ﺳﻨﻮات اﻟﺴﻴﻨﻤﺎ

وﻓـﺎة اﳌﻤﺜﻞ ﻧﻮرﻣﺎن ﻟﻮﻳﺪ ﻗﺒﻞ ﺛﻼﺛﺔ أﻳﺎم ﻋﻦ ﻋﻤﺮ ﻣﺪﻳﺪ )٦٠١ ﺳﻨﻮات( ﻳﻌﻴﺪﻧﺎ إﻟﻰ واﺣﺪ ﻣﻦ أﻓﻀﻞ ﻣﺎ ﻣﺜﻠﻪ ﻋﻠﻰ اﻟﺸﺎﺷﺔ )ﻇﻬﺮ ﻓﻲ ٢٢ ﻓﻴﻠﻤﴼ ﻓﻘﻂ( وﻫﻮ ﻓﻴﻠﻢ أﻟﻔﺮد ﻫﻴﺘﺸﻜﻮك اﻟﺮاﺋﻊ »ﻣـــﺨـــﺮب«. ﻟــﻮﻳــﺪ ﻟــﻌــﺐ دور اﻟــﺸــﺮﻳــﺮ اﻟــــﺬي ﻓﻲ اﻟﻌﻨﻮان ﺑﺒﺮودة ﻗﺎﺗﻠﺔ ﻻ ﺗﺨﻮﻧﻪ، ﻋﻤﺪﴽ، إﻻ ﻓﻲ ﻣﺸﻬﺪ اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﺘﻌﻠﻖ ﺑﻬﺎ ﻣﻦ ﻓﻮق »ﺗﻤﺜﺎل اﻟﺤﺮﻳﺔ« ﻣﺤﺎوﻻ اﻟﺒﻘﺎء ﻋﻠﻰ ﻗﻴﺪ اﻟﺤﻴﺎة. ﻣﺜﻞ ﻣـﻄـﻠـﻊ ﻓﻴﻠﻤﻲ ﻫـﻴـﺘـﺸـﻜـﻮك »ﻓــﺮﺗــﻴــﻐــﻮ« )٨٥٩١( وﻧــﻬــﺎﻳــﺔ »ﺷـــﻤـــﺎل ﺷــﻤــﺎﻟــﻲ ﻏـــــﺮب« North By) Northwest ﺳﻨﺔ ٩٥٩١ اﻟﺘﻌﻠﻖ ﺑﺤﺎﻓﺔ ﺧﻄﺮة ﺗﻄﻞ ﻋﻠﻰ ﻫـﺎرﻳـﺔ ﻋﺎﻟﻴﺔ ﻫـﻲ ﻣـﻦ ﺑـﲔ ﺗﻔﻌﻴﻼت ﺳﻴﺪ اﻟﺘﺸﻮﻳﻖ اﻷول. ﻛـﺬﻟـﻚ رﻏﺒﺘﻪ ﻓـﻲ ﺗﻘﺪﻳﻢ ﺑﻄﻞ ﻣﺘﻬﻢ ﺑﺠﺮﻳﻤﺔ ﻣــﺎ، ﻟﻜﻨﻪ ﺑــﺮيء ﻣﻨﻬﺎ وﻳﻼﺣﻖ اﳌﺠﺮم اﻟﻔﻌﻠﻲ ﺣﺘﻰ اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ ﻛﻤﺎ ﻓﻲ »اﻟﺪرﺟﺎت اﻟــــــــ٩٣« )٥٣٩١( و»ﻣــــﺮاﺳــــﻞ أﺟـــﻨـــﺒـــﻲ« )٠٤٩١( و»ﻓﺮﻧﺰي« )٢٧٩١(.

ﻫــﻨــﺎ ﻳــﻮﺟــﺪ ﻫـــﺬا اﳌــﺘــﻬــﻢ اﻟـــﺒـــﺮيء اﳌـﺘـﻤـﺜـﻞ ﺑﻌﺎﻣﻞ ﺑﺴﻴﻂ ﻓـﻲ إﺣــﺪى اﳌــﻄــﺎرات اﻟﻌﺴﻜﺮﻳﺔ اﺳﻤﻪ ﺑـﺎري )روﺑــﺮت ﻛﻤﻨﻐﺰ( اﻟـﺬي ﻳﺠﺪ ﻧﻔﺴﻪ ﻣﺘﻬﻤﴼ ﺑﺈﺷﻌﺎل اﻟـﻨـﺎر ﻓـﻲ أﺣـﺪ اﻟﻌﻨﺎﺑﺮ ﻋﻨﺪﻣﺎ أﻋــﻄــﻰ زﻣـــﻴـــﻼ ﻟـــﻪ ﻋـــﺒـــﻮة إﻃـــﻔـــﺎء اﻟـــﻨـــﺎر ﻛــــﺎن ﺗﻢ اﺳﺘﺒﺪال رﻏﻮﺗﻬﺎ ﺑﺎﻟﺒﻨﺰﻳﻦ، ﻣﻤﺎ أدى إﻟﻰ ﻣﻘﺘﻞ اﻟﺰﻣﻴﻞ وﺗﻐﺬﻳﺔ اﻟﻨﻴﺮان وﺧﺮوﺟﻬﺎ ﻋﻦ اﻟﺘﺤﻜﻢ ﺑﻬﺎ. ﻟﻜﻦ ﺑﺎري ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻳﻌﻠﻢ وﻳﻨﻄﻠﻖ ﻓﻲ اﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ اﻟﻔﺎﻋﻞ اﻟﺤﻘﻴﻘﻲ اﻟﺬي اﺳﻤﻪ ﻓﺮاي )ﻧﻮرﻣﺎن ﻟﻮﻳﺪ( وﻓﻲ أﻋﻘﺎﺑﻪ رﺟﺎل اﻟﺒﻮﻟﻴﺲ. ﻳﻘﻮده ﺑﺤﺜﻪ إﻟــﻰ ﻣـﺰرﻋـﺔ ﺗﻘﻊ ﺧــﺎرج ﻣﺪﻳﻨﺔ ﻟــﻮس أﻧﺠﻠﻴﺲ ﻏﻴﺮ ﻣﺪرك أﻧﻬﺎ ﻣﻠﻚ ﺷﺨﺺ ﺟﻴﺮ ﻧﻔﺴﻪ ﻋﻤﻴﻼ أﺟﻨﺒﻴﴼ وﻫـﻮ ﻣﻦ أﻣـﺮ ﻓــﺮاي ﺑﺎرﺗﻜﺎب اﻟﺤﺎدﺛﺔ. اﻟـﺒـﻮﻟـﻴـﺲ ﻳـﻠـﻘـﻲ اﻟـﻘـﺒـﺾ ﻋـﻠـﻰ ﺑـــﺎري ﻟـﻜـﻦ ﻫـﺬا ﻳﻬﺮب ﻣﺠﺪدﴽ وﻳﻮاﻟﻲ اﻟﺒﺤﺚ واﳌﻄﺎردة إﻟﻰ أن ﻳﺠﺪ ﻓــﺮاي ﻧﻔﺴﻪ ﺳﺠﲔ أﻋﻠﻰ رﻛـﻦ ﻓﻲ ﺗﻤﺜﺎل اﻟﺤﺮﻳﺔ. ﻳﺨﺮج إﻟﻰ ﺷﺮﻓﺔ اﻟﺘﻤﺜﺎل ﻣﺘﺮاﺟﻌﴼ أﻣﺎم ﺑــﺎري، ﻟﻜﻨﻪ ﻳﺴﻘﻂ وﻳﺘﻤﺴﻚ ﺑﺤﺎﻓﺔ اﻟﺘﻤﺜﺎل. ﻳﺤﺎول ﺑﺎري إﻧﻘﺎذ ﺣﻴﺎﺗﻪ ﺑﺴﺤﺒﻪ ﻣﻦ ﻛﻢ ﺳﺘﺮﺗﻪ ﻟـﻜـﻦ ﻓــﺠــﺄة )وﺑـﻠـﻘـﻄـﺎت ﻗـﺮﻳـﺒـﺔ ﺗــﺰﻳــﺪ ﻣــﻦ ﺟﺮﻋﺔ اﻟﺘﺸﻮﻳﻖ( ﻳﺘﻤﺰق أﻋﻠﻰ اﻟﻜﻢ وﺗﻨﺴﻞ ذراع ﻓﺮاي ﻣﻨﻬﺎ ﻓﻴﺴﻘﻂ ﻣـﻦ ﻋــﻞ وﻫــﻮ ﻳـﺼـﺮخ ﻓـﻲ رﺣـﺎب اﻟﻔﻀﺎء.

واﺣـــــــﺪ ﻣــــﻦ أﻓـــﻀـــﻞ ﻧـــﻬـــﺎﻳـــﺎت ﻫــﻴــﺘــﺸــﻜــﻮك واﻟﺴﻴﻨﻤﺎ، وﻣﺎ زال ﻣﺜﻴﺮﴽ ﻟﻴﺲ ﻓﻘﻂ ﻣﻦ ﺣﻴﺚ ﺳــــﺮده رواﺋـــﻴـــﴼ، ﺑــﻞ ﻛــﺘــﺎﺑــﺔ وﺗــﻨــﻔــﻴــﺬﴽ وﺗـﻮﻟـﻴـﻔـﴼ. ﻧﻮرﻣﺎن ﻟﻮﻳﺪ ﻳﺴﺮق ﻛﻞ ﻣﺸﻬﺪ ﻳﻈﻬﺮ ﻓﻴﻪ وﻫﺬه اﻟﺴﺮﻗﺔ ﺗﺴﺘﻤﺮ ﺣﺘﻰ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ اﻷﺧﻴﺮة ﻣﻦ ﺣﻴﺎة ﺷﺨﺼﻴﺘﻪ.

»ﻣـــﺨـــﺮب« ﻫــﻮ أﻛــﺜــﺮ ﻣــﻦ ﻗــﺼــﺔ ﺗﺸﻮﻳﻘﻴﺔ ﺑﻜﺜﻴﺮ. ﻋﻠﻰ اﻟﺸﺎﺷﺔ ﻫﻮ ﺗﺸﺨﻴﺺ ﻟﺤﺎﻟﺔ رﺟﻞ ﻣﻦ اﻟﻄﺒﻘﺔ اﻟﻌﺎﻣﻠﺔ اﻟﺘﻲ ﻋﻠﻴﻬﺎ أن ﺗﻨﺠﻮ ﺑﻨﻔﺴﻬﺎ ﻣـــﻦ ﺗــﻬــﻤــﺔ ﺟــــﺎﻫــــﺰة. أﻳــﻨــﻤــﺎ اﺗـــﺠـــﻪ ﺑـــــﺎري ﻃﻠﺒﴼ ﻟﻠﻤﺴﺎﻋﺪة، ﻳﻮاﺟﻪ ﺻﺪﴽ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ اﻟﻘﺎدرﻳﻦ ﻋﻠﻰ اﻟﺪﻓﺎع ﻋﻨﻪ وﻫﻢ ﻣﻦ ﻃﺒﻘﺔ أﻋﻠﻰ ﻟﺪﻳﻬﺎ ﻣﺼﺎﻟﺢ ﺗﺮﻳﺪ أن ﺗﺤﻤﻴﻬﺎ وﻟﻴﺴﺖ ﻓﻲ وارد اﻟﺪﻓﺎع ﻋﻤﻦ ﺗﺮاه ﻣﺬﻧﺒﴼ.

ﺧﻠﻒ اﻟﺸﺎﺷﺔ ﻫﻮ ﻗﺼﺔ ﺻـﺮاع آﺧـﺮ ﺑﲔ ﻫﻴﺘﺸﻜﻮك واﳌـﻨـﺘـﺞ دﻳﻔﻴﺪ أو. زﻟــﺰﻧــﻚ. اﻷول ﻣــﺨــﺮج ﻳــﺮﻳــﺪ ﺗـﺜـﺒـﻴـﺖ ﺑـﺼـﻤـﺘـﻪ اﻟـﻔـﻨـﻴـﺔ وﻣـﻨـﺢ ﻗﺪراﺗﻪ ﻣﺎ ﺗﺴﺘﺤﻘﻪ ﻣﻦ ﻣﺠﺎل ﻏﻴﺮ ﻣﺸﺮوط، واﻟــﺜــﺎﻧــﻲ ﻣــﻨــﺘــﺞ ﻻ ﻳـﻌـﺘـﺒـﺮ ﻫــﻴــﺘــﺸــﻜــﻮك أﻛـﺜـﺮ ﻣﻦ ﺑﻴﺪق ﻋﻠﻰ ﻃﺎوﻟﺔ اﻟﺸﻄﺮﻧﺞ. ﻟﻢ ﻳﻜﻦ أو. زﻟﺰﻧﻚ ﻣﺘﺤﻤﺴﴼ ﻟﻠﻔﻴﻠﻢ، ﻓﺒﺎع اﳌﺸﺮوع ﻟﺴﻮاه ﻣﺴﺘﻐﻼ اﺳﻢ ﻫﻴﺘﺸﻜﻮك )وﺟﺎﻧﻴﴼ ﻣﺎﻻ وﻓﻴﺮﴽ ﻛﻮﻧﻪ ﻣﺎﻟﻚ ﺣﻘﻮق اﻟﻌﻤﻞ(. ﻟﻜﻦ اﻧﺘﻘﺎل اﳌﺸﺮوع ﻟﻴﺪ أﺧﺮى ﻣﻨﺢ ﻫﻴﺘﺸﻜﻮك ﺣﺮﻳﺔ أﻓﻀﻞ ووﻓﺮ ﻟﻨﺎ ﻓﻴﻠﻤﴼ ﻻ ﻳﻨﺴﻰ.

اﳌﺸﻬﺪ اﻷﺧﻴﺮ ﻣﻦ »ﻣﺨﺮب« ﻧﻮرﻣﺎن ﻟﻮﻳﺪ )اﻟﻴﻤﲔ( ﻗﺒﻞ اﻟﺴﻘﻮط