Solo «Nomadland» resiste ante el huracán Netflix
La plataforma, con 42 nominaciones, confirma su dominio audiovisual ante el filme de Chloé Zhao
aquí. Lo hablé con Sara Mesa cuando publicó ‘Cara de pan’, novela que me gustó mucho por su aparente sencillez, cercanía... le comentaba entonces que yo venga a buscar mundos cuando lo que tienes es lo que sacas del bolsillo y ahí hay literatura. Yo he intentado meterme la mano en el bolsillo y ver lo que hay dentro. Esta novela tiene muchos elementos autobiográficos: es un personaje que tiene mi edad, aparece Edimburgo y, con otro nombre, Torrijos, el pueblo en que me crié...».
A partir de estos elementos, Jesús Carrasco construye una historia sobre la familia y la responsabilidad de los hijos hacia sus mayores. «Es una novela sobre ese joven y sus tensiones con la familia, sobre una cosa que me gusta llamar viscosidades. La familia produce ciertas viscosidades, una cosa que se te pega, que querrías soltar, pero que no puedes. Quería hablar sobre cómo la familia se adhiere a este joven y de la idea de responsabilidad moral, de las consecuencias de los actos».
Esta reconsideración de las relaciones familiares va en paralelo a la que mantendrá su protagonista hacia el territorio rural de origen. «Es un contraste que estaba buscando. Siempre me están diciendo que soy un escritor rural y, para empezar, vivo en el centro de Sevilla. No me siento particularmente en la etiqueta de escritor rural. Me interesa lo rural, pero mi experiencia es urbana. Quería jugar con ese contraste y Edimburgo surge un poco por esa idea».
Falsa sencillez
Este nuevo giro en la narrativa, más realista, va de la mano de una escritura que mantiene los rasgos de estilo del autor pero que ha ganado en transparencia y agilidad. «Es una virtud que aprecio mucho en la literatura, la falsa sencillez, esa prosa cristalina que no renuncia a ser precisa, punzante, lacerante en algún caso, sin artificiosidad».
Familia, independencia, responsabilidad moral, regreso al pueblo de origen... son elementos que vuelven a hablar de esos territorios a los que los telediarios prestan poca atención, esa España vacía o vaciada que ha vuelto a tener lectores de la mano de «La España vacía», «Tierra de mujeres», «Los asquerosos» y, claro, «Intemperie».
¿Cómo valora esta vuelta a lo rural? «Lo veo como muy saludable y los ejemplos que cita proponen diferentes perspectivas. Hay una más militante, en el caso de María Sánchez; una muy jocosa e irónica, por parte de Santiago Lorenzo; una más académica, la de Sergio del Molino... Hay muchas aproximaciones y me parece muy rico. Revela una realidad que parece que no existía o que cuando se le prestaba atención era una cosa casi folklorista o tremendista».
Una España negra que, en opinión de este autor, «no se corresponde con la realidad, cuando son hechos puntuales y hay hechos escabrosos en las ciudades para aburrir. Me parece muy saludable esta vuelta a lo rural porque pone de manifiesto una España viva, que necesita cosas y la que se sigue sin prestar la atención que necesita».
El anuncio de las nominaciones de los Globos de Oro deja claro el cambio de ciclo que ha ocurrido en Hollywood con las plataformas, ya convertidas en el corazón del sistema audiovisual actual. La HFPA, el grupo de periodistas extranjeros que llevan más de 80 años votando en estos premios, se rinde ante Netflix, que ha logrado 42 nominaciones, distribuidas en cine y televisión. La reina del «streaming» ha conseguido meter un nominado en cada categoría, menos en la de mejor actor protagonista de miniserie. Incluso en mejor película animada, donde siempre dominó Disney, Netflix ha logrado colar «Más allá de la Luna». Triunfan, y se esperaba, las mujeres directoras. Tres nominaciones a mejor cineasta para Emerald Fennell por «Una joven prometedora», Regina King por «Una noche en Miami...» y Chloé Zhao por «Nomadland». A estas tres mujeres acompañan en su categoría David Fincher por «Mank» –que, por cierto, su difunto padre está nominado a mejor guionista por este mismo filme– y Aaron Sorkin por «El juicio de los 7 de Chicago».
En la categoría de mejor película de drama resiste el impulso, o quizá el estertor, del cine independiente de los estudios. «Nomadland», que ganó en los festivales de Venecia y Toronto, es la gran favorita. Le acompañan la británica «The Father», con un Anthony Hopkins descomunal, y «Una joven prometedora», producida por la actriz Margot Robbie. Pugnan por el premio principal con las dos películas de Netflix que mejor pinta tienen en esta antesala de los Oscar que son los Globos de Oro: «Mank» y «El juicio de los 7 de Chihay una película en español. Es «La Llorona», película que representa a Guatemala y que supone la primera nominación para este país. Junto a ella pugnan la danesa «Otra ronda», «La vida por delante» (Italia), «Minari» (que, a pesar de ser una producción norteamericana, la HFPA la considera extranjera) y «Two of Us» (Francia).
De nuevo Netflix arrasó en las nominaciones de televisión y consiguió 20 menciones, casi el doble que su segundo perseguidor, HBO, que se queda con 12. Lejos quedan las seis de Hulu, las tres de Amazon, las escasas dos de Apple Tv y una sola, «Mandalorian», de Disney. Las mejores series dramáticas del año de la pandemia, según los expertos de la HFPA, son «The Crown», «Territorio Lovecraft», «The Mandalorian», «Ozark» y «Ratched». No han arriesgado nada tampoco en las mejores comedias, donde brillan «Emily in Paris», «The flight attendant», «The Great», «Schitt’s Creek» y «Ted Lasso». Lo mismo, con las mejores miniseries, donde «Normal People», «Gambito de dama», «Small Axe», «The undoing» y «Unorthodox» estaban en las quinielas. La única sorpresa parece la ausencia de «Podría destruirte», la rompedora serie de HBO que se ha quedado fuera de todas las categorías. Así las cosas, la gala de los Globos de Oro se celebrará el próximo 28 de febrero.
Netflix tiene al menos una candidatura en todas las categorías, salvo actor de miniserie