STA­LIN VS. SHOS­TA­KÓ­VICH

La vi­da del ge­nial mú­si­co ru­so ba­jo el yu­go es­ta­li­nis­ta

Historia y Vida - - LIBROS -

En 1936 se pu­bli­có una crí­ti­ca muy ne­ga­ti­va so­bre la ópe­ra Lady Mac­beth de Mt­sensk, com­pues­ta por Dmi­tri Shos­ta­kó­vich. Pe­ro no fue una crí­ti­ca cual­quie­ra. Apa­re­ció en el Prav­da, el pe­rió­di­co ofi­cial del Par­ti­do Co­mu­nis­ta, y se di­ce que la re­dac­tó el pro­pio Sta­lin des­pués de ha­ber vis­to la re­pre­sen­ta­ción ocul­to en el pal­co del tea­tro Bols­hói. En el edi­to­rial, ti­tu­la­do “Bu­lla en vez de mú­si­ca”, se acu­só al mú­si­co ru­so de com­po­ner una obra for­ma­lis­ta, de­ca­den­te y pe­que­ño­bur­gue­sa; mú­si­ca que pro­ce­día del jazz y “graz­na­ba y gru­ñía y re­so­pla­ba”; una ópe­ra que no te­nía en con­si­de­ra­ción “lo que el pú­bli­co so­vié­ti­co bus­ca en la mú­si­ca y es­pe­ra de ella”. Shos­ta­kó­vich vio en esas pa­la­bras no so­lo el fin de su ca­rre­ra pro­fe­sio­nal, sino tam­bién el de su vi­da. Era la épo­ca de la Gran Pur­ga, cuan­do mi­les de di­si­den­tes, rea­les o ima­gi­na­rios, fue­ron en­via­dos por Sta­lin a los cam­pos de tra­ba­jo en Si­be­ria. Es­te su­ce­so es el que po­ne en fun­cio­na­mien­to la nue­va no­ve­la de Ju­lian Bar­nes. Al igual que hi­zo en su aplau­di­da El lo­ro de Flau­bert (Ana­gra­ma, 1992) o en la tam­bién es­plén­di­da Art­hur & Geor­ge (Ana­gra­ma, 2007; so­bre la re­la­ción en­tre el es­cri­tor Art­hur Co­nan Doy­le y el abo­ga­do Geor­ge Edal­ji), el no­ve­lis­ta bri­tá­ni­co vuel­ve a uti­li­zar una bio­gra­fía co­mo ba­se real so­bre la que cons­truir una fic­ción. Bar­nes di­vi­de El rui­do del tiem­po en tres par­tes que coin­ci­den con tres años en la vi­da del mú­si­co: 1936, cuan­do se pro­du­jo la re­pre­sen­ta­ción y pos­te­rior con­de­na de Lady Mac­beth de Mt­sensk; 1948, cuan­do, se­gún Bar­nes, por miedo a las re­pre­sa­lias, Shos­ta­kó­vich se vio obli- ga­do a via­jar co­mo re­pre­sen­tan­te so­vié­ti­co a un con­gre­so por la paz mundial en Nue­va York y se pro­nun­ció en con­tra de co­le­gas co­mo Stra­vinsky o Pro­kó­fiev; y 1960, cuan­do, pa­re­ce que tam­bién por las pre­sio­nes re­ci­bi­das, se ads­cri­bió al Par­ti­do Co­mu­nis­ta y se con­sa­gró co­mo el mú­si­co ofi­cial de la Unión So­vié­ti­ca.

Com­bi­na­do de gé­ne­ros

A tra­vés de esos tres mo­men­tos, el au­tor com­po­ne una obra don­de se mez­clan, de for­ma ar­mo­nio­sa, el re­tra­to bio­grá­fi­co, la no­ve­la his­tó­ri­ca y el en­sa­yo. Bar­nes re­cons­tru­ye la exis­ten­cia del mú­si­co ru­so, des­cri­be la épo­ca en la que vi­vió y re­fle­xio­na so­bre las com­pli­ca­das re­la­cio­nes en­tre el ar­te y el po­der. El li­bro in­clu­ye al fi­nal unas fuen­tes bi­blio­grá­fi­cas a las que po­dría­mos aña­dir una más: el re­cien­te Le­nin­gra­do. Ase­dio y sin­fo­nía (Ga­la­xia Gu­ten­berg, 2015; ver hyv 574), de Brian Moy­nahan, don­de se na­rra el pro­ce­so de crea­ción de la cé­le­bre Sép­ti­ma sin­fo­nía de Shos­ta­kó­vich, bau­ti­za­da co­mo Le­nin­gra­do.

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