Vivir Toledo Secundino de Zuazo y la casataller para Victorio Macho

En la escultura española del primer tercio del siglo XX, Victorio Macho (Palencia, 1887-Toledo,1966) representa uno de los renovadores del lenguaje artístico con formas alejadas de la agotada estética aún vigente de la centuria anterior. Su producción dejó infinidad de bustos y homenajes a personajes de todos los ámbitos, el «escultor del 98» le llaman en algún momento. Tras la Guerra Civil, buscó nuevos destinos en países sudamericanos levantando monumentos de personajes históricos encargados por instituciones oficiales. En un anterior artículo, referimos cómo, a partir de 1949, al planear su regreso a España, Macho manifestó su vivo deseo por asentarse en Toledo, habiendo confiado a su sobrino Fulgencio Pérez, que residía en Madrid, buscar una casa próxima al paseo del Tránsito, tarea que se alargó hasta 1951. El resultado fue una vivienda en un rincón de la Judería, en Roca Tarpeya, un espléndido mirador natural de los cigarrales, del foso del Tajo y el puente de San Martín.

Como él decía, el paraje era propicio para escribir, trabajar y vivir tranquilamente, gozándolo hasta su muerte, en 1966, con su esposa Zoila Barrós Conti. El matrimonio regresó a Madrid en marzo de 1952, instalándose en el barrio de Argüelles. Ya dueños de la casa de Toledo, Victorio encargó a su amigo, el arquitecto bilbaíno Secundino de Zuazo, proyectar en Roca Tarpeya su nueva vivienda con un taller y un espacio para exponer las esculturas y bocetos que había acumulado a lo largo de su vida y que ahora, llegadas en varias cajas, se guardaron en la cercana Escuela de Artes.

Secundino de Zuazo Ugalde (18871970) está entre los técnicos que, en los años veinte, seguían los aires racionalistas europeos que él conocería de primera mano. Buena parte de su obra la hizo en Madrid: viviendas y vistosos edificios como el Palacio de la Música (1924) en la Gran Vía. En el distrito de Chamberí, Zuazo creó la Casa de las Flores (1930), una gran manzana de viviendas con un patio-jardín interior y alegres galerías sobre una planta baja calada por arcos elípticos. En 1933, ligado al plan de ensanche del Paseo de las Castellana, junto al urbanista alemán Hermann Jansen, proyectó el complejo de Nuevos Ministerios. En 1935, con el ingeniero Eduardo Torroja, ideó el insólito Frontón Recoletos. El haber alentado, en 1933, la Asociación de Amigos de la Unión Soviética, supuso a Zuazo, en 1939, su destierro en Las Palmas y su inhabilitación hasta 1943. En 1946 fue elegido académico de la de Bellas Artes de San Fernando y aunque se le apartó de obras oficiales, efectuó varios edificios y bloques de pisos en Madrid. En marzo de 1953 presentó al ayuntamiento de Toledo el permiso para la «casa residencial» de su amigo Victorio Macho. De inmediato se autorizó el uso de barrenos previos al inicio de la obra que finalizó en 1954. El escultor seguiría con atención los trabajos desde un singular hospedaje en la calle de Santa Leocadia, la Casa del Maestro, referencia que expusimos en otro artículo (19/05/2019).

Zuazo concibió el encargo de Roca Tarpeya como una «composición serena y noble», de piedra y ladrillo, para acoger una vivienda de cuatro niveles (luego reducidos a dos) y un taller adosado (después sería aislado) sobre las gradas ajardinadas abiertas al Tajo. Los planos iniciales (diciembre de 1952) recogen solo la vivienda, apreciándose en un dibujo el leve apunte de un núcleo separado, fuera de los límites de la finca, como el futuro museo que Macho llamaría el Tallerón. Esto indica que el escultor ya veía la posibili

Brindis en la casa de Victorio Macho. De izquierda a derecha: el escultor, el arquitecto GarcíaPablos, Zoila Barrós, el alcalde de Toledo Luis Montemayor y el constructor Mariano Martínez Herranz que realizó las obras del Tallerón. Archivo Municipal de Toledo. Col. Martínez Herranz dad de poder añadir los yermos terraplenes -de propiedad municipal- del paseo de los Precipicios. Así, en un siguiente momento ( marzo de 1953), Zuazo traza este espacio con una planta inferior como taller y otra superior, diáfana, para exponer obras de gran tamaño, con un acceso desde la calle por un pórtico de cuatro columnas dóricas. Tal detalle se estima como tributo conceptual del arquitecto al maestro neoclásico del siglo XVIII, Juan de Villanueva. Pero al Tallerón le quedarían años para ser ejecutado.

En 1958, la prensa local ( El Alcázar y la revista Ayer y hoy) lamentaba que aún no se hubiese logrado un taller

RAFAEL DEL CERRO Conjunto de Roca Tarpeya en 2015: la antigua residencia que fue del escultor, los jardines y el edificio del Talleron