Mos­tra de Ve­ne­cia.

El me­re­ci­do León de Oro pa­ra Guillermo del To­ro, por la fan­tás­ti­ca ‘La for­ma del agua’, su­pu­so la me­jor clau­su­ra pa­ra la 74ª Mos­tra de Ve­ne­cia, que se desa­rro­lló del 30 de agos­to al 9 de sep­tiem­bre. Una edi­ción, sin em­bar­go, con una preo­cu­pan­te au­sen­cia d

Fotogramas - - SUMARIO - por Manu Yá­ñez (en­via­do es­pe­cial).

LO MÁS... LAU­REA­DO. Guillermo del To­ro se con­vir­tió en el pri­mer me­xi­cano en lo­grar un León de Oro gra­cias a su ro­mán­ti­ca y si­nies­tra La for­ma del agua, que ho­me­na­jea a La mu­jer y el mons­truo (Jack Ar­nold, 1954), mien­tras com­po­ne un can­to al amor y la to­le­ran­cia dis­fra­za­do de fá­bu­la fan­tás­ti­ca am­bien­ta­da du­ran­te la Gue­rra Fría. El Gran Pre­mio del Ju­ra­do fue pa­ra la irre­gu­lar Fox­trot, de Sa­muel Maoz, que abor­da el sin­sen­ti­do del con­flic­to pa­les­tino-is­rae­lí, en­tre­cru­zan­do me­lo­dra­ma y su­rrea­lis­mo. A la pos­tre, el pre­mio más aplau­di­do fue la Co­pa Vol­pi pa­ra una in­men­sa Char­lot­te Ram­pling, que, en Han­nah, de An­drea Pa­llao­ro, en­car­na a una mu­jer alie­na­da que arras­tra un sen­ti­mien­to de cul­pa por los crí­me­nes de su ma­ri­do.

… COM­PRO­ME­TI­DO. Holly­wood mos­tró en Ve­ne­cia su ca­ra más po­lí­ti­ca de la mano de Geor­ge Cloo­ney que, en Su- bur­bi­con, be­be del ci­ne de los her­ma­nos Coen, co­guio­nis­tas del film, pa­ra de­nun­ciar, en cla­ve sa­tí­ri­ca, la idio­tez ra­cis­ta de la Amé­ri­ca blan­ca. Por su par­te, Ale­xan­der Pay­ne mos­tró en Una vi­da a lo gran­de (una co­me­dia de cien- cia-fic­ción pro­ta­go­ni­za­da por un Matt Da­mon mi­nia­tu­ri­za­do) su ca­ra más eco­lo­gis­ta y su preo­cu­pa­ción por la in­hu­ma­ni­dad de la so­cie­dad de con­su­mo. En el apar­ta­do do­cu­men­tal, el chino Ai Wei­wei de­cep­cio­nó con Hu­man Flow, su in­sus­tan­cial re­tra­to del dra­ma glo­bal de los re­fu­gia­dos, mien­tras que Fre­de­rick Wi­se­man ma­ra­vi­lló con Ex Li­bris: The New York Pu­blic Li­brary, su can­to al va­lor de la cul­tu­ra co­mo he­rra­mien­ta de cohe­sión so­cial.

… VIO­LEN­TO. La vio­len­cia en­quis­ta­da en el es­pí­ri­tu ame­ri­cano aflo­ró tan­to en la bru­tal Brawl in Cell Block 99, en la que S. Craig Zah­ler ( Bo­ne To­mahawk) des­pe­da­za a pu­ñe­ta­zo lim­pio las coor­de­na­das del th­ri­ller car­ce­la­rio, co­mo en la no­ta­ble Tres anun­cios a las afue­ras de Eb­bing, Mi­su­ri, de Mar­tin McDo­nagh, que hu­ma­ni­za a los mons­truos ven­ga­ti­vos de la Amé­ri­ca pro­fun­da. Por su par­te, War­wick Thorn­ton uti­li­zó las for­mas del wes­tern pa­ra ahon­dar, con la su­ge­ren­te Sweet Country, en las raí­ces vio­len­tas de la na­ción aus­tra­lia­na.

… MA­GIS­TRAL. Las dos me­jo­res pe­lí­cu­las de la Mos­tra se vie­ron fue­ra de la com­pe­ti­ción. La ar­gen­ti­na Lu­cre­cia Mar­tel de­mos­tró con Za­ma, su­bli­me adap­ta­ción de la no­ve­la his­tó­ri­ca y an­ti­co­lo­nia­lis­ta de An­to­nio di Be­ne­det­to, que la

“En ‘Su­bur­bi­con’, Geor­ge Cloo­ney, de nue­vo tras la cá­ma­ra, de­nun­cia en cla­ve sa­tí­ri­ca la idio­tez ra­cis­ta de la Amé­ri­ca blan­ca”.

fuer­za ideo­ló­gi­ca del ci­ne pue­de pa­sar por la trans­for­ma­ción de la per­cep­ción del es­pec­ta­dor. Al­go pa­re­ci­do a lo que ocu­rre en The De­ser­ted, el pro­yec­to de Reali­dad Vir­tual de Tsai Ming-liang, don­de la an­gus­tia y so­le­dad del ser hu­mano se pal­pa con do­lien­te in­ten­si­dad.

… MÍ­TI­CO. La Mos­tra de Ve­ne­cia mos­tró su peor ca­ra en su ho­me­na­je nos­tál­gi­co a los ve­te­ra­nos de Holly­wood. Ja­ne Fon­da y Ro­bert Red­ford ex­hi­bie­ron fuer­za mí­ti­ca en la te­le­fíl­mi­ca No­so­tros

en la no­che, de Ri­tesh Ba­tra, mien­tras que He­len Mi­rren y Do­nald Sut­her­land de­ja­ron que Pao­lo Vir­zì mer­ca­dea­ra con su en­can­to en la tra­gi­có­mi­ca The

Lei­su­re See­ker. Me­jor pa­ra­da sa­lió la trou­pe ac­to­ral de Ro­bert Gué­di­guian, que me­di­tó so­bre la ju­ven­tud per­di­da en La ca­sa jun­to al mar, mien­tras que Mi­chael Cai­ne re­cor­da­ba sus años mo­zos en el Swin­ging Lon­don de los 60 en el efer­ves­cen­te y su­per­fi­cial do­cu­men­tal My Ge­ne­ra­tion, de Da­vid Batty.

… RE­VE­LA­DOR. Des­cu­brir, en el do­cu­men­tal Jim & Andy: The Great Be­yond, de Ch­ris Smith, la per­for­man­ce que lle­vó a ca­bo Jim Ca­rrey du­ran­te el ro­da­je de Man on the Moon (Mi­los For­man, 1999), me­tién­do­se en la piel de Andy Kauf­man du­ran­te las 24 ho­ras del día,

fue una de las re­ve­la­cio­nes del fes­ti­val. Tam­bién im­pre­sio­nó la de­li­ca­da pre­sen­cia del jo­ven Char­lie Plum­mer en la sen­si­ble Lean on Pe­te, la aven­tu­ra ame­ri­ca­na de An­drew Haigh (45 años).

… DIS­FUN­CIO­NAL. La tre­me­bun­da Una fa­mi­glia, de Se­bas­tiano Ri­so, con­vir­tió el dra­ma de una mu­jer for­za­da a ser ma­dre de al­qui­ler en pu­ro sen­ti­men­ta­lis­mo sór­di­do, mien­tras que Ma­dre!, de Da­rren Aro­nofsky, trans­mu­tó en odi­sea me­ga­ló­ma­na la di­fí­cil re­la­ción

en­tre una ma­dre neu­ró­ti­ca (Jen­ni­fer Law­ren­ce) y un ar­tis­ta egó­la­tra (Javier Bar­dem). An­gels Wear Whi­te, de Vi­vian Qu, de­nun­ció con cier­ta afec­ta­ción dra­má­ti­ca las agre­sio­nes con­tra la in­fan­cia en la Chi­na ac­tual, mien­tras que Cus­to

dia com­par­ti­da, del fran­cés Xa­vier Le­grand, cla­mó de ma­ne­ra efec­ti­va y al­go efec­tis­ta con­tra la vio­len­cia do­més­ti­ca. … LASCIVO. Mek­toub, My Lo­ve: Can­to

Uno, el muy es­pe­ra­do re­torno de Ab­de­lla­tif Ke­chi­che tras La vi­da de Adè­le, de­vino una fan­ta­sía mas­cu­li­na ero­tó­ma­na dis­fra­za­da de ce­le­bra­ción de la ju­ven­tud con ai­res roh­me­ria­nos. Por su par­te, los Ma­net­ti Bros. su­pie­ron ex­pri­mir en Am­mo­re e ma­la­vi­ta la ar­que­tí­pi­ca sen­sua­li­dad ita­lia­na en su des­ce­re­bra­do musical sa­tí­ri­co: un To­rren­te a la na­po­li­ta­na con mu­cho ali­ño pop.

… ES­PA­ÑOL. La par­ti­ci­pa­ción es­pa­ño­la se vio re­du­ci­da a la pre­sen­ta­ción, fue­ra de com­pe­ti­ción, de Lo­ving Pa­blo, el tem­pe­ra­men­tal y al­go es­que­má­ti­co biopic de Pa­blo Es­co­bar di­ri­gi­do por Fer­nan­do León de Ara­noa y pro­ta­go­ni­za­do por un ca­ma­leó­ni­co Javier Bar­dem, que ha­cía do­ble­te, y una Pe­né­lo­pe Cruz en la piel de no­via del gáns­ter. Sin du­da, fue­ron la pa­re­ja más fo­to­gra­fia­da de to­do el fes­ti­val.

1. Guillermo del To­ro y el León de Oro de ‘La for­ma del agua’. 2. Char­lot­te Ram­pling, Co­pa Vol­pi por ‘Han­nah’, de An­drea Pa­llao­ro. 3. Ro­bert Red­ford y Ja­ne Fon­da con sus Leo­nes de Oro ho­no­rí­fi­cos.

4. Javier Bar­dem y Pe­né­lo­pe Cruz, pro­ta­go­nis­tas de ‘Lo­ving Pa­blo’. 5. Jen­ni­fer Law­ren­ce, es­tre­lla de ‘Ma­dre!’. 6. Mar­tin McDo­nagh y los pro­ta­go­nis­tas de ‘Tres anun­cios a las afue­ras de Eb­bing, Mi­su­ri’: Sam Rock­well, Fran­ces McDor­mand y Woody Ha­rrel­son. 7. Char­lie Plum­mer, la revelación de ‘Lean on Pe­te’. 8. Geor­ge Cloo­ney, di­rec­tor de ‘Su­bur­bi­con’, en­tre Matt Da­mon y Ju­lian­ne Moo­re. Da­mon hi­zo do­ble­te con ‘Una vi­da a lo gran­de’, de Ale­xan­der Pay­ne.

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