أﺑﻄﺎل ﻳﻌﻴﺸﻮن ﻣﺄﺳﺎة اﻟﺤﺐ واﻟﺘﻄﺮف

اﻹرﻫﺎب واﻟﺘﻄﺮف اﻟﺪﻳﲏ ﰲ »ﺧﻄﻒ اﳊﺒﻴﺐ« ﻟﻄﺎﻟﺐ اﻟﺮﻓﺎﻋﻲ

ﺗﻨﻀﻢ رواﻳﺔ »ﺧﻄﻒ اﻟﺤﺒﻴﺐ« ﻟـﻠـﻘـﺎص واﻟـــﺮواﺋـــﻲ اﻟـﻜـﻮﻳـﺘـﻲ ﻃﺎﻟﺐ اﻟــﺮﻓــﺎﻋــﻲ، اﻟــﺘــﻲ ﺻـــﺪرت ﻋــﻦ »اﻟـــﺪار اﳌــﺼــﺮﻳــﺔ اﻟــﻠــﺒــﻨــﺎﻧــﻴــﺔ«، إﻟــــﻰ ﻗـﺎﺋـﻤـﺔ اﻷﻋﻤﺎل اﻟﺮواﺋﻴﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻌﻤﻞ ﻓــﻲ ﻣــﺤــﻮرﻫــﺎ اﻷول ﻋــﻠــﻰ ﻣـﻮاﺟـﻬـﺔ ﻗﻀﻴﺔ اﻹرﻫـــﺎب واﻟﺘﻄﺮف اﻟﺪﻳﻨﻲ؛ إذ ﻳـﻨـﻔـﺘـﺢ اﻟــﺨــﻄــﺎب اﻟـــﺮواﺋـــﻲ ﻣﻨﺬ اﻟﺼﻔﺤﺎت اﻷوﻟـﻰ ﻋﻠﻰ ﺣﺒﻜﺔ واﻗﻊ اﺟﺘﻤﺎﻋﻲ وﺳﻴﺎﺳﻲ ﻣﺨﻴﻒ وﻣﺤﺰن ﻳــﺸــﺪ اﻟــﻘــﺎرئ إﻟـــﻰ ﻣـﺘـﺎﺑـﻌـﺔ اﻟــﻘــﺮاءة ﻣـﺄﺧـﻮذﴽ ﺑﺘﻘﻨﻴﺔ اﻟﺘﺸﻮﻳﻖ، وﺗﻌﺪد اﻷﺻـﻮات اﻟﺴﺮدﻳﺔ، ووﺟﻮد ﺣﻜﺎﻳﺔ »ﺣـــﺐ« ﻣــﻮازﻳــﺔ ﺗـﻤـﻀـﻲ ﺑـﺎﻟـﺘـﺠـﺎور ﻣﻊ اﻟﻘﻀﻴﺔ اﻟﺮﺋﻴﺴﻴﺔ، ﻣﻤﺎ ﻳﺠﻌﻠﻨﺎ ﻣﻨﺬ اﻟﺒﺪء أﻣﺎم وﺟﻬﺎت ﻧﻈﺮ ﻣﺘﻌﺪدة ﻟﻴﺲ ﻟﻠﺤﻜﺎﻳﺔ اﳌﺤﻮرﻳﺔ ﻓﺤﺴﺐ، ﺑﻞ ﻟﻠﺤﻴﺎة ﻛﻜﻞ.

ﻟﻜﻦ ﻳﻈﻞ ﺻﻮت اﻟﺒﻄﻞ اﻟـﺮاوي اﻟﺮﺋﻴﺴﻲ »ﻳﻌﻘﻮب« اﻟﺬي ﺗﺒﺪأ ﻣﻌﻪ اﻷﺣـــــــﺪاث وﻳــﺸــﻐــﻞ ﻣــﺴــﺎﺣــﺔ أوﺳـــﻊ ﻓـــﻲ اﻟـــﺴـــﺮد راﻓـــــﺪﴽ رﺋــﻴــﺴــﻴــﴼ ﺗﻨﺘﻬﻲ ﻣـــﻊ ﺗــﺤــﺮﻛــﺎﺗــﻪ اﻟـــﺮواﻳــــﺔ ﻛــﻤــﺎ ﺑـــﺪأت. »ﻳـــﻌـــﻘـــﻮب«، ﻫـــﻮ ﻣــﻠــﻴــﻮﻧــﻴــﺮ ﻛـﻮﻳـﺘـﻲ ﺻـــﺎﺣـــﺐ ﺷـــﺮﻛـــﺔ ﻣــــﻘــــﺎوﻻت ﻛـــﺒـــﺮى، ﻣﻨﺪﻣﺞ ﻓـﻲ ﻋﻤﻠﻪ ﺣـﺪ اﻟﺘﻼﺷﻲ ﺑﻪ، ﻣــﺤــﺐ ﻷﺳـــﺮﺗـــﻪ وأﺑـــﻨـــﺎﺋـــﻪ اﻷرﺑـــﻌـــﺔ، وﻣــﺨــﻠــﺺ ﻟــﺰوﺟــﺘــﻪ ﻃــــﻮال ﺳــﻨــﻮات زواﺟﻬﻤﺎ اﻟﺘﻲ ﻗﺎرﺑﺖ اﻷرﺑﻌﲔ ﻋﺎﻣﴼ، ﻳﺠﺪ ﻧﻔﺴﻪ ﻓﺠﺄة ﺿﻤﻦ واﻗﻊ ﻋﺒﺜﻲ، ﻳـﺠـﺒـﺮه ﻋـﻠـﻰ اﳌــﻀــﻲ ﻓــﻲ اﺗـﺠـﺎﻫـﺎت ﺷـــﺘـــﻰ ﻣــــﺤــــﺎوﻻ إﻧــــﻘــــﺎذ اﺑــــﻨــــﻪ؛ ﻓـﻬـﻞ ﻳﻨﺠﺢ؟

ﻳـــــﻤـــــﻀـــــﻲ ﻃـــــــﺎﻟـــــــﺐ اﻟــــــﺮﻓــــــﺎﻋــــــﻲ ﻓـــﻲ ﻣـــﻐـــﺎﻣـــﺮة رواﺋــــﻴــــﺔ ﺟــﺮﻳــﺌــﺔ ﻛـﻤـﺎ ﺳﻴﺘﻜﺸﻒ ﻣﻦ اﻟﻨﺺ، وﻣﻨﺬ اﻟﺼﻔﺤﺔ اﻷوﻟــــﻰ ﻻ ﻳـﺘـﺄﺧـﺮ ﻋــﻦ ﺗـﻘـﺪﻳـﻢ ﺣــﻮار ﻳــــﺪور ﺑـــﲔ اﻷب »ﻳــﻌــﻘــﻮب« واﻻﺑــــﻦ »أﺣـــﻤـــﺪ«، ﻟـﻴـﻜـﺸـﻒ أي ﺑــــﺆرة ﺗــﺪور ﻓﻴﻬﺎ اﻟـﻮﻗـﺎﺋـﻊ، ﻓـﺎﻻﺑـﻦ »ﺗـﺰﻳـﺎ ﻓﺠﺄة ﺑــﺎﻟــﻠــﺒــﺎس اﻷﻓـــﻐـــﺎﻧـــﻲ«، وﻟـــﻢ ﻳــﺘــﻮرع ﻋﻦ اﻟﺘﻬﺪﻳﺪ واﻟﺘﻮﻋﺪ ﻷﺳﺮﺗﻪ ﻗﺎﺋﻼ: »ﻋﻘﺎﺑﻜﻢ ﻗﺎدم«. ﺗﻤﻬﺪ ﻫﺬه اﻟﻜﻠﻤﺎت ﳌﺄﺳﺎة ﻏﻴﺎب »أﺣﻤﺪ« اﻻﺑﻦ اﻷﺻﻐﺮ ﻷﺳــﺮة ﻛﻮﻳﺘﻴﺔ ﺑﺎﻟﻐﺔ اﻟــﺜــﺮاء، ﻟﻜﻨﻪ ﻳﻨﺰﻟﻖ ﻓﻲ دواﻣــﺔ اﻹرﻫــﺎب ﻟﺘﺨﻄﻔﻪ ﺑــﻌــﻴــﺪﴽ، وﻟــﻌــﻞ دﻻﻻت اﻟــﻌــﻨــﻮان ﻓﻲ ﻛــﻠــﻤــﺔ »ﺧـــﻄـــﻒ«، ﺗــﻜــﻔــﻲ ﻷن ﺗﺤﻴﻞ اﻟـﻨـﺺ ﻟﺤﺎﻟﺔ ﻣــﻦ اﻟــﻔــﺰع، ﻓﺎﻟﺨﻄﻒ ﻳــﻌــﻨــﻲ أﺧـــــﺬ اﻟــــﺸــــﻲء أو اﻟــﺸــﺨــﺺ ﻋﻨﻮة ﻋﻠﻰ ﺣﲔ ﻏﺮة، وﺗﻈﻞ ﻋﻮدﺗﻪ ﻓﻲ ﻗﻴﺪ اﳌﺠﻬﻮل، ﻷﻧﻬﺎ ﻧﺘﺎج ﺳﻠﺴﻠﺔ ﻣــﻦ اﻷﺣــــﺪاث اﻟــﺘــﻲ ﺳﺒﻘﺖ اﻟﺨﻄﻒ وﺧﻼﻟﻪ وﺑﻌﺪه.

ﺑﻴﺪ أن ﻗﺎرئ »ﺧﻄﻒ اﻟﺤﺒﻴﺐ« وﻫﻮ ﻳﺘﺎﺑﻊ ﺷﺨﻮص اﻟﺮواﻳﺔ، ﻳﺘﻨﺒﻪ إﻟﻰ ﺣﺎﻟﺔ اﺧﺘﻄﺎف ﺟﻤﺎﻋﻴﺔ ﺗﺴﻴﻄﺮ ﻋــﻠــﻰ اﻟــــﻨــــﺺ، ﻓــﺸــﺨــﻮص اﻟــــﺮواﻳــــﺔ ﺟـﻤـﻴـﻌـﻬـﻢ ﻛــﻞ ﻣـﻨـﻬـﻢ ﻣـﺨـﺘـﻄـﻒ إﻟــﻰ ﻋﺎﳌﻪ: ﻳﻌﻘﻮب إﻟﻰ ﻋﻤﻠﻪ، و»ﺷﻴﺨﺔ« زوﺟـــــﺘـــــﻪ ﻋــــﺎﺷــــﺖ ﻃــــــــﻮال ﺳــﻨــﻴــﻨــﻬــﺎ ﻣﺨﻄﻮﻓﺔ إﻟﻰ اﻧﺸﻐﺎﻟﻬﺎ ﻣﻊ أﺑﻨﺎﺋﻬﺎ وﻋﻤﻠﻬﺎ، ﺛﻢ ﺗﺘﻨﺒﻪ ﻣﺘﺄﺧﺮة ﻟﻜﻞ ﻣﺎ ﻏﺎب ﻋﻨﻬﺎ، واﻻﺑـﻦ أﺣﻤﺪ ﻳﺴﺘﺤﻮذ ﻋﻠﻴﻪ اﻟﺘﻄﺮف، ﻓﺮﻧﺎز ﺣﺒﻴﺒﺔ ﻳﻌﻘﻮب ﺗﻌﻴﺶ ﻣﻨﺸﻄﺮة ﻓــﻲ دواﻣـــﺔ ﻗﻠﻘﻬﺎ ﻣﻦ اﻟﺮﺟﻮع ﻹﻳﺮان، وﺗﻤﻨﻲ ﺣﺼﻮل أي ﺗﻐﻴﻴﺮ ﻳﻀﻤﻦ أﻻ ﺗﻜﻮن ﺣﻴﺎﺗﻬﺎ وﺣﻴﺎة أﻓﺮاد أﺳﺮﺗﻬﺎ ﻣﻬﺪدة ﺑﺎﻟﻔﻘﺮ واﻟـﺘـﺮﺣـﻴـﻞ، أﻣــﺎ اﻟـﺨـﺎل ﻋﺜﻤﺎن ﻓﻬﻮ ﻣﻨﺨﻄﻒ ﻟﻘﻨﺎﻋﺎﺗﻪ اﻟﺨﺎﺻﺔ اﳌﺆﻳﺪة ﻟﻺرﻫﺎب، ﻫﻜﺬا ﻳﻌﻴﺶ ﻛﻞ ﺑﻄﻞ ﻓﻲ اﻟــﺮواﻳــﺔ ﻣـﺄﺳـﺎة داﺧـﻠـﻴـﺔ ﺗـﺄﺧـﺬه ﻓﻲ ﻣﺘﺎﻫﺘﻬﺎ. ﻳـﺮى اﻟﻨﺎﻗﺪ ﻣﺤﻤﺪ ﻗﻄﺐ ﻓﻲ ﻛﺘﺎﺑﻪ »ﺳﺮد اﻟﺤﻴﺎة« أن »ﻛﻞ أدب ﺟﻤﻴﻞ ﻫــﻮ أدب ﺳـﻴـﺎﺳـﻲ ﺑﺎﳌﻔﻬﻮم اﻟــﻌــﺎم... ﻛﻤﺎ أن اﻟــﺮؤﻳــﺔ اﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ إﺣـــﺪى آﻟــﻴــﺎت اﻟــﺒــﻨــﺎء ﻓــﻲ اﳌــﻮﺿــﻮع اﻷدﺑﻲ. وﻷن اﻟﺮواﻳﺔ ﺗﺘﺴﻢ ﺑﺎﻟﺠﻤﺎل واﻟﺠﻼل ﻣﻌﴼ، ﻓﺈن ﺗﺄﺛﻴﺮﻫﺎ ﻣﻠﻤﻮس ﻓﻲ ﺣﺮﻛﺔ اﻟﺤﻴﺎة وﺗﺸﻜﻴﻞ اﻟﻮﺟﺪان اﻹﻧﺴﺎﻧﻲ«.

اﻧﻄﻼﻗﴼ ﻣﻦ ﻫـﺬا اﳌﻌﻨﻰ، ﻳﻤﻜﻦ ﻣـــﻼﺣـــﻈـــﺔ ﻛـــﻴـــﻒ ﻳـــﺪﻳـــﻦ اﻟـــﻨـــﺺ ﻓـﻲ »ﺧﻄﻒ اﻟﺤﺒﻴﺐ« اﻹرﻫﺎب، وﻳﻤﻀﻲ ﻣــﺘــﺘــﺒــﻌــﴼ ﻧـــــــﻮاة ﺗــﺸــﻜــﻠــﻪ وﻧــﺘــﺎﺋــﺠــﻪ اﻟــﻘــﺎﺗــﻠــﺔ، وﻓــــﻲ اﻟـــﻮﻗـــﺖ ذاﺗــــــﻪ، ﻳﻨﺒﻪ اﻟﻘﺎرئ: »ﻣﺎ ﻳﺤﺪث ﺣﻮﻟﻨﺎ أﻗﺮب ﻣﻤﺎ ﻧﻈﻦ، ﻓﺎﳌﺘﺴﺒﺐ ﻓﻲ ﺿﻴﺎع اﺑﻨﻪ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻏﺮﻳﺒﴼ. إﻧﻪ ﻓﺮد ﻣﻦ اﻟﻌﺎﺋﻠﺔ ﻳﻤﻮل ﺟﻤﺎﻋﺔ إرﻫﺎﺑﻴﺔ، وﻟﻠﻤﻔﺎرﻗﺔ اﻟﻘﺪرﻳﺔ ﻓﺈن ﻫﺬا اﻟﺮﺟﻞ )ﻋﺜﻤﺎن(، ﻳﻌﻤﻞ ﻓﻲ ﺷﺮﻛﺔ ﻳﻌﻘﻮب، وﻳﻜﺎد ﻳﻜﻮن ﻣﺴﺎﻋﺪه اﳌﻘﺮب«. ﻳﻘﻮل: »ﻗﺒﻞ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﺳﻨﺔ وﻧﺼﻒ اﻟﺴﻨﺔ، دﺧــﻞ ﻋﺜﻤﺎن ﻋﻠﻲ، ﺑـﻮﺟـﻪ ﻟــﻢ أﺳـﺘـﻄـﻊ ﺗﻔﺴﻴﺮ ﻧـﻈـﺮاﺗـﻪ، ﻟـﻴـﻨـﻘـﻞ اﻟــﺨــﺒــﺮ: )اﻟــﺤــﻤــﺪ ﻟــﻠــﻪ، أﺣـﻤـﺪ ﺻـــﺎر أﻣـــﻴـــﺮﴽ ﻟــﺠــﻤــﺎﻋــﺔ ﺟــﻬــﺎدﻳــﺔ ﻓﻲ ﺳﻮرﻳﺎ، وأﺻﺒﺤﺖ ﻛﻨﻴﺘﻪ أﺑﺎ اﻟﻔﺘﺢ اﻟﻜﻮﻳﺘﻲ(«.

ﺗــﻨــﻘــﺴــﻢ اﻟـــــﺮواﻳـــــﺔ اﻟـــﺒـــﺎﻟـــﻎ ﻋــﺪد ﺻـــﻔـــﺤـــﺎﺗـــﻬـــﺎ )٥٣٣( إﻟـــــــﻰ ﻓـــﺼـــﻮل ﺻـــﻐـــﻴـــﺮة، وﻳــﻌــﺘــﻤــﺪ اﻟـــﻜـــﺎﺗـــﺐ ﻋـﻠـﻰ ﺗﻘﻨﻴﺔ اﻷﺻﻮات اﳌﺘﻌﺪدة، إذ ﺗﺤﻜﻲ اﻟﺤﻜﺎﻳﺔ ﻣــﻦ أﻛـﺜـﺮ ﻣــﻦ وﺟـﻬـﺔ ﻧﻈﺮ، أو ﺑـﻌـﺒـﺎرة أدق ﻛـﻞ ﺷﺨﺼﻴﺔ ﺗﻘﺪم رؤﻳـﺘـﻬـﺎ ﻟﻠﻌﺎﻟﻢ ﻣــﻦ ﺧــﻼل زاوﻳـﺘـﻬـﺎ اﻟــﺸــﺨــﺼــﻴــﺔ ﻓــــﻲ ﺗــﺒــﺮﻳــﺮ أﻓــﻌــﺎﻟــﻬــﺎ، وإﻟـﻰ ﺟﺎﻧﺐ ﺗﻌﺪد اﻷﺻــﻮات اﻋﺘﻤﺪ اﻟﻜﺎﺗﺐ ﺑﺸﻜﻞ ﻛﺒﻴﺮ ﻋﻠﻰ ﺗﻘﻨﻴﺔ »ﺗﻴﺎر اﻟﻮﻋﻲ«، ﻓﻲ رﺑﻄﻪ ﺛﻼﺛﺔ أزﻣﻨﺔ ﺿﻤﻦ ﻣــﻘــﻄــﻊ ﺳـــــﺮدي واﺣــــــﺪ، ﻳــﺘــﻨــﻘــﻞ ﺑﲔ ﻣــﺎض ﺑﻌﻴﺪ، وﺣــﺎﺿــﺮ، وﺗـﺴـﺎؤﻻت ﻋﻦ اﻟﻐﺪ، ﺧﺎﺻﺔ ﻓﻴﻤﺎ ﻳﺘﻌﻠﻖ ﺑﻌﻮدة اﺑــﻨــﻪ، ﻟــﻨــﻘــﺮأ ﺗـﺠـﻠـﻲ ﻫـــﺬه اﻟـﺼـﻴـﻐـﺔ: »ﺑﻌﺪ ﻣﺮور أﻗﻞ ﻣﻦ ﺳﻨﺔ ﻋﻠﻰ ﻏﻴﺎﺑﻪ، ﻣــــﺎ ﻋــــــﺎدت ﺷــﻴــﺨــﺔ ﺗــــﺬﻛــــﺮه، ﻧـﻈـﻔـﺖ ﻏﺮﻓﺘﻪ، رﻣــﺖ ﻛـﻞ ﻣـﺎ ﻓﻴﻬﺎ، وأﻋــﺎدت ﺻـﺒـﻎ ﺟــﺪراﻧــﻬــﺎ، أﺣـﻤـﺪ اﺧـﺘـﻔـﻰ ﻣﻦ ﺣﻴﺎﺗﻨﺎ واﻋــﺘــﺎد اﻟﺠﻤﻴﻊ ﻋﻠﻰ ﻋﺪم وﺟــــــــﻮده... وﺣـــﺪﻫـــﺎ ﻓـــﺮﻧـــﺎز ﺷﻐﻠﺖ ﺑﺎﻟﻲ ﻋﻨﻪ ﺧﻼل اﻷﻳﺎم اﻟﻔﺎﺋﺘﺔ. ﻻ ﺑﺪ أن أراﻫﺎ وأﺟﻠﺲ ﻣﻌﻬﺎ«.

ﻳﺮﺻﺪ ﺻﺎﺣﺐ رواﻳـﺔ »ﺣﺎﺑﻲ« ﺑـــﺸـــﻜـــﻞ ﻏـــﻴـــﺮ ﻣـــﺒـــﺎﺷـــﺮ اﻟـــﺘـــﺤـــﻮﻻت اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻋﺼﻔﺖ ﺑﺎﻟﻜﻮﻳﺖ، ﻣﻨﺬ ﻇﻬﻮر اﻟﻨﻔﻂ، ﻛﻴﻒ ﻛﺎﻧﺖ ﻋﻼﻗﺔ أﻫــــﻞ اﻟــﻜــﻮﻳــﺖ ﻣـــﻊ اﻟــﺒــﺤــﺮ أوﻻ، ﺛﻢ ﻛﻴﻒ ﺗﻐﻴﺮت ﺑﻌﺪ ﻇﻬﻮر اﻟﻨﻔﻂ، ﻫﺬا اﻟــﺮﺻــﺪ ﻳﺘﻤﻈﻬﺮ ﻓــﻲ ﺗـﻘـﺪﻳـﻤـﻪ ﻋـﺪة ﺗﻔﺎﺻﻴﻞ ﺣﻴﺎﺗﻴﺔ ﺗﺮﺗﺒﻂ ﺑﻤﺎﺿﻴﻪ وﺣــﺎﺿــﺮﺗــﻪ، وﺣــﻴــﺎﺗــﻪ اﻟـﻴـﻮﻣـﻴـﺔ ﻣﻊ ﻋﺎﺋﻠﺘﻪ وﻓﻲ ﻋﻤﻠﻪ، أﻳﻀﴼ ﻓﻲ أﺳﻠﻮب اﻟـــﺤـــﻴـــﺎة اﻟــــــﺬي اﺧـــﺘـــﺎرﺗـــﻪ اﻟــﻌــﺎﺋــﻠــﺔ، زوﺟــــﺘــــﻪ »ﺷـــﻴـــﺨـــﺔ« ﻣــــﺜــــﻼ، ﺗـﺤـﻜـﻲ ﻋـــﻦ ﻋــﻼﻗــﺘــﻬــﺎ ﺑــﺎﳌــﻼﺑــﺲ اﻟــﻜــﺜــﻴــﺮة اﻟﺘﻲ ﺗﻤﻸ دواﻟﻴﺒﻬﺎ، وﻓـﻲ اﻟﻮﻗﺖ ﻧــﻔــﺴــﻪ ﺗــﻌــﺎﻧــﻲ ﻣـــﻦ ﺧـــــﻮاء داﺧــﻠــﻲ رﻫﻴﺐ ﻧﺘﻴﺠﺔ اﺑﺘﻌﺎد ﻳﻌﻘﻮب ﻋﻨﻬﺎ، واﻧـﺸـﻐـﺎل أوﻻدﻫــــﺎ واﺧـﺘـﻔــﺎء اﺑﻨﻬﺎ اﻷﺻﻐﺮ، ﻳﻤﻨﺢ اﻟﻜﺎﺗﺐ ﺻﻮﺗﴼ ﺧﺎﺻﴼ ﻟــﺸــﻴــﺨــﺔ ﻟــﺘــﺤــﻜــﻲ ﻋـــﻦ ﻣـﻜـﻨـﻮﻧـﺎﺗـﻬـﺎ اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ وﺻﺮاﻋﺎﺗﻬﺎ، وإﺣﺴﺎﺳﻬﺎ ﺑﺎﻟﺘﻼﺷﻲ رﻏــﻢ ﻛـﻞ ﻣـﺎ ﺗﻨﻌﻢ ﺑـﻪ ﻣﻦ ﺛــﺮاء، وﻗــﺪ ﺑــﺪا ﺻــﻮت »ﺷﻴﺨﺔ« ﻣﻦ أﻛﺜﺮ اﻷﺻﻮات اﻟﺴﺮدﻳﺔ ﻓﻲ اﻟﺘﻠﻘﺎﺋﻴﺔ واﻟﺼﺪق اﻹﻧﺴﺎﻧﻲ، ﺗﻤﻜﻦ اﻟﺮواﺋﻲ ﻣﻦ ﻣﻨﺤﻬﺎ ﻓﺼﻮﻻ ﺳﺮدﻳﺔ ﻗﺼﻴﺮة، ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻣﻔﻌﻤﺔ ﺑﺎﻟﺒﻮح اﻟﺸﻔﻴﻒ، ﻛﻤﺎ ﺣـﻤـﻠـﻬـﺎ أﻳــﻀــﴼ ﺟـــﺰءﴽ ﻣــﻦ اﻟـﺘـﻐـﻴـﺮات اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ، ﻟﻨﻘﺮأ: »أﺣﻴﺎﻧﴼ أﺗﺴﺎء ل: ﳌﻦ أﺷﺘﺮي ﻛﻞ ﻫﺬه اﳌﻼﺑﺲ إذا ﻛﺎن زوﺟﻲ ﻻﻫﻴﴼ ﻋﻨﻲ؟ ﻣﺎ اﻟﺬي ﺟﻌﻞ ﻛﻼ ﻣﻨﺎ ﻳﻬﻤﻞ اﻵﺧــﺮ وﻳﺼﺪ ﻋﻨﻪ؟ ﳌﺎذا اﻋــﺘــﻠــﺖ ﻋـﻼﻗـﺘـﻨـﺎ ووﻫـــﻨـــﺖ. أﺣـﻴـﺎﻧـﴼ ﺣﲔ أﺳﺘﻤﻊ ﻟﺸﻜﻮى ﺻﺪﻳﻘﺎﺗﻲ ﻣﻦ ﺧـﻼﻓـﺎﺗـﻬــﻦ اﻟـﻴـﻮﻣـﻴــﺔ ﻣــﻊ أزواﺟــﻬــﻦ أﺷـﻌـﺮ ﺑـﺎﻟـﻐـﻴـﺮة، ﻓﺒﻌﺾ اﻟﺨﻼﻓﺎت اﻟــــﺰوﺟــــﻴــــﺔ ﺻـــﺤـــﻴـــﺔ، ﺗــﺨــﻔــﻲ ﻟــﻬــﻔــﺔ وﺣﺮﺻﴼ ﻋﻠﻰ اﻵﺧﺮ«.

ﺿــﻤــﻦ ﻫـــﺬه اﻟـﺤـﺒـﻜـﺔ اﻟــﺪراﻣــﻴــﺔ اﳌﺘﻮﺗﺮة؛ اﺑﻦ ﻏﺎﺋﺐ وﻋﻼﻗﺔ زوﺟﻴﺔ ﻓﺎﺗﺮة، ﻳﺒﺎﻏﺖ ﻳﻌﻘﻮب ﺗﻐﻴﺮ ﺟﺬري ﻓﻲ ﺣﻴﺎﺗﻪ، ﻻ ﻳﺒﺪو ﻣﻔﻬﻮﻣﴼ، ﻳﻘﻮل: »وﻟــــــﺪي ﻳـــﺘـــﺮأس ﺟــﻤــﺎﻋــﺔ إرﻫــﺎﺑــﻴــﺔ

ﺗﻘﺎﺗﻞ ﻓﻲ ﺑﻼد اﻟﺸﺎم، وﻫﺎ ﻫﻲ ﻓﺘﺎة ﺷــﺎﺑــﺔ ﻻ أﻋــﺮﻓــﻬــﺎ ﺗـﻌـﺘـﺮض ﻃﺮﻳﻘﻲ ﻓﺠﺄة ﻓﺘﺸﻐﻞ ﺑﺎﻟﻲ«.

ﺗﻈﻬﺮ اﻟﺸﺎﺑﺔ اﻹﻳﺮاﻧﻴﺔ »ﻓﺮﻧﺎز« اﻟــــﺘــــﻲ ﺗـــﻌـــﻤـــﻞ ﻣـــﻮﻇـــﻔـــﺔ ﻓـــــﻲ ﺷــﺮﻛــﺔ ﻳﻌﻘﻮب، ﻟﻜﻦ ﻻ ﺗﺒﺪو اﻟﻌﻼﻗﺔ اﻟﻮﻟﻴﺪة ﺑﻴﻨﻬﻤﺎ إﻻ اﻧﻌﻜﺎﺳﴼ آﺧـﺮ ﻟﻠﻤﺄﺳﺎة اﻷﺳــﺎﺳــﻴــﺔ ﻓــﻲ اﻟــﻨــﺺ، ﺳــﺮﻋــﺎن ﻣﺎ ﺗﺘﻄﻮر اﻷﻣــﻮر ﺑﺴﺮﻋﺔ ﺑﲔ ﻳﻌﻘﻮب وﻓـــﺮﻧـــﺎز، ﺑــﺒــﻂء ﻟـﻜـﻦ ﺑــﺜــﺒــﺎت؛ ﺗﺒﺪو اﻷﻣــﻮر ﺗﺤﺪث ﻣـﻦ ﺟﻬﺔ واﺣــﺪة ﻓﻲ اﻟﺒﺪاﻳﺔ، أي ﻣﻦ ﺟﺎﻧﺐ ﻳﻌﻘﻮب؛ ﻓﻬﻮ اﳌـﺤـﺮك اﻟﺮﺋﻴﺴﻲ ﻟﻠﻌﻼﻗﺔ، ﻟﻜﻦ ﻓﻲ اﳌﻘﺎﺑﻞ ﻻ ﻳﻤﻜﻦ ﺗﺠﺎﻫﻞ ﺗﻤﻨﻲ ﻓﺮﻧﺎز أن ﺗﺼﺒﺢ ﺟﺰءﴽ ﻣﻦ ﺣﻴﺎة اﳌﻠﻴﻮﻧﻴﺮ اﻟﺬي ﺗﺠﺎوز اﻟﺴﺘﲔ، وﻫﺬا ﻣﺎ ﻳﺘﻀﺢ ﻓﻲ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻣﻮﺿﻊ ﻓﻲ اﻟﻨﺺ ﺿﻤﻦ ﻣــﻮﻧــﻮﻟــﻮﺟــﺎﺗــﻬــﺎ اﻟــﺪاﺧــﻠــﻴــﺔ، أﻳــﻀــﴼ ﻣﻮاﻓﻘﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻟﻘﺎﺋﻪ ﻋﻠﻰ اﻧﻔﺮاد ﻓﻲ ذاك »اﻷوﺗﻴﻞ« اﻟﻔﺨﻢ. ﺑﻴﺪ أن ﻋﻼﻗﺔ ﻳـﻌـﻘـﻮب ﻣــﻊ ﻓــﺮﻧــﺎز ﻇـﻠـﺖ ﻣـﻮﺷـﻮﻣـﺔ ﻋــﻠــﻰ ﻣــــﺪار اﻟــﻨــﺺ ﺑــﺤــﻀــﻮر ﻃﻴﻒ اﻻﺑــﻦ اﻟﻐﺎﺋﺐ أﺣـﻤـﺪ، وﻫــﺬا ﻳﺘﻀﺢ ﻓﻲ اﻟﻠﻌﺒﺔ اﻟﺴﺮدﻳﺔ اﻟﺘﻲ اﻋﺘﻤﺪﻫﺎ اﻟــﻜــﺎﺗــﺐ ﺑـﻌـﺪ ﻛــﻞ ﻇــﻬــﻮر ﻟــﻔــﺮﻧــﺎز؛ ﻻ ﺑﺪ ﻣﻦ اﻟﺤﺪﻳﺚ ﻋﻦ أﺣﻤﺪ، ﺛﻢ ﻃﺮح ﺳﺆال ﻣﺒﺎﺷﺮ ﻣﻦ ﻳﻌﻘﻮب: »ﻣﺎ ﻋﻼﻗﺔ ﻫﺬه اﻟﻔﺘﺎة ﺑﺄﺣﻤﺪ؟«. ﻟﻌﻞ اﻹﺟﺎﺑﺔ ﻋـﻦ ﻫــﺬا اﻟــﺴــﺆال ﺗﻈﻞ ﺧﺎﻓﻴﺔ ﺣﺘﻰ اﻟـــﻔـــﺼـــﻮل اﻷﺧـــــﻴـــــﺮة، ﺣــــﲔ ﻳـﻜـﺸـﻒ اﻟــﻜــﺎﺗــﺐ ﻋــﻦ ﻏــﺎﻳــﺔ ﻗــﺪرﻳــﺔ ﻣــﺎ ﻛـﺎﻧـﺖ وراء ﻇﻬﻮر ﻓﺮﻧﺎز ﻓﻲ ﺣﻴﺎﺗﻪ. ﻳﻜﺮر اﻟﺒﻄﻞ ﺟﻤﻠﺔ أن ﺟﺪه ﻛﺎن »ﻧﻮﺧﺬة«، واﳌﻌﺮوف أن اﻟﻨﻮﺧﺬة ﻗﺎﺋﺪ اﻟﺴﻔﻴﻨﺔ ﻳـﻨـﻄـﻠـﻖ ﻓــﻲ اﻟــﺒــﺤــﺎر وﻳـﻌـﺘـﻤـﺪ ﻋﻠﻰ ﺑﺼﻴﺮﺗﻪ ﻓــﻲ اﻟﺘﻨﺒﺆ ﺑـﻤـﺎ ﺳﻴﺄﺗﻲ، ﻫــــﻜــــﺬا ﻫـــــﻮ ﻳـــﻌـــﻘـــﻮب ﻳــﻌــﺘــﻤــﺪ ﻣــﻨــﺬ اﻟﻠﺤﻈﺔ اﻷوﻟﻰ ﳌﺸﺎﻫﺪﺗﻪ ﻓﺮﻧﺎز ﻋﻨﺪ ﺑﺎب اﳌﺼﻌﺪ ﻋﻠﻰ إﺣﺴﺎﺳﻪ ﻓﻲ أﻧﻬﺎ ﺳﺘﻘﻮده إﻟـﻰ اﺑﻨﻪ ﺑﺸﻜﻞ أو ﺑﺂﺧﺮ. ﻟﻨﻘﺮأ: »ﺗـﻼﻗـﺖ ﻧﻈﺮاﺗﻨﺎ، أﻧــﺎ وﻫـﻲ، ﻓﻠﻤﺤﺖ ﺟﺎﻧﺒﴼ ﻣﻦ وﺟﻬﻬﺎ، وﺑﺮﻳﻘﴼ ﻓﻲ ﻧﻈﺮة ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ، وﻣﺴﺘﻨﻲ راﺋﺤﺔ ﻋﻄﺮ آﺳــﺮ ﺑﻘﺮﺑﻬﺎ. ﺗﻤﻨﻴﺖ ﻟـﻮ أﻗﻒ ﻷراﻫﺎ ﺑﻜﺎﻣﻞ ﺟﺴﺪﻫﺎ. ﻛﺄن ﻧﻈﺮﺗﻬﺎ ﺧﺎﻃﺒﺘﻨﻲ ﺑﺸﻲء ﻻ أﻋﺮﻓﻪ«.

ﻟــﻘــﺪ ﻧــﺠــﺢ اﻟــﻜــﺎﺗــﺐ ﻓـــﻲ إﺧــﻔــﺎء اﻟــــﻌــــﻼﻗــــﺔ ﺧـــﻠـــﻒ ﺿــــﺒــــﺎب اﻷﺣـــــــﺪاث واﻷﺻﻮات اﻟﺮواﺋﻴﺔ اﳌﺘﻌﺪدة، ﻳﻼﺣﻖ اﻟﻘﺎرئ اﻟﺴﺆال ﻋﻦ ﺗﻄﻮر اﻟﺼﻠﺔ ﺑﲔ اﳌــﻮﻇــﻔــﺔ اﻟــﻔــﻘــﻴــﺮة، وﻣــﺪﻳــﺮ اﻟـﺸـﺮﻛـﺔ اﻟــﺜــﺮي، إﻻ أﻧـﻬـﺎ ﺗﻈﻞ ﺑﻌﻴﺪة ﺗﻤﺎﻣﴼ ﻋــﻦ اﻟـﺤـﺴـﻴـﺔ، ﺑــﻞ ﻣــﺴــﻮرة ﺑﺎﻟﺒﺤﺚ ﻋــﻤــﺎ ﻳــﺸــﻐــﻞ ﺑـــــﺎل ﻳــﻌــﻘــﻮب وﻳــﻘــﺾ ﻣﻀﺠﻌﻪ، وﻫﻮ ﻏﻴﺎب اﺑﻨﻪ، ﻟﻜﻦ ﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ ذاﺗﻪ ﺗﺠﺴﺪ ﻫﺬه اﻟﺼﻠﺔ ﺑﻜﻞ ﻣﺎ ﺣﻤﻠﺘﻪ ﻣﻦ ﺗﻔﺎﺻﻴﻞ ﻓﻜﺮة اﻟﻌﻼﻗﺔ ﻣﻊ اﻟﻐﺮﺑﺎء وﺣﺐ اﻻﺳﺘﻄﻼع ﻧﺤﻮ ﻣﻦ ﻻ ﻳﺸﺒﻬﻨﺎ واﻟﺮﻏﺒﺔ ﻓﻲ اﻻﺗﺼﺎل ﺑــﻪ، اﻟــﺘــﺴــﺎؤل ﺑـﺸـﺄﻧـﻪ وﺑــﺸــﺄن ﻋﺎﳌﻪ وﺣــﻴــﺎﺗــﻪ، وﻫـــﺬا ﻳﺘﺠﻠﻰ ﻓــﻲ ﻃﺮﻓﻲ اﻟــﻌــﻼﻗــﺔ: »ﻳــﻌــﻘــﻮب وﻓــــﺮﻧــــﺎز«، ﻓﻔﻲ ﻣـﻮﻧـﻮﻟـﻮﺟـﺎﺗـﻬـﻤـﺎ اﻟـﺪاﺧـﻠـﻴـﺔ، ﻳﻄﺮح ﻛﻞ ﻃﺮف ﺗﺴﺎؤﻻﺗﻪ ﻋﻦ واﻗـﻊ اﻵﺧﺮ وﻋﺎﳌﻪ، وﻫﺬا ﻳﺒﺪو ﻣﻨﻄﻘﻴﴼ ﺟﺪﴽ ﻓﻲ رواﻳـــﺔ اﻋـﺘـﻤـﺪت ﻛﺜﻴﺮﴽ ﻓــﻲ أﺣﺪاﺛﻬﺎ وﺗﻔﺎﺻﻴﻠﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺑﻴﺎن اﻟﺘﻨﺎﻗﻀﺎت اﻟﻜﺜﻴﻔﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺴﺮﺑﻞ اﳌﺠﺘﻤﻊ ﻛﻜﻞ ﻣﻦ ﺟﻬﺔ، وﺗـﻔـﺮق ﺑﲔ أﻓــﺮاد اﻷﺳـﺮة اﻟﻮاﺣﺪة ﻣﻦ ﺟﻬﺔ أﺧﺮى.

ﺗﻤﻜﻦ اﻟﻜﺎﺗﺐ ﻣﻦ ﺗﺸﻜﻴﻞ ﺣﺎﻟﺔ ﻣـﻦ اﻟﺘﻌﺎﻃﻒ ﻣـﻊ اﻷﺑــﻄــﺎل ﺟﻤﻴﻌﴼ، ﻣـــﻦ ﺧـــﻼل ﻟـﻌـﺒـﺔ اﳌـــﺮاﻳـــﺎ اﳌــﺘــﺠــﺎورة اﻟـﺘـﻲ ﺗﻜﺸﻒ اﻷﻣـــﺮ وﻋـﻜـﺴـﻪ ﻣــﻊ ﻛﻞ اﻟﺸﺨﻮص.

ﺗﻈﻞ اﻹﺷــﺎرة إﻟﻰ ﻟﻐﺔ اﻟﺮواﻳﺔ؛ ﻓﻘﺪ اﻣـﺘـﺎزت ﻟﻐﺔ اﻟـﺴـﺮد ﺑﺎﻟﺴﻼﺳﺔ واﻟﺘﺸﻮﻳﻖ واﻟﺘﻠﻘﺎﺋﻴﺔ وارﺗﺒﺎﻃﻬﺎ ﺑﻄﺒﻴﻌﺔ اﻟﺸﺨﺼﻴﺎت، ﻣـﻊ ﻳﻌﻘﻮب ﺑــــﺪت أﻛــﺜــﺮ ﺗــﺮﻛــﻴــﺒــﴼ ﻋــﻠــﻰ اﳌــﺴــﺘــﻮى اﻟﻨﻔﺴﻲ ﻓﻲ اﻟﻮﺛﺒﺎت اﻟﺰﻣﻨﻴﺔ، ﻫﺬا ﻻ ﻧﺠﺪه ﻣﻊ ﺑﺎﻗﻲ اﻟﺸﺨﺼﻴﺎت، ﻓﻴﻤﺎ ﺑــﺪت اﻟـﻠـﻐـﺔ ﻣــﻊ أﺣــﻤــﺪ ﻓــﻲ اﻟﻔﺼﻮل اﻟــﺴــﺮدﻳــﺔ اﻟــﺨــﺎﺻــﺔ ﺑـــﻪ ﻣــﻌــﺒــﺮة ﻋﻦ ﺷﺨﺼﻴﺘﻪ وأﺣـــﻮاﻟـــﻪ، وﻣـــﻊ ﺷﻴﺨﺔ ﺗﻤﻴﺰت اﻟﻠﻐﺔ ﺑـﺎﻟـﻘـﺪرة ﻋﻠﻰ وﺻﻒ ﻋـﺎﳌـﻬـﺎ اﳌـﺮﺗـﺒـﻚ واﻟــﺠــﺎف؛ إذ ﻟﺪﻳﻬﺎ ﻛــــﻞ أﺳــــﺒــــﺎب اﻟـــﺴـــﻌـــﺎدة ﻗــﺒــﻞ ﻏــﻴــﺎب اﻻﺑــﻦ، ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﺳﻌﻴﺪة ﻳﻮﻣﴼ، ﻓــﻲ اﳌــﻘــﺎﺑــﻞ ﺑـــﺪا ﺻـــﻮت ﻓــﺮﻧــﺎز أﻛﺜﺮ ﺑﺴﺎﻃﺔ وﺗﻠﻘﺎﺋﻴﺔ ﻓﻲ وﺻﻒ واﻗﻌﻬﺎ وﻣﺨﺎوﻓﻬﺎ وﺗﻄﻠﻌﺎﺗﻬﺎ. ﻟﻢ ﻳﺴﺘﺮﺳﻞ اﻟﻜﺎﺗﺐ ﻓﻲ اﺳﺘﺨﺪام اﻟﻠﻐﺔ اﻟﻮﺻﻔﻴﺔ إﻻ ﻓــــﻲ ﺣــــــﺪود اﻟـــﺤـــﺎﺟـــﺔ ﻟــﻠــﻮﺻــﻒ اﳌﻜﺎﻧﻲ أو اﻟﺬاﺗﻲ ﻟﻸﺷﺨﺎص، ﻣﻤﺎ ﺟﻌﻞ ﻟﻐﺔ اﻟﺴﺮد ﺗﻮاﻛﺐ اﻟﺘﺤﻮﻻت اﳌﺘﺼﺎﻋﺪة ﻓﻲ ﺣﻴﺎة اﻷﺑﻄﺎل.

»ﺧﻄﻒ اﻟﺤﺒﻴﺐ«، رواﻳﺔ ﻛﺎﺷﻔﺔ ﻟﻠﻤﺠﺘﻤﻊ اﻟﻌﺮﺑﻲ ﻛﻜﻞ ﻓﻲ ﺗﺤﻮﻻﺗﻪ وﻟﻴﺲ اﻟﻜﻮﻳﺘﻲ ﻓﻘﻂ، ﺗﻤﻴﻂ اﻟﻠﺜﺎم ﻋــﻦ ﻛـﺜـﻴـﺮ ﻣــﻦ اﻟـﺘـﻔـﺎﺻـﻴـﻞ اﳌﺴﻜﻮت ﻋـــﻨـــﻬـــﺎ، وﺗــــﻄــــﺮح أﻓــــﻜــــﺎرﻫــــﺎ ﺑـــﺠـــﺮأة ﻏــﺮﺿــﻬــﺎ اﻟــﺘــﻨــﺒــﻪ ﻟــﻜــﻞ ﻣـــﺎ ﻳـﻌـﺼـﻒ ﺣﻮﻟﻨﺎ وﻳﻬﺪد ﺣﻴﺎﺗﻨﺎ اﻵﻣﻨﺔ.

ﺣﺎﻟﺔ اﺧﺘﻄﺎف ﺟﻤﺎﻋﻴﺔ ﺗﺴﻴﻄﺮ ﻋﻠﻰ اﻟﻨﺺ ﻓﺸﺨﻮص اﻟﺮواﻳﺔ ﻛﻞ ﻣﻨﻬﻢ ﻣﺨﺘﻄﻒ إﻟﻰ ﻋﺎﳌﻪ