Una serie recrea la guerra en las ondas de García y De la Morena.
Actor emblemático de la comedia y el ‘thriller’, es ahora un sosias de García en ‘Reyes de la noche’.
— ¿Era y/o sigue siendo oyente de la radio deportiva?
— Escucho todavía varios programas, igual que leo diversos periódicos. Oigo Tiempo de juego en la COPE, Carrusel deportivo en la SER y, como buen aficionado del Racing Club de Ferrol, Galicia en goles de la RG. Ahora mismo, en realidad, me interesan más la Segunda División y la Segunda B que la Champions. Disfruto mucho escuchando los programas sobre esos equipos.
— ¿Y era de oír a José María García? Aunque le cambie el nombre (aquí es Paco Maldonado) y alias (ahora El Cóndor),
Reyes de la noche
la referencia es clara.
— Lo era igual que de José Ramón de la Morena [presunta inspiración del personaje encarnado por Miki Esparbé, competidor de El Cóndor]. Esa forma de hacer periodismo ya no es habitual. Eran tiempos en los que el periodista deportivo llegaba a tener un poder increíble y se llegaba a erigir en todo un líder de opinión. Me gustaba ese modo de hacer, aunque he de reconocer que llegaba a ser violento. Creo que ahora mismo hay una añoranza por esa autenticidad. No todo aquello debería volver, pero echo en falta ese carisma.
— Su personaje define el programa de confesiones de Marga Laforet (Itsaso Arana) como «un chocho hablando con tarados». Esa misoginia, ¿es sátira? ¿O más bien neorrealismo español?
— Yo diría que ante todo es sátira. Pero es cierto que en aquella época había un machismo increíble. Esas actitudes siguen presentes en la actualidad, mal que nos pese. Tampoco hemos cambiado tanto. El mundo de la mujer ha avanzado, pero le está costando muchísimo.
— En la serie vemos a hombres fumando en el trabajo y alardeando en público de sus conquistas y deseos. ¿Diría que esto es una especie de patrio?
Mad men
— Me parecería fantástico si alguien pensara en una serie tan buena viendo la nuestra. Lo del tabaco era una constante en los medios, incluyendo la televisión, hasta no hace mucho. Para los que tenemos una edad, es imborrable el recuerdo de La clave, el programa de José Luis Balbín. Todo estaba lleno de humo. Fumaban y bebían. O recordemos a Fernando Arrabal borracho encima de la mesa en El mundo por montera. ¡Eso llegó a ser un escándalo!
— En su anterior comedia televisiva, Vergüenza, había rastros de poshumor. Reyes de la noche no puede ser más directa. Pero en ambos casos interpretaba a un hombre mezquino. ¿Por qué le
atrae esta clase de personaje?
— No es premeditado. Son proyectos que han ido llegando. Vergüenza estuvo nueve años en un cajón antes de que Movistar+ lo rescatara. Era una serie irreverente. Me cuesta catalogarla. De hecho, me sorprendió que nos dejaran llegar hasta una tercera temporada. Tampoco sé si esos personajes son tan parecidos. Me lo han dicho varios periodistas y no estoy seguro.
— ¿Quizá se parecen, por ejemplo, en su afán por proyectar una seguridad que no tienen?
— En el caso del Cóndor, la seguridad es máxima y con ella se lleva todo por delante. No estoy tan seguro con Jesús de Vergüenza. Ni siquiera rodando los últimos episodios sabía qué pensar del personaje,
si se tomaba en serio a sí mismo.
— Las plataformas han logrado que series y películas españolas se vean alrededor del mundo. ¿Es un momento emocionante?
— Sí y ha llegado cuando más se necesitaba. Siempre se han hecho buenas series y películas en España, pero la producción ha cogido músculo y nos ha convertido en referencia en otros países.
— Hace unos años le vimos en la adaptación de Assassin’s Creed. ¿Le han tentado para muchos proyectos internacionales?
— Ha habido algunas ofertas, pero lo de aquí era tan interesante que no me sentía con ganas de salir. Eso debía haberme pillado con 20 años menos. Además, prefiero ser cabeza
de ratón que cola de león.
—En cine ha hecho sobre todo comedia, pero desde hace unos años también ha brillado en papeles dramáticos. ¿No es la comedia algo realmente difícil y que te arma de recursos?
— La comedia es la cosa más difícil. Un actor experto en ella tendrá muchos recursos para hacer drama. Tampoco hace falta mirar hacia la escuela estadounidense o británica. Alfredo Landa hacía todo el landismo y de repente se desmarcó con Los santos inocentes. José Luis López Vázquez era un icono del destape y después hizo Mi querida
señorita o La cabina. En mi caso, toda la comedia que he hecho me ha servido para enfrentarme a proyectos de envergadura.