Los preferidos de los críticos
Cuatro críticos de Prensa Ibérica muestran sus preferencias para las cinco principales categorías
Película ‘Cerrar los ojos’ Víctor Erice
«Aunque la película resulta algo descompensada, supone el retorno a las pantalla de un director fundamental en la historia del cine español del último medio siglo y, en sus laberintos narrativos, reflexiona muy bien sobre el arte de la ficción».
‘Cerrar los ojos’ Víctor Erice
«Cierto, no es la mejor película de Erice. Pero, sobre todo por lo que tiene de obracompendio, darle el Goya sería como conceder un premio honorífico a un cineasta cuya carrera merece todos los honores, y que aún no tiene este premio en su vitrina».
‘La sociedad de ...’ José Antonio Bayona
«Por su precisión formal, su equilibrio entre lo espectacular y lo emocional y, sobre todo, la arriesgada apuesta que hace Bayona por la intimidad y la representación del cuerpo y del rostro en una película de esa naturaleza y dimensiones».
‘Saben aquell’ David Trueba
«Ni exactamente biografía, ni mucho menos hagiografía, Saben aquell ha resultado ser más bien una historia de amor con claroscuros; un recordatorio de que detrás (o mejor, al lado) de un gran hombre suele haber una mujer aún mejor».
Dirección J. A. Bayona ‘La sociedad de la nieve’
«Ganó el premio al mejor director novel por El orfanato y desde entonces no ha parado de cosechar galardones en los Goya. Esto no debería ser obstáculo para que repitiera por la pericia técnica mostrada y la contención ante el desborde dramático».
J. A. Bayona ‘La sociedad de la nieve’
«Bayona confirma su capacidad excepcional para solventar rodajes de dificultad épica, armonizar equipos gigantescos y orquestar con virtuosismo algunas de las secuencias de acción más espectaculares de la historia del cine español».
Elena Martín ‘Creatura’
«No hay mucho cine que aborde desde la ficción el despertar sexual femenino, y aún menos que lo haga con la naturalidad, la franqueza y el compromiso con los que lo hace Elena Martín Gimeno. Razones más que suficientes para que gane».
Elena Martín ‘Creatura’
«El segundo largo de Martín Gimeno impone no solo como estudio psicológico y proceso de liberación emocional, sino también por su lenguaje cinematográfico, apropiadamente sensual y apoyado en una idea líquida del montaje».
Dirección novel Estíbaliz Urresola ‘20.000 especies de ...’
«Con cuatro cortos a sus espaldas, Urresola ha emprendido en su primer largo un viaje siempre complicado, el de mostrar las inseguridades de la niñez y, además, las complejidades de la identidad de género en esa edad. Lo ha resuelto con prestancia».
A. Rojas-J.S.Vásquez ‘Upon entry (La llegada)’
«Para reflexionar sobre los abusos de poder, Rojas y Vásquez convierten los 74 minutos de su debut en un ejercicio tan impecable de incremento sostenido de la tensión dramática que resulta imposible apartar la vista de la pantalla ni un segundo».
Alejandro Marín ‘Te estoy amando...’
«Tiene sentido que las primeras películas sean personales y que de algún modo derrochen entusiasmo. Por desgracia, a menudo por razones que escapan a los planes de sus autores, pasa poco. En el debut de Marín pasa, y hay que celebrarlo».
A. Rojas-J.S.Vásquez ‘Upon entry (La llegada)’
«Muy a menudo, menos no solo es más, sino que es todo, y en su primer largo (que es breve y parece aún más breve de lo que es), Rojas y Vásquez saben servirse de una situación limitada para crear un thriller de ambigüedad infinita».
Actriz protagonista Carolina Yuste ‘Saben aquell’
«La habilidad de su trabajo reside en cómo su personaje se convierte en mucho más que el contrapunto de Eugenio y se revela medular en la historia. Hay escasa información sobre Conchita Alcaide, así que es más una creación que una recreación».
Malena Alterio ‘Que nadie duerma’
«Está impecable en la piel de un personaje complejísimo, y exhibe un despliegue apabullante de registros mientras lo mueve entre la comedia y la tragedia, entre el neorrealismo y la fantasía y entre lo tierno y lo perturbador sin alejarlo nunca de nosotros».
María Vázquez ‘Matria’
«Es muy difícil lo que hace Vázquez en Matria, donde encarna a una trabajadora gallega que lidia con la precariedad, la soledad y el fracaso. Es extraordinaria su capacidad para abordar sin aspavientos el inconformismo de su personaje».
María Vázquez ‘Matria’
«No mucho después de su tranquila exhibición en Apagón, Vázquez vuelve a brillar con una composición muy distinta, pero igual de creíble. Sabe capturar la rabia contenida o escupida de esa mujer en lidia con todo y todos, también consigo misma».
Actor protagonista David Verdaguer ‘Saben aquell’
«A veces puede parecer más fácil interpretar a alguien real, estudiarlo a fondo y reproducir gestos y entonación, que a alguien inventado. Pero el trabajo de Verdaguer con la insólita figura de Eugenio va siempre más allá del tic fácil y reconocible».
David Verdaguer ‘Saben aquell’
«Asombra por la exactitud con la que replica las maneras escénicas que convirtieron a Eugenio en icono, pero aún más por la precisión y la hondura que exhibe al explorar el alma de un hombre que fue cómico a su pesar, y portador de un corazón roto».
Alberto Ammann ‘Upon entry (La llegada)’
«Quizá el personaje de Alberto Ammann no sea, a priori, tan vistoso como el de los otros nominados. Pero la composición que hace desde la más absoluta verdad, entregándose a la verosimilitud, merece ser (aún más) reconocida».
David Verdaguer ‘Saben aquell’
«Se supone que la evocación es superior a la imitación, pero el trabajo de Verdaguer pone esa idea en entredicho. Por otro lado, en su actuación elucubra con genio sobre un Eugenio menos visto: el romántico, el doméstico, el entumecido por el duelo».