ASIEN­TOS CON CHAR­ME

ELLE Decoration (Spain) - - Elledecotendencias -

1. Con­jun­to de si­llas isa­be­li­nas, 180 €/cu, y bu­ta­ca Na­po­leó­niii, 600 €, to­do en El An­ti­cua­rio de Be­lén. 2. Bør­ge Mo­gen­sen creó, en 1950 pa­ra la ex­po­si­ción Co­pen­ha­gen­ca­bi­net­mar­kers­guild, la bu­ta­ca The Haun­ting­chair, con es­truc­tu­ra de ro­ble y asien­to de cue­ro na­tu­ral, 70,5x87x67 cm, 4.652 €, de Fre­de­ri­cia en Ba­ta­via. 3. La Ru­ta de la Se­da XVI se ti­tu­la el cua­dro de Jau­me Plen­sa, del 2016, rea­li­za­do en téc­ni­ca mix­ta so­bre pa­pel, 112x238 cm, c. p.v., en L. A. Stu­dio. 4. Ion­na Vau­trin fir­ma la co­lec­ción de ce­rá­mi­ca Bec, for­ma­da por Sea­gull,tou­cany­duck, 485 €/cu, de Bo­sa en Con­cep­to DR. 5. En mar­que­te­ría da­ne­sa es­tá he­cha la có­mo­da del si­glo XVIII, 1.700 €, en Luno An­ti­güe­da­des. 6. Pri­me­ra ver­sión de Poly­gon, de Nu­men/fo­ru­se, pro­du­ci­da por Pros­to­ria en 2014, 1.223 €, en Ba­ta­via.

1. Et­to­re Sot­tsass fir­ma la co­pa y ja­rro­nes de Bi­tos­si Ce­ra­mi­che, des­de 304,92 €, en Ba­ta­via. 2. Oc­to­go­nal es la for­ma de la me­sa ve­la­dor Fran­cia años 40, en ma­de­ra de te­ca ebo­ni­za­da y ta­pa en per­ga­mino con faux de bam­bú, 130x80 cm, 4.200 €, en L. A. Stu­dio. 3. To­dos los noc­tur­nos de Vi­llau­rru­tia III es el tí­tu­lo de es­ta obra de 2016 del me­xi­cano Jorge Mén­dez Bla­ke, 260x200x5 cm, c. p.v., en Tra­ve­sía Cua­tro. 4. Mo­ti­vos chi­nes­cos ilus­tran es­ta có­mo­da pan­zu­da con so­bre de már­mol, 8.000 €, en An­mo­der. 5. Un icono de la mo­der­ni­dad, el mo­de­lo Lady, di­se­ña­do por Mar­co Za­nu­so en 1951, su­pu­so una in­no­va­ción por­que fue la pri­me­ra bu­ta­ca en la que se fa­bri­ca­ron las pie­zas por se­pa­ra­do pa­ra lue­go en­sam­blar­las, des­de 2.180 €, edi­ta Cas­si­na.

1. Cris­tal so­pla­do for­ma la ba­se y el di­fu­sor de la lám­pa­ra Glamt3, obra de Luc Ra­mael en 2005 pa­ra Pran­di­na, 1.573 €, en Años Luz. 2. Con­so­la de es­ti­lo ho­lan­dés, 1.200 €, en Be­re­nis. 3. Lyn­ne Co­llins fir­ma es­ta fo­to­gra­fía de la co­lec­ción The­tres-pas­ser15, 100x150 cm, 1.859 €, en Lu­mas. 4. Pe­li­can Chair se lla­ma es­ta bu­ta­ca que na­ce en 1940 de la fas­ci­na­ción por el su­rrea­lis­mo de Finn Juhl, que re­edi­ta One­co­llec­tion, 85x76x68 cm, 5.362 €, en Ba­ta­via. 5. Chai­se lon­gue Na­po­león III, 1.050 €, en El An­ti­cua­rio de Be­lén. 6. Una pin­tu­ra al spray es la téc­ni­ca uti­li­za­da por el me­xi­cano Jo­sé Dá­vi­la en su obra Acop­yi­sa­me­ta-ori­gi­nal (FIG.51)IV, del año 2016, 107,5x127 cm, c. p.v., en Tra­ve­sía Cua­tro.

Em­pe­zar por el prin­ci­pio Por el ar­te an­ti­guo, por pie­zas ar­queo­ló­gi­cas. Hoy Dries van No­ten - co­mo an­tes fue Yves Saint Lau­ren­tes un gran ad­mi­ra­dor de pie­zas que con­vi­vie­ron con egip­cios, grie­gos o ro­ma­nos. Es­te

que da­ta de 490 a. C. y es­tá dis­po­ni­ble en

Pe­ro tam­bién hay ga­le­rías es­pe­cia­li­za­das co­mo J. Ba­got (en Bar­ce­lo­na) o Ars His­to­ri­ca (en Ma­drid). ción, “Co­lec­ción Ali­cia Ko­plo­witz” en el Mu­seo de Be­llas Ar­tes de Bil­bao. Aquí el gus­to de su pro­pie­ta­ria -2.328 mi­llo­nes de eu­ros de pa­tri­mo­nio ne­to se­gún la Lis­ta For­bes 2017crea un in­tere­san­te ma­ni­fies­to fe­mi­nis­ta reunien­do en un mis­mo es­pa­cio -o en su man­sión de La Mo­ra­le­ja, nos ima­gi­na­mos- la ca­be­za de una rei­na grie­ga del si­glo III a. C., una ma­ja y una ce­les­ti­na de Go­ya, una pe­li­rro­ja de Ame­deo Mo­di­glia­ni o un re­tra­to de mu­jer de Pi­cas­so. So­lo un pe­ro, ¿por qué en el ca­tá­lo­go han op­ta­do por un or­den cro­no­ló­gi­co evi­tan­do con­fron­ta­cio­nes, diá­lo­gos?

ES­CE­NA III “Las pie­zas son las que de­ben ha­blar­te”, afir­ma con­tun­den­te Dé­si­ré Feuer­le. No hay car­te­las, ni da­tos de su pro­ce­den­cia en una sa­la gi­gan­te ca­si en pe­num­bra. La luz pun­tual te va pre­sen­tan­do a to­dos los in­vi­ta­dos. Por aquí, unas es­cul­tu­ras de bron­ce del si­glo VII al XIII del Im­pe­rio de Ang­kor (aho­ra, Cam­bo­ya). Allí, mo­bi­lia­rio chino en már­mol blan­co o ma­de­ra de los si­glos XVI y XVII. Y al fon­do, unas fo­to­gra­fías de No­bu­yos­hi Ara­ki (To­kio, 1940), un Anish Ka­poor (1954) o un Cris­ti­na Igle­sias ( 1956). “To­das, en su mo­men­to, fue­ron ar­te mo­derno, se ade­lan­ta­ron a su tiem­po, y las sen­sa­cio­nes que trans­mi­ten son si­mi­la­res a las del ar­te ac­tual que las acom­pa­ñan, por eso es­tán jun­tas”, co­men­ta es­te ge­nio de la “yux­ta­po­si­ción”. Ka­poor tam­bién aña­de, “pa­ra el ojo mo­derno, las es­cul­tu­ras de Ang­kor pa­re­cen pre­sen­tar una for­ma sim­pli­fi­ca­da, sur­gien­do de una vi­sión que en­la­za la mo­der­ni­dad con un pa­sa­do an­ti­guo, qui­zás ar­cai­co. Uno ima­gi­na una unión que se alar­ga di­rec­ta­men­te ha­cia Bran­cu­si y más allá”. La Co­lec­ción Feuer­le es­tá en Ber­lín, en un an­ti­guo bún­ker con mu­ros de 2 me­tros de an­cho, in­ter­ve­ni­do - o me­jor, res­tau­ra­do- con mi­mo por John Paw­son. En es­te mo­men­to, re­cuer­do una fra­se de Lord Fos­ter en el úl­ti­mo ( y mag­ní­fi­co) Es­qui­re, “ne­ce­si­ta­mos el pa­sa­do pa­ra fa­bri­car el pre­sen­te”. Pues eso, ¡ vi­van los vie­jos… los vie­jos maes­tros!

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