MARIANA ENRIQUEZ GRANDE DEL GÉNERO FANTÁSTICO
Los mundos de esta escritora argentina están muy próximos a los lectores por compartir un ámbito social o un carácter universal
La literatura fantástica ha crecido mucho con posterioridad al Romanticismo y ha desarrollado un género muy bien definido, que cuenta en España con especialistas teóricos y muy sólidos historiadores reunidos en torno a la revista ‘Brumal’ de la Universidad Autónoma de Barcelona. Entre lo que había hace treinta años y lo que hay ahora, hay un mundo, que ha corrido parejo al propio desarrollo de la ficción en múltiples formas que afectan al cine, al cómic, al cuento, a la novela. Ya no tiene sentido hablar de lo neofantástico que acuñara Jaime Alazraki a propósito de Cortázar. Argentinos ambos como argentina es Mariana Enriquez, quien ha actualizado de modo muy notable el vínculo entre la gran literatura y este género, difícil donde los haya, precisamente porque las expectativas que ha despertado tanto el cine como la cultura crecida en la era de internet y los videojuegos, han aumentado la dificultad de ser original.
Los procedimientos de la originalidad de Mariana Enriquez le llevan a entregar cuentos a mi juicio muy buenos con tan solo alguno menos logrado de los doce que componen ‘Un lugar soleado para gente sombría’. Excepto en el titulado ‘Los pájaros en la noche’ que desata en extremo la imaginación, hasta desaforarla, y sobre todo al visibilizarla con horrores más enseñados que sugeridos, Mariana Enriquez domeña muy bien los estratos imaginarios y los ancla en mundos muy conocidos por los lectores de su literatura anterior. Son mundos donde mezcla la cultura de la inmigración en Estados Unidos, que representa en cuentos como el que da título al volumen y también en ‘Julie’. En ambos hay una dimensión de crítica social contra el rechazo al inmigrante. Representa muy bien algunos de los submundos que ha generado el contraste de culturas en Los Ángeles o como en ‘Julie’ la ruptura entre la familia de allá y de acá, los que quedaron en Argentina.
Escenarios de horrores
Otra de las singularidades del ejercicio de lo fantástico en Mariana Enriquez es la inserción de varios de sus cuentos en atmósferas directamente entroncadas con mundos insólitos por su grandeza y su abandono, así ocurre en los dos que se desarrollan en territorios de la Patagonia (Neuquén) y de la Pampa más cercana a la capital. Su soledad, aislamiento, su agraz naturaleza los hace proclives por sí mismos a albergar escenarios de horrores donde lo irracional parece más cercano por la propia dimensión casi absurda de una vida que transcurre más allá del tiempo.
Le ocurre a la pareja que alquila por internet una casa en un lugar apartado en el cuento ‘Un artista local’ y le sucede al paisaje donde se desarrolla el que me ha parecido el mejor de todos los cuentos, el titulado ‘Cementerio de las heladeras’, en que una culpa por un crimen infantil se revive cuando va ser visitado el lugar con unas máquinas frigoríficas abandonadas, que ya fueron sospechosas de albergar a desaparecidos allí enterrados.
Fantasmas familiares
Como ocurrió en su formidable novela ‘Nuestra parte de noche’ nunca deja de estar la historia de Argentina en el imaginario fantástico, precisamente porque los horrores sufridos pare
NUNCA DEJA DE ESTAR LA HISTORIA DE ARGENTINA EN EL IMAGINARIO FANTÁSTICO
HA ACTUALIZADO DE MODO MUY NOTABLE EL VÍNCULO ENTRE LA GRAN LITERATURA Y ESTE GÉNERO
cen venir de una irracionalidad inexplicable, casi atávica. Otras veces la dimensión social como ocurre en ‘Ojos negros’, la metonimia de la pobreza extrema y el horror de criaturas hambrientas amenazan el mundo de los trabajadores del auxilio social. No es ajena la temática del maltrato como ocurre en el cuento ‘Diferentes colores hechos de lágrimas’. Me servirá este relato para hablar de otro ingrediente del estilo que lo acerca mucho al lector actual. Venta por internet de ropa usada, con indeseable huella.
Los mundos de Mariana Enriquez están muy próximos a los lectores, sea por compartir un ámbito social, sea por su carácter universal como es la relación compleja de cada individuo con su propio cuerpo o la no muerte de los fantasmas familiares.
No hay un único lugar para la literatura fantástica de esta escritora que maneja como pocas la plasticidad de las imágenes y arranca gran expresividad a espacios y objetos.