El mejor Guinovart sinfónico, con la OBC
La Simfònica de Barcelona i Nacional de Catalunya (OBC) vuelve a ser noticia esta vez por partida doble, ya que anoche se ofreció el estreno absoluto de los Tre canti di Leopardi (2023) de Albert Guinovart, recuperando de paso el proyecto participativo Canta con la OBC, en el que toman parte intérpretes no profesionales. La obra ha implicado a más de 170 voces las que, junto a la OBC dirigida por Jordi Francés, han interpretado las tres piezas para coro mixto y orquesta que conforman esta obra de encargo.
Guinovart se inspira en los poemas Imitazione, L’infinito y A se stesso de Giacomo Leopardi, un noble italiano escritor y pensador de principios del siglo XIX ejemplo de un Romanticismo cargado de pesimismo. Con ese material, la creatividad melódica del compositor impresionó por sus soluciones, por el respeto a la palabra cantada y por las adecuadas tensiones que crea en un tríptico de gran inspiración. Concebida para una orquesta de grandes dimensiones a la que se le saca buen provecho, se contó con un coro de voces bien empastadas, matizadas, flexibles y de calidad a pesar de la condición de aficionados de sus miembros. Y si bien la dicción en una masa de tales dimensiones no siempre resulta óptima, los unísonos, al menos, consiguieron el objetivo. Del tríptico sobresalió la belleza casi mahleriana de L’infinito, teatral y sugerente. La preparación de las voces corrió por cuenta de Elisenda Carrasco, teniendo como base a una cincuentena de miembros del Cor Canta formado en la primera edición del proyecto Canta con la OBC, en 2018. La orquesta respondió de manera óptima y el maestro mantuvo siempre el adecuado equilibrio sonoro.
El programa también miraba al rescate del patrimonio local con la recuperación del hasta ahora inédito poema sinfónico de Felip Pedrell Trionfo d’amore, de I trionfi, datado en 1880 y que incluye las secciones Le ombre e gli spiriti, Colloquio, Madrigale y la espectacular Estasi d’amore. La obra es una muestra de la ambición compositiva de un autor que no solo dejó un importante legado en sus partituras, sino también al haber contribuido a formar el espíritu de una música nacional siendo reconocido como precursor de la musicología en España. Pero este Trionfo d’amore mira más a Centroeuropa; de gran vena melódica y de espíritu casi impresionista en los efectos y en una orquestación elegante y delicada, Jordi Francés supo sacar lo mejor de la partitura, subrayando frases y coloreando con tino.
Estrenada en 1952
En la segunda parte se incluyó, casi como contraste con la obra de Pedrell, la Séptima sinfonía en Do sostenido menor, Op 131 de Prokófiev, un encargo de la División Infantil de la Radio Soviética estrenada en 1952, un año antes de la muerte del compositor. Desde el sofisticado Moderato inicial todo pareció estar en su sitio y las diferentes secciones de la generosa orquesta que utiliza en autor nacido en Ucrania respondieron aseadas y concentradas, coronando un gran trabajo desde el podio de Jordi Francés.
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