻮاﺻﻞ ﻣﻊ اﻗﺘﺮاب ﻣﻮﻋﺪ اﻟﻌﺮض اﻟﻨﻬﺎﺋﻲ. وﻟﻢ ﻳﻜﻦ اﻷﻣﺮ ﻳﺘﻌﻠﻖ ﺑﺼﺤﺘﻬﺎ ﺑﺄﻛﺜﺮ ﻣﻤﺎ ﻛﺎن ﻳﺘﻌﻠﻖ ﺑﺎﻟﻌﻤﻞ اﻟـﺬي ﺗﺮﺳﻤﻪ وﻣـــﻴـــﻌـــﺎد ﺗــﺴــﻠــﻴــﻤــﻪ ﻟـــﻌـــﺮﺿـــﻪ ﻓـﻲ اﻟﻮﻗﺖ اﳌﻨﺎﺳﺐ ﻋﻠﻰ اﻟﻬﻮاء!
ﺑـــﺪأ ﺟـــﻮن ﺳــــﻮﻏــــﺎوارا، وﻫــﻮ ﻧـﺎﺷـﻂ وﻓــﻨــﺎن اﻟــﺮﺳــﻮم اﳌﺘﺤﺮﻛﺔ اﻟـﺤـﺎﺳـﻮﺑـﻴـﺔ وﻳــﺪﻳــﺮ ﻣﻨﻈﻤﺔ ﻏﻴﺮ ﻫـــﺎدﻓـــﺔ ﻟــﻠــﺮﺑــﺢ ﺗـــﻮﻓـــﺮ ﻟــﻠــﺮﺳــﺎﻣــﲔ اﻟﺸﺒﺎب ﺳﻜﻨﺎ ﺑﺘﻜﻠﻔﺔ ﻣﻴﺴﻮرة، ﺣﻤﻠﺔ ﺑﺎﻟﻨﻴﺎﺑﺔ ﻋﻨﻬﻢ ﻓﻲ ﻋﺎم ١١٠٢ ﺑﻌﺪ إدراﻛﻪ ﻟﻈﺮوف اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻘﺎﺳﻴﺔ اﻟــﺘــﻲ ﻳــﻌــﺎﻧــﻲ ﻣــﻨــﻬــﺎ ﻫــــﺆﻻء اﻟـــﺬي ﻳﻘﻮﻣﻮن ﺑﺼﻨﺎﻋﺔ أﻓــﻼم اﻟـﺮﺳـﻮم اﳌﺘﺤﺮﻛﺔ اﳌﻔﻀﻠﺔ ﻟﺪﻳﻪ.
ﻳـــــﺒـــــﺪو أن ﺳـــــﺎﻋـــــﺎت اﻟــﻌــﻤــﻞ اﻟﻄﻮﻳﻠﺔ ﻟﻔﻨﺎﻧﻲ اﻟﺮﺳﻮم اﳌﺘﺤﺮﻛﺔ ﺗـــــﺘـــــﻌـــــﺎرض ﻣــــــﻊ ﻟــــــﻮاﺋــــــﺢ اﻟـــﻌـــﻤـــﻞ اﻟـــﻴـــﺎﺑـــﺎﻧـــﻴـــﺔ، ﻏـــﻴـــﺮ أن اﻟــﺴــﻠــﻄــﺎت ﻻ ﺗــﻌــﺒــﺄ ﺑــــﺬﻟــــﻚ ﻛـــﺜـــﻴـــﺮا، رﻏــــــﻢ أن اﻟﺤﻜﻮﻣﺔ ﻗﺪ ﺟﻌﻠﺖ ﻣﻦ ﺗﻠﻚ اﻷﻓﻼم اﳌﺘﺤﺮﻛﺔ إﺣﺪى اﻷدوات اﻷﺳﺎﺳﻴﺔ ﻟـﻠـﺪﺑـﻠـﻮﻣـﺎﺳـﻴـﺔ اﻟــﻌــﺎﻣــﺔ ﻣــﻦ ﺧـﻼل ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ »ﻛﻮول« اﻟﻴﺎﺑﺎﻧﻲ.
وﻗـــﺎل اﻟـﺴـﻴـﺪ ﺳـــﻮﻏـــﺎوارا ﻋﻦ ذﻟـــــﻚ: »ﺣــﺘــﻰ اﻵن، ﻟــﻴــﺴــﺖ ﻫـﻨـﺎك ﺳــﻴــﺎﺳــﺔ واﺿـــﺤـــﺔ وﻓـــﻌـــﺎﻟـــﺔ ﻟــﺪى اﻟﺤﻜﻮﻣﺔ اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ أو اﻟﺤﻜﻮﻣﺎت اﳌﺤﻠﻴﺔ ﻟﻠﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ ﻫﺬه اﳌﺴﺄﻟﺔ. وﻻ أرى ﻣﻦ ﻓﺎﺋﺪة ﻟﺒﺮﻧﺎﻣﺞ )ﻛﻮول( اﻟﻴﺎﺑﺎﻧﻲ؛ إذ ﻻ ﺻﻠﺔ ﻟﻪ ﺑﺎﻟﻘﻀﻴﺔ اﳌﻄﺮوﺣﺔ ﻣﻦ اﻷﺳﺎس«.
