Rigurosa y genial, ‘Asins’ era Elena
Dos galerías en Madrid Freijo y Elvira González muestran en solitario y en dúo la obra de la pionera del arte por ordenador
Algo perturba la atención del espectador si observa con exhaustividad la exposición de Elena Asins en la galería Elvira González, una mínima corrección al final del pulcro recorrido de una de las obras. No es que el retoque con típex altere la armonía general de la composición, la mayoría no lo percibirán, sin embargo, imagino el trastorno que supuso para la artista.
Rigurosa hasta la obsesión, amante de la estructura, lo numérico y lo racional, Asins buscaba construir un mundo perfecto (el suyo), alejado de los errores de cálculo y, por supuesto, de lo emocional. Su cuerpo de trabajo, variado en formatos y estrategias, responde a este objetivo y se materializa con rasgos categóricos: base computacional, estética minimalista, geométrica y metodológica, siempre en blanco y negro, absoluta depuración formal, aspecto de pentagrama con un ritmo inherente y, sobre todo, composiciones que atendían a una lógica matemática: «Mi obra se genera a sí misma porque parte de una ecuación». La individual muestra una espléndida selección de obras grandes en papel, desde finales de los 70 hasta principios de los 90, que recogen su estilo genuino con elegancia, sencillez y ascetismo.
Mirar hacia arriba
Vemos diversas series con sus variaciones (‘Zettel’, ‘Canons’) y piezas mostradas al público por primera vez: ‘Ying-Yang’, de 1980 (no olviden mirar al techo si quieren disfrutar del friso a partir de 64 cuartillas); ‘ Diatheke’, de 1988-1991, o ‘ E70 KV589’ (1980), una cartulina de nueve metros que impacta e imbuye al espectador en su proceso creativo. En este sentido, todas las obras funcionan más a modo de lectura gráfica que como experiencia plástica. Hay algo lúdico en las configuraciones que invitan al observador a buscar la fórmula generadora de la diferencia en la siguiente variación. El procedimiento exige tiempo, un elemento crucial en el entendimiento de su obra: el transcurrir, la mutación y la memoria son constantes que comparte con la música.
Sin movernos de la capital, la galería Freijo también expone a la artista promotora del arte cibernético, pero en diálogo con otra trabajadora incansable, la francesa Ode Bertrand (1930). Aunque los puntos de partida son muy diferentes –la obra de Bertrand es abstracción geométrica sin uso del ordenador– hay evidentes nexos y resonancias: el orden, la meticulosidad, el predominio del blanco y negro y la línea, las interacciones sutiles, la repetición o la musicalidad. De Bertrand hay mayor número de piezas, desde los 80 hasta hoy (la artista sigue en activo a sus 94 años); de Asins, encontramos obras un poco posteriores a las de Elvira González, véase los ‘Cuartetos prusianos’ (1997), de metal sobre madera en honor a Mozart, o los ‘ Dólmenes’ (1994), ‘collages’ que conectan con el lado más espiritual de la artista, el que aspiraba a la transcendencia.
Elena Asins Galería Elvira González. Madrid. C/ Hermanos Álvarez Quintero, 1. Hasta el 14 de mayo Asins & Bertrand Variaciones geométricas Freijo Gallery. Madrid. C/ Zurbarán, 46. Hasta el 4 de mayo