El bisturí teléfilo
EL OASIS DE LAS SERIES POR DESCUBRIR
La plataforma de vídeo bajo demanda Filmin ha sido, sin duda, una de las grandes ganadoras del confinamiento. Lo debe a un escogido catálogo donde se puede ver lo que el resto de las plataformas ignoran, desde el cine menos comercial al más clásico. Sin embargo, merece la pena destacar cómo, a pesar de su pedigrí fílmico, se ha ido dando brillo a su marca echando mano de las series. A veces han sido decisiones casi militantes: la recuperación de Berlin Alexanderplatz (1980) fue un oportuno recordatorio de que el interés de la televisión por atraer autores fílmicos no es nuevo. En otras ocasiones, se pueden considerar gestos casi heroicos bendecidos por el boca-oreja: Halt and Catch Fire (2014-2017), crónica de la emergencia de la industria informática en los años 80 que pasó desapercibida en su emisión original, ha sido uno de los grandes (re)descubrimientos de estos meses.
La ficción británica marcó la memoria sentimental de generaciones de españoles, pero lleva ya décadas siendo ignorada por las cadenas nacionales. Es un espacio de oportunidad que la plataforma ha aprovechado importando las series de autor de Jack Thorne (The Virtues) y Stephen Poliakoff (Un espía entre nosotros), cronistas de los perdedores del sistema. La región nórdica es otro de sus caladeros predilectos: sus recientes estrenos Exit y La ruta del dinero son exponentes de una televisión pública que ofrece relevancia y popularidad. En Filmin no hay decenas de estrenos cada fin de semana, pero nunca decepciona para el que busca descubrir nuevos sabores en lugar de atiborrarse.
‘TERRITORIO LOVECRAFT’
Dos frentes abiertos. Lo primero que sorprende en la nueva serie de HBO es su desvergonzada trama argumental: lo que empieza como un drama racial situado en la América más profunda se transforma, justo en los minutos finales del primer capítulo, en todo un show terrorífico con monstruos devoradores de vísceras. Su protagonista, Jonathan Majors (Dallas, Texas, 1989), nos da la razón desde Nuevo México, donde va a rodar su nuevo film: Tiene toda la razón, pero si se fija, Misha Green (showrunner de, por ejemplo, Hijos de la anarquía) da pistas sobre cómo va a desarrollarse la serie. Mi personaje, Atticus Black, veterano de Corea y fan de la ciencia ficción, lee la novela Una princesa de Marte, de Edgar Rice Burroughs, protagonizada por John Carter, un ex soldado confederado, y luego ojea otro libro de Lovecraft, un escritor que tenía mucho miedo de los emigrantes de otras razas, los consideraba casi como criaturas salvajes, como aliens. Bienvenidas sutilezas en un show que enseguida enseña sus cartas: antirracismo y, también, entretenimiento. Es obra de Jordan Peele y J.J. Abrams, los productores. Especialmente en el primero, está en su ADN entretener, pero también resaltar ciertos valores. He visto Déjame salir (2017) y Nosotros (2019) un par de veces, y siento que Peele me ha abierto un camino, ha integrado nuestra raza con la ciencia ficción, y además como protagonistas.
El héroe de Harper Lee. ¿Y quién mejor como rol principal que un héroe llamado Atticus Black? Conocí a Matt Ruff [autor de la novela original] en el set de Chicago y es una gran persona, muy concienciada con el racismo de nuestro país, así que por supuesto su héroe debía llamarse como Atticus Finch, el icono de Harper Lee. Solo llevo cuatro años viéndome en la pantalla y es mi primera serie, así que imagínate el compromiso, y el honor, de representar a alguien con esos valores, responde emocionado Majors. Con el resto del reparto, la conexión fue también inmediata. Jurnee Smollett (The Twilight Zone) fue mi gran apoyo, y yo el suyo, y Courtney B. Vance (American Crime Story) es ya casi como mi padre en la vida real también: un día descubrimos que los dos éramos exalumnos de Yale y que habíamos interpretado más de cuatro veces cada uno la obra Fences, él como Troy (el rol de Denzel Washington en la adaptación que él mismo dirigió) y yo como Cory.
Una mujer (Imelda Staunton) escribe cartas mientras ve por la ventana a una niña maltratada. La actriz Lesley (Jodie Comer) lucha por un papel en una audición. Un hombre (Martin Freeman) ve cómo su queridísima madre se enamora de un antiguo conocido. Así hasta 12 monólogos estrenados en 1988 y 1998 en la cadena BBC escritos por Alan Bennett
(La locura del rey Jorge) y que han resucitado actualizados por la pandemia.
‘EL ROBO DEL SIGLO’
Atraco perfecto. El 16 de octubre de
1994, unos ladrones se hicieron con 24.072 millones de pesos (33 millones de dólares) del Banco de la República de la ciudad de Valledupar, en Colombia, sin disparar un solo tiro. Esta serie recrea el asalto que conmovió a un país muy poco impresionable.
ESTRENO: 14 AGOSTO EN NETFLIX
‘HIPÓCRATES’