La Berlinale alza el telón con una denuncia de los abusos de la Iglesia
‘Small things like these’, protagonizada por Cillian Murphy, abrió ayer un certamen marcado por numerosas polémicas alrededor de la ultraderecha y el conflicto de Gaza.
Para hablar del largometraje que ayer inauguró la Berlinale, Small things like these, resulta casi inevitable empezar haciéndolo del que tiene más números para salir triunfador de la próxima gala de los Oscar, Oppenheimer, por varias razones. La primera es que el protagonista de ambos es Cillian Murphy, favorito para llevarse la estatuilla dentro de unas semanas; la segunda, que entre sus productores figuran tanto el propio Murphy como otro de los actores del biopic sobre el padre de la bomba atómica, Matt Damon, y es durante aquel rodaje que decidieron aunar fuerzas para hacer realidad la nueva película; la tercera, que en las dos el actor irlandés encarna al mismo tipo de personaje, un hombre introspectivo y atormentado por su pasado y por dilemas morales cuyas buenas intenciones chocan contra un entorno terrible. Y esas circunstancias prometen proporcionar a Small rhings like these una exposición mediática –ejemplificada en el puesto de honor que ocupa en el festival– que el contenido de su metraje no basta para justificar.
El asunto alrededor del que hace girar su trama son las Lavanderías de la Magdalena, aquellas instituciones financiadas y administradas por la Iglesia católica en las que, desde mediados del siglo XVIIII y hasta finales del siglo pasado, fueron encarceladas y maltratadas –y a menudo despojadas de sus bebés– alrededor de 30.000 mujeres que el clero consideraba descarriadas o de mal vivir.
Lo hace desde fuera, eso sí, a través de la mirada de un hombre que, en la Navidad de 1985, descubre lo que sucede en el interior del convento de su localidad y debe decidir entre quedarse callado o arriesgarse a perderlo todo enfrentándose a las poderosas religiosas que han comprado el silencio de toda la comunidad. Mientras tanto, la película trata de transmitir melancolía y lirismo mientras reflexiona sobre los mecanismos de la memoria, los del dolor y los de la vergüenza como lo hacen las del gran Terence Davies, pero algo se lo impide: su director, Tim
Mielants –con quien Murphy ya trabajó en la tercera temporada de Peaky Blinders–, no es Davies.
El otro referente cinematográfico más obvio de Small things like these es, claro, Las hermanas de la Magdalena (2002), cuyo retrato de esas infames instituciones se esforzaba por sacudir al espectador y lo lograba a puñetazos, pero el caso es que lo lograba. Mielants evita caer en el tremendismo, la manipulación melodramática y el didactismo, y en el proceso no encuentra métodos alternativos para llegarnos al alma. Aquellas lavanderías «causaron un trauma colectivo, y el arte es una forma de cerrar heridas», afirmó ayer Murphy ante la prensa, y estar de acuerdo con él no es incompatible con lamentar que su película no intente cumplir ese cometido con más convicción.
Sin ultras
¿Qué opinarán de la película los líderes de Alternativa para Alemania (AfD), el partido de extrema derecha que las encuestas señalan como el segundo más votado del país? No será posible saberlo de momento porque no estarán presentes en la proyección que seguirá a la gala de inauguración de esta noche, y su ausencia es solo una de las polémicas de las que la Berlinale se halla envuelta este año por motivos extracinematográficos. Recuérdese que su dirección se vio obligada hace unos días a retirarles las invitaciones a causa tanto de las protestas que recibieron de parte de numerosos miembros del equipo organizador como de una carta abierta firmada por centenares de profesionales del mundo del cine procedentes, sobre todo, de Alemania, pero también de otros países europeos y de Estados Unidos. En ella se afirmaba que un partido que se define antiislámico, antiinmigración, nacionalista germánico y euroescéptico «es incompatible con un festival comprometido en ser un espacio para la empatía, la concienciación y la tolerancia».
Si a esta controversia se le suma la causada en las últimas horas por otra carta abierta, esta firmada por un grupo de trabajadores del festival que le achacan falta de «liderazgo institucional» al no haber criticado con suficiente vehemencia las muertes que suceden en Gaza –y cuya publicación tiene lugar después de que dos cineastas, el ghanés Ayo Tsalithaba y el indio Suneil Sanzgiri, se negaran a presentar aquí sus respectivas películas en protesta por el apoyo alemán a Israel–, es lógico que buena parte de las preguntas formuladas ayer durante la presentación del jurado fueran incómodas.
La actriz Lupita Nyong’o, que se encarga de presidirlo, echó balones fuera de forma torpe al afirmar que se siente «afortunada por ser extranjera y no tener que contestar» a preguntas relacionadas con la ultraderecha, y el cineasta alemán Christian Petzold pasó de lamentar que la polémica creada alrededor de los líderes de AfD «los hace más fuertes de lo que realmente son» a mostrarse visiblemente irritado cuando se le pidió opinión acerca de Gaza.
Por lo que respecta a Albert Serra, que también forma parte del jurado, fue preguntado por una periodista rusa acerca de una entrevista de 2022 en la que afirmaba ser un admirador de Putin. «Mi opinión no es relevante, la política real es mucho más compleja», respondió el director catalán al tiempo que intentaba enmarcar aquellas palabras en un contexto de humor y provocación. «También dije que me gustaría ser papa», añadió.
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Mielants, el director, evita caer en el tremendismo, y la manipulación melodramática