STALIN VS. SHOSTAKÓVICH
La vida del genial músico ruso bajo el yugo estalinista
En 1936 se publicó una crítica muy negativa sobre la ópera Lady Macbeth de Mtsensk, compuesta por Dmitri Shostakóvich. Pero no fue una crítica cualquiera. Apareció en el Pravda, el periódico oficial del Partido Comunista, y se dice que la redactó el propio Stalin después de haber visto la representación oculto en el palco del teatro Bolshói. En el editorial, titulado “Bulla en vez de música”, se acusó al músico ruso de componer una obra formalista, decadente y pequeñoburguesa; música que procedía del jazz y “graznaba y gruñía y resoplaba”; una ópera que no tenía en consideración “lo que el público soviético busca en la música y espera de ella”. Shostakóvich vio en esas palabras no solo el fin de su carrera profesional, sino también el de su vida. Era la época de la Gran Purga, cuando miles de disidentes, reales o imaginarios, fueron enviados por Stalin a los campos de trabajo en Siberia. Este suceso es el que pone en funcionamiento la nueva novela de Julian Barnes. Al igual que hizo en su aplaudida El loro de Flaubert (Anagrama, 1992) o en la también espléndida Arthur & George (Anagrama, 2007; sobre la relación entre el escritor Arthur Conan Doyle y el abogado George Edalji), el novelista británico vuelve a utilizar una biografía como base real sobre la que construir una ficción. Barnes divide El ruido del tiempo en tres partes que coinciden con tres años en la vida del músico: 1936, cuando se produjo la representación y posterior condena de Lady Macbeth de Mtsensk; 1948, cuando, según Barnes, por miedo a las represalias, Shostakóvich se vio obli- gado a viajar como representante soviético a un congreso por la paz mundial en Nueva York y se pronunció en contra de colegas como Stravinsky o Prokófiev; y 1960, cuando, parece que también por las presiones recibidas, se adscribió al Partido Comunista y se consagró como el músico oficial de la Unión Soviética.
Combinado de géneros
A través de esos tres momentos, el autor compone una obra donde se mezclan, de forma armoniosa, el retrato biográfico, la novela histórica y el ensayo. Barnes reconstruye la existencia del músico ruso, describe la época en la que vivió y reflexiona sobre las complicadas relaciones entre el arte y el poder. El libro incluye al final unas fuentes bibliográficas a las que podríamos añadir una más: el reciente Leningrado. Asedio y sinfonía (Galaxia Gutenberg, 2015; ver hyv 574), de Brian Moynahan, donde se narra el proceso de creación de la célebre Séptima sinfonía de Shostakóvich, bautizada como Leningrado.