SPA SIBARITA

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¿CÓ­MO ES SU BA­ÑO IDEAL? Con el ves­ti­dor in­cor­po­ra­do, y en el que la ba­ñe­ra y la du­cha sean com­ple­ta­men­te in­de­pen­dien­tes. ¿QUÉ ES LO MÁS IM­POR­TAN­TE? La sen­sa­ción de bie­nes­tar que se con­si­gue con la luz na­tu­ral y, a po­der ser, unas bue­nas vis­tas. Yo ten­go la suer­te de te­ner zo­nas ver­des tras mis ventanas. QUÉ PRE­FIE­RE, ¿DU­CHA O BA­ÑE­RA? Las dos y que sean de obra, aun­que en el se­gun­do ca­so me fas­ci­nan las de Bof­fi. ¿COR­TI­NA O MAMPARA? Ni lo uno ni lo otro, lo que ins­ta­lo son cu­bos de vi­drio, tam­bién los pu­se en mi pro­pia ca­sa. EL BA­ÑO, ¿MA­TU­TINO O NOC­TURNO? ¿Por qué ele­gir? Am­bos. ¿QUÉ MÚ­SI­CA LE ACOM­PA­ÑA EN EL AGUA? De piano, me re­la­ja. MA­TE­RIA­LES Y CO­LO­RES QUE AMA. Las ma­de­ras y las pie­dras, en reali­dad to­dos los na­tu­ra­les y sus to­nos neu­tros. Si­go es­ta lí­nea tam­bién con los tex­ti­les: en par­ti­cu­lar me gus­ta el lino. ¿QUÉ ENCONTRARÍAMOS EN SU TOCADOR? Abun­dan­tes cre­mas, me en­can­tan, y el ja­bón con aro­ma a jaz­mín de Za­ra Ho­me. ¿CÓ­MO DE­BEN SER LOS ES­PE­JOS? Muy am­plios, son fun­cio­na­les y de­co­ra­ti­vos. En el cuar­to de in­vi­ta­dos los ten­go has­ta el te­cho de­trás de las me­si­tas de no­che en­mar­can­do el ca­be­ce­ro. ¿CUÁL LE HA IM­PRE­SIO­NA­DO ÚL­TI­MA­MEN­TE? El del ho­tel Aman de Ve­ne­cia. Su­ma di­se­ño con­tem­po­rá­neo y res­pe­ta su edi­fi­cio ori­gi­nal, un clá­si­co pa­la­cio del si­glo XVI fren­te al Gran Ca­nal. SU ILU­MI­NA­CIÓN PER­FEC­TA. Unos fo­cos QR 70 con ocho gra­dos de aper­tu­ra, po­ten­cia de 50 va­tios y haz fino, ni más ni me­nos. ¿QUÉ ASIEN­TO METERÍA EN ÉL? La bu­ta­ca Flag Hal­yard de cuer­da, ace­ro, cue­ro y piel de cabra que Hans J. Weg­ner di­se­ñó en los 50. UNA PIE­ZA EX­CÉN­TRI­CA QUE LE GUS­TA IN­CLUIR. Cua­dros, uno bueno es ca­paz de do­tar al es­pa­cio de iro­nía y so­fis­ti­ca­ción. ¿LA ÚL­TI­MA OBRA QUE HA AD­QUI­RI­DO? Una es­cul­tu­ra del me­xi­cano José Dá­vi­la en la ga­le­ría Tra­ve­sía Cua­tro de Ma­drid. ¿CON CUÁL FANTASEA? Con uno de los tra­ba­jos abs­trac­tos de Pe­ter Ha­lley o con una pin­tu­ra fi­gu­ra­ti­va de Alex Katz.

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