«Hay un flujo constante de espectadores entre plataformas y salas y hay que encontrar un equilibrio»

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nes son como esas plataformas obsesionadas con ofrecer cuanta más cantidad, mejor. Y al final se convierte en una pescadilla que se muerde la cola: el exhibidor tiene que seguir abasteciendo la demanda y continuar con la rotación y si una película no funciona el primer fin de semana, está muerta». En efecto, la recaudación de una película el primer fin de semana resulta fundamental. Porque lo que antes llamábamos el boca a boca, según Costa, ya no funciona: no da tiempo para recomendar una película porque puede que a los pocos días desaparezca. Hay excepciones, como Carmen y Lola, la película de Arantxa Echevarría que ha conseguido mantenerse gracias al interés que despertó su propuesta de romance entre dos jóvenes gitanas. Tuvo una buena media por copia de 2.500 euros en su estreno y eso le permitió ganarse la confianza de los exhibidores para que aguantara. Y ahí resiste. Por ahora lleva recaudados 321.000 euros. Nada mal para una película independiente.

Más allá de las lógicas reservas, el streaming no es el villano de la función para Carlos R. Ríos, director del D’A Film Festival Barcelona y de la distribuidora Noucinemart. Las plataformas se han convertido en una nueva forma de ocio, y muchas películas independientes tienen una segunda vida en ellas. «Son una pantalla más, refuerzan la visibilidad de películas más frágiles que han tenido estrenos con muy pocas copias». Y no solo eso. La enfermedad del domingo o Verónica han alcanzado una gran repercusión internacional gracias a Netflix. «Vivimos un proceso de mutación», dice el productor Enrique López Lavigne, el hombre detrás de Quién te cantará o Tu hijo, de Miguel Ángel Vivas. «Hay un flujo constante de espectadores entre las plataformas y las salas y hay que encontrar un equilibrio».

Alzola ha de / hacer verdaderos encajes de bolillos cada semana para meter las nuevas películas y mantener las de semanas anteriores. Y reconoce que es una pena que durante algunos meses exista una mayor sequía de títulos. Campeones se estrenó el 6 de abril y prácticamente no tenía competencia. Arrasó y no solo eso, ha batido récords de permanencia en las listas de lo más visto durante meses. Lleva más de 22 millones de euros recaudados. A un nivel más indie, fue también la estrategia que utilizó Estiu 1993. Fue creciendo poco a poco, presentándose en festivales y su recorrido se fue alargando desde su presentación en Berlín hasta los premios Goya.

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