أﻓﺎد ﻣﺴﺆول ﻣﻦ وزارة اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻴﺎﺑﺎﻧﻴﺔ، ﻓﻲ ﻣﻘﺎﺑﻠﺔ أﺟﺮﻳﺖ ﻣﻌﻪ ﻣﺆﺧﺮا، ﺑﺄن اﻟﺤﻜﻮﻣﺔ ﻋﻠﻰ دراﻳﺔ ﺑﺘﻠﻚ اﳌﺸﻜﻠﺔ، وﻟﻜﻦ ﻻ ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻬﺎ اﻟـــﺘـــﺪﺧـــﻞ اﳌـــﺒـــﺎﺷـــﺮ ﻣــــﺎ ﻟــــﻢ ﻳــﺘــﻘــﺪم اﻟــﺮﺳــﺎﻣــﻮن واﻟــﻔــﻨــﺎﻧــﻮن ﺑـﺸـﻜـﻮى رﺳﻤﻴﺔ.
وﻟـــــﻘـــــﺪ ﺗــــﻘــــﺪﻣــــﺖ ﻣـــﺠـــﻤـــﻮﻋـــﺔ ﺻـﻐـﻴـﺮة ﻣـﻨـﻬـﻢ ﺑـﺎﻟـﺸـﻜـﻮى ﻓﻌﻠﻴﺎ ﻓــﻲ اﻟــﻌــﺎم اﳌــﺎﺿــﻲ. وﻟــﻘــﺪ ﺗﻮﺻﻞ اﺳـــﺘـــﻮدﻳـــﻮﻫـــﺎن ﻋـــﻠـــﻰ اﻷﻗــــــﻞ إﻟـــﻰ ﺗﺴﻮﻳﺔ ﻣﻊ اﳌﻮﻇﻔﲔ ﺑﺸﺄن ﻣﺰاﻋﻢ اﻧـﺘـﻬـﺎك ﻟــﻮاﺋــﺢ اﻟـﻌـﻤـﻞ اﻟﻴﺎﺑﺎﻧﻴﺔ، وذﻟـﻚ ﻣﻦ ﺧـﻼل دﻓـﻊ أﺟـﻮر اﻟﻌﻤﻞ اﻹﺿﺎﻓﻴﺔ إﻟﻴﻬﻢ.
ﻳـــﻘـــﻮل ﺟـــﻮزﻳـــﻒ ﺗـــﺸـــﻮ، وﻫــﻮ ﻳﻤﻠﻚ اﺳﺘﻮدﻳﻮ ﻟﻠﺮﺳﻮم اﳌﺘﺤﺮﻛﺔ اﻟـﺤـﺎﺳـﻮﺑـﻴـﺔ ﻓــﻲ اﻟــﻴــﺎﺑــﺎن: »ﺧــﻼل اﻟـﺴـﻨـﻮات اﻷﺧــﻴــﺮة، ﻗـﺎﻣـﺖ ﺑﻌﺾ اﻟﺸﺮﻛﺎت اﻟﻜﺒﺮى ﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﻟﺼﻨﺎﻋﺔ ﺑﺘﻐﻴﻴﺮ اﳌﻤﺎرﺳﺎت اﻟﻌﻤﺎﻟﻴﺔ ﺑﻌﺪ ﺗﻌﺮﺿﻬﺎ ﻟﻠﻀﻐﻮط اﻟﻜﺒﻴﺮة ﻣﻦ اﻟﺠﻬﺎت اﻟﺮﻗﺎﺑﻴﺔ وﻣﻦ اﻟﺮأي اﻟﻌﺎم ﻓﻲ اﻟﺒﻼد«.
وﻟـــــــﻘـــــــﺪ اﻧـــــــﺨـــــــﺮﻃـــــــﺖ ﺷـــﺒـــﻜـــﺔ ﻧﻴﺘﻔﻠﻴﻜﺲ اﻟﺘﺮﻓﻴﻬﻴﺔ ﻓــﻲ اﻷﻣــﺮ ﻛـــﺬﻟـــﻚ، إذ أﻋــﻠــﻨــﺖ ﺧــــﻼل اﻟــﺸــﻬــﺮ اﻟــﺠــﺎري ﻋــﻦ ﺗـﻌـﺎوﻧـﻬـﺎ اﳌـﻘـﺒـﻞ ﻣﻊ ﺷــــﺮﻛــــﺔ »وﻳــــــــﺖ اﺳـــــﺘـــــﻮدﻳـــــﻮ« ﻓــﻲ ﺗــﻮﻓــﻴــﺮ اﻟـــﺪﻋـــﻢ اﳌـــﺎﻟـــﻲ واﻟــﺘــﺪرﻳــﺐ إﻟـﻰ ﻓﻨﺎﻧﻲ اﻟـﺮﺳـﻮم اﳌﺘﺤﺮﻛﺔ ﻣﻦ اﻟﺸﺒﺎب اﻟﺬي ﻳﻌﻤﻠﻮن ﻋﻠﻰ ﺗﻄﻮﻳﺮ ﻣـﺤـﺘـﻮى اﻻﺳــﺘــﻮدﻳــﻮ. وﺑـﻤـﻮﺟـﺐ ذﻟــﻚ اﻟـﺒـﺮﻧـﺎﻣـﺞ، ﺳــﻮف ﻳﺘﻠﻘﻰ ٠١ ﻓﻨﺎﻧﲔ ﻣـﺎ ﻳﻘﺮب ﻣـﻦ ٠٠٤١ دوﻻر ﻓﻲ اﻟﺸﻬﺮ وﳌﺪة ٦ ﺷﻬﻮر.
ﻗــــــﺎل اﻟـــﺴـــﻴـــﺪ ﺗــــﺸــــﻮ: »ﻫـــﻨـــﺎك اﻟــــﻌــــﺪﻳــــﺪ ﻣـــــﻦ اﻻﺳــــﺘــــﻮدﻳــــﻮﻫــــﺎت اﻟﺼﻐﻴﺮة اﻟﺘﻲ ﺗﻌﻤﻞ ﺑﺎﻟﻜﺎد وﻟﻴﺲ أﻣﺎﻣﻬﺎ ﻣﺠﺎل ﻣﺘﺴﻊ ﻟﺰﻳﺎدة أﺟﻮر اﻟﻌﺎﻣﻠﲔ. إﻧــﻪ ﻣﺠﺎل ﻣـﻦ اﻷﻋﻤﺎل ﺑﻬﺎﻣﺶ أرﺑــﺎح ﻣﻨﺨﻔﺾ ﻟﻠﻐﺎﻳﺔ، رﻏﻢ ﻛﺜﺎﻓﺔ اﻟﻌﻤﺎﻟﺔ ﻓﻴﻪ، وﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﻓـﺈن اﻻﺳﺘﻮدﻳﻮﻫﺎت اﻟﺘﻲ ﺗﻨﺠﺢ ﻓــــﻲ اﻟـــﺘـــﺄﻗـــﻠـــﻢ ﻣــــﻊ ﺗـــﻠـــﻚ اﻟــــﻈــــﺮوف اﻟــﺼــﻌــﺒــﺔ ﻫــــﻲ اﻻﺳـــﺘـــﻮدﻳـــﻮﻫـــﺎت اﻟﻜﺒﻴﺮة واﻟﺸﻬﻴﺮة ﻓﻘﻂ«.
* ﺧﺪﻣﺔ »ﻧﻴﻮﻳﻮرك ﺗﺎﻳﻤﺰ«
دﻓﻌﺖ ﺷﺮﻛﺔ ﺳﻮﻧﻲ اﻟﻴﺎﺑﺎﻧﻴﺔ ﻣﺎ ﻳﻘﺮب ﻣﻦ ٢٫١ ﻣﻠﻴﺎر دوﻻر ﻟﺸﺮاء ﻣﻮﻗﻊ رﺳﻮم اﻷﻓﻼم اﳌﺘﺤﺮﻛﺔ اﳌﺮﺋﻴﺔ »ﻛﺮاﻧﺸﻴﺮول« ﻣﻦ ﺷﺮﻛﺔ »إﻳﻪ ﺗﻲ آﻧﺪ ﺗﻲ« اﻷﻣﻴﺮﻛﻴﺔ ﺗﻘﺪﻣﺖ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﺻﻐﻴﺮة ﻣﻦ اﻟﻔﻨﺎﻧﲔ ﺑﺎﻟﺸﻜﻮى ﻓﻌﻠﻴﴼ ﻓﻲ اﻟﻌﺎم اﳌﺎﺿﻲ. وﺗﻮﺻﻞ اﺳﺘﻮدﻳﻮﻫﺎن ﻋﻠﻰ اﻷﻗﻞ إﻟﻰ ﺗﺴﻮﻳﺔ ﻣﻊ اﳌﻮﻇﻔﲔ ﺑﺸﺄن ﻣﺰاﻋﻢ اﻧﺘﻬﺎك ﻟﻮاﺋﺢ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻴﺎﺑﺎﻧﻴﺔ، وذﻟﻚ ﻣﻦ ﺧﻼل دﻓﻊ أﺟﻮر اﻟﻌﻤﻞ اﻹﺿﺎﻓﻴﺔ إﻟﻴﻬﻢ