ßßß ٧٠١ Mothers * إﺧﺮاج: ﺑﻴﱰ ﻛﲑﻛﻴﺲ * ﺳﻠﻮﻓﺎﻛﻴﺎ - أوﻛﺮاﻧﻴﺎ )١٢٠٢( * دوﻛﻴﻮدراﻣﺎ | ﻋﺮوض: ﻣﻬﺮﺟﺎن ﻓﻴﻨﻴﺴﻴﺎ
اﻟــــﺘــــﺰاوج ﺑـــﲔ اﻟــــﺪراﻣــــﺎ واﻟــــﻼ - دراﻣـــﺎ ﻓـﻲ ﻓﻴﻠﻢ واﺣــﺪ ﻟﻴﺲ ﻣﺴﺄﻟﺔ ﺳﻬﻠﺔ. رﺑﻤﺎ ﻓﻲ اﻟﻈﺎﻫﺮ ﻳﺒﺪو اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟـﺬي ﻋﻘﺪ اﳌﺨﺮج اﻟﻨﻴﺔ ﻋﻠﻰ إﺟﺮاء ﻫﺬا اﻟﺠﻤﻊ ﺟﺪﻳﺮﴽ ﺑﺎﻹﻋﺠﺎب. ﻧﺎﺟﺢ ﻓﻲ ﻣﻨﻬﺠﻪ وﺿــﺮوري ﻓﻲ أﺳﻠﻮﺑﻪ. ﻟﻜﻦ ﻫﻨﺎك اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﳌﺸﺎﻛﻞ اﻟﺘﻲ ﻗـــﺪ ﺗــﻨــﺸــﺄ ﺿــﻤــﻦ ﻫــــﺬه اﻟـــﺮﻏــﺒـــﺔ ﻓـﻲ اﻟﺠﻤﻊ ﺑﲔ ﻣﺎ ﻫﻮ ﺗﺴﺠﻴﻠﻲ وﻣﺎ ﻫﻮ رواﺋﻲ ﻓﻲ ﻧﻄﺎق ﻓﻴﻠﻢ واﺣﺪ.
»٧٠١ أم« ﻳــﻌــﺮف ﺑــﻌــﺾ ﻫــﺬه اﳌــﺸــﺎﻛــﻞ وأﻫــﻤــﻬــﺎ ﻫــﻨــﺎ ﻫـــﻮ ﻧــﺠــﺎح اﳌﻬﻤﺔ ﺑﺎﻟﻘﺪر اﻟﺬي ﻳﻤﻜﻦ ﻣﻌﻪ ﻣﻨﺢ اﳌﻌﺎﻟﺠﺔ اﻟﻘﺒﻮل اﻟﻜﻠﻲ واﻋﺘﺒﺎر أن ﻫـــﺬا اﳌــــﺰج ﺑـــﲔ »اﻟــــﻔــــﻮرم« اﻟــﺮواﺋـــﻲ و»اﻟـــﻔـــﻮرم« اﻟـﺘـﺴـﺠـﻴـﻠـﻲ ﻓــﻲ ﻣﻜﺎﻧﻪ وﻛــــﺎن ﻻ ﺑـــﺪ ﻣــﻨــﻪ. إذا ﻟـــﻢ ﻳــﻘــﻊ ﻫــﺬا اﻟـﻘـﺒــﻮل ﻓــﺈن ﻣــﻦ ﺑــﲔ اﻷﺳـﺌـﻠــﺔ اﻟﺘﻲ ﺗـﻄـﺮح ﻫـﻮ ﳌــﺎذا ﻫــﺬا اﳌــﺰج أﺳـﺎﺳـﴼ؟ ﻫﻞ ﻫﻮ ﻓﻌﻞ ﻻ ﺑﺪ ﻣﻨﻪ؟ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﻴﱰ ﻛﲑﻛﺲ
ﻳــــﺪور ﻣــﻮﺿــﻮع »٧٠١ أم« ﻓﻲ ﺳﺠﻦ ﻧﺴﺎﺋﻲ ﺗﺸﻐﻠﻪ ﻧﺴﺎء ﻟﺪﻳﻬﻦ أﻃـﻔـﺎل رﺿــﻊ ﻳﻌﻴﺸﻮن ﻓـﻲ اﻟﺴﺠﻦ ذاﺗــــﻪ ﺗــﺤــﺖ إﺷـــــﺮاف ﻃــﺎﻗــﻢ اﻟـﺴـﺠـﻦ ﺗــﺤــﺖ ﻗـــﻴـــﺎدة ﻣــﺪﻳــﺮﺗــﻪ إرﻳـــﻨـــﺎ اﻟــﺘــﻲ ﺗـــﺤـــﻮي ﻓـــﻲ ﺻـــﺪرﻫـــﺎ ﻗــﻠــﺒــﴼ ﻳﻨﺒﺾ ﺑــﺎﻟــﺤــﻨــﺎن ﺗــﺤــﺖ ﻃـــﻴـــﺎت إﻣـــﺎراﺗـــﻬـــﺎ اﻟﻘﺎﺳﻴﺔ وإدارﺗﻬﺎ اﻟﺼﺎرﻣﺔ. ﻳﺘﺒﺪى ﻫـــﺬا اﻟــﺤــﻨــﺎن ﻓــﻲ أﻛــﺜــﺮ ﻣــﻦ ﻣﺸﻬﺪ، ﺧــﺼــﻮﺻــﴼ ﺑــﺎﻟــﻨــﺴــﺒــﺔ ﻟـﻠـﻤـﺴـﺠـﻮﻧـﺔ اﻟﺸﺎﺑﺔ ﻟﻴﺴﺎ اﻟﺘﻲ ﻳﺒﺪأ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺑﻬﺎ وﻗﺪ أﻧﺠﺒﺖ ﺻﺒﻴﴼ. ﻫﺬا اﻟﻄﻔﻞ ﺣﲔ ﺑـﻠـﻮﻏـﻪ اﻟـﺜـﺎﻟـﺜـﺔ ﻣــﻦ اﻟـﻌـﻤـﺮ ﻋﻠﻴﻪ أن ﻳـﺘـﺮك اﻟـﺴـﺠـﻦ اﻟـــﺬي ﻻ ذﻧــﺐ ﻟــﻪ ﻓﻴﻪ إﻟﻰ اﳌﻴﺘﻢ إﻻ إذا ﺗﺒﻨﺎه أﻗﺎرب واﻟﺪﺗﻪ. وإرﻳـﻨـﺎ ﺗﺤﺬر ﻟﻴﺴﺎ ﻣﻦ أﻧﻬﺎ إذا ﻟﻢ ﺗـﺘـﺼـﺎﻟـﺢ ﻣــﻊ واﻟــﺪﺗــﻬــﺎ وﺷﻘﻴﻘﺘﻬﺎ ﻓــﺈن اﻟﻄﻔﻞ ﺳـﻴـﺆول إﻟــﻰ ذﻟــﻚ اﳌﻴﺘﻢ ﺑﻼ رﻋﺎﻳﺔ ﺧﺎﺻﺔ. ﻳﺒﻨﻲ اﳌﺨﺮج ﻣﺎ ﻳﺤﺘﺎﺟﻪ ﻣــﻦ ﺗﻄﻮﻳﺮ ﻟـﻬـﺬا اﻟﺠﺎﻧﺐ ﻣــﻦ اﻟـﻔـﻴـﻠـﻢ ﻟـﻜـﻨـﻪ ﻻ ﻳـﻨـﺴـﻰ أن ﻟﺪﻳﻪ ٦٠١ ﺣـﺎﻻت أﺧـﺮى ﻳﺴﺘﻌﺮض ﻋﺪدﴽ ﻣﻨﻬﺎ ﺑﺄﺳﻠﻮب ﺗﺴﺠﻴﻠﻲ اﻟﺼﻴﺎﻏﺔ: اﻟﻜﺎﻣﻴﺮا ﻋﻠﻰ اﻟﺴﺠﻴﻨﺎت وﻫﻦ ﻳﺠﱭ ﻋﻠﻰ أﺳﺌﻠﺔ ﺗﺘﻌﻠﻖ ﺑﺎﻟﺠﺮاﺋﻢ اﻟﺘﻲ ارﺗﻜﺒﻨﻬﺎ. ﻣﻌﻈﻤﻬﺎ ﺟﺮاﺋﻢ ﻋﺎﻃﻔﻴﺔ ﻗﺘﻠﺖ ﻓﻴﻬﺎ اﻟﺴﺠﻴﻨﺎت رﺟﺎﻟﻬﻦ أو ﻧــﺴــﺎء ﻛــﻦ ﻋـﻠـﻰ ﻋــﻼﻗــﺔ ﺑــﺄزواﺟــﻬــﻦ. ﺑــﻌــﻀــﻬــﻦ ﻳـــﻈـــﻬـــﺮ ﻧــــﺪﻣــــﴼ أﻛــــﺜــــﺮ ﻣــﻦ ﺑــﻌــﻀــﻬــﻦ اﻵﺧـــــــﺮ ﻟــﻜــﻨــﻬــﻦ ﺟــﻤــﻴــﻌــﴼ ﺿـﺤـﺎﻳـﺎ اﻟـــﺬات واﻟـﻐـﻴـﺮة واﻟـﻌـﻮاﻣـﻞ اﻟــﻌــﺎﻃــﻔــﻴــﺔ أﻛــﺜــﺮ ﻣــﻤــﺎ ﻫـــﻦ ﺿـﺤـﺎﻳـﺎ ﻇﺮوف اﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ ﻣﺤﺪدة.
ﻟـــﻔـــﺘـــﺮة ﻳـــﺠـــﻴـــﺪ اﳌـــــﺨـــــﺮج ﺑــﻴــﺘــﺮ ﻛـــــﻴـــــﺮﻛـــــﻴـــــﺲ اﻟـــــﻌـــــﻤـــــﻞ ﺑـــﻤـــﻨـــﻈـــﻮﻣـــﺔ اﻟــــــﺪوﻛــــــﻴــــــﻮدراﻣــــــﺎ. ﻫـــــﻨـــــﺎك ﺗــﻔــﻌــﻴــﻞ ﻣﻨﺨﻔﺾ ﻟــﻠــﺪراﻣــﺎ اﻟــﺘــﻲ ﻧــﺮاﻫــﺎ ﻣﻦ ﺧــــﻼل اﳌـــﻮاﻗـــﻒ اﻟــﺘــﻲ ﻻ ﺗــﺼــﻞ إﻟــﻰ ﻣﺴﺘﻮى اﻷﺣـــﺪاث، وﻫﻨﺎك ﻧـﻮع ﻣﻦ اﳌـﻌـﺎﻟـﺠـﺔ اﻟﺘﺴﺠﻴﻠﻴﺔ ﺗﺸﻤﻞ ﻛﻴﻒ ﻳﺼﻮر اﳌﺨﺮج اﻟﺪراﻣﺎ اﻟﺘﻲ ﻳﻮﻓﺮﻫﺎ. ﻟﻜﻦ ﺑﻌﺪ ﺣﲔ ﻳﺘﺒﺪى أن اﻟﺰواج ﺑﲔ اﻟـﻔـﻮرﻣـﺎﺗـﲔ ﻟﻴﺲ ﻣـﺘـﻮازﻳـﴼ. اﻟﺸﻜﻞ اﻟﺘﺴﺠﻴﻠﻲ ﻳﻄﻐﻰ ﻋﻠﻰ اﻟﺪراﻣﺎ وﻫﻮ ﻻ ﻳﻔﻌﻞ ذﻟﻚ إﻻ ﻷن اﻟﺪراﻣﺎ ﻓﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﻟﻴﺲ ﻟﺪﻳﻬﺎ اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻤﺎ ﺗﻮﻓﺮه. ﻋﻠﻰ ذﻟﻚ، ﻫﻨﺎك ﺟﻬﺪ ﻣﺒﺬول وواﺿﺢ ﻓﻲ ﻣﻌﺎﻟﺠﺔ اﳌﺨﺮج اﻟﻜﻠﻴﺔ ﻟﻬﺬا اﻟﻔﻴﻠﻢ. اﺧﺘﻴﺎراﺗﻪ ﻣﻦ اﳌﺸﺎﻫﺪ ﻟﻴﺴﺖ ﻋﺒﺜﻴﺔ واﻟﺤﺎﻻت اﻟﺘﻲ ﻳﻮﻓﺮﻫﺎ ﻟﻠﺴﺠﻴﻨﺎت ﺗـــﺪﻋـــﻮ ﻟـــﻼﻫـــﺘـــﻤـــﺎم واﳌـــــﺤـــــﻮر اﻟــــﺬي ﻳـــﺨـــﺘـــﺎره )وﺿــــــﻊ ّاﻟـــﺸـــﺎﺑـــﺔ إﻟــﻴــﺴــﺎ( ﻳﺠﺴﺪ اﻟﻮﺿﻊ ﺑﺮﻣﺘﻪ. ßß Sweet Girl * إﺧﺮاج: ﺑﺮاﻳﺎن أﻧﺪرو ﻣﻨﺪوزا * اﻟﻮﻻﻳﺎت اﳌﺘﺤﺪة )١٢٠٢( * أﻛﺸﻦ | ﻋﺮوض: ﻧﺘﻔﻠﻴﻜﺲ
ﻻ ﻳﻤﻜﻦ ﺗﺠﺎﻫﻞ اﻟﺠﻬﺪ اﻟﻜﺒﻴﺮ اﳌــﺒــﺬول ﻋـﻠـﻰ ﺻﻌﻴﺪ إدارة وﺗﻨﻔﻴﺬ اﳌـــﺸـــﺎﻫـــﺪ اﳌــﺨــﺘــﻠــﻔــﺔ. ﺳــــــﻮاء أﻛــﺎﻧــﺖ ﻣﺸﺎﻫﺪ أﻛﺸﻦ وﺧﻄﺮ وﻋﺮاك، وﻫﻨﺎك ﻛــﺜــﻴــﺮ ﻣــﻨــﻬــﺎ، أو ﻣــﺸــﺎﻫــﺪ ﻋــﺎﻃــﻔــﻴــﺔ وﻣﻌﻈﻤﻬﺎ ﻳﻤﺮ - ﺑﺘﺄﺛﻴﺮ ﻣﻨﺎﺳﺐ - ﻓﻲ ﻧﺼﻒ اﻟﺴﺎﻋﺔ اﻷوﻟﻰ.
إﻧــﻬــﺎ ﺣـﻜـﺎﻳـﺔ ﻛــﻞ ﻳــﻮم ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟـــﻸﻓــﻼم اﻟــﺘــﻲ ﺗــــﺪور ﺣـــﻮل اﻻﻧــﺘــﻘــﺎم اﻟـــــﻔـــــﺮدي ﻣــــﻦ ﻗــﺘــﻠــﺔ ﻣـــــﺎ. راي ﻛــﻮﺑــﺮ )ﺟـــــــﺎﺳـــــــﻮن ﻣــــــﻮﻣــــــﻮا اﻟــــــــــﺬي ﺷــــــﺎرك
ﺑــﺈﻧــﺘــﺎج اﻟــﻔــﻴــﻠــﻢ أﻳـــﻀـــﴼ( رﺟـــﻞ ﻣﺤﺐ ﻟــﺪﻳــﻪ زوﺟــــﺔ )أدرﻳـــــﺎ أرﻳـــﻮﻧـــﺎ( وﻓـﺘـﺎة ﺻــﻐــﻴــﺮة )إﻳـــﺰاﺑـــﻴـــﻼ ﻣــــﺎرﺳــــﺪ(. ﻫــﺬه ﻋـﺎﺋـﻠـﺔ ﺻـﻐـﻴـﺮة ﻧـﻤـﻮذﺟـﻴـﺔ ﻓــﻲ ﻋﺎﻟﻢ ﻗـــﻠـــﻖ. ﻟــﻜــﻦ اﻷم ﺗـــﺪﺧـــﻞ اﳌــﺴــﺘــﺸــﻔــﻰ ﺑﺴﺒﺐ إﺻﺎﺑﺘﻬﺎ ﺑﺎﻟﺴﺮﻃﺎن. زوﺟﻬﺎ واﺑﻨﺘﻪ ﻟﺠﺎﻧﺒﻬﺎ. ﻫﻨﺎك ﳌﺴﺎت ﺣﺎﻧﻴﺔ ﻓﻌﻠﻴﺔ. اﻟﻄﺒﻴﺐ اﻟﺬي ﻳﻌﺎﻟﺞ اﻟﺰوﺟﺔ ﻳﺨﺒﺮه أن دواء ﺟﺪﻳﺪﴽ ﺳﻴﻨﺰل اﻟﺴﻮق وﺑــﺴــﺒــﺒــﻪ ﺳــﺘــﺘــﻐــﻠــﺐ اﻟــــﺰوﺟــــﺔ ﻋـﻠـﻰ ﻣﺮﺿﻬﺎ. اﻟﻔﺮح ﻳﻌﻢ راي واﺑﻨﺘﻪ. ﻟﻜﻦ ﻫﺬا اﻟﻔﺮح ﻻ ﻳﺴﺘﻤﺮ ﻃﻮﻳﻼ. اﻟﺸﺮﻛﺔ اﻟﺼﺎﻧﻌﺔ ﻟﻠﺪواء ﺗﻘﺮر ﻋﺪم ﻃﺮﺣﻪ ﻓﻲ اﻷﺳﻮاق. اﻟﺰوﺟﺔ ﺗﻤﻮت. راي ﻳﻘﺮر أن ﻳﻘﺘﻞ أﺣـﺪ ﻣﺪﻳﺮي اﻟﺸﺮﻛﺔ ﺳﺎﻳﻤﻮن )ﺟﻮﺳﺘﲔ ﺑﺎرﺛﺎ(.
ﻓــﻲ ﻣﺸﻬﺪ ﻣﺒﻜﺮ ﺑﻌﺪ اﻟﺘﻬﺪﻳﺪ اﻟــــﺬي أﻃــﻠــﻘــﻪ راي ﻳــﺘــﻌــﺮض واﺑـﻨـﺘـﻪ ﳌــﺤــﺎوﻟــﺔ ﻗــﺎﺗــﻞ ﻣـــﺄﺟـــﻮر ﺑــﻌــﺪﻣــﺎ ﻗــﺎم اﻟــﻘــﺎﺗــﻞ ﺑــﺎﻏــﺘــﻴــﺎل اﻟــﺼــﺤــﺎﻓــﻲ اﻟـــﺬي ﻛﺎﻧﺖ ﻟﺪﻳﻪ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎت ﺗﺪﻳﻦ ﺳﺎﻳﻤﻮن، ﻟــﻜــﻦ اﻟــﺼــﺤــﺎﻓــﻲ ﻳـــﺘـــﻌـــﺮض ﻟـﻄـﻌـﻨـﺔ ﻗﺎﺗﻠﺔ وﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﺘﺼﺪى راي ﻟﻠﻘﺎﺗﻞ )ﻣــﺎﻧــﻮﻳــﻞ ﻏــﺎرﺳــﻴــﺎ روﻓـــﻠـــﻮ( ﺗﻨﺸﺐ ﺑـﻴـﻨـﻬـﻤـﺎ ﻣــﻌــﺮﻛــﺔ ﻣــﺠــﺎﻟــﻬــﺎ ﻣــﻘــﻄــﻮرة اﳌـــــﺘـــــﺮو. اﳌـــﻌـــﺮﻛـــﺔ اﻟــــﻴــــﺪوﻳــــﺔ ﻣـــﺎﻫـــﺮة اﻟﺘﻨﻔﻴﺬ وﻳﺘﺒﺪى ﻓﻴﻬﺎ أن راي ﻟﻴﺲ ﺑﺎﻟﻘﻮة اﻟﺘﻲ ﺗﺘﻴﺢ ﻟﻪ اﻹﻃـﺎﺣـﺔ ﺑﻤﻦ ﻳــﻬــﺪد ﺣـﻴـﺎﺗـﻪ وﺣــﻴــﺎة اﺑـﻨـﺘـﻪ ﺑﺒﻀﻊ ﺿـﺮﺑـﺎت ﻣـﻮﺟـﻌـﺔ. ﻫـﺎ ﻫـﻮ ﻳﻄﻴﺮ ﻣﻦ ﻧــﺎﻓــﺬة اﻟـﻘـﻄـﺎر وﻳﺴﻘﻂ - ﻣﻄﻌﻮﻧﴼّ - ﺑﺠﺎﻧﺐ اﺑﻨﺘﻪ ﻋﻠﻰ رﺻـﻴـﻒ اﳌﺤﻄﺔ وﻧﻌﻠﻢ ﻻﺣﻘﴼ أﻧﻪ ﻣﺎت.
ﻛـﻴـﻒ ﻣـــﺎت وﻫـــﻮ ﻣــﺎ زال ﻳــﺆدي اﻟــﺪور ذاﺗــﻪ ﺣﺴﺐ أﺣــﺪاث اﻟﺤﻜﺎﻳﺔ؟ ﻫﻨﺎ ﻳﻜﻤﻦ »اﻟـﺘـﻮﻳـﺴـﺖ« اﳌـﺸـﺎر إﻟﻴﻪ واﻟــــــﺬي ﻳـــﺒـــﺪأ ﺑــﻌــﺪ ﻧــﺤــﻮ ٥٢ دﻗـﻴـﻘـﺔ ﻣــــﻦ اﻟــــﻌــــﺮض. ﺳــﺘــﺴــﺘــﻤــﺮ اﻟــﺤــﻜــﺎﻳــﺔ ﻻﺳــﺘــﻌــﺮاض ﺣــﻴــﺎة رﺟـــﻞ ﻫــــﺎرب ﻣﻦ اﻟـ»إف ﺑﻲ آي« ﻣﻊ اﺑﻨﺘﻪ اﻟﺘﻲ ﺗﺸﻬﺪ ﻣﻌﻈﻢ اﻟﻘﺘﺎل اﻟﺬي ﻳﺨﻮﺿﻪ واﻟﺪﻫﺎ. ﻣـﻮﻣـﻮا ﻣﻤﺜﻞ ﺿﺨﻢ اﻟـﺠـﺜـﺔ ﻋﺮﻳﺾ اﳌﻨﻜﺒﲔ وﺗﺨﺎﻟﻪ أﻗﻮى ﻣﻦ أن ﻳﺘﻐﻠﺐ ﻋﻠﻴﻪ أﺣﺪ، ﻟﻜﻦ اﳌﻤﺜﻞ ﻳﺠﻴﺪ ﻟﺤﻈﺎت ﺑﻌﻴﻨﻬﺎ ﺑﻴﻨﻤﺎ ﺗـﺠـﻴـﺪ اﳌـﻤـﺜـﻠـﺔ اﻟﺘﻲ ﺗـــﻘـــﻮم ﺑـــــــﺪور اﺑـــﻨـــﺘـــﻪ ﻛــــﻞ اﻟــﻠــﺤــﻈــﺎت اﳌﻤﻨﻮﺣﺔ ﻟﻬﺎ.
ﻟﻜﻦ ﻣﺎ ﻳﺒﺪأ واﻋﺪﴽ ﺑﻔﻴﻠﻢ ﻳﺴﺘﻨﺪ إﻟـــــﻰ اﳌــــﻮﺿــــﻮع اﳌــــﻄــــﺮوح ﻛـــــﺬا ﻣــــﺮة ﺑﻠﻔﺘﺎت ﺟﺪﻳﺪة ﻏﻴﺮ ﻣﻄﺮوﻗﺔ، ﻳﺘﻨﺎزل ﺑﻌﺪ ﺣـﲔ ﻋـﻦ وﻋـــﻮده وﻳـﺘـﺤـﻮل إﻟﻰ ﻓـﻴـﻠـﻢ ﺷـــﻮﻫـــﺪت أﺣـــﺪاﺛـــﻪ ﺳــﺎﺑــﻘــﴼ. ﻣﺎ ﻳﻘﻀﻲ ﻋﻠﻴﻪ ﻫــﻮ ذﻟــﻚ اﻻﻧــﻘــﻼب ﻓﻲ اﻟﺤﻜﺎﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﺳﺎﻗﻬﺎ اﻟﺴﻴﻨﺎرﻳﻮ ﻣﻦ دون أن ﻳﻨﺠﺢ ﻓﻲ ﻓﺮﺿﻬﺎ. ß The Addams Family ٢ * إﺧﺮاج: ﻛﻮﻧﺮاد ﭬﺮﻧﻮن، ﻏﺮﻳﻎ ﺗﺎﻳﺮﻣﺎن * اﻟﻮﻻﻳﺎت اﳌﺘﺤﺪة )١٢٠٢( * أﻧﻴﻤﻴﺸﻦ | ﻋﺮوض: ﲡﺎرﻳﺔ
اﻧــــﺘــــﻘــــﻞ »ﻋــــﺎﺋــــﻠــــﺔ أداﻣــــــــــــﺰ« ﻣــﻦ ﻣــﺴــﻠــﺴــﻞ ﻛـــﻮﻣـــﻴـــﺪي ﺗــــﻢ ﺑـــﺜـــﻪ ﻋـﻠـﻰ ﺷﺎﺷﺎت اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮن اﻷﻣﻴﺮﻛﻲ ﺑﻨﺠﺎح )ﺑـــﺎﻷﺑـــﻴـــﺾ واﻷﺳـــــــــﻮد أوﻻ ﺧـــﻼل اﻟﺴﺘﻴﻨﺎت( إﻟـﻰ ﺳﻠﺴﻠﺔ أﻓــﻼم ﺣﻴﺔ وﻣﻨﺬ ﺳـﻨـﻮات ﻗﺮﻳﺒﺔ اﻧﺘﻘﻞ ﻣﺠﺪدﴽ إﻟﻰ رﺣﻰ أﻓﻼم اﻟﺮﺳﻮم اﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ. اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻷول ﻓـﻲ ﻧـﻄـﺎق اﻷﻧﻴﻤﻴﺸﻦ ﺧﺮج ﻟﻠﻌﺮوض ﻗﺒﻞ ﻋﺎﻣﲔ. اﻟﺜﺎﻧﻲ ﻣﻌﺮوض ﺣﺎﻟﻴﴼ وﻫﻨﺎك ﺗﻨﺎﻓﺲ ﻋﻠﻰ أي ﻣﻨﻬﻤﺎ ﻳﺴﺘﺤﻖ أن ﻳﻮﺻﻢ ﺑﺄﻧﻪ أﺳﻮأ ﻣﻦ اﻵﺧﺮ.
ﻓـــــﻲ اﻷﺳـــــــــﺎس اﻟــﺸــﺨــﺼــﻴــﺎت اﳌﺘﻮارﺛﺔ ﻣﻦ أﻳـﺎم إﻃـﻼق اﳌﺴﻠﺴﻞ اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻧﻲ ﻟﻴﺴﺖ ﻣــﻦ ﺗـﻠـﻚ اﻟﺘﻲ ﻟـﺪﻳـﻬـﺎ ﻣــﺎ ﺗﻌﻜﺴﻪ ﻣــﻦ ﻗـﻴـﻢ ﻓـﺮدﻳـﺔ أو اﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ. ﺧﻤﺲ دﻗـﺎﺋـﻖ أﻣـﺎم اﻟـــﺸـــﺎﺷـــﺔ اﻟــﺼــﻐــﻴــﺮة ﺗــﻨــﺠــﻠــﻲ ﻋـﻦ ﻧﻜﺎت ﻣﻌﻠﺒﺔ ﺗﻀﺤﻚ ﻟﻬﺎ اﻷﺻﻮات اﳌﺴﺠﻠﺔ ﻣﺴﺒﻘﴼ ﻟﺘﻮاﻛﺐ اﻟﻌﺮض. وﺣــﺶ ﻓﺮاﻧﻜﻨﺸﺘﺎﻳﻦ وﺷﺨﺼﻴﺔ دراﻛـــــــﻮﻻ واﻟــــﺮﺟــــﻞ اﻟـــﺬﺋـــﺐ واﳌـــــﺮأة اﻟــﺴــﺎﺣــﺮة ﻣــﻮرﺗــﻴــﺴــﻴــﺎ ﺗـــﻢ ﻧﻘﻠﻬﻦ ﻣﻦ أﻓــﻼم رﻋـﺐ ﺟــﺎدة ﻟﻜﻲ ﻳﺠﻠﺒﻮا اﳌــــــــﺴــــــــﺮة. ﻣــــﺜــــﻞ ﻓــــﺎﻛــــﻬــــﺔ ﻣـــﻐـــﻄـــﺎة ﺑﺎﻷﺷﻮاك، ﺗﻢ ﺗﻨﻈﻴﻔﻬﺎ ﻣﻦ اﻷﺷﻮاك وﺗﻘﺪﻳﻤﻬﺎ ﳌـﻦ ﻳـﺮﻏـﺐ ﻣـﻊ ﻓــﺎرق أن ﻓــﺎﻛــﻬــﺔ اﻟـــﺼـــﺒـــﺎر ﻣــﻔــﻴــﺪة وﻟـــﺬﻳـــﺬة، وﻫـــﺬا اﳌﺴﻠﺴﻞ ﻻ ﻳـﻮﻓـﺮ أي ﻓﺎﺋﺪة وﻏﻴﺮ ﻣﺴﻞ إﻻ ﳌﻦ ﻳﺮﺿﻰ ﺑﺘﺴﻄﻴﺢ دﻣﺎﻏﻪ ﻟﻴﺘﺴﺎوى ﻣﻊ ﻣﺎ ﻳﺼﺪر ﻣﻨﻪ.
ﻫـﺬا ﻳﺒﻘﻰ اﻟﺤﺎل ﻛﻠﻤﺎ ﻋﺎدت ﻫﻮﻟﻴﻮود إﻟﻰ اﻟﺘﻮﻟﻴﻔﺔ. ﻓﻲ اﻟﻔﻴﻠﻢ اﻟــﺠــﺪﻳــﺪ ﻫــﻨــﺎك اﻟــﻔــﺘــﺎة اﻟـﻄـﻤـﻮﺣـﺔ ﻟﻨﻘﻠﺔ اﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ وﻋﺎﻃﻔﻴﺔ ﺑﻌﻴﺪﴽ ﻋﻦ اﻟﻌﺎﺋﻠﺔ واﻟﺮﺟﻞ اﻟﺬي ﻗﺪ ﻳﺆﻣﻦ ﻟﻬﺎ ذﻟــﻚ. ﻛﻼﻫﻤﺎ ﺛﻨﺎﺋﻲ ﻳﺸﺘﻐﻞ اﻟـﺴـﻴـﻨـﺎرﻳـﻮ اﻟـﻬـﺶ )ﻛـﺘـﺒـﻪ أرﺑـﻌـﺔ( ﻋﻠﻴﻪ ﻓـﻲ ﺳـﻴـﺎق أﺣـــﺪاث ﻳﻘﻮدﻫﺎ، ﻋــﻠــﻰ اﻟـــﻄـــﺮف اﻵﺧــــــﺮ، ﻣــﻮﻫــﻮﺑــﺎن ﻓـﻲ اﻟﺘﻤﺜﻴﻞ رﺿـﻴـﺎ ﺑـﺎﻟـﻨـﺰول إﻟﻰ ﻣﺴﺘﻮى اﻟﻌﻤﻞ ﻫﻤﺎ أوﺳﻜﺎر أﻳﺰاك وﺗﺸﺎرﻟﻴﺰ ﺛﻴﺮون.
اﻟﻔﺘﺎة وﻧﺴﺪاي ﺳﺘﺸﺘﺮك ﻓﻲ رﺣﻠﺔ ﻋﺎﺋﻠﺔ أداﻣﺰ )ﻻ ﻧﻌﺮف ﺗﻤﺎﻣﴼ اﻟـﻌـﻼﻗـﺔ اﻟـﺒـﻴـﻮﻟـﻮﺟـﻴـﺔ ﺑــﲔ وﺣـﺶ ﻓــﺮاﻧــﻜــﻨــﺸــﺘــﺎﻳــﻦ ودراﻛــــــــﻮﻻ ﻣــﺜــﻼ( ﻟﻘﻀﺎء ﺛﻼﺛﺔ أﺳﺎﺑﻴﻊ ﻓﻲ ﺗﺠﻮال ﻓﻲ رﺑﻮع أﻣﻴﺮﻛﺎ. ﺗﺘﻤﻨﻰ أن ﺗﺘﺎح اﻟﻔﺮﺻﺔ ﳌﻌﺎﻳﻨﺔ ﻣﻀﻤﻮن ﻣﺎ، ﻟﻜﻦ اﻟﺮﺣﻠﺔ ﺳﺘﻨﻄﻠﻖ وﺳﺘﻨﺘﻬﻲ ﻛﻤﺎ اﻧﻄﻠﻘﺖ: ﻓﻘﻴﺮة ﻣﻦ أي ﺣﺪث ﻓﻌﻠﻲ.
اﻟﻨﻜﺎت اﻟﺘﻲ ﺗﺼﺪر ﻋﻦ ﻫﺬه اﻟﺸﺨﺼﻴﺎت ﺗﺘﻜﺮر وﻫـﻲ أﺳﺎﺳﴼ ﻻ ﺗﺜﻤﺮ ﻋـﻦ ﺿﺤﻚ. اﻟـﺮﺳـﻮم آﻟﻴﺔ - ﻣـﻴـﻜـﺎﻧـﻴـﻜـﻴـﺔ وﻟــﻴــﺴــﺖ ﻓـــﻲ وارد أن ﺗـــﺤـــﺚّ ﻋـــﻠـــﻰ إﺑــــــــﺪاع ﺗــﻘــﻨــﻲ أو ﻓﻨﻲ ﻣـﻌـﲔ. ﻫﻨﺎك ﻓﻘﺮ ﻣﻤﺎﺛﻞ ﻓﻲ اﻟــﺤــﻮار وﻓــﻲ ﻧﻄﻘﻪ ﺛــﻢ ﻣﻮﺳﻴﻘﻰ ﻗﺎﺗﻠﺔ ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻬﺎ أن ﺗﺘﺤﻮل إﻟﻰ أداة ﺗﻌﺬﻳﺐ ﻓﻲ اﻟﺘﺤﻘﻴﻘﺎت اﻷﻣﻨﻴﺔ. ß ﺿﻌﻴﻒ| ß ß : وﺳﻂ| :ßßß ﺟﻴﺪ | ßßßß : ﻣﻤﺘﺎز | :ßßßßß ﲢﻔﺔ