«Es un talento conseguir dinero, más que películas»

▶Esta semana reúne al audiovisual iberoamericano en los premios Platino, que celebran su XI edición con retos como la IA o los derechos de autor

Ni los estores bajados ni las puertas cerradas impiden que la luz de primavera que baña la Ciudad de la Imagen de Madrid se cuele sin remedio por el despacho de Enrique Cerezo. El ‘horror vacui’ es aquí la norma, con cientos de objetos que van desde pequeños detalles tallados en cristal a figuras de Botero que pelean el espacio con docenas de cuadros, caricaturas hechas por amigos y portadas de periódicos ‘falseadas’ para celebrar algún cumpleaños, como una que le regaló el alcalde de Madrid, José Luis Martínez-Almeida. En la sala de juntas, a la que se llega a través de dos portones de maderas labrados, hace tiempo que la memoria en forma de objetos se comió los rincones, incluyendo una inmensa mesa donde apenas cabe un libro más, ni una fotografía con socios, compañeros o rivales. Todos, eso sí, «amigos». Y ahí, en su hábitat, se deja Cerezo dirigir por la fotógrafa con inusitada mansedumbre mientras su teléfono no deja de sonar en esa agitada doble vida de presidente del Atlético de Madrid y de Egeda (la entidad de gestión de derechos de los productores audiovisuales). Dos facetas, la de directivo de fútbol y productor de cine, que lo mantendrán demasiado ocupado esta semana que comienza: mañana estará en Alemania para ver si su equipo se clasifica para las semifinales de la Champions League y el miércoles cogerá un avión rumbo a México para la XI edición de los premios Platino. Los galardones que Egeda inventó allá por 2014 se han consolidado como la gran reunión del cine y las series iberoamericanas. Y por eso estamos aquí.

—¿En qué momento están los Platino? — Son uno de los mayores aciertos que hemos tenido para tener al día el cine de toda Iberoamérica. En diez años no han dejado de crecer. Y han conseguido una cosa muy importante, que es que esas magníficas películas que se producían y que prácticamente no se veían nada más que en su país y de casualidad tengan ahora una repercusión internacional. Son películas que cualquier festival de Europa selecciona y tienen, muchas de ellas, un gran éxito no solo en Europa, también en EE.UU.

—¿Es EE.UU., con tanta presencia hispana, el futuro del cine en español? —En todo América, incluido EE.UU., el cine español siempre ha estado muy bien representado. Yo me acuerdo de la época del cine mexicano, donde el cine español era una parte muy importante de esa edad de oro. Ha habido actores, directores y personajes muy célebres que han dado mucha vida y mucha vitalidad a Hispanoamérica. Al cine lo que le falta ahora son ideas. Una buena historia es lo que realmente hace que la gente vaya al cine.

—¿Con la IA están en riesgo esas ideas? —Sin conocer todavía cuál va a ser el resultado de esta tecnología, no lo vemos bien para el futuro de la industria cinematográfica. Todavía no ha habido un debate, pero yo creo que no va a ser beneficioso. Ahora, también te digo, depende con qué grupo de la industria hables... Autores y guionistas estarán en contra, como nosotros. Habrá otros que les encante. Y ahí es donde yo hago un pequeño receso: cuando empezaba la piratería, gran parte de la prensa decía que no se podían poner puertas al campo. Y hoy día, con la IA, ¿también van a decir que no se pueden poner puertas al campo? Ah, ya no.

—¿Qué responde usted?

—Que hay que proteger todo lo que hay que proteger: las ideas, los buenos guionistas, los buenos productores... —¿Las ideas siguen siendo lo más caro del cine?

—No es lo más caro, pero sí lo más difícil de conseguir.

—¿Le teme a la IA?

—Temer, ahora mismo, la verdad es que no temo nada... que no se aproveche como se tiene que aprovechar y que sea un nido de conflictos.

—Una de las ramas que ha creado Egeda, los Platino Educa, es para que los estudiantes conozcan esos clásicos y aprecien esas «buenas historias». ¿Hay cantera?

—Con esa plataforma el gran cine, el cine importante, está en todas las universidades, en muchísimos centros de cultura y colegios y la gente, a través de este sistema, puede ver lo que ha sido y lo que es el cine.