LA CO­PA DE EU­RO­PA DEL AR­TE

Pe­se a los vai­ve­nes del mer­ca­do, Art Ba­sel lle­ga a su 48a edi­ción con­so­li­da­da co­mo la fe­ria más pres­ti­gio­sa del sec­tor. Su di­rec­tor, MARC SPIEGLER, ex­pli­ca por qué.

Harper's Bazaar (Spain) - - LAS NOTICIAS - Por Laura Pérez

“ART BA­SEL NA­CIÓ en 1970 co­mo una pla­ta­for­ma de las ga­le­rías de Ba­si­lea (Sui­za). El ob­je­ti­vo se­mi­nal era ven­der sus obras, pe­ro, con el tiem­po, se ha con­ver­ti­do en un acon­te­ci­mien­to de mu­cha más en­ver­ga­du­ra que se ex­tien­de por to­da la ciu­dad. No son po­cas las ins­ti­tu­cio­nes que hoy or­ga­ni­zan sus ex­po­si­cio­nes y even­tos ha­cién­do­los coin­ci­dir con nues­tras fe­chas. Ade­más, en los úl­ti­mos años, den­tro de la pro­pia fe­ria han na­ci­do sec­cio­nes que van más allá del for­ma­to tra­di­cio­nal, co­mo Con­ver­sa­tions, en la que or­ga­ni­za­mos co­lo­quios so­bre diferentes asun­tos re­la­cio­na­dos con el ar­te. Pe­se a es­tos cam­bios, hay al­go que per­ma­ne­ce inal­te­ra­do de su esen­cia ini­cial: fue­ron los ga­le­ris­tas quie­nes la crea­ron y, aún hoy, si­gue es­tan­do en sus ma­nos pa­ra cu­brir sus ne­ce­si­da­des y las de sus ar­tis­tas. Aunque ca­da día na­cen nue­vas pro­pues­tas por to­do el pla­ne­ta, no nos ve­mos com­pi­tien­do con otras fe­rias, aunque siem­pre es­ta­mos eva­luan­do có­mo me­jo­rar la ex­pe­rien­cia de los vi­si­tan­tes y los ex­hi­bi­do­res, al tiem­po que man­te­ne­mos los es­tán­da­res de ca­li­dad pa­ra se­guir sien­do re­le­van­tes. Nues­tra mi­sión principal no es in­no­var por in­no­var, sino crear de for­ma con­ti­nua­da la me­jor pla­ta­for­ma pa­ra nues­tras ga­le­rías. En 2002 em­pe­zó a ce­le­brar­se Art Ba­sel Miami Beach y, en 2013, inau­gu­ra­mos la se­de de Hong Kong. Las tres tie­nen una vo­ca­ción internacional; sin em­bar­go, el ob­je­ti­vo de ca­da una es di­fe­ren­te. En Miami Beach, el 50 % de las ga­le­rías participantes vie­nen de Es­ta­dos Uni­dos y Amé­ri­ca La­ti­na; en Hong Kong, de la re­gión de Asia-Pa­cíf­co, y en Ba­si­lea, de Eu­ro­pa. Las ciu­da­des en sí mis­mas son muy dis­tin­tas. Mien­tras es­ta úl­ti­ma ate­so­ra una lar­ga his­to­ria ar­tís­ti­ca, Hong Kong es una me­tró­po­li muy rá­pi­da y está crean­do to­da­vía su es­ce­na cultural. Miami es el ne­xo en­tre Amé­ri­ca del Nor­te y del Sur y la puerta de en­tra­da a la ri­ca cultura la­ti­noa­me­ri­ca­na. La fuerza de los mer­ca­dos emer­gen­tes (al asiá­ti­co y el la­ti­noa­me­ri­cano hay que su­mar­les aho­ra el de Orien­te Me­dio) es in­ne­ga­ble. Pe­ro Eu­ro­pa aún jue­ga un pa­pel im­por­tan­te. So­lo hay que ver la can­ti­dad de fe­rias, ga­le­rías o bie­na­les que tie­nen lu­gar en el vie­jo continente, de la Bie­nal deVe­ne­cia a Documenta en Ate­nas, pa­san­do por Kas­sel o Skul­ptur Pro­jek­te en Müns­ter (Ale­ma­nia). La cri­sis eco­nó­mi­ca de la úl­ti­ma dé­ca­da nos ha he­cho ver, co­mo ha su­ce­di­do en otras oca­sio­nes, que in­clu­so en los tiem­pos más vo­lá­ti­les se man­tie­nen los co­lec­cio­nis­tas en­tre­ga­dos y apa­sio­na­dos. En esas cir­cuns­tan­cias, es cuan­do las ga­le­rías traen sus mejores tra­ba­jos a Art Ba­sel por­que re­sul­ta más sen­ci­llo ven­der una vez que ha des­apa­re­ci­do la es­pe­cu­la­ción. ¿Tendencias que guia­rán el mer­ca­do pró­xi­ma­men­te? Exis­ten for­ma­tos tan diferentes y mo­vi­mien­tos tan di­ver­sos en­tre los co­lec­cio­nis­tas que es com­pli­ca­do aven­tu­rar­se. Creo que el futuro del mun­do del ar­te es pre­ci­sa­men­te eso, la di­ver­si­dad”.

Arri­ba, Ef­fon­dre­ment Arcs (2016), de Ber­nar Ve­net. A la dcha., la obra Blue Runs, (2016), de Pamela Ro­sen­kranz, du­ran­te el evento Par­cours, que pro­po­ne la in­ter­ac­ción en­tre pú­bli­co y es­cul­tu­ra.

Iz­da., World Light (2016), de Rag­nar Kjar­tans­son. Ba­jo es­tás lí­neas, obra de An­ne Im­hof en la sec­ción Par­cours, y Wo­men with Ca­me­ra (2016), de An­ne Co­llier.

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