El parpadeo del espectador demuestra que el guion es aún más importante que el montaje
Cuatro investigadores españoles publican en ‘Brain Sciences’ un estudio que «accede al inconsciente del cerebro»
Gabriel Celaya nos enseñó que respiramos trece veces por minuto. Aún más frecuente y no menos necesario es el parpadeo, que repetimos unas veinte. Esos ‘cortes’ de unos 300 milisegundos nos dicen mucho. Son «un paso hacia delante en la difícil tarea de acceder al inconsciente del cerebro humano» y han sido estudiados desde 2010 por cuatro investigadores españoles, cuyas conclusiones ha publicado la revista ‘Brain Sciences’.
El parpadeo es involuntario y su frecuencia varía en función de lo que vemos. Nos dice más sobre nuestra atención de lo que nosotros mismos podríamos confesar si fuéramos sinceros.
No está de más aclarar que Celia Andreu y Miguel Ángel Martín dan su aprobación a que se use la imagen más famosa de ‘La naranja mecánica’ para ilustrar su trabajo, aunque al contrario que sus sujetos de estudio, a Malcolm McDowell no le dejaban ni parpadear en la película de Stanley Kubrick. Los otros dos investigadores son Agnès Gruart y José María Delgado, en una iniciativa conjunta del Instituto RTVE, la Universidad Autónoma de Barcelona y la Pablo Olavide de Sevilla.
El estudio tiene utilidad práctica, destaca Celia Andreu, ya que «aporta conocimientos útiles a los creadores para gestionar mejor la atención» que generan sus obras. El trabajo forma parte de una investigación más amplia sobre las zonas del cerebro que se activan ante las imágenes. En este sentido, Mediaset colabora desde hace años con Sociograph, empresa que realiza test neuronales en grupos de espectadores para saber antes de su estreno si una serie va a triunfar. «La Universidad
siempre busca aplicaciones prácticas, pero no es tanto obtener rentabilidad como hacer el bien», cuenta Andreu. Una posibilidad son los contenidos educativos. «Es brutal, porque puedes lograr que una pieza del telediario o un vídeo didáctico se transmitan de manera más efectiva».
El síndrome del ojo seco
Miguel Ángel Martín añade que la investigación también forma parte del servicio público al que está obligado RTVE y, entre otros aspectos, mide «cómo reciben los espectadores los productos audiovisuales y sus efectos colaterales». Por eso, se estudian las diferencias entre los espectadores ‘normales’ y los profesionales, como realizadores, montadores y comentaristas, muchos de los cuales desarrollan el llamado síndrome del ojo seco o conjuntivitis seca, «por parpadear menos de lo normal».
En estudios anteriores, el equipo comprobó que los montajes caóticos aumentan la atención y disminuyen el parpadeo, pero aquí han ido un poco más lejos y han visto que, pese a eso, «el público se entera menos de lo que ve». Ahora han probado que, «a pesar de que el estilo de montaje tiene una importancia muy relevante, es aún mayor la del contenido narrativo. Para un guionista puede ser vital».
Un antecedente interesante es el de Walter Murch, montador de películas como ’El paciente inglés’ y ‘Apocalypse now’, que se preguntaba si era posible afinar tanto como para hacer coincidir el corte de plano con el parpadeo, para que no se pierda ni un instante. «Él nos inspiró y nuestra conclusión fue que no, porque justo cuando colocas el corte, el espectador inhibe parpadeo. Consigues todo lo contrario».
La investigación no se detiene aquí y ahora estudian por qué la gente parpadea menos cuando ve los mismos sucesos en pantalla o en la vida real. «Nuestra hipótesis es que en la vida real tienes un conocimiento o una experiencia superior. La docencia virtual, por ejemplo, ni se le acerca